这日柯南、小兰一行人来到米花市市政大厅,一场有关最新游戏“茧”的发布会正在这里召开。由于迥异于以往任何一款游戏的“茧”可能一举改变全球游戏业界的价值观,发布会吸引了代表日本上流社会的政治、财经、演艺界人士,50名游戏体验者也多是他们的后代,新一的父亲、推理小说大师工藤优作由于参与故事编写,也来到现场。这边热热闹闹,游戏的研发者兼负责人坚村却被杀于地下室。坚村死前留在键盘J、T、R上的血迹令柯南想到答案可能在游戏中,他利用优作的关系加入了体验者队伍,小兰、灰原哀等人也拿到了体验入场券。
50名体验者刚分别进入一个外型酷似蚕茧的“大型胶囊”,游戏即被自称“诺亚方舟”的人工智能控制,“诺亚方舟”称游戏将提供5个完全真实的历史场景,体验者可选择其中之一进入,被淘汰会进入休眠状态,若最后无人走到终点,他们的大脑组织皆会被摧毁,此举是为令日本社会重生。柯南一行及几个骄横无礼的上流社会公子哥进入的是19世纪伦敦的贝克街,那里杀人犯开膛手杰克正在兴风作浪,他身上正有柯南要找的答案!而优作也在现实中正对案件展开调查。
副标题:《名侦探柯南:零的执行人》无聊?讲述男人的浪漫,探讨何谓正义
大家好,我是友绅渡!
《名侦探柯南:零的执行人》是电视动画名侦探柯南系列的第22部动画电影,作品由立川让担任导演,樱井武晴担任编剧,影片以针对东京峰会会场的大规模爆炸案为开端,讲述了身为侦探的柯南与公安警察从正面发生冲突的故事。
影片自内地上映起,已经有一个多月的时间,期间评价两极分化,看好的人群认为他是柯南剧场版动画新的里程碑,不看好的人认为他是继柯南剧场版动画《业火的向日葵》以来最差的一部。
和以往该系列动画电影不同,《名侦探柯南:零的执行人》可谓非常的硬核,以往柯南展示在我们眼前的形象就是协助刑事警察办案的一员,虽然他没有实质的职介和名号,但并不影响他化身成小五郎协助解决相关刑事案件。
回顾该系列动画的过往,我们不难发现几乎所有的事件都是涉及由刑事警察的警视厅的相关人员负责的刑事案件,比如出镜率最高的警视厅的官员目暮和高木等人。而《名侦探柯南:零的执行人》则涉及到了警察厅、警视厅、公安、检察厅等诸多执法部门,内容涉及行政、政治、法律,还有国家安全,内容不可谓不硬核。
该类题材对硬核观众和真爱粉以外的观众是非常不友好的,除了末尾的飙车戏之外,恐怕全程都会感到乏味可陈,也就是雷某人说的无聊,那么这部动画到底无聊还是有趣呢?我认为其实还是蛮有趣的,我对“有趣”的定义不是看cp发糖或看违反牛顿定律的吐槽,亦或是黑衣组织里的琴酒的憋屈和吃瘪,而是尝试新鲜的事物,探索全新的领域,最后经过枯燥漫长的过程后亲自品尝到的甘甜的美,就像极限运动爱好者或者探险家那样!
本片的二号重要人物是安室透,他最先出现在我们面前的身份是波洛咖啡厅服务生兼见习侦探,然后是组织情报屋的波本,而本片则以公安警察的降谷零的全新身份亮相,本片由此完全补全了安室透这个人物的人设,对吸引原本安室透的粉丝来说,是非常有必要的,也对培养新的粉丝群体起到了积极的作用。
既然说到安室透的新身份,我们就要先搞清楚公安警察到底是怎样的一个机构,他们主要负责的职责又是什么?
说到公安警察,这是它的俗称,其正式名称是警备警察的公安、外事部门,他们的活动内容和查案手法,与刑事警察在性质上有很大的差异,他们的职责是负责公共安宁和社会安全,因此它们又被称为政治警察,专门处理右翼、左翼、宗教团体、国际恐怖组织、外国谍报机构事务的组织总称,在具体的规模、职务的划分上并没有明确的规定。
所以在知道了以上的内容后,我们再来看降谷零给柯南做出的那个回答,柯南问降谷零:“为什么要把小五郎叔叔卷进去?”降谷零回答道:“从我的立场,没法光明正大的调查,如果把他卷进去的话,你就必然会成为协助者,那样就能见到你真正的力量了吧!”许多观众这里不解,以两人之间的关系,再加上柯南活雷锋的性格,有必要去做绑架别人未来的老丈人的下三滥手段来请柯南出山吗?
其实这里还真没有明面上看起来的那么简单,桌下的弯弯绕其实是很复杂的。
首先,降谷零的身份是一名公安警察,隶属于警察厅警备局的,而柯南的身份是协助刑事警察侦破刑事案件的,他俩在职务和职责上都没有较大的交集,再考虑到柯南是借着小五郎的身份破案的,剩下的交集也就不复存在了,所以降谷零没有理由也没有权利去请求柯南一块去趟这趟极度危险的浑水;
其次与降谷(安室)相关的零的任务是绝密的,对县警本部长(警视总监级别)也不会告知情报,所以降谷零是有直接指挥公安警察的权利以防止情报的泄露,也就是说,他无法正大光明地去请求柯南在这个任务上去协助他,否则事后追究下来,他就只能脱掉制服,拍拍屁股,拿上辞退信走人了;
而且,就当降谷零不考虑以上因素,直接请柯南来协助自己。那么作为一个聪明人,柯南也绝不可能暨越牵涉进与本人不相关的警视厅方面的任务,如果真这样做了,其结果最好的也只会是得到一个费力不讨好,所以这是非常不明智的行为;
最后大家不要忘了降谷零另一个重要的身份,那就是作为黑衣组织的卧底,代号“波本”,作为组织情报屋的波本的身份,弯弯绕这么一出,亦能达成巩固自己的卧底身份以及在黑衣组织里的信任度和话语权。
所以降谷零将柯南未来的老丈人小五郎牵涉到这件事情中,这样一来柯南只得使出全身解数来支援协助自己,虽然波本使用的这个手段上不了台面,但是却非常的高明,实现了一箭三雕的目的;而柯南在降谷零给出答案后也见好就收了,因为降谷零的那一席话就相当于赊欠了他一个莫大的人情。
说到这里就又要涉及到正义与邪恶这个古老话题的讨论了,而且本片的核心思想也就是“何谓正义”?
在降谷零当着柯南的面,感慨了一下爱的力量,被柯南反问自己有女朋友吗?他稍微犹豫了一下,回答道:“我的恋人是这个国家!”我不懂为什么那么多的观众觉得这里好笑,好好想想吧,降谷零的回答,是非常具有男人浪漫主义色彩的,是独属于男人的浪漫!意大利著名数学家伽利略,小时候曾对自己的父亲说:“我的爱人是数学!”所以他一生未婚,将自己全部的爱都奉献给了数学,这就是属于男人的浪漫;想想看降谷零的回答,“我的恋人是这个国家!”短短的一句话,到底涵盖了他怎样的真挚情感,而这份真挚的情感压在他肩头的分量又是多么的沉甸甸?而这份沉甸甸就是独属于男人的浪漫!
撇下男人的浪漫的话题,我们来简要讨论讨论下正义这个我们熟悉的不能再熟悉的话题,正义的定义是公正的、正当的,但是定义公正和正当的标准又是什么呢?我们把昆虫分为益虫和害虫,仅仅是因为我们人类自己把标准定义为对我们人类社会来说的,对人类社会发展有益的就是益虫,对人类社会发展有害的就是害虫,那我们对人类给自己的这个标准又是什么呢,也是如昆虫那般的定义吗?
其实正义这个话题是非常笼统庞大的,制定的标准也是模糊不清的,每个人的标准是不一样,所以每个人的正义也是因人而异的。
我们在看到降谷零陷害小五郎后,抨击降谷零的行为的同时,亦在担忧警察等职能部门的权力问题,不过请先放下情绪化的一些东西,仔细想下现实中的社会吧。
警察要想锁定最终的犯罪嫌疑人,就必须要排除许多跟案件有联系的嫌疑人,所以要想抓到真正的罪犯,其他嫌疑人的隐私权和告知权是完全没有的,是被警察所侵犯的,警察为了执行和守护正义,而使用了非正义的手段,这难道不是很讽刺吗?再比如公司的法务,虽然不屑自己公司的不正当竞争行为,但却不得不为它进行正义的辩护,这难道不也是很讽刺吗?
所以我们可以对片中降谷零的行为嗤之以鼻,却无法否定或批判他所守护的正义,而这个正义的性质就是弃车保帅、避重就轻、顾全大局……哪怕诓骗世人、暗箭伤人,甚至是化身为恶魔、只要他的行为最终能使得更多的市民免受生命的威胁,那么这就是他心中所贯彻的正义,也是他穷极一生所要奉献的大义!
就像《叛逆的鲁鲁修》里的鲁鲁修一样,你能说他不是守护正义的悲情英雄吗?就像《fate/zero》里的切嗣,你能说他不是执行正义的悲情英雄吗?就像本片里工作认真的小五郎案件负责检察官的日下部诚,他执行恐怖袭击,却又不愿意伤害无辜的人(袭击警视厅给人留下了足够的撤离时间,目的就是让公安警察的公信力下降,而不是伤人);在小五郎案件调查中,认为小五郎完全没有作为爆炸恐袭犯人的动机,向上司岩井总管提出追加调查,最后还为了帮助小五郎洗清嫌疑,进行了物联网恐怖袭击,你能说这样的一个人物不是为了打破不堪的现状,改变不合理的权利制度,贯彻自己心中的正义的悲情英雄吗?
虽然《名侦探柯南:零的执行人》的观影体验算不上优秀,也还有许多地方为人诟病,但总的来说这是一部有着里程碑意义的柯南剧场版动画,在此感谢新的监督和制作团队为我们带来的有关“何谓正义”的全新思考!
那么本期专栏就到这里了。码字不易,不妨点个“关注”支持一下我吧!我是友绅渡,我们下期再见!
关于剧场版《零的执行人》,看过的观众应该都有意识到是在讨论正义相关的主题,导演立川让在讲座中也讲到,他作为导演想表达的主题是“正义不止有一种”,在这部剧场版中柯南代表光明,安室透代表黑暗,关于这点导演在来天朝接受采访的时候也有提到
这部柯南剧场版在日本被很多观众称为某种意义上的“r18动画电影”,对小孩子非常不友好。不是因为里面剧情有什么少儿不宜的部分,而且因为前面大篇幅在讲的是小孩子很难懂的成年人职场的事,里面的各种圈圈绕绕人情世故相当复杂。也出现了大量的专业术语,比如“庭前准备程序”之类的,这部电影的主要受众也完全变成了高中以上的人群。
而且可以在日本各大影评网站上看到很多成年观众都说看了一遍没太看懂,专业性太强伏笔埋太多要表达的故事内核过于严肃之类的。基本上只有最后那段篇幅并不算多的动作戏是低龄观众也可以无障碍观看的。
关于受众往成人向转变这点,新导演立川让也在采访中表述过这是有意为之的尝试,而且这个尝试就日本的票房和口碑来看是成功的
接触过日剧日影类似题材的观众也很容易从此作联想到《相棒》,《跳跃大搜查线》,《新哥斯拉》等作品,可以说除去最后作为近年来柯南剧场版定番出现的动作戏,前面大篇幅的文戏完全是可以改编成日剧的剧本
而这次票房的成功可能真的证明柯南剧场版在日本本土的受众已经没有多少小孩了,所以找樱井武晴这个给朝日老人台的《相棒》《科搜研之女》写剧本的人写他熟悉的公检法相关职业剧本,出来的效果比以前他瞎编那些强行小儿科的内容强多了。前半段剧情展开的文戏台词里绝对没有一句废话,有在科普设定的,有在埋伏笔的,这在个人进行二刷三刷的时候感受得很明显。
而且樱井武晴这位编剧特别爱写社畜的艰难,国家公务人员在正义方面的迷茫,以及黑一黑日本政府来一波警察内斗什么的,找他来写这种故事他估计很开心
在这部剧场版里也随处可见樱井武晴对日本社会上一些不合理状况的吐槽,比如公安滥用妨碍执行公务这个理由随便逮捕人,所谓公安拿手的违法搜查其实已经侵犯到了人权,想当法官的年轻人司法人生轻易的化为乌有,警察写的搜查资料详细到像犯罪指南之类的
但总的来说目前呈现出来的剧本还是比较大众向一些的,立川让有提到剧本大改了三次,青山刚昌也有提到最初的剧本是更加严肃沉重的,属于抓了犯人也没有揭露真正的黑暗的硬派推理,他并不想让柯南的世界里出现这种过于黑暗的故事,于是进行了修改意见,但是关于严肃向原剧本这点,其实在现在的成片里还是能找到蛛丝马迹的。
以前因为想要了解安室透的公安身份,也有查过相关资料,不过很显然《零的执行人》里讲的并不只是公安,于是个人又查了一些资料进行了了解,对于更好的理解剧情还是很有帮助的
在这部电影中,降谷零所属的警察厅的警备企划课(通称zero),风见裕也所属的警视厅公安部门以及岩井纱世子和日下部诚所属的检察厅相互牵扯。因此,了解他们之间的关系就变成了理解前半段剧情的一个重点。
其实剧场版里面也算做了相关科普了,只不过很多人看文戏的时候容易注意力不集中,在日本也有很多观众说看了一次有些内容没有搞明白,所以对案件感兴趣的可以了解一下相关背景,只是去看动作片的就随意吧。制作组也有考虑到不喜欢大篇幅文戏的普通观众的观影感受,在最后加了影院观感不错的动作戏场面,还是照顾的很全面的
首先要说的是警察厅,警察厅是警视厅的上级,总管着日本全国的警察,指挥警视厅的行动。警察厅里的警备企划课,通称为zero,也就是安室透所在的秘密情报部门。据说叫做zero是“不存在的组织”的意思,外界对他们所知甚少,而且这个通称也是一直在变,现在可能已经不叫zero了。
这个秘密情报部门现在主要是对日本国内激进派,国际恐怖组织,宗教组织,间谍进行情报收集和搜查,处理那些可能或者已经影响到国家治安,体制的事件。对于公安警察来说最优先的是维护国家的安定,而不是国民个体。1970年代在日本造成企业连续爆炸事件的东亚反日武装战线就是公安处理的。走秘密主义路线,跟一般的刑事警察有很大区别,算是警察内部公认的精英部门,独占着非一般的人员和预算,对于普通警察来说,他们是警察厅的官僚,属于特权阶级。
而说到公安警察行事风格的由来,就要追溯历史了。日本的公安警察,二战时期就是特高警察,在二战后长期持续的冷战背景下,存在的最大意义就是“反gong”。也因为对日本国内的gong党和新左翼的监视活动获得了庞大的经费,而且他们会在监视的组织内安插间谍,这些间谍被称作是他们的协助者。也经常采用非法窃听和爆破的手段来完成监视活动。
在冷战结束后,他们依旧延续着同样的行为,警察内部对于公安警察存在的意义开始质疑声四起。而且由于在奥姆真理教事件中公安表现的很无能,“花了那么多预算却什么用都没有”的批评声也没有断过,快要无法继续存在的公安为了维持人员和预算,找到了新的目标,“预防恐怖活动”。
由于行事作风等原因,接触过他们的人留下的既定印象都不是很好。他们在警察圈里很出名的特点,就是经常使用违法搜查手段,比如这部剧场版里,安室透就为了解决事件捏造证据,窃听,没少做违法搜查。某位看过这部剧场版的跟公安接触的原记者就表示,这大概是柯南剧场版里关于警察厅公安的描写最写实的部分了23333
然后是警视厅。就是大家经常在日本的影视作品中看到的警察们所属的机关。警视厅是东京地区的警察机关,听从警察厅的指挥,进行搜查,逮捕等工作。目暮警部等人都属于警视厅。在警视厅里也部署有公安部,风见裕也就属于警视厅的公安部。他听从降谷零的指挥行动。这也是风见虽然只是个警部补,却能在目暮警官面前摆派头的原因。青山刚昌有提过,剧场版制作组将风见设置为下级的警视厅公安,是为了突出安室透位居高位这一点,由于年纪和外形等缘故,安室透经常不太容易被人看出来是个高官,所以制作组想到了新加一个他的下级角色来突出这点。
最后是检察厅,他们是法务省在全国设置的特别机关,对于警视厅送来的嫌疑人,进行起诉还是不起诉的判断。检察厅分为最高检察厅,高等检察厅,地方检察厅,区检察厅,《零之执行人》中出现的岩井检察官和日下部检察官隶属于东京地方检察厅。
不光警察中有公安部门,检察机关也有公安部门,日下部就是检察厅公安部的检察官。在这部柯南剧场版可以看出,检察机关的公安部门是受制于警察机关的公安部门的,也就是剧场版中说的要看公安的脸色。刑事案件起诉后的有罪率和公安案件起诉后的有罪率也完全不一样
警察厅公安和检察厅公安关系的极度不对等,则是理解日下部在自己的协助人被公安处理掉之后,复仇怒火一下子爆发的一个关键点。相信日下部在之前也是像他的上司一样对警察厅的人言听计从的,在这个过程中他可能对这些公安总是高高在上干预他们的过大权利,以及行事的凶狠手段有过疑问,但又觉得大家都是为了正义为了国家人民在工作,说服了自己。但是当警察厅公安把他的协助人秘密处理掉之后,他再也无法说服自己,公安的这些人是有正义之心的,于是决心复仇
而正义究竟是什么?身为警察厅秘密组织人员的安室透,日下部检察官和橘境子律师三个人身处各自的立场,显然对正义有着不同的理解
安室透的正义就是守护这个国家,这也是他的行动的唯一目的。他为了这个唯一的目的,可以面不改色的说谎以及保守秘密。在其他人眼中冷酷不近人情的行为,对他来说都是他可以做的出来的,合理的行为。
捏造羽场二三一的死亡并让他秘密的活着是考虑到全体利益而做出的行为,让毛利小五郎成为恐怖事件的嫌疑人从而让柯南协助破案同样也是,“我的恋人是这个国家”这句台词,某种意义上也是他的决心
而且个人觉得他那句“自己做出的违法行为要自己解决”,跟鲁路修的名台词“能够开枪的,只有做好被射杀觉悟的人”有点异曲同工之妙。或许青山在原作里还没有把他的公安身份设置的这么有悲情色彩吧,但是在m22里面对他的身份的展现其实是挺悲剧的。
日下部检察官则在羽场自杀后认为,公安的做法不改变,就无法维护正义。对他来说让公安权威扫地颜面尽失,就是正义。
橘境子同样抵触公安这种把全体利益放在优先位置的管理者做法。在失去羽场之后,她开始违背公安的命令,按照自己的意愿去行事。坚守自己的信念,按照自己的真实想法去行动,是她的正义。她在最后向风见说的几句话,也是她和过去那个给公安做协助人的自己的一种了断,她想要获得作为一个人应该有的被尊重
不知道为什么大家觉得是烂片但我真的想给他好评 首先说电影的制作: 1*绘画:首先开场的无人机转换的那一部分我觉得画的非常好,细节部分包括3D的感觉都很形象。其次整个电影部分我感觉颜色有加深,和我平时看到柯南相比色彩更重了一点。第三是NASA天鹅号飞行的时候的光亮感觉非常好,疏密相间不会觉得很假。第四是在最后一部分画水流的部分我觉得简直可以吹爆这个电影的绘画技术,可能是我自己画不出来那样我就会觉得这个水流的3D感觉给我带来了极强的震撼。第五是开头进入电影的部分就是将画面转化为电子拼键然后进入介绍给我留下了极强的震撼,就是画面一下上升的感觉我还比较喜欢 2*配音:看过寂静之岭之后我就开始关心配音,感觉这个电影配音方位感很强,刚开始柯南看电视那个会议开幕然后和阿笠博士说话的时候,声音的远近变化和方位感我觉得都有突出,强调的很好。 3*电影的剪辑:我觉得也还算不错,饱满度还是不错的。
再说说电影的编排 1*整个故事线其实交代的还算是完整,刚开始我真的是疑惑满满,完全不知道要说什么,但当调查橘律师的时候可能犯罪的目的会比较明晰的突出出来,前面的铺垫也比较算是不错,不是很突兀。但是我不太理解就一个人的手机操作就可以控制美国NASA,你让美国的脸往哪里放?但是因为两个案件的联系让犯罪者想到这个手法我觉得还是可以解释的通的。 2*其中宣扬的两个精神我还是挺喜欢的,第一个是人与人之间的彼此信任,第二个是责任感 3*竟然公开diss自己的警察厅,好可爱!
最后感想:
1*个人还是非常期待这次的制作,也很认真的从头到尾看完整了。开头的时候比较不太适应音量,感觉有点大,后来也还行。故事展开的时候就满满的怀念感,就是大一自己没事的时候蜷腿默默看完一部电影的满足感。因为画面色彩颜色的加深和在电影院看到时候声音传达力的问题刚开始的时候有点不适应,怀疑是不是换了制作班子,但后来也满满适应了。中间兰无助的时候而新一无法提供帮助的那种无助感是因为真实体会过自己想要一些东西但却能力不足而无法得到的真切,让我一瞬间有点无助。到后面看到新一为了自己喜欢的人而努力的样子也给我一定的激励。后来当看到妃也在全力为了自己喜欢的人努力的时候也希望自己可以那样的努力。后来当为了组织天鹅落下的时候阿笠博士喊了三个小屁孩和哀的名字的时候,我在想,还能有几次机会可以再看到这个系列的电影就不由得有点伤心的想哭。真的是陪我度过了我真正有意识的迷茫的时代的电影,也对他有一种无法言状的感情在里面,当时内心在想看完就赶紧出去把自己的感想新鲜的记下来。 2*因为密室杀人案件堆砌的柯南连续剧版,所以觉得没有密室杀人的推理我很满足。然后又想到东野,要是他怎么展开这个剧集?那要是我自己又怎么丰富这个故事呢?还是得努力做一个更加优秀的人,守护自己想要守护的东西鸭!
最后:旁边的沙雕女孩子希望下次看电影不要再碰见她,全程玩手机大声说话我真的想一飞jio踢出去。
犹豫要不要写影评,好几天。感觉写动画的剧场版总被人喷,自我安慰是我老了或者是现充了和大多数人观点不一样。这次不剧透了,比起剧情,更想随便写写关于正义这个话题。纯粹想看柯南影评吐槽或者分析的朋友们请左上角退出。不喜勿喷。
真不好意思,一拖拖了2个多礼拜。隔了GW回了个家公司又遇到糟心事,被我自己拖的电影细节可能也记不清了。感谢这期间还给我点了有用的小伙伴。新版豆瓣用不来换行,只能换个格式了。
每年都在看柯南,每年都在失望。但下一年还会买票去看。在日本也看了第3还不知道第4次柯南了。这几年的作品里感觉最喜欢的就是这部。虽然和当年的辉煌不能比,但是跟最近比有进步还是值得欣慰的。一直去的电影院不上映,特意跑去3条的电影院,爆满。看来和我一样的人还挺多的。
简称安室透专场。就内容展开来说有点老梗,故事背景感觉是科技进步的不久的未来。主角光环继续,感觉一般手段都弄不死他们的极其顽强的生命力。还有,这汽车简直坚固质量太感人。
没有虐狗秀恩爱,好评。
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今天看到电视里剧场版的广告。Truth VS Justice. 的确就像柯南最著名的台词一样,他总是在追求真相。对侦探来说,真相就是他们所追求的正义。我觉得这没有问题。
但是生为一个社会人,每个人都会面临一个问题,就是立场。这次剧场版里主要的矛盾中心就在这里。在此之前我并不了解警察公安和检察公安的立场关系,看了电影也就一种原来如此的感觉而已。所以说点大家知道的大白话的话,就像古美门著名的观点一样,委托人说是真的就是真的。至于这是不是真的是真的,这不重要。因为律师的正义就是委托人的正义。
没毛病。
我在学校看LH的时候也一直对自己说,这有什么困难的,大家都是成年人了,在什么位置做什么事。直到我毕业,做起了公司法务。因为我的担当不接触刑事诉讼,平时并不会考验到我的正义感。第一次感到落差是进公司以后大概半年后,他们安排我了解法务的所有工作内容的时候,我第一次看到了活生生的关于人身伤害的案件。
那天我第一次怀疑自己学法律10年来坚信的东西。案情简单来说,员工工伤索赔,公司不承认过错。每次诉讼的答辩材料都是很丑陋的人性,不予细述。上司叫我找到第N次答辩的双方争论焦点罗列对方主张寻找突破口。但是那么多材料和证据都显示,这是公司作为强势的一方在尽可能推卸责任减少索赔额度的事实。
作为公司的人,我不得不这么做,我也必须这么做。我的理智是知道的,可是同时有一个声音在我心里,这样做真的对么。这样做真的是我一直以来所相信的正义么。
我觉得自己有时候非常的死板。让我做一件我内心不认可的事情比什么都难受。但有时候我又希望自己能一直这么死板下去。至少这说明我心里的正义它还在。
安室透的正义是作为公安的正义么。其实我不这么觉得。就像后来柯南调侃他问他有没有恋人的时候,他说,我的恋人是这个国家(当时我觉得这男的肯定不受欢迎,只要他不是安室透。认真脸)。从他一开始把小五郎叔叔扯进来到让检方撤诉,这一切都只是为了让警方注意到真正的危险。他的正义不因为立场而改变。那是一种想保护日本安全的,不分个人的,绝对客观的东西。为了这个信仰,他可以随意说谎,可以变成恶魔,也可以变成英雄。
信仰可以使人拼上性命(我不是在唱红歌!)。
正义是个很抽象的东西,对它的理解因人而异。和真相不一样,它不是绝对的。我觉得犯人(不剧透了)也只是为了保护自己一直都相信的东西而已,就是手段过于极端,科技过于先进,根本的原因,就是他们心里的正义并不一样。
柯南大吼,为了正义有人死也可以么?
我想这个答案,不用说也是肯定的。但是为了你心里的正义,不要扯到无关的人为你献身。你的正义由你自己去实现。在自己的世界里没有人是对是错,但是同时,没有人有权利能左右别人的生死。
随口吐槽一句,科技进步使得除了柯南等主角以外的人命更加脆弱。
扯回来。人间大义听着很壮观很伟大,但是没几个人能做到,或者说,没几个人的工作和能力让他能做到。但是就算不上升到这种大义的高度,不是法律工作者,每个人心里的正义其实都无处不在。你所做的每一个决定,每一个选择,都是在选择你认为重要的,你认为更好的,你认为正确的。
这次福山叔为了这部剧场版写的主题歌的歌词是这样的。真相只有一个,但正义却有眼泪般多的数量。没有绝对的善恶,也不存在完全正确的答案。为了保护你,我知道伤害到一些人是不可能的。可是就算化身为恶魔,我也想要保护你。
安室透吐槽想救兰柯南的时候说,爱的力量真伟大。
你也是啊。
「拝啓、いつかの君へ」的副歌有这样几段歌词。你逢场作戏,你变得八面玲珑,你把白色涂成了黑色,你难道忘记了么,你的正义究竟是什么?
漂亮话谁都会说。但是被现实击垮的时候,或者渐渐伪装着把面具当成了真正的自己的时候,谁还会考虑正义这种虚无缥缈不能当饭吃的东西?所以我要提醒自己不能忘记。我很固执也很死板。虽然我不信教没入党,但是我总觉得正义在每个人心里都是存在的。那是每个人心里绝对不容侵犯不容扭曲的最重要的东西。
我LINE的签名一直是,无论什么时候,我都想作为正义的伙伴存在。但是有人问我正义是什么的时候,我都回答,坚持自己所相信的,坚持自己认为正确的,哪怕与所有人为敌,哪怕陷自己于不利。这和我是不是学法律没有关系。但是我相信我的正义能够起到一些积极的作用,或者说改变一些事情。
可能我遇到的挫折不够多,才能继续说着漂亮话。但是如果一直能坚持着漂亮话那样的生活,我觉得那才是真正的强大。放弃容易的很多。感觉自己快坚持不下去的时候不要硬撑,毕竟生活不是动画片,没有人能真的能180码开车花样爬铁轨逆向行驶。沮丧的时候发泄一下,回来才能继续笑着说我没事。
可能有人会说我太理想化太幼稚。也可能有人说看个动画片那么无聊写那么多至于么。从一开始在豆瓣上写影评,我就没有追求过所有人的认同。不过这部剧场版从上映开始就被评价为给大人看的柯南。我想,一定会有理解的人的。
有信仰的人是最强大的。人体虽然是由水构成的,但是人有芯,它能使人强大起来。
随便写写,就想到这里了。万一还想起什么再来补充一下。
最后顺便说一句,我觉得降谷零这个名字更帅。
PS 2021/4/24补充 后知后觉的开始喜欢安室透了2333.所以连那句我的恋人是国家听着都和写这个影评的时候感觉不一样了(我也叫这个国家算了)。期待2022年剧场版警察学校篇。
一部柯南,竟能叫各领域英雄豪杰触景生情,如此慨叹。
看了二十多年的《名侦探柯南》,怎么忍心亲自下场吐槽这每况愈下的剧场版呢?
我只能强行请几位和柯南无关的朋友,开一场吐槽大会。
杜丘([追捕])去看[名侦探柯南:零的执行人]。
只见那毛利小五郎,糊涂是糊涂了些,倒也是铁骨铮铮一条汉子。
被麻醉针扎了二十多年,还是爱喝酒、爱美女、爱赌马,浪子习气一样不少,丝毫不见精神萎靡。
哪料这一回,连扎针的机会都没有,就被关进了大牢。
这部剧场版一开场,大楼就炸了。这大楼几天后要聚集各国首脑开峰会,非同小可。
按小五郎的日常,他那时应该在背着女儿小兰偷喝酒,或是看着冲野洋子的电视节目犯花痴,最不济,也在马场或是彩票站。
可日本公安来了,说从他电脑里,搜出了峰会时间表,还有大楼内部图。
杜丘想着自己被栽赃的往事,落下泪来。
那是他自己太刚烈,做检察官不知得罪了多少人,被人诬陷抢劫、强奸。
逃亡途中他喃喃自语:
如果是为了断送我的前程来陷害我,那就只有那件事。
他看着毛利小五郎,料想也是做刑警那几年,秉公执法,得罪了人。
不料,只是日本公安需要个嫌疑人,好让这案子的性质,由单纯“事故”,变为恶意“事件”,好争取时间,抓出真正的罪犯。
杜丘傻眼:那为什么是小五郎?这可真是人在家中坐,锅从天上来。
动画结尾总算给了他一个交代。
安室透,也就是真名降谷零的那个日本公安,卧底黑暗组织化名波本的那个大佬,对柯南坦诚:
如果把他卷进去的话,你就必然会成为“协助者”,这样就能借到你真正的力量了吧。
朋友,我们有什么话不能商量着来呢?
这TV版都900多集了,柯南有哪次没出手?非得诬陷小五郎逼他出手,那小五郎这辈子得把牢底坐穿了。
柯南却了然一笑:你太抬举我了。
杜丘想到矢村,那个被派来调查、追捕自己的警察,觉得不对味。
回去得问问他,身边有没有安室透这种朋友。若是这种陷害的理由,简直有辱他硬汉之名。
牛顿去看[名侦探柯南:零的执行人]。
他早也听人说了,有个叫柯南的日本小孩,总掀他的棺材板,而且一年掀一次。
他其实不是很在意。反正北美那儿,掀他棺材板的人更多。
掀开让他透透气也好,这不还能出来看看电影吗?
可看到后来,他没忍住。
[零的执行人]的幕后黑手,炸大厦还不够,还要黑进NAZU(原型NASA),让太空舱直接坠入大楼。
牛顿拿起了笔,开始计算要阻止这次坠毁,需要多大质量的物体,以多大的速度去拦截。
而与此同时,柯南决定用爆炸改变太空舱的轨道,让它落在太平洋上。
这项任务,还交到了少年侦探团手里。他们操作无人机,只以为是观测太空舱,可无人机驮着炸药呢。
阿笠博士看向他们,默默想:
牛顿觉得,自己死得还蛮及时的。不然天天靠小朋友守护自己,怪难为情的。
况且你们是怎么控制爆炸的冲力,让它的大小、方向,恰好把太空舱赶回太平洋啊?
牛顿有点想躺回棺材里睡觉。
一切尽在牛顿掌握中,爆炸果然让太空舱跑偏,头也不回朝人群砸去。
他不知道,在物理世界中,有一样超出他控制的神器——
柯南的足球。
足球就这样,冲到太空舱面前,踢炸了它。
牛顿本来只剩魂魄,此刻真是魂飞魄散。
以足球和太空舱的质量比,这足球得多大的速度,才能踢爆太空舱?
牛顿不敢深想,他只想回他的棺材,谁来揭,他都不出来了。
藤原拓海([头文字D])去看[名侦探柯南:零的执行人]。
人家都说,[柯南]剧场版,飞车一年比一年猛,这让他面子上有点挂不住。
等了半天有的没的,真相也揭开了,以为电影要结束了,[速度与激情]开始了。
太空舱的轨道被炸偏了,安室透载着柯南,飞车去降落点。
当拓海看到这一幕的时候,心如死灰:
藤原拓海感到一丝冷风吹过,他不知道,那是身边的牛顿颤了颤。
他只当这是一种神谕:拓海啊,开车不能掀飞土,不如回家卖豆腐。
屈原去看[名侦探柯南:零的执行人]。
他也不知道自己为什么要来,是被本文姜姓作者硬拉来的。
就为了让他看安室透一句台词。
在赶去拯救世界时,柯南忙里偷闲,问安室透:安室先生有女朋友吗?
然后台词来了:
我的恋人,是这个国家。
我看到屈原瞳孔放大,又垂眼滚下一滴泪来。
他看着那少年意气风发,充满信念地说日本是他的恋人,想到始乱终弃的楚王,心中一阵酸楚。曰黄昏以为期,羌中道而改路。
可屈原默然,半晌答,国家是天下百姓的,比作恋人,不妥不妥。你们现代人说,这叫N角恋,这比喻是陷国家于不义。
说罢回了汨罗江,吃咸粽子去了。
一部柯南,竟能叫各领域英雄豪杰触景生情,如此慨叹。
我想三刷。
这些电影可能有毒,请谨慎服用
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文:姜不停
文章源自微信公众号:电影解毒
写个长评,尽量无剧透,不过非常反感被剧任何透的请回避。
在M22预告片刚出来的时候,我的想法是,反正又是安室做了什么看似坏事、实际上是为了保护他的国家的事,然后柯南发现真相之后和他一起保护了他们的国家呗,又能写出什么花来。前几年M17、M19、M20为编剧樱井武晴积累下来的无脑黑不在少数,我一开始不抱任何期待也是因为如此。
但观影之后,我的想法产生了变化。樱井不愧是著名日剧《相棒》的编剧,对日本的警察系统以及公安警察如此熟知的他,为我们展现了原作从未、也不能展现的,作为“公安警察”的安室透。
《柯南》过往主要是柯南与FBI合作对抗黑衣组织——从贝尔摩德出场开始赤井、茱蒂、詹姆斯就一并出场,推高了堪称经典的主线名篇“满月篇”、“黑色冲击篇”和“红与黑篇”,作为日本本土的警察力量也主要是刑事警察的警视厅的目暮、高木等人、长野县警、山村操等人,以及交通警察和其他较少出场的警察。作为以【公众安全】和【情报】为导向的“公安警察”在此之前完全没有涉猎,在题材上可以说是既符合了樱井的兴趣和专长、又达到了创新。而且,和以往的【爱情喜剧】不同,这一部剧场版实际上还是有一点“暗黑”和“硬派”的,我个人还是比较喜欢这种风格,可惜为了迎合以往的风格,剧本最终还是柔化了很多(也因此产生了一些bug,emm)。开辟“新”场景、引入“新”主题在早期剧场版受限较小、套路较少的时期是得心应手的,但20多年来可以“被玩坏”的东西越来越少,能够让人“耳目一新”,感受到【新】的东西还是挺难得的。
这样的入手点也在一定程度上补足了后期出场的人气角色“安室透”的人设,并修正了M20中那个崩坏的安室。安室在原作中基本围绕在潜伏在毛利侦探身边的波本这一“黑色”的形象进行刻画,登场7年后的2014年绯色篇终于揭开了他“白色”的一面——日本警察中的情报机构“零”的成员。然而,绯色篇四年以来主线主要围绕着为以前的剧情打补丁、引出新篇章的“朗姆”,关于他“警察”这个身份几乎没有任何直接展开。借用M22的机会,樱井强化了这个有些被忽视的“第三面”——组织情报屋波本、波洛咖啡厅服务生兼见习侦探的安室透之外,作为公安警察的降谷零也终于得到了塑造,虽然剧场版作为“官方同人”并不会实质性地影响原作,但对多数粉丝来说,这样的“官方同人”的人设补全就足够了。这对吸引安室原本的粉丝并注入新的粉丝群体有很大的作用。
而我为什么说“电影首先是为电影院设计的”呢?——柯南剧场版一直以来秉持着一个理念,就是“漫画原作中无法展现的大规模的场面和动作由剧场版来完成”,而“动作戏”的欣赏只有在电影院才能得到最佳观感。电影院的氛围和情绪感染力,是手机5英寸的小屏、电脑13寸的小屏、电视55寸小屏完全无法比拟的。画面和声音对剧本的表达,无法从小小的屏幕上体会出来。
虽然一开始我对M22没有报任何期待,但听闻樱花妹好评如潮之后又忍不住看了剧透,后来甚至把官方出版的小说版买来看了,觉得剧情的确是近几部中数一数二的,但看不到画面完全感受不到其中的情绪。后来终于得到机会在金门和香港看过两遍之后,我的出的结论是:一部电影的好坏,核心是剧本(情节、结构、立意etc.)没错,但这些内容表达方式是画面(分镜、动画、光影、色彩etc.)、声音(背景音乐、配音etc.)等等的结合体,是电影艺术的一部分,决不可以忽略。而M22就是一部在剧本逻辑链来说可能并不会比早中期优秀多少、但在“表达方式上”让人为之惊艳的作品。
M1-M7儿玉时期的作品特点是细腻、精准而又简洁;M8-M14山本时期的作品则少了一份细腻、在剧情的表达和分镜的感染力上开始下滑,无功无过;M15-M21静野时期则是以细节铺垫、注重画面冲击感,在动作分镜上格外突出。但M22开始,第四个7年,由立川让监督担任导演,导演风格再次产生了变化。立川监督擅长用光影、站位、切入角度等方式,让镜头表达出他所想表达的内容,表面平和美好的画面实际上已经蕴含了对比或对立;他对推理所必要的细节、对犯人身份揭晓的方式、对动作戏等方面也都有出色的把握。这些都是蕴藏在表面简单明了的视觉冲击下更深一层的内容,如果不在影院直观地接受这层冲击,事后再细细地回味,就很难体会得到那下面的一层。(当然,槽点也是有的,比如某几个镜头组成的一小段回忆被放了三遍= =有点尴尬。整体来说瑕不掩瑜吧。)
而背景音乐方面,宫泽谦老师也给了我们很大的惊喜。近两年大野克夫在剧场版BGM上给了宫泽老师很多创作的机会,我们也有幸欣赏到和大野克夫老爷子风格截然不同的【新】的BGM。在观影前去听M22的OST时,我的直观感受是,有一部分BGM仅仅是听就能让人燃起来。去查阅了资料发现,这部分全部都是宫泽老师的作品。虽然宫泽老师在M22 OST里的曲目并不多,但个个都是精品。这种糅合了柯南本身风格和宫泽老师本人风格带来的崭新的背景音乐,可以说是和本次剧场版相得益彰了。
就是这样一个【新】的剧本,带着【新】的监督和制作团队,给我们带来了【全新】的《柯南》系列电影中的第22部,《零的执行人》。
希望大家可以抵制网络上盗版的传播和贩卖,在国内上映后前往影院细细观赏。
反正你拍的再烂我也会去看的。
安室透基本没啥戏份 唯一的“执行”就是那波儿反物理开车 让我觉得他当公安前家里是不是卖豆腐的 头文字D都不敢这么编 没有什么是180迈解决不了的 如果有 就再踩一脚油门儿 总之欢迎大家收看 头文字柯南之看门狗2
下面有请关东著名杂技演员给大家带来家国思想价值观输出
槽点太多不知道从哪里开始说,以前柯南当滑板侠稍微违背下牛顿力学也就算了,这部一个普通日本公安居然能轻易破解NASA密码绑架卫星;用足球对冲卫星而且产生的爆炸几乎没有…而且公安的协助者这个设定也太牵强了吧,总而言之这部剧场版小孩子看不懂,成年人看了侮辱智商,无推理成分,无恋爱要素,最后安室透那句“我的恋人是这个国家”,这日本战狼式的发言是怎么回事?!
看到最后一直在想真正的主角【皮球】怎么还不登场,结果果然没有让我失望。哦对,主役是皮球的话,二番就是安室的车了吧。
前面的小男孩突然问起诉是什么意思,我就在想这个故事小孩看得懂吗?动作场景依然需要帮忙按住牛顿的棺材板。
柯南还当什么侦探,直接加入复仇者联盟好了
你们安室透握个方向盘都能把我给笑疯了,后面说自己的恋人是国家我简直笑到要跳楼,真是社会你动作大片
3.5星。真的一年比一年更像动作片,另外,在犯人告白那段我居然看出了基情......
画面如此粗糙反而票房最高…撅倒…都已经这样了,毛利兰还没猜到柯南就是新一……这一个~美丽的~美丽的笨女人~Oh~~~
犯案动机太狗血,狗咬狗一嘴毛,手机能控制卫星,精准如弹道导弹,足球成拦截导弹。日本政府真的不再需要什么低级的路基宙斯盾、爱国者3、标准3等防空系统了,柯南基本承包了日本的自卫防空力量。全片简直是极限特工3的片头+碟中谍4阻止导弹坠地+各种阿汤哥都不敢玩的特技,这还是什么侦探片么??
意料之中的烂。剧情烂,主题曲烂(虽然知道是福山雅治唱的就没期待过),台词也是蠢。后悔去电影院看了。
今年简直是堪称“看到了柯南剧场版转机”的精彩!节奏和剧情超棒,快要成安室的脑残粉了。虽然福山雅治的歌不是很搭,但是超级期待明年的基德×新加坡好吗!btw,帮安室设计“我的恋人是国家“这种台词是怎么想的…
连情怀都没有了的柯南…全片一个亮点也没有…全程尿点+睡点…有0星就好了…跟了柯南二十多年…电影院不会再去了。这部太伤人感情了。
柯南问安室你有女朋友吗,安室回答我的爱人是国家的时候。。东南亚电影院的观众们同时发出了杠铃般的笑声
2.5 “我的恋人,就是这个国家啊!”———————好久没有听到这么烂的话了
妃法律师事务所…每念一次都觉得超和谐。除了最后十几二十分钟很柯南(很科幻很动作片),大多数时候就是个闷闷的社科科普片的感觉…真是非典型柯南剧场啊。
😂7.2?开什么玩笑 我已经在后悔下了班为啥不早点回家要在电影院睡觉了…什么鬼啊
5,好好的爱情片不拍,非要拍无聊的动作片
特大喜讯,特大喜讯,安室还单身!