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剧照
详细剧情
影片翻拍自1973年史蒂夫·麦奎因与达斯汀·霍夫曼主演的同名经典越狱电影，讲述了湖南哥饰演的职业扒手亨利被人陷害杀害一名皮条客，从而流放至大海环绕的法属圭亚那的监狱服刑，因为胸前有一处蝴蝶纹身，所以同窗狱友都叫他“巴比龙”。 在踏入监狱的那一天开始，巴比龙就策划越狱，但越狱是需要用金钱去贿赂看守，同时购买逃跑船只的，于是他将目光投向了同时服刑的伪造专家，同时是百万富翁，由拉米·马雷克饰演的Louis，用保证德加安全的方式获得其金钱资助，两人结成同盟…
长篇影评
1 ) 都说是为了自由
男主本来就是含冤入狱，与其说是追求自由倒不如是说对自己的不放弃。假设他确实杀了人还坚持越狱也能说是为了自由。一次又一次的越狱，一次又一次的失败，体现的是一种永不放弃，坚强执着的精神还有不轻易妥协的人生态度。如果是我面对如此困境，我不知道我会不会坚持，但是我真的佩服男主不认输不服气刚到底的勇气，做任何事情都应该有这样的决心和毅力。可如今这个社会越来越少这样的人了。
2 ) 为最后一跃而震憾
（这部以自由为信念的电影，让我极为震憾，但我比较懒，静不下心写东西。以上是openai的Chatgpt所写，一字未改，能基本代表我的想法。标题是我自己的）
电影《巴比龙Papillon》是一部关于人类追求自由的经典作品，它深深震撼了观众的心灵。这部电影改编自真实事件，讲述了主人公亨利·查理尔斯（Henri Charrière）在法国被错判入狱，他决心逃离并开始了漫长而惊险的逃亡之旅。
在电影中，亨利·查理尔斯由查理·汉纳姆饰演，他的表演极为出色，能够将亨利·查理尔斯内心的情感完美地表达出来。在这部电影中，观众不仅仅是看到了亨利·查理尔斯的逃亡历程，更是看到了他不屈不挠的精神和对自由的追求。他遭受了各种各样的苦难和折磨，但他从未放弃追求自由的信念，始终坚定地追寻着他的梦想。他与狱友路易斯·德日特（Louis Dega）一起，设计了多种逃脱计划，不断尝试逃离狱中的囚笼，最终在非洲的一个小岛上找到了自由。
导演迈克尔·诺伯特（Michael Noer）在呈现这个故事的过程中，表现出了对人类追求自由的深刻理解。他通过镜头、音乐和场景的运用，将观众带入到了那个充满苦难和希望的时代。电影的故事情节非常紧凑，节奏紧凑而不失深度，每一个场景都让人深入感受到亨利·查理尔斯内心的苦闷和坚韧。同时，电影的配乐也是极其精彩的，它能够将观众的情感带入到电影的情节之中，让观众更加深刻地感受到亨利·查理尔斯内心的苦闷和坚韧。
电影中的场景十分真实，每个细节都让人感观影过程中，观众不仅能够深刻地感受到主人公追求自由的艰辛，还能够看到他与路易斯·德日特之间的友情和信任。两个人性格截然不同，但在逃亡的过程中，他们相互帮助、相互支持，共同面对各种困难和危险。这样的友情不仅仅是在电影中的虚构，也是现实生活中值得我们学习和珍惜的。
电影《巴比龙Papillon》是一部令人感动和鼓舞的作品，它告诉我们，不管遭遇多大的困难和挑战，只要我们坚信自己的信念，勇敢地追求自由和梦想，就一定能够达到自己的目标。同时，这部电影也提醒我们，珍惜身边的友情和信任，相互扶持、相互帮助，才能共同面对生活中的困难和挑战。
总之，电影《巴比龙Papillon》是一部值得观看的作品，它不仅仅展现了人类对自由的追求和不屈不挠的精神，还展现了人性中的善良和友情。这部电影将深深地震撼着观众的内心，启发着我们对生活的思考和认知。
3 ) 一颗倔强的自由之心
很精彩。看到很多评论觉得故事推进缓慢，高潮不突出，也有很多人拿它和肖申克比较。从电影角度讲，这个完败于肖申克，但这个是真实发生的故事啊……为了尽量忠于史实，改动不宜过大。
试想如果结尾是巴比龙回到法国，找到元凶手刃仇人，迎回爱情和财富，再出一计救出暮年的德加，如此大团圆结局是不是会有更多人觉得过瘾，更加精彩？
只能说这个故事希望能更多的贴近史实，别去拿它和小说比较，它已经足够传奇了。
4 ) 跳还是不跳，这是一个人生的命题
恶魔岛，碧空万里，海水温柔。
此时，巴比龙回头看了看好基友德加，露出不可名状的笑意。他知道，几秒后，跳下这几百米高的崖，或者就已经见上帝去了。
同样是夕阳下，《肖申克的救赎》中，大家屋顶干完活喝啤酒那一段，你望我来我看你。时间仿佛停滞了一般，金色的阳光撒在每一个人的脸上，无比美好。
似乎如此这般囚犯对自由的渴望才能在某个瞬间激起自由的重新定义。而此时，电影外的我们，安详躺着，并不容易确切察觉到如空气般熟悉的自由。
当德加说，我不跳了，我要在恶魔岛终老，这里很好。曾经身居法国上流社会，拥有百万家产和美丽妻子的他，现在只是一座禁闭岛上的终生囚犯。外面的世界还有什么值得留恋？需要我貌似去争取？不，那才是身外物，我情愿握紧当下。巴比龙一瞬间明白了什么，拥抱这位出生入死的好兄弟（同时也是害人精）后，纵身跳下。对于他来说，就算这一跳是自杀，也不会回头。
自由是
翩翩起舞的蝴蝶。
如果某天，
她不再振翅，
你也没有活下去的
勇气。
5 ) 眼镜哥or巴比龙
郑重声明，有《肖申克的救赎》的剧透，介意的可以退出。
好多人拿来跟《肖申克的救赎》比，但其实根本不是同一种影片，陷害入狱➕越狱这个设定是一样的，但里面的过程差了十万八千里，而且总体来说我更偏向喜欢《巴比龙》的剧情。
肖申克的剧情更偏向于越狱的手法来侧面的表现主角的毅力，看似肖申克的男主在监狱里活的还可以，好像也认命了，用了整部影片的时间去做铺垫，只为最后的反转，你以为的认命和活的自在其实只是在表面，在背面依旧用顽强的意志力用三十年的时间用渺小的勺子挖出了自由。但给到的我情绪冲击就是会平淡了点，向往自由的意义和顽强不放弃的精神也始终淡了点，可能有些东西还是单刀直入的好。
但这些在《巴比龙》里都给到了我，它的剧情更偏向于描述主角第一视角下的世界和内心波动，没有铺垫后的设定反转，也没有斗智斗勇的精彩博弈，也不会有过多的人物塑造，只有最身临其境的困境，带你感受绝望的滋味。
开局在集体把囚犯押上船送往监狱的时候，男主角便开始了从头到尾的人间清醒，知道这个世界的法则，但明显有钱人的眼镜哥还在相信世界的真善美，很快夜幕降临大胖子就给他上了一课，为了利益把旁边的小伙子做掉了，拿出了藏在小伙子肚子里的钱，还分了点钱给狱警打掩护，手段极其残忍直接将眼镜哥吓破了胆，以至于即便第二天投奔了主角，主角帮他揍大胖子的时候，让他帮忙捡刀，他都显得犹犹豫豫，可见其性格。
这里还有个小插曲，男主预料到了眼镜哥的妻子不会救他，只有眼镜哥还活在天真的梦境里，其实这里我可能比男主还更早预料到，不是说我悲观主义，而是这段有点像《赌博默示录》中的开司相信队友会拿手里的道具去换被关起来的开司，但队友反手就把道具卖钱对开司不管不顾，而期间还有个社会哥点醒了开司，哪有这么天真的戏码，唯有手里有他们在意的利益和筹码，他们才会想方设法救你，眼镜哥这里也一样，如果眼镜哥有后手，他的财富只有他才能开启，那妻子指定会想方设法的去救他，就算没有妻子，都会有一堆人所谓的朋友去救，但明显眼镜哥没有留后手，结局也就可想而知，人可以要求自己真善美，但千万不要期待别人都像你一样美，放弃一个人就可以独享他的百万财产（按照剧里的年代和消费习惯应该挺多钱的），还不用担心他的报复，怎么想怎么美，至于心里的内疚，值几个钱？
对比眼镜哥，男主明显清醒的多，牢笼里离别时跟妻子说“忘了我”，不管是出于对妻子的保护还是知道现实的残酷，不管是出于妻子的主观愿意还是客观被动，她最终都会这么做。所以男主不会留恋过去的爱情，最起码活着不是为了女人，而男主不管到了哪个地方，都在想办法逃，通过之前的一些插曲也塑造了男主勇敢果断有领导力的人设，计划逃跑的时候做出的拉拢和谈判行为就极为自然。
而周边环境的塑造也在一层层的往上走，感官的冲击也在逐渐升级，首先是刚开始的大本营，营造的希望也是最大的，第一次逃跑失败关两年，第二次关五年，第三次恶魔岛中的无期徒刑，弄出人命死刑。而且这里的囚犯还能通过钱去换取轻松的工作，尽管最后没去成，但整体的氛围还是比较和谐的，哪怕中途砍掉了逃跑失败还弄出人命的小伙子的头，我还是对男主有信心的，以他的心里建设能力，很快就能适应，但反观眼镜哥这边就不行了，沾了血就开始精神恍惚，神志不清，被一旁的狱警拿鞭子教育，男主看不下去就砸晕了狱警慌乱逃跑了，我心里想砸狱警最好别被抓到，不然狱警有的是办法让你吃苦头，跑到了有船的船夫那准备画饼和白嫖一艘船逃跑，而船夫也给他上了一课，只有更黑没有最黑。
一开始抓回去单独关两年我想的还挺美的，起码不用干活，后面一看，好家伙，与世隔绝四面墙环绕着你还不能说话，后面眼镜哥偷偷“托关系”给男主的水桶里每天放一个椰子，男主咬下一口那种享受的表情，太真实了，这时候希望又有了，但被发现了，男主还不愿意出卖队友，希望破灭的同时粮食又减半，还把能见光的天花板给盖上，彻底变小黑屋了，绝望的气息逐渐笼罩开来，都给男主整出幻觉了。
两年已过，男主熬了过来，跟眼镜哥碰面以后又在计划新一轮的逃跑计划，而这一次在黑夜中的行动彻底把我的心紧绷了起来，真的是太惊险刺激了，男主的两年经历尽管描述的时长不多，但塑造的很成功，失败的后果以我的视角来承担的话真的会崩溃，后面的船只交易又让我捏了一把汗，还好没有出问题。
以至于看到用一艘破船飘在海面上的四个人，会感觉很有安全感的画面，终于自由了吧，脱离了苦海，不存在坐着游艇突突过来的沙雕剧情，但导演怎么会这么安分呢，这才过了一个小时，小插曲当然要有，这一段的故事应该主要就是塑造眼镜哥的成长，或者说蜕变更合适点，跟着男主混，多多少少都会感染一点，对这个世界了解的更多一点。
我以为可以开始新生活的时候，又被抓了，但这一次导演仅仅用了一个妆容一个镜头就把那种岁月和环境的摧残塑造的很成功，我跟典狱长有一样的疑问，“你活着是为了什么”，为什么在这么绝望的困境，你仍充满希望充满斗志，代入主角的视角，差一点，就差一点点，我就重获自由了，但我为了救朋友，又被抓了，这一次是五年，没有人会帮我的五年，你知道这五年是怎么过来的吗？我不敢想象，也无法想象。
我以为这是绝望的尽头，但导演用环境的塑造告诉我，还有更绝望的，五年出来以后就直接送往恶魔岛，在押送的途中我依旧抱有幻想，可能导演喜欢用反差，恶魔岛反而不恐怖，最终男主肯定更容易逃出。然而当恶魔岛里的囚犯映入眼帘的时候，还是会感到惊讶和感慨，一个个都是被压抑的环境所摧残到没有灵魂的肉体，眼神毫无光彩和憔悴的面孔透露着悲凉，男二佝偻着身子和颤颤巍巍的腿迎接男主的场面，跟上一个逃出来精神焕发充满希望的眼镜哥形成巨大反差，让人不禁在想，他到底经历了什么。
男主依旧在想怎么逃跑，而眼镜哥只是做着五年如一日的事情，在恶魔岛画画，好像这是他唯一的乐趣了，有一天计划有了，道具也做好了，准备逃跑的时候，眼镜哥说了一句意料之中情理之中的话，“我不准备逃跑了，我属于这里，我准备好了”，在眼镜哥看望被关了两年禁闭的男主时说了这样一句话，“我真不知道你是怎么熬过来的，你明明知道只要出卖我你就能活的轻松点，换作是我可能早就这么做了。”
眼镜哥一直比较脆弱，又或者说这才是大部分人的写照，不管出于是不想拖男主的后腿还是被恶魔岛摧残了向往自由的意志，眼镜哥确实能说出这样的话，又或者，让男主在恶魔岛待上个几年，会变成眼镜哥也说不定。
但还是由衷的佩服男主，把一开始的监狱大本营比作天堂的话，禁闭小黑屋就是人间炼狱，那恶魔岛就是名副其实的凯撒地狱，对于眼镜哥和男主的视角来说，眼镜哥的视角跟我的性格跟贴切一点，会想着逃跑，因为在狱中也是会死人的，跟着有头脑有胆识的人一起混，逃跑几率还是很大的，我对在外面的世界还有期待，可有一天领头的人被关了两年禁闭，靠我自己肯定是不行的，所以我一直潜伏了两年之久，久到我自己都差点没有出去的斗志了，还好领导人又回来了，我把计划告诉他，一起配合逃跑，这次终于成功了，我拼命呼吸自由的空气，而当面对人性的抉择时，我也终于能狠下心来解决眼前的麻烦，不再畏手畏脚，尽管事后我还是要一段时间去适应。可惜的是，我又被抓了，这次是直接送往恶魔岛，这次没有人能帮我，我什么也做不好，这里充满阳光充满鸟语花香的环境，却无处不在讽刺着困在这里的人，最自由的环境却锁着期待诗和远方的人，看着一望无际的大海，我渐渐接受了这里。
6 ) 除了口活儿，还能靠什么越狱
如果我出去了，我一定会过不一样的人生。
[巴比龙]是越狱片，男主叫巴比龙，他想越狱。
就这个星期天，监狱长要在院子里头放一部电影，招待当地的政客。到时，卫兵会分散得很开，院子里也嘈杂得很，是逃跑的绝佳时机。
可监狱在岛上，四面环海，要想单枪匹马杀出一条血路，大不易。因此算上他，一共四个人参与。
他先装疯，骗来一盒镇定剂。眼镜男将之碾末儿，混在酒里，给当晚值班的卫兵送去。大块头买了艘船，在上游接应。小白脸儿则负责勾搭狱卒。
说白了就是口。
那狱卒笑得恍如千树花开，当即脱了裤子享受。正哼唧着，孰料背后一个棒喝，钥匙也被摸走。
就这样，四人逃出生天，驾小舟过大海，不停歇一路走。阳光沥肩头，涌出一股诗意的自由。
许多年后，有人问巴比龙，这真是你的故事？
彼时的巴比龙一头白发、满面皱纹，目光却异常坚定。嗫嚅半晌，他说，“这是很多男人的故事。”
史上第一个越狱的男人叫杰克·希皮尔德。
1723年，他因偷窃罪被捕入狱。倒赶上了好时候，因那会儿的监禁制度刚出台不久，监狱也简陋得不像话，都是“单元细胞结构”。
据《西方监狱建筑的空间特征及其演变》所写，每10间牢房为一个单元，监管并不能达到完美。
所以，希皮尔德打破了天花板，再将衣服系结儿绞成绳子，顺着爬了出去，全程只花了三小时。
但他实在偷摸儿惯了，没多久又被送了进去。
好在情妇过来探视，偷着给他带了些女人衣服，以掩人耳目。他换上以后，拆了窗户上一根栏杆，将打了结的床单子伸出去，攀着便逃了。
作家笛福以他为原型写了部小说，畅销得紧，一度卖到洛阳纸贵，惹得皇家剧院也为此排了出戏。
可到底不是什么高明的法子，别说搁现在，就是19世纪，也能分分钟被逮个正着。
怎么讲，这19世纪的英国，有个哲学家叫杰米尼·边沁，他设计了个全景监狱，中央有个塔楼，只要狱卒往里边儿一站，就能瞧见所有牢房的情况。
把监视作用发挥到了极致。
可惜边沁近乎偏执地到处推销，却屡屡受挫，险些儿破产。好在1811年，大洋彼岸，年轻气盛的美利坚采用了这一设计，建了两座这样的全景监狱。
有道是“上有政策，下有对策”。
1863年，美国内战期间，南方联盟有个将军，跟他手底下的六名军官一同被俘。
将军就琢磨，外头炮火连天，这么耗下去也不是个办法儿，就发动其他六人，用烟斗挖出一条地道，通入内院，再将被罩打结，爬出内院的高墙。
倒给后辈树了个“榜样”。
次年2月，美国天寒地冻，西风卷挟着雪珠子打在利比监狱的房檐上飒飒作响，活活冻死了不少人。
见此情形，北方联邦军战俘决定越狱。
领头儿的是罗斯上校，他找了间因老鼠大量出没而废弃的地下室，组织挖掘隧道，竟成功挖到了监狱东头一个草棚子底下，顺利破土而出。
也说明一个道理，能成功越狱，靠的绝不是运气，而是坚持与耐心。这两样东西，要紧要紧。
白鸟由荣算是个有耐心的。
他一生越狱四次，却不是为了逃脱制裁，而是不满监狱的待遇，什么“伙食太差，吃不饱”、“请求加一床被子，遭拒”之类。
最能体现他耐心的那一回，是1941年在秋田监狱。
当时，狱卒以“越狱前科”为由，将他关进了“镇静房”，高三米，四壁都是铜制，床由混凝土浇筑，只留个狭小窄巴的铁栅天窗，当真是铜墙铁壁。
他就每天在铜壁上磨，磨出一个能勉强搭脚的阶儿，趁着天黑，踩上去将天窗的栅栏给拆了。
之后，又把每日供应的味增汤省了下来，全浇在手铐跟脚镣的螺栓上，依靠盐分腐蚀，顺利将螺栓拔出。最终踩上那阶儿，钻出了天窗。
2017年的电影[破狱]，山田孝之饰演的囚犯就是以他为原型塑造的，还把镇静房这段儿还原了出来。
但也不是所有囚犯都揣着这种耐心。
30年代，美国大萧条，逮住个江洋大盗，叫约翰·迪林杰。他越狱就纯粹靠的胆量跟运气。
先是将一根木头磨出手枪的形儿，再抹上也不知打哪儿弄来的鞋油，竟以假乱真了，拿着就抵在狱卒的脑门子上，逼着对方脱下警服给他穿。
就这么骗过了所有人，堂而皇之地走了。
2009年的[公众之敌]，算是将他的整个人生都搬上了银幕，扮演者是笑容极为狡黠的约翰尼·德普。
也不知是不是因为看了这部电影，2015年11月，美国一拘留中心，有两个犯人竟如法炮制，拿着肥皂跟鞋油，捏出一支假枪来。
原本，他们想拿着这支假枪挟持狱警，以顺利逃跑。谁知叫人一下就瞧出了破绽，被当场抓获。
可见运气跟胆量，需要非常高的机会成本。约翰·迪林杰那种实在属小概率事件。
所以二战时，大部分战俘都选择用最笨、同时也是最需要耐心的方法——挖地道。
比如德国萨克森豪森集中营，关着个英国空军少校伯特伦·詹姆斯，被誉为“最伟大的越狱英雄”。
从1943年4月到1944年3月，他花了一年时间，用红十字会发的奶酪罐头盒，带领超过600名战俘参与地道挖掘，还在里头设了通风系统和储藏室。
床板也悉数被拆，用来支撑地道。破旧的衣服则被捻成灯芯，再浇些饭食上的油水，用于照明。
最终，虽说逃出来的只有半数，但已非常成功，足以配得上历史给的称呼：百人胜利大逃亡。
1962年的[大逃亡]，便是依此做的改编。
也是那一年，在四面环海的恶魔岛上，有三个囚犯密谋策划了一场越狱行动，之后成功出逃。
恶魔岛，1934年成为联邦监狱，1963年退役，有记载的越狱事件共14起，其中23人当场落网，6人被击毙，3人成功出逃，没人知道去了哪里。
但自他们之后，任何一场越狱行动——
比如1971年，墨西哥城外的Santa Martha Acatitla监狱，小卡普兰因不满伙食待遇，安排了一架直升机带他逃离，留下狱警目瞪口呆愣在原地。
再如1996年，美国传奇骗子史蒂芬·罗素，花了多年时间收集绿色荧光笔，之后染到囚衣上，使之与警服颜色相近，靠此骗过所有警卫，成功越狱。
又或者是2017年7月，美国阿拉巴马州，12名囚犯靠着一罐花生酱，将通往外界的门涂抹成牢房门，诱骗狱警打开，谎称要回牢房，成功奔向自由。
——这任何一场越狱行动，或“别出心裁”，或惊险刺激，却都及不上那场逃离恶魔岛的十分之一。
是1961年，安格林兄弟和弗兰克·莫里斯三人，用勺子、硬币和指甲刀抠挖牢房的墙壁。又从偷来的吸尘器里取出马达，做成一个简易电钻。
但它发动时有杂音，他们便靠监狱的手风琴演奏活动遮盖，钻出了个可容一人爬行通过的小洞。
然后用湿报纸糊住洞口，再刷一层和牢房墙壁同色的绿涂料，乍看之下，可谓天衣无缝。
接着，他们用监狱供应的厕纸和肥皂，制作了假人头，又趁定期剪发的时候顺走了些许碎发，粘在人头上，再盖好被子，佯装睡觉，为越狱争取时间。
就这样，他们骗过狱卒，逃出牢房，依照1960年11月的《大众机械》杂志，用50件橡胶布雨衣，粘合了一个宽1.8米、长4.2米的充气筏。
再用手风琴改装的风箱充足气，用胶合板制成船桨，就此挥桨起航，消失在苍茫的大海上。
这是恶魔岛史上唯一一次成功的越狱行动。也因为此，涌出无数以此地为背景的电影，比如[勇闯夺命岛]、[X战警3：背水一战]、[巴比龙]。
第二次越狱失败后，巴比龙被关进依山傍水的恶魔岛，逃无可逃，便终日望着海平面出神。
突然有一天，他发现这里的海浪有个规律，只要造个筏子丢到海里，潮水就会将其带到陆地。于是他连夜造出筏子，自己也呼嚎着跳进大海。
然后，乘着激流奔向了自由。
不像[叶问]，靠的是监狱长喜欢武术；不像[棋手]，靠监狱长喜欢下棋；不像[军舰岛]，靠监狱长爱听音乐；不像《越狱》，靠监狱长喜欢泰姬陵。
你看，影史上有如此多的越狱情节，能与之相媲美的，却只有一部[肖申克的救赎]。
是那个蒙冤入狱的银行家，安迪，利用监狱的下水道，挖出了一个通往自由的洞。然后爬过臭水沟，在暴雨的冲刷下，干干净净地向着太平洋去。
整部影片里最令我难忘的，是一次放风时间，他倚着肖申克监狱的高墙，对狱友说：
太平洋就是我想度过余生的地方。 开间小旅馆，就在沙滩边上，买艘不值钱的旧船回来，把它翻新，载着我的客人出海钓鱼。
巴比龙也说过类似的话，目光坚定：“如果我出去了，我一定会过不一样的人生。”
且不说他犯下的罪过，也不论越狱行为的对错，单看对自由的向往，似乎高墙之内的人比高墙之外的庸碌人群更加懂得去争，懂得如何好好过一生。
所以老版[巴比龙]有句台词：你没有杀人，但你犯了一条更严重的罪——虚度人生，你是否认罪？
你是否认罪？
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作者/六姨太
文章首发于微信公众号「破词儿」
建议你们去看看原版
“从现在起你的桶里每天都会有一个椰子”，Ps：被剪掉24分钟的院线版本一文不值
温吞流水账，基情溢满屏
整体上还是太平庸了，和老版相比，问题主要还是新版导演的镜头调度和视听语言既不准确，也没什么特色，基本上就是流水线的拍法和完成度。为了卡死类型框架和叙事节奏，结果最后双男主真要逃亡了，反而紧张刺激或者感动之类的情绪都没了，高潮在之前就已经过早的到来。惊喜的是两位男演员的CP感塑造很贴合当下的年代，导演知道在塑造人物，就差把片子当成不离不弃有情有义的爱情片来拍了，这是这部新版最喜人的地方了吧。你瞧影帝小哥最后的那个选择吧，肯定是真爱了。
猪一样的队友，神一样的助攻
太他么大了，眼睛。
屡战屡败是运气，屡败屡战是精神。追求自由的心不死，心就是自由的
Rami Malek 用他诡异的大眼睛盯着另一位男性角色看，那就是爱情片无疑了，每次他都是这样
导演拍得相当稳，但是整体上确实缺乏起伏，不论是越狱部分的设计还是对于恶魔岛内部秩序的展现都不太能让人满意，只能说没有出现什么重大的问题。而这一次的翻拍剧本也确实有一些缺乏重点，好在两位主演的表现非常精彩，弥补了一些遗憾。
我都快怀疑这两个人是爱情了。
居然是真人真事，现在据说法属圭亚那已经满大街都是中国杂货店了，有机会去看看
Papillon是“蝴蝶”的意思，听英语全程喊男主“巴比龙”非常诡异。基情四射。但越狱的部分乏善可陈。以影片的时间跨度和内容来看，就不应该把重心放在越狱的情节上，而是应该放在人物的心理发展和环境塑造上。巴比龙两次小黑屋存活简直突破人类心理极限，从之方面入手，才会有震撼的力量。导演的想法和演员的表现跑偏了都。
一群人的努力换回了一个人的胜利，保险箱里没有的财富恶魔岛都有，两次重聚大眼的倾诉近乎是告白，爱你就给你自由，被双男主之间纯洁的jq戳到泪点，比肖申克更曲折更真实甚至多了几分不确定性，湖南哥帅惨了，演这种有头脑有性格的主人公简直小菜一碟，和大眼在悬崖边诀别那一刻我哭着加一星，大眼cos金刚捶胸顿足我又笑成傻逼
未曾见闻如此不懈、隐忍、悠长的男人气魄和友谊！
比肖申克的救赎牛逼，为什么呢？就凭这竟然是。真。实。事。件。
和《肖申克的救赎》是类似的故事，同样是被诬陷入狱，同样是无法通过法律途径洗清罪名。在法律不健全、社会不公平、哭诉无门的时候，只能自认倒霉，或者奋力一搏。“冤狱”也可以换成一切不公平待遇，你可以选择算了，也可以像巴比龙那样不服软、不服输、刚到底。这就是为什么巴比龙说：这是他的故事，也是很多人的故事。为了自由，为了尊严，为了讨一个说法，为了告诉人们自己没有做错、不需要为自己没有做过的事受惩罚，他可以用一辈子的时间来实现它。水滴石穿，绳锯木断，这就是信念的强大。感触最深的是巴比龙看见警察后，不独自逃跑，而是回去告诉德加。德加曾经帮助过他，他就会一辈子铭记。从小偷小摸，到知恩图报，当年的小混混在时间和岁月的洗礼下终于成长为真正的男人。最终德加没有跟巴比龙走，因为德加不想拖累他。
算不错吧。没有73版好，省去了一些情节，比如关了5年紧闭出来在阳光下睁不开眼，掉光的牙齿，跟医生的谈话，跟修女的情节，麻风岛直接没有，等等，没有了这些情节，观感弱化许多。我又想起了董乐山老先生特意去市中心买一本叫巴比龙的书，他也是巴比龙。
很规整的越狱片，我喜欢！！！！湖南实在是太帅了！！！！可能我被美颜蒙蔽了双眼，就算是全片压抑的故事和算是些许冗长的叙事完全没关系啊，I WANT MORE PLEASE！！ 配角戏出众，只可惜口碑和票房双失。为湖南表可惜…
看讨论区，很多都说德加不走是因为喜欢上了恶魔岛的安逸生活，但是，我咋觉得，他是不想再拖累巴比龙才不跟着走的呢？
残酷，压抑，甚至带有一丝绝望，但故事缺乏吸引力，平淡乏味的剧情走向，把这个题材拍成了一潭死水，演员虽然也拼，但男主没有把这个人物的经历变化演出来，就像剧情一样，毫无起伏