小镇里,一家超级市场的宣传车四处开动,正在播放着周年庆大减价的消息,森田屋的礼子(高峰秀子 饰)却很苦恼。这家家庭式百货商店是礼子婆家的店,结婚不久后,丈夫于战场战死,家里只剩下上了年纪的婆婆(三益爱子 饰)和年纪尚幼的小叔幸司(加山雄三 饰)。礼子一人扛下经营的重担,一晃十八年,而现在却遭到超级市场的大冲击。礼子的小姑们——久子(草笛光子 饰)和隆子(白川由美 饰)想要借森田屋这块地皮改造成超级市场,而改建计划里却没有礼子的位置。知晓实情后的礼子借再婚之名决定离开森田屋。
而另一方面,幸司终于按捺不住自己对礼子的爱意,倾诉了他的想法。礼子平静的生活被这告白扰乱,变得心绪不宁,正好借森田屋改建之事离开这个是非之地。在幸司送礼子回老家的路途上,面对离别,礼子流露出不舍,她对幸司其实也怀抱爱意只是碍于叔嫂的身份而无法表露。离老家越来越近,等待幸司和礼子的是爱意的互通还是更深的悲剧……
剧透题目里面的两部电影请谨慎阅读!
怒刷一个月的成濑今天在看了乱れ雲之后终于决定暂时休息一下。无奈休息了两个小时又决定回来重温一下乱れる。由于加山雄三不继父业,在这两部片子里都荣誉出演了痴情小男生,以及这两部片都重点刻画传统女性面对‘不伦恋’的纠结,所以经常被拿到一起比较。就我个人而言,乱れ雲少了高峰秀子已是短了一节。事实证明我错了,其实短了好多节。 乱れる相比于乱れ雲时间跨度较小,不存在重大人物关系转折,比较作弊。从最开始,加山雄三就被设定成喜欢嫂子。这份暗恋,在男女主第一场对手戏(高峰秀子去接警察局接加山雄三)里面就初现端倪。在第二场对手戏‘谈谈你的未来’中,这份感情算是被做实了。(我看片之前从来不看任何剧透甚至剧情简介,就只看名字海报阵容:所以我并不是马后炮啊,这个海报真看不出是叔嫂恋!)而秀子在接到表白后对雄三一半真爱一半守寡多年寂寞女性的条件反射,也是理所应当。加之高峰爆表的演技,总之她干嘛我都觉得自然得不行。 反观乱れ雲时间跨度大,剧情转折突兀,也是成濑自己给自己出难题。而在对主角感情,无论本身的描写还是烘托上,乱れる都比乱れ雲出色。首先,嫂子和小叔子爱情的‘不论’意味具有很强的时代性。放在现在大概很多人觉得没什么。而‘我和撞死我老公的凶手’之间的爱恋在哪个年代听起来都有点违和。于是当成濑在乱れ雲里大手一挥说,你们还是发展一下吧,观众如我就开始琢磨了:你俩到底是如何互生情愫的?可惜,电影里99%的关系转变都禁不起推敲(啊,现实中100%的关系转变也不能琢磨)。关键还是在于让观众如何‘不琢磨’,心甘情愿地跟着镜头走。乱れる用一个时代的预设在这点上已经成功了一半。成濑就告诉你了,我就是要拍一个喜欢嫂子的小叔子。他又说,我的嫂子就是纠结到死那个年代的人都这样。好了,观众只能说“成成成,那就让我们看看那个时代的女性是如何纠结的吧”。然后成濑就祭出高峰把观众秒了。 乱れる前面大段行云流水的日常铺垫并不是没用,而是为了描绘时代背景增强代入感。有了这些,后面无论发生什么,观众也不会以一个局外人的姿态对剧情挑三拣四——还是那句话上帝模式一开啥剧情都得挂。我在看浮雲的时候就是这样。一边欣赏秀子和森雅之的颜,一边唧唧歪歪地评论“这女人好傻好怨妇,要是我就不会怎样怎样”。当我还保留着自身的视角的时候,除非片子的剧情能和我的切身经历共鸣,否则我是很难接受的。而看乱れる的时候,我完全被代入到秀子的视角。当我从秀子的视角出发观此种种,又如何能不感动。人对别人的故事都是很挑剔的,却常常为自己动容。成濑这次讲别人的故事,在我看来却犹如亲历。 其次,对主线剧情的烘托,乱れ雲也是莫名其妙。成濑好多片子里面都有类似的桥段:当一个看似好男人的角色出现,旁边总伴随着几个坏男人。好像成濑在借此说‘好是一时的,坏才是常态’‘追你的时候千般宠爱到手之后也不过如此’——不信你抬眼看看四周。仿佛这还不够,成濑一般在结束之前都会给这些所谓‘好男人’揭揭底。而在乱れ雲里面,作为陪衬的姐姐和加东大介好像就起了这个作用。然而真是看不懂啊,毕竟加山雄三重头到尾人前人后都一副好到不行的样子啊,怎么看成濑都没有暗示他的‘真面目’吧!于是为什么要设置姐姐和加东大介这条线呢?有点不明所以。反观乱れる,难得地没有这样的设置。而里面用以陪衬的感情是杂货店伙计和隔壁妹子的情窦初开;这条线和主线的互动相得益彰。在男女主角可以说是最激烈的对手戏‘嫂子我一直都爱着你啊’之后,雄三夺门而出。秀子在杂货店不安地等他回来。打烊的时候,秀子站在门槛上向街道看去,看到伙计和隔壁妹子在嬉笑聊天。伙计以为老板娘找他,就跑回来问要不要锁门。秀子笑了下说没事我来,伙计就走了,然后秀子略带嫉妒地看着伙计跑开然后又转向街道继续等待雄三。这时隔壁妹子才恋恋不舍地离开,然后这场景就淡出了。片子最后秀子和雄三说了两次,她听到雄山表白的时候很开心。但其实表白那场戏,在和伙计的对话之前,秀子都没有笑过一下,完全没有流露出暗爽的意思。而我私心觉得,当秀子看到小年轻这么无忧无虑地谈着恋爱享受着青春的时候,才开始幻想,如果自己(和雄三)也能如此,会是多么美妙。题外话,打烊戏之后的电话戏,是我个人认为高峰在本片‘独角戏’的最大亮点,堪比女の歴史里面找孩子的那段戏。 最后,火车上那段真的就是男女关系剧的经典和巅峰。秀子从別着脸、不甘地笑笑,到由衷地喜悦、打趣,到最后的流泪;雄三从远远地站着,到找到第一个座位再一步步换到秀子背后,最后坐在她的对面。缩短的是座位的距离,更是心的距离;前进的是火车,更是两人的感情;变化的是窗外的昼夜,更是秀子复杂的心情。 [下面进入吐槽时间] 然后的再然后,好好的一个童话爱情剧(戴戒指那里多童话你知道吗!!从小就暗恋嫂子啊!!)就被丫的成濑给毁了。第一次看的时候简直对我弱小的心灵造成了毁灭性的打击。看成濑的片,我一直都猜不到结局。刚认识他的时候是不熟悉,加之看得入迷也没空猜;后来大概知道了套路是根本不想猜,不敢猜。乱れる我看了没20分钟就问自己‘这片子成濑要如何收尾呢’。他最后选择了这么个方式,有人说是点睛有人说是添足。从感情上来说我当然是希望看到皇后和王子过上幸福美满的生活;但从艺术处理上来说大概也只能如此。成濑到底会不会收尾,这真是个好问题。飯的结尾简直就是莫名其妙的大败笔,之后了解到时林芙美子原著没写完就离世,给了成瀬自己发挥的机会。但是类似的题材,驟雨的结尾又那么神来之笔。成濑水平也是十分不稳定啊! 最后的最后,我再吐个槽:有了这部片的基础啊,看乱れ雲的时候我一直等男女主角一起被火车撞飞,也是等得很辛苦噢! 最后最后的最后,我再甩个梗:加山雄三你老演痴情小生你爸知道吗?(自认为这个梗很好笑,然而看得出梗在哪里的,又有几人,寂しですね!)
因为成濑影展的契机重刷本片。不得不感叹,礼子在火车上看着睡梦中的幸司不禁流泪,这一段真是太太太动人真挚,力量太太太太太大了,看完之后都不敢回想的那种力度,穿透力冲击力直逼《战争与和平》(原小说)的一些片段给我的感受。
这次重刷后愈发不认为这是一个爱情故事。
即使她为他戴上纸戒,说,天亮之前不许拿下来。幸司不解地问他为什么提前下车,礼子说,她看着他睡觉的样子,觉得かわいそう。他更不解了,你是同情我?她只是微笑。
当然不是可怜,不是同情,更多是被真挚的表白打动了吧,那种带着母性的担心,关切和怜爱。她自己说的,她是女人,她听到这样的表白自然会高兴。她还说她在听了他表白之后好像变成另一个人,他不在的时候忍不住找他,他在身边呢又害怕紧张,自己都不认识自己了。
最后一句话中文字幕翻译的是,自己不知道这就是爱。根据我有限的日语水平,在影院听到的好像是:自己都认不出自己。后来重看重听多次,借助翻译软件才确认,她说的是,自分で自分がわからなくなった,自己变得不明白(认识)自己了。那是爱情吗?是题中(乱れる)所说的乱吧。可能字幕组是从意译的角度出发?但总觉得有些误导了。
类似的,在成濑的遗作《乱云》里,由美子和撞死她丈夫的肇事者三岛在青森再次遇见,在他发烧时极速拉近距离,当时他意识模糊地对坐在旁边的由美子说,请握住我的手吧,我好像要坠入深渊了。她犹疑着把手伸了出去。这是什么?是爱情吗?还是かわいそう,还是乱,她也在深渊里,她明白,她不忍心。
她们重遇的第一次见面,三岛喜气洋洋地说,见到你就像见到亲人。又想到《女人步上楼梯时》,加东大介饰演的胖乎乎的工厂主喜气洋洋地送来妈妈桑提到过的黑水仙香水,(成濑的电影里总是少不了喜气洋洋的男性角色...)一向稳重的妈妈桑瞬间哭了出来,那是感到自己かわいそう,也为他的不懈追求和善意打动,那是爱情吗?总之... 第二天就发现全是骗局。
总觉得用爱情片来归类成濑的电影太狭隘,分明是难以用几个词几个字眼归纳的情感和人生之路,暧昧不是爱情,感情比爱情广阔太多,也复杂太多。
当然这也正是成濑的高明之处。他怎么能这么真挚简洁地表现复杂,又无丝毫傻气?往透明里淡,但信息量巨大,暗涌的已经不是情绪,而是深沉的情感,来自那个时代已经近乎消亡的情感。
现代人很难理解,片中人置身其中也理不清,所以用爱情二字一带而过,多么便利。“爱情”,时时挂在人的嘴上,但越发贬值而廉价。就像片中的礼子,她真切投入地过着她的生活,家里人却都说她在牺牲,在奉献,包括深爱她的幸司。这无私奉献的“称赞”里不乏距离和残忍。
她并没有被真正懂得,所以最后,当她望着那具还戴着纸戒的尸体渐渐远去,何尝不是一种解脱?
没有想到最后的基调会如此悲哀。一般而言,我的叙事规则是尽量不让小概率事件发生。不过考虑到幸司已然喝醉、心情低迷,再加上小山村路险山多,而且当时的日本男人又是不喜欢显露情感的激烈程度的性格,所以如此悲哀的结局安排也不可称为不合理。但这真的太哀伤了,礼子最后眼神中吐露出的一丝空洞和木讷更是让人颤抖。
前半段并没有非常出彩,无非是当时日本电影常爱描绘的战后凋敝状态的母题。但在后半段,尤其是火车上互动逐渐频繁的情景,则对情感的刻画愈发有力,很难得。这样一幕幕小场景的穿插让我想起戈达尔,要是把火车驶过的中转场面也直接切掉那就接近于跳切了。
还是要吐槽一下日本文化里严苛的伦理观还有最不该与之同时出现的易激进行为。两个人间纠结的情感简直看得我胃疼——对,我又想到白2了。春希那种让人胃部撕裂的教条式伦理观是白2矛盾冲突的渊薮,而这恰恰也是本片抗争的核心。还是日后更开放的骨科好。
溪流般的故事,因轻击石块而水花飞溅,叮咚声清脆悦耳,直到一扇悬崖隔绝了它的清静。这就是《情迷意乱》,一段在心底波涛汹涌而表面上甚至不敢流泪的爱情。小叔子爱上了寡居多年的嫂子,身份的差距和年龄的鸿沟让他们隔岸相望,无鹊可依。尽管剧情上成濑巳喜男添加了许多战后经济繁荣、传统日本生活方式被迫改变的背景,然而这还是一部纯粹的女性电影,或者可以说是女性心理电影。
因为是女人,所以在欲言又止中格外惹人怜爱。高峰秀子眉眼尽显端庄姿态,四十岁时沉淀的成熟韵味随着一举一动的优雅自信而展现,这样的媚态,最易远观静赏,看她嗔怪浅笑,看她眉头行川,看她脸上岁月的痕迹,看她笑里少女似得天真。比起小津《东京物语》里同样是孀居贤淑的原节子,我更喜爱高峰秀子的美,笑与不笑都像是古画上的美人。
影片讲述了孀居了十八年的女人送走了公公,照顾好了婆婆,养大了小叔子,独立在街上地段最好的地方经营着小商店,然而婆婆的两个女儿却开始打起了这家店铺的主意,表示虽然这家商店是嫂子战后一手建起并辛苦经营,但合同上写的却是婆婆的名字,也就是婆婆的店,与她无关。两个女儿千方百计说服婆婆赶走了高峰秀子,而一直爱慕嫂子的小叔子决定和她一起走。
相差12岁的男女结合本就困难重重,他们更是背负上了小叔子恋上嫂子的重担。清晨看着熟睡男人脸庞的高峰秀子不禁哭泣,生命如花,而她的奉献仅仅干涸了自己的青春。提出下车的时候我真的希望她可以冲破道德桎梏与他私奔,可惜,两个人仅仅是在一座陌生的小城静坐谈心,有关别离,有关死心,有关禁忌,有关错误。
既然知道没有未来,又为何放纵自己沉迷现在?是因为不够喜欢,所以才不愿意面对和接受吧;又是因为很喜欢,所以才狠不下心就此陌路吧。恋人未满,甜蜜心烦。高峰秀子和小叔子从一开始就是如此,即亲密也疏离,直到他挑破了自己的爱慕之心,便连为他解开雨衣都带上了暧昧的色彩。她的眼神里写着焦虑,嘴上却依旧娇婉;他的眼里溢满了温柔,嘴上却像混混般胡言乱语。
直到他死去,她终于失态狂奔,追赶着那具依旧挂着纸戒指的尸体。他是幸运的,再不会为她似刀的柔言所伤害;他是不幸的,知道他死去也得不到一个准确真实的答案。爱情粉碎在一个陌生的城市,他们最幸福的时刻,竟然是在火车上,遥遥向远方。
尽管火车上他们的座位不断靠近,我却感觉到当他们背对背做着时心跳最快。或许过去的十八年来,他们的心从未靠得如此之近。世上明明只有跨出一步,继而跨出第二步,却没有跨出半步又收回的道理。那个晚上惊坐而起的她,恐怕自己都不知道,是否期待门外的他进来。
高峰秀子在木下,成濑等名导下出演了很多名片,因此也看过不少次她主演的片子,但我对他的印象大多是悲苦的“母亲”形象,少有几部人物年轻点的,也不是青春靓丽的,我是比较好色的,女主角我一向认为是美女更好,有些片子女主角不够漂亮我根本不想去看,本来我也不喜欢高峰秀子的,但从这部起我被圈粉了,突然觉得其实高峰秀子看着真是一个“好女人”,娴静,端庄,温柔,女人的美好。
这剧中的人物,无好无坏,人之常情而已,每个人都可能成为主角,但因为嫂子与叔子的异样恋情更具戏剧性,二者才成为主角。影片极为细腻,无数细节镜头的堆叠(女主的眼神部分最好)让我们深刻的接近主角们,最后火车上的20分钟也让我们浮想联翩,结局究竟为何,最终结果或许是很难猜到的,此片的布景构图也十分美。
他们始终没有破戒,最终还是悲剧,男主究竟是自杀还是上天为告诫那些不勇于迎接生命困难的人制造的命运的意外?我倾向自杀,男主会不会就像那个因超级超市而死的人一般;超级市场早就存在于店铺少爷的心中,在告知嫂子自己的心意,嫂子拒绝并做出一系列措施后,这时无疑在他心中第一座超级市场开放,在嫂子告知他她也爱他,但最终不能更进一步时,第二座超级市场已经开放,完全崩溃后自杀了。
影片的许多地方都可以做多重解释,就像人一样,永远是神秘的,自己也不懂的,如,嫂子,看到弟弟的“女朋友”到说服弟弟结婚这一系列的反应就很微妙可做多重解释:1,嫂子对弟弟到底是怎么看法,未免太关心了;2,催他结婚是为了谁;3,她追问他是否真的爱她是为什么,只是为弟弟考虑,还是有其他的内心因素做鬼;例子很多,所有这一切行为表面上看都是极其合理自然的,这是最为精妙的,这就是成濑的功力,令人着迷的地方。
总之,这片子太厉害了,成濑粉了。
曾經我很開心.記得我愛過你.
成濑已比小津真实,我是这么觉得的。
本片对一些感情细微变化的处理实在是太优秀了。
这个故事将一个女人的真善美讲到了极致。最后离开那段在爱情与理智之间的挣扎表现的太出色了!!
高峰秀子真是理想妻子。哎
看多了超乎伦理的情感,却没有一个有这般细腻。面对死亡,不是歇斯里地,而是驻足、凝视。给了这样的情感最佳的结束方式。一个女人,十八年独自的含辛茹苦。隐藏起的情感逐渐被揭开,紧张、恐惧、试探、接纳、推脱、逃避、放肆、隐忍···接受与拒绝之间反复摇摆。她也是个女人。
老派女人悲情又心碎的结局,看得人为之唏嘘。十八年最好的青春里,找不到“自己”二字。为不属于自己的“家人”劳作、克己、牺牲,最后却落得净身出户,还要编织体恤的谎言,给心安理得享用她付出的一家薄情之人留下点体面。最后的火车戏与山田洋次《远山的呼唤》一样可以称为日本影史经典。
2021-6-6重看。西式现代工业模式和东方传统作坊经济的博弈,人类本能情感和既定道德伦理秩序的冲突;依旧是隐忍的女性如何在爱意觉醒后的苦苦挣扎,赞美火车空间的运用——因暂时脱离「家」的束缚而首次绽放的从心笑容和不自觉滴下的泪,心意流转间的眉眼传情,就这样一点一点靠近对方,直至戴上那枚纸戒。结尾定格的特写堪称最好的结尾之一——既然你苦守他的脚步,又何必在坠落的秋叶里徘徊;既然最终你仍要怅然若失,又何必拒绝他的拥抱。
小叔和嫂子的不伦恋情,发乎情止乎礼的隐忍与纠结,二战遗留下的问题,大规模工业化对个体经济的冲击,现代自由思潮与传统家庭伦理的对抗。成濑对生活细节的描摹和人物情感的把握细腻雅致,让人叹服。火车上嫂子对小叔的含泪注视太绝了,后二十分钟在情感与动作上陡然升温,伤逝的结局啊。(8.8/10)
高峰秀子的“亚美爹~~~”好好好销魂
如果说阿莫多瓦拥有西欧风情女郎的烈焰舞步,那么成濑巳喜男就是东方传统女性的灵魂放映机。【9↑】
女人心太好,男人情太痴。
高峰成濑。从此以后,再无电影!
觉得目前个人看过的最好的三部爱情片之一,另外两部忘了
男的要发乎情,女的要止乎礼,一段被延长、放缓的旅程,也终究要抵达悲剧的终点……我不喜欢这个故事(注定的结局),但成濑把它拍的实在太美,礼子唯一一次表白,是这样说的,“我是一个女人,当你说爱我的时候,我感到,非常高兴。……那天起,我成了另一个女人。”行云流水的电影。
我真爱火车上高峰秀子流下的那滴眼泪...
秀子结尾部分在火车上流泪那场戏堪称全片的雷霆一击,秀子那纯粹是被爱之后直见性命的原始感动,是最动人心魄充满韧性的女性之美。
19 APR 2015 (5) 19 OCT 2016 (5) 十年前我的排名是亂雲>浮雲>女人踏上樓梯時>情迷意亂;現在的名次則是亂雲>情迷意亂>女人踏上樓梯時>浮雲。逐套battle,我會覺得小津穩定過成瀨,但神作之比武,between成瀨小津,我要成瀨,這一下是十年前十年後我都沒有改變過的。
爱在心口难开,开了更难。
虽然埋怨结尾那么狗血,故意往人心口捅刀子,但还是感叹拍的真好,看到最后一个镜头,还有谁会不爱上高峰秀子呢?她是一个勤劳、隐忍,甚至有些顽固的女性,用双手重建家庭,就像战后所有站出来重建日本的人一样。可是新的时代到来,商业蓬勃发展,他们和短暂的美梦也就像山中的雾气一样,随风而逝了