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剧照
详细剧情
夏天快要来临的时候，巴黎女子戴尔芬（玛丽·瑞莱 Marie Rivière 饰）却陷入了忧伤与烦闷中。刚刚和前男友结束恋爱关系，本来约好与她一同度假的女友也放了她鸽子。尽管其它许多好心的亲友邀请她一同度假，但是她却一一拒绝了。每个人都有了自己的度假计划，只有她看似要独身 一人困在巴黎过冗长的夏天。她寻寻觅觅，终日游荡在各处，希望能够找到自己的情人，但是所遇之人皆不能触动她心。在马赛海边，她听说了关于绿光的传说：谁能看到绿光，谁就能得到幸福。落寞的她打算返回巴黎，在车站，一个男子对着正在阅读小说《白痴》的她微笑，戴尔芬似乎觉察到了什么，她主动邀请男子去海边看日落。在灿烂的光辉中，男子对她表白，而她却固执地等到绿光才给出答案。
本片获得第43届威尼斯电影节金狮奖。
长篇影评
1 ) 那些读到我心里去的台词——《绿光》
2 ) 等待绿光
天。依旧是一片漆黑，让人想起山区的孤独旅行。
那些渐渐飘去的岁月里，那些一个人的日子里，总有清冷的黑夜陪伴。
耳边，陈奕迅年轻的声音里，渐渐听出了淡淡的哀愁。想来，他是深深明白了歌词背后的深意的罢。
情人若寂寥地出生在1874，刚刚早一百年，一个世纪，
是否终身都这样顽强地等，雨季会降临赤地。
为何未及时地出生在1874，邂逅你，看守你，一起老死。
若果不可相约在和平地方，也与你畅游战地。
为何未及时地出生在1874，挽着你的手臂，彻夜逃避漫天烽火，失散在同年代中，仍可
同生同死。
侯麦的《绿光》里，Delphine是个普通的女职员，过着平凡的生活，却有颗一直不肯放弃的心。
夏天来了，女伴们张罗起出游的事情，刚和未婚夫分手的Delphine却是孤单的一个人。
大伙都热心地劝她尽快找一个新的男伴，七嘴八舌之间，Delphine有些烦了。
——“我很好，是有点孤独，但肯定是有一个人在我的生命里的。即使，现在我不能看到他。”
朋友们却说，Delphine，你要么去认识新朋友，要么就活在记忆里，而如果想要找一个新的，就要看你是愿意等待白马王子，还是自己去找了。“冥冥中，你在等着你的白马王子，你孤独，所以你看起来很消沉”，女友们按照星座书的说法来开导她，“你太固执了”。
摩羯座的Delphine说，我并不固执，是生活固执地逼我这样的，有人对我说了，也许绿色是我今年的幸运色呢。
这年的7月18日，星期三。
Delphine陪着女友弗兰西斯及其家人来到了海边的瑟堡，一个安静而美丽的地方，周围的一切都很好，女友的家人也都很友善。
可是，Delphine依旧格格不入般地感到孤单。
她不喜欢食肉，不喜欢采摘花草，不喜欢乘船荡秋千。种种的细节，让大伙感到诧异。
但是，这些都不是理由。也许，只有她自己能明白那深深的孤寂。
在平静的牧场边，一个人的Delphine终于忍不住悲伤起来。
最深的感触总是无人可说的。
影片的风格一直是舒缓的，似乎没有任何刻意的节奏在内，摄影机的镜头更是毫无暗示，甚至在一群人的争论之际，也从未停留或切换。很多时候，观众似乎无法看出导演的明确倾向。生活，被还原成了直接的状态。
但是，就在这一派平静的叙述里，演员看来不着痕迹的演出牵着我们渐渐走进了她的内心。
在热闹的假期，毕竟是不能一个人呆着的，这是她的为难。
于是，Delphine选择了离开。
7月23日，她回到了巴黎。
还有很长的假期，一直呆在巴黎是白痴的。一个星期后，她一个人来到了海边的另一个小城。
在海边，Delphine无意中听到了几个老人谈论起凡尔纳的小说《绿光》，发生在苏格兰的一个浪漫爱情故事。
凡尔纳说，当你看到绿光时，你就可以读懂了自己和别人的感觉。小说中的女英雄没有看过绿光，但她最终读懂了自己的知觉，遇到了爱人。
老人们谈得开心，一旁的Delphine听到了心底深处。
在接下来的旅行中，Delphine认识了一个开朗的瑞典姑娘，闲聊中，Delphine不知不觉又谈起了自己的困惑。
“我想找的浪漫，想找的心中的他，但是我没有特异功能，身边的人看过去，全是那么的模糊。也许，我是错的。我的朋友都告诉我说，要行动，要主动出击。她们都这么说。可是，我至今还没遇上。
我对人非常坦诚。如果对方不来电，是因为我没用。如果对方抛弃我，是因为我错了。”
Delphine是个对男人很戒备的女孩子。在她看来，男人会追求自己一段时间，或为了喝酒，或为了性。却都不是因为爱。
也许，孤独地生活越久，就越找不到中意的人。
这，简直让她伤心到发疯。
——其实，我们谁不是这样呢。唉。
最后，Delphine还是决定伤心地离开小城。
峰回路转间，她在等车时遇见了一个一见钟情的男人，鬼迷心窍似地随他去了一个小渔港。她决定，陪他一起去海边看日落，一起去等待绿光的奇迹。
如果，绿光能够幸运地出现，Delphine想，自己的幸福也许就此降临了。
终于，落日的最后一束光线，传说中的绿光涌现在海平面。
Delphine泪流满面。
很简单的一部老电影，其时间跨度也仅仅是一个月，情节更是出奇的单一。
可是，吸引我们心灵的，正是每个人的困境。
哪怕所谓的命运似乎已经预定，我们还是不能放弃，奇迹往往就在不经意间。
3 ) FIFF27丨DAY8《绿光》：在日落的最后一米绿光里，此刻的身边人成为一道休止符
第27届法罗岛电影节第8个放映日为大家带来主竞赛单元的《绿光》，下面请看场刊影评人的评价了！
米米
绿光，“迷失”中的一点“安慰”，也因为需要有这样的“安慰”，才能继续艰难的走下去。
孟山
感觉在看自己，看到最后的绿光真的为她舒一口气。看她全程莫名痛哭，发疯挣扎，无所适从，绿光吊着她的最后一口气，何尝没有在吊着观众。
dama.W
不吃肉会营养不良
Andrea
仁慈的侯麦给了女主完美的绿光，可惜人生的常态是没有绿光的孤独。
一桶猫
侯麦的片实在是太法国了— 美景、人头攒动的沙滩、油画的色调、脆弱敏感又孤独的女主、凡尔纳小说中的绿光、闲碎的对话 符合一切我对法国及法国人的刻板印象；在充满文学性的基础上细腻捕捉人物感情 从而很容易产生共情 但情绪化过重还是太矫情了 典型的文青偏爱的电影
消亡之人
太多假装诚恳的自我欺骗，用高谈阔论粉饰所有胆怯的逃避，所谓“寂寞成为一种道德皈依”。 等待绿光并不出于追求浪漫或其他任何玄乎其玄的原因，其实只是再也没有相信并跟从直觉的能力，甚至不再具有爱的能力，所以只能向神与自然寻求启示。 太好的人物塑造。的确反复看到自己的影子并因此感到自己被看透了。但是没有关系。因为整部电影都没有任何批判的意思，甚至最后绿光如约而至，像是侯麦致以我们的怜悯和体恤。 大概有些人就是不配得到爱情的。
快乐王子
话多但流畅自然，只是随机选取生活的琐碎，强调时空但事实上就时间而言跨度并不大，始终是在七月夏日的热浪包裹之下，摄影机的运动也看似随意，但总有一种焦灼和不安的感觉弥漫。与人群若即若离，只有孤独永驻，无法找到自我与他者最舒适的位置。眼泪的袭来往往说不清道不明，大概是一些飘渺的情绪，人对此总是无力，不如让自然来做决定。带有神秘气息的电影一向迷人，在这一部里也凝结成了一种独特的影像气质，色彩的搭配既是侯麦美学观念的延续又与绿光等神秘事物相呼应，这使得影像形成了一种表面上的统一，但终究是气质和氛围大于一些更细节的东西，比如女主角本身无法深究，因为她是始终不变的，直到最后依然会觉得，未免显得单薄。
三色堇紫
侯麦的影像带有一股清新脱俗的独特魅力，男女之间总是有讨论不完的新颖话题，女人的肩带永远都是摇摇欲坠，爱情似乎是不可或缺的关键所在，但更令人感到动容的是他们对于生活的享受与热爱，欢愉的沙滩派对，安宁的夏日午后，浪漫的都市风情，梦寐以求的生活。和身边的朋友谈天说地，却又一个人躲到空寂的丛林里哭泣，一种极度自由却又会让人时常感到悲伤的孤独状态。面对男人的告白她不为所动，固执的望着天边渐渐消沉的落日，在稍显空洞却又无法安放的情绪波动中，流下了压抑许久的泪水，那一刻的她如此美丽、如此孤独，直到天边那一抹转瞬即逝的绿光如神降般初现，她仿佛看到了一道新的希望之光，内心里所有的不安和忐忑都随着呐喊和欢笑逐渐消失，只剩下宁静、祥和与温暖，人生的幸事，如此美好。
伊菲吉妮娅
固执的彷徨、等待，是格格不入，也是迷信使然，细腻敏感的女子，终会遇到一个相知相惜的臂膀，包容改变你的孤僻与冷漠，即使漫长的孤独相伴，丧气的日复一日，总要相信，有一份命中注定的缘，在向你靠近……
FranzCamus
侯麦电影中观感一般的一部。孤僻 感性 神经质 侯麦电影中的大部分女主的形象。
#FIFF27#第8日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。
4 ) 那个女孩带着人性的疏离
就是从这里开始的。
那都是很多年前的事情了，第一次看到这样的片子，开头我心里异常纳闷，这位是什么导演？剧情如此之絮叨，演员也是神经质的可怜。女主角在人群中都让人感觉格格不入的尴尬及落单。好象那个阶段的自己。
候麦表达的不就是我们的生活么，真实的可怕，可是那个童话中的结局又好的让人温暖：在绿光下，偎依在心爱的人身旁...
是不是所有善良的人都终会找到自己的幸福呢？
5 ) “莴苣是一个朋友，口味清淡”
Delphine, 取自拉丁文Delphina，原意为“来自德尔菲神庙的女人”。德尔菲神庙以女祭司皮提亚的预言而闻名于世。在一种迷狂状态中，皮提亚被阿波罗神附体并说出其神谕/预言，昭示城邦或个人的命运。
女主的经历就是一个等待命运、听见预言并实现预言的故事。海边的扑克牌是一个征兆，同一天，她听到了关于绿光的预言，一个关于太阳的预言——如果太阳沉落时的最后一道光影是绿色的，你就会认清自己的命运并做出决断。这一切，暗合了Delphine这个名字的原意，而太阳的绿光则对应着太阳神阿波罗的预言。
故事很简单，对话充满了日常感，平常的对话之下是暗流涌动的不平心绪，戏剧般的孤独。她说，“我不难过……我无聊透顶”，然而再多的话语和絮叨，也不及她扭动双手、摆弄头发和摇晃身姿所传达的信息丰富。日子一天天翻过，伴随着绿色背景。孤独、快乐和无聊交织在一起，在海边绿植的哭泣中达到高潮。我从一开始就不自觉代入，一种焦虑的心绪缓缓升起。她在巴黎的街头散步，我试图回忆这是哪里的小公园；她和朋友们有一搭没一搭地说着琐事和心思，我则想着餐馆附近是否有曾路过的地铁站：一个大大的“Metro”标志。她在四人场景中焦躁不安地想要逃离，而我的灵魂早已脱体。
我喜欢里面的絮絮叨叨，喜欢里面的沉默，喜欢虚构中微小的起承转合，喜欢那一直缺场的绿光。我一直在记忆中搜寻巴黎那些似是而非的场景，企图逃避那些无所适从的动作，直到在一座不起眼的车站，在不知名的海边，看见了安心的日落。
“莴苣是一个朋友，口味清淡。”
6 ) 我的失恋日记
第一次看埃里克·侯麦的电影，对那种白衣素服式的极简主义还真是有点不习惯。整部片的音乐少到近于无，一幕幕散淡的生活常境掩盖了故事情节本身，电影里的人物不停地行走、说话，似乎在固执地寻找和解说着什么，却又纠缠在种种不明的情绪里，焦虑不安地等待着云开日出的一刻。
Marie Rivere饰演的女主角史德芬，是我喜欢的女孩类型，长得不甚美，像牵牛花般苍白、纤细、敏感，然而固执，多多少少有点自闭。心思像逆光下的树叶一样幽暗明灭，一头黑发欲理还乱地纠结。看着她在片里和一心想帮她走出失恋阴影的女友絮絮地争执，对着朋友一家人不厌其烦地解说她的素食主义的样子，着实叫人又怜又爱。在这群随遇而安享受阳光、美食，满足于恋爱和寻欢的人们中间，她显得那样孤独和不合时宜。
很难在电影里看到这样的女孩了。当她在花丛下、山林里一遍又一遍悲从中来，不能自已地流泪呜咽时，我明白那种孤独感已经如此深重地渗入了她的生命里。也许真正令人挂心的已经不是"那个人"，她只是为了心中难以排遣的情绪在哭，她的悲伤像大海在风雨里掀起了浪花，久久不能平息。但是她在内心的独白里奔走冲突，虽然迷惘，但却不会轻易被动摇，虽然寂寞，却始终保持一份淡定自若的神气，就象在海洋混乱、芜杂、浮燥的表面之下，在接近海底的地方，自有一番宁静开阔的气象，水在那里轻缓地流着，波澜不惊。她在苦楚的啼泣中，隐约感到这种清明的境地，知道自己终有一天能够达到那里，只是不是现在。
但这并不是一部忧伤的电影。侯麦毫不吝啬地将大把大把的阳光洒在街道、庭院、海滩和小树林上，明朗的色彩跳跃其间，泛泛的、略带忧郁的生活流中，似有温情的抚摸和温厚的观照，在祝福着这个倔强的女孩子。当史德芬再一次漫无目的地游走在海边时，她无意中碰上一群老人，他们回忆着凡尔纳的作品说："谁能看到绿光，谁就能得到幸福"，这个启示让史德芬若有所得。影片的最后，芬和邂逅的男孩并排坐在礁石上，看见远方海天相接处奇妙的绿光倏忽一现，多日来的期待终于化为了一声喜极而泣的欢呼。
平静如镜的海面，夕阳沉醉，是扫去连日阴霾的明净。芬的坚持和寻找终于有了答案。原来在她的生命里，代表幸福的绿色已经不止一次地出现过，那抹神秘的绿光，原来一直驻在她心里，引导着她，一直将她送到幸福的彼岸。
你相信幸福吗？你相信奇迹吗？心中那束绿光，就是我们幸福的方向。
侯麦就是把女人、爱情看得太透了，才让大家在这个神经质又脆弱、过分相信命运的女人身上找到太多自己的影子，她在荧幕里或许让人厌烦觉得可笑，但生活中又有多少人何尝不是这样，有自己的坚持和见解，想要的东西看似明确却又其实不知道自己想要什么呢。当然最后的结局很浪漫。
一个敏感的女人来来去去，只是在等待爱情。侯麦真沉得住，所有的情绪都压在最后一分钟，当绿光真的出现，所有的压抑都一扫而空，爱情可以萌生，承诺可以相信，拥抱可以温暖。镜头干净利落，全片絮絮叨叨的对白传出一种生活本来的气息，可这又是一个那么童话式的期待，真是心戚戚焉。
2012-08-13 初看；人家女文秘在候车室读《白痴》，我们只有刷微博聊QQ摇一摇，所以巴黎有绿光，我们只有失恋33。2019-5-19重看3.5；在选择与世界和解之前，我们选择相信绿光的存在。「绿光」是继续行走的力量，是薄暮里的微光，我们都会寻找到属于自己的绿光；喜欢那些偶然出现的牌，像是预示着超验的走向，却始终牢牢胶着现实的因素，那些无助与困惑就是真实的你我。
1.他不在她身边的时候，她去哪儿都是无聊的，日子怎么过都是无聊的；2.内心敏感、脆弱，想要融入大家，却又只能扮演聆听的角色。看着大家聊得热火朝天，总觉得自己的沉默会扫了大家的兴致，只想躲开；3.对爱情怀抱着天真浪漫的期待，不敢也不想轻易开始，对的人或许会出现吧？！4.女主即本人。
我宁可看到她一直也没戏剧般的碰上一个合适的人 然后等着导演给出一个解决办法
原来素食者果然容易纠结和性冷淡。
好得令人发指。每个人都问Delphine：“你怎么孤零零的？”“你怎么不开心？”“你到底在想什么？”其实Delphine在想什么再清楚不过了不是吗？“我马上要回巴黎，但现在不太想回了。”她不愿迁就，她要等，这就是答案。侯麦大概真的是很喜欢信念和奇迹，所以六年后又拍了《冬天的故事》。
永远不合时宜，经常独自哭泣，无法享受人人享受的欢愉，和这世界简直毫不匹配。你觉得她那么讨厌，可你难道不曾在生命中的某个时候是她吗。这电影捕捉了那么多现实的碎片，但现实和电影唯一的差别是，你根本不知道自己的生命中能不能在某一刻出现那么一个人，看到那么一束光。
侯麦和伍迪·艾伦的爱情观有相似之处——运气 & 发达国家领先的不是美好，而是烦恼。当有一天埃及人民变得像中国人民一样富裕，就会发现有些问题不但比推翻独裁者还要难，而且带来的麻烦一点都不少 & 典型的豆瓣女主角，旅游，吃素，平胸，孤独～
侯麦的片就像温开水一样舒服得很，但又能在喝到最后的时候尝到沉淀的下来的甜。关键是我总能找到自己的影子。
8.3 没有自信，缺乏安全感，在生活中无所适从，很难结交朋友，人家都告诉我要改变，可是他们不明白这并不是一个可以选择的问题，这只是我的本性，只是每个人具备了不同的属性罢了，在生活之外的其他层面，我获得了比任何人都更多的快乐。
看陀思妥耶夫斯基的妹子不会钓凯子。一个素食主义失恋妇女的抑郁假期——但妹子啊你已经失恋了两年多了好不好——风景不错，还有科普夕阳的折射散射现象，要讲的道理也挺诗意：孤独总好过幻灭。可俺是有多讨厌这种文艺妹子玩忧郁啊！！最后那个男的是变态杀手就好了！！
看了难受。这是一种需要警惕的生活态度。
“喜剧与箴言”之绿光女主与侯麦塑造的大多数女性角色完全不同：她宁缺毋滥，单纯又敏感，理性又渴望拥有；她总是那么伤感，但不会因为孤独屈从于身体。在她最终遇到那个合适的人时，她却让“绿光”替自己决定——绿光浮现时，不是你真的能看懂自己和身边的人，而是在那一刻，你已经有了自己的答案。
侯麦又来一针见血#因为敏感所产生的顾影自怜和以自我为中心，排斥很多外来因素却不知道自己想要的是什么，想要获得高质量的爱情却又不能忍受孤独、害怕受到伤害，“等待总比梦想被摧毁要好” 我很讨厌抱有这样心理的人，改变不能靠所谓的绿光，要靠自己的理智和努力
侯麦代表作，1986威尼斯金狮奖。1.简约质朴的话唠生活流,剖析女性孤独感与对纯真爱情的寻觅。2.镜头不动或慢移,拍对话以对准一人的近景或特写为主,段落镜头,配乐仅[美国夏日]提琴曲。3.实景自然光,服装色彩搭配赏心悦目,蓝白红,涌动的绿意。4.花朵是充满诗意的,它是一幅画。5.绿底的黑红桃。（9.0/10）
可以又名《少年摩羯座之烦恼》? 她和我 和很多人一样 喜欢游离 令人厌烦 给别人一种”我不喜欢你不想靠近你“的错觉 treat ourselves as outsiders and never pretend like we can ever fit in. 不过侯麦（以及所有这样）能在人群中注意到摩羯的沉默不安和忍耐，对摩羯（或者就说我）来说 挺可怕。
小津一生都在嫁女，伍迪艾伦从未停止过话唠，而侯麦却一直在坚守着旅途中的邂逅迷失中的寻找自我。摩羯座真是一个令人生厌的星座，渴望情调却没有情调，自以为很高贵，其实却苦逼而无趣。
我的第一部候麦，相见甚晚，却也为还有24部可看而暗自欣喜。表演自然透彻，让一个本不令人喜爱的女子上升到了精神象征意义的层面，对理想主义的谵妄做出了赞颂。冷静、残酷却又充满温度。鸡汤必须熬到这个火候才配得上叫鸡汤，其他的味精水们可去自行了断了。
看罢《绿光》，几乎要怀疑自己看的与他人看的是不是同一部电影了。一切都过于平实琐碎。这类生活流纪录片式的电影，偶有美感和动人之处也不过是源于观众对异域、对他人凡俗生活点滴的猎奇和窥探心理在作祟，无关乎影片的风格内容与主题。今后还是让我离侯麦的电影远一些吧。