剧透高能[微笑]
今天看了《无畏之心》，对这部片第一印象其实是不好的，一上来先有16个广告，然后来一波致谢，吭吭哧哧终于开演了，前二十分钟剧情十分散漫拖沓，我承认女主坐在车里被风吹散了头发的画面极美，但是也不代表女主每次出门都要被吹一次，来一波特写吧？而且像女主下火车之后出租车抢着拉客这个情节用得着拍两分钟么？拍了大量出租车司机和女主的眼神交流，然而之后这个龙套司机再也没有出场。这种冗杂的赘述把前期的节奏搞的一塌糊涂，差点就看不下去。在影片接近半个小时的时候第一个证人被杀，女主线索中断，这之后剧情开始波澜起伏悬念迭起，一扫之前的萎靡气象。
而且本篇中描写的感情线，也就是女主Vidya和小警察Rana之前的感情线真的很出彩，女主设定是一个美丽动人的孤身孕妇来寻找丈夫，在别人都冷眼旁观，甚至怀疑她丈夫是搞怀孕就跑了的时候小警察给予了她无私的帮助，气氛在小巷中小警察扶着女主向前走的时候推到了巅峰；而后剧情急转直下，爆出了女主不过是被利用来寻找杀人犯Milan之后，两个人形同陌路却又藕断丝连，男主在擦肩而过的瞬间默默的凝视把那种朦胧的情感描写的淋漓尽致；在影片结尾剧情第二次反转，女主其实是受害者家属，她的孩子在两年前就因为丈夫的死讯而流产了，现在不过是利用假身份来实现自己的复仇计划，小警察不过是一枚棋子。最后女主留给了他一封信，署名是正式名Satyoki而不是昵称Rana，只有亲昵的人才会叫昵称，这封信最终将感情线推入坟墓。最后片中还表现了两个人在不同地点同时点上蜡烛为死难者祈福的画面，随着女神像沉入水中整个剧情尘埃落定，也算是升华一波。
整体故事上虽然有几个逗比的点，比如暗杀女主的小胖子特工跑了几步就喘的不行，莫名其妙被车撞死→_→但是瑕不掩瑜，扣除前半小时整体非常流畅，情节没有刻意造作的感觉；而且在我看来这部片的感情线比它的剧情线要精彩的多，完全可以当成爱情片来拍；片中有很多对印度文化和社会的表现，还有不少直接的哲理讨论，总的来说还是很好看的。

看完电影后真的不是用“好好看”就可以来评价这部电影的，后半部节奏的加快也带动了心脏砰砰的频率，缓了一杯茶的时间想了一些细节，脑子里还是懵懵的。

一开头Vidya就在车里跟Rana说过“一个人有两个名字，两种身份”，那时隐隐约约觉得这个漂亮的女主不简单，可是结局出现的那一刻我还是很惊讶于这样的另一层身份，当然惊讶之余有感动、有满满的欣赏。她的丈夫也有两重身份，并且不只是他们，还有Rana、退休上校、情报局大坏蛋、保险公司的恐怖杀手，处处有两重身份的展开，也在这一对对的两重身份中，观者可以感受到善恶只在于心，善恶之间可能真的没有特别明显的分界线。

还有其他几个细节在观看时确实会给观者留下一点点疑心，比如Vidya赶在Khan的人到来之前举枪杀死了公文包先生；比如Rana说Vidya肯定会是个好妈妈的时候，Vidya扭过头用喝水沉默来掩饰自己的暗自神伤；比如米兰出现后Vidya问他是不是会把丈夫Arup还给她时米兰说“会”，这时Vidya要米兰想清楚是真的会吗。我属于比较愚笨的观者，所以这几个细节在我内心划过后我的疑虑并没有串起来，所以结局出现的时候心跳如此快，但当回头想时，结局的意外又是那么地情理之中。

这部电影除了悬疑色彩，同样浓重的是令人印象深刻的人性、温暖、感动。比时小朋友看到Vidya哭的时候把他最珍爱的收音机拿给Vidya的时候，Rana鼓励Vidya一定会陪着她一起找到她丈夫Arup的时候，Rana给Vidya买了个莎莉说会让Arup买单的时候，都是感动。可能这也是编剧经历的感动，在来到加尔各答人生地不熟之时，有那么多认识的不认识的人给予她帮助，她会一辈子记住这些温暖。人就是这样，那些曾经的感动、感激，总是深埋在心中，在被激发的那一刻，总会有蔓延之势。

正如他的片名Kahaani是story之意一般，整部电影就像在讲述着一个传奇故事，“有时候神也会犯错，神有时候不小心创造出了恶魔，赋予他们权利，但当他们滥用这种权利时，神就创造了杜尔迦女神，来消灭恶魔。都说杜尔迦女神是由世间所有母亲的力量凝聚而成的，每年女神降临世间恩泽我们，消灭了恶魔之后，又回到天上继续保佑我们。”Vidya就是这样一个杜尔迦女神，在失去丈夫失去孩子后，倾其所有之力，去完成丈夫未完成的使命，去为丈夫报仇，去惩罚世间的恶魔，然后施施然离去。

最后还想唠叨一句，Vidya好漂亮！有一个镜头特别特别美，就是Rana在公车上想起Vidya，有一束金色的光芒照过来，然后出现了一个金色的大桥，太美了！

虽然有点看美剧的感觉，如今拍这种题材真就逃不过“阴谋论”的宿命了？但是本子还算不错，至少结局是没有预料的到，基本逻辑也是明晰的。

加上印度本土特点和民俗宗教自然的融入，影片还是有不少新鲜的部分。也算一部具有国际视野的本土类型片。

提起印度电影，大家往往会有这样先入为主的观影经验：片时长、歌舞升平、屌丝逆袭….宝莱坞一贯的制作流程往往将片子的格调与作风朝此走向。无论是印度国内“上层社会”的政府要员与白领，还是贫民窟里的“吠舍”与“首陀罗”，都十分享受由廉价影票换来的三个多小时的“跳、唱、打、闹”。然而在世界末日之年，印度有一部电影却打破常规，成功地逃脱了“三个小时”、“歌舞升平”的定制模式。

这部中文片名被译作《无畏之心》的电影在两个多小时的时长中不仅成功保留了故事的完整性，还在平铺直叙、层层递进的故事里穿插着角色“变脸”的定位，且逻辑性、条理性、连贯性尤为突出。

影片讲述了一位年轻孕妇万里寻夫的艰辛历程：女主角薇迪亚自伦敦飞往加尔各答寻找已经失联许久的丈夫，正如承载她的出租车司机疑惑的那样，她下飞机后没有直接去往酒店或住处，却直奔警察局，其原因正是要做到“报案及时”、“尽早与夫团聚”。然而，寻夫之路并不平坦，薇迪亚在警察的敷衍与旅馆老板的否定、推脱之中受尽了煎熬，甚至险被杀死。而不仅在中国，在印度仍然会有“好人就在身边”的动人场面，警察局里的年轻警官与旅馆里始终捏着收音机不放的小男孩正是此种好人的典型代表。没有他们的帮助，薇迪亚无论拥有多么牛逼的推理技巧与高超的电脑技术都无发挥之地，幸好绝处之际遇人逢生。

然而，即使薇迪亚无时不动用着自己独具匠心的电脑技术与从片段线索与记忆中汲取的有力证据，却最终被警察当做炮灰所利用。薇迪亚在“鼓中“蒙了好久却不知自己所有艰辛的寻夫历程是为警察查找并抓捕逃犯的有力手段。薇迪亚哭过、伤心过，但她脸上所有的泪水比起灿烂的笑容而言，停留的时间都短暂地可怜，她的坚强与勇敢不因她身怀六甲而暗淡，在尝尽了痛苦之后，薇迪亚毅然不弃“无畏之心”，因为她知道她的丈夫就在前方。

当最能与其丈夫有关系的“证人”出现时，我们知道薇迪亚丈夫所有失踪的谜底都将被揭开，此时，观众们也满怀期待地等着“证人”倾吐一切事情的来龙去脉，然而此时剧情却晴天大逆转。薇迪亚所有的“寻夫历程”只不过是一个惊天之谎，“为夫报仇”才是她的真实目的。当她扯下自己的无形的“脸皮”与有形的“肚皮”，展现出一个女特工才拥有的素质与技能时，我们才恍然大悟：原来不是这厮被警察利用了，而是所有的警察被她利用了。

一个女软件工程师乔装打扮，巧施计谋，不惜做掉自己的孩子，目的只有一个：为夫报仇。当我们赞叹于薇迪亚心计高、城府深，心肠如蛇蝎时，又不得不为片子反转的牛逼结局而竖起大拇指，这才是一部正常电影该有的“不正常的表现”。

当然，片子并非完美无缺，为了圆惊天逆转的结局，前面诸多部分都在生硬地“埋伏笔”，某些场面的勾勒也比较粗糙。然而，片子却反常规地规避了印度影片一贯的“大段歌舞”，甚至将影片时长也压缩到了两个多小时，这种“另类”不得不说是一种突破。

看完整部片子，我好像被愚弄了一样，不按套路出牌的导演将我们所有的猜测与判断干净地剔除，只剩下对他在结局上完美处理的佩服。如果我们将这部片子简单地定性为“剧情片”，那就太武断了，画龙点睛的收尾不得不让人断定这是一部制作精良的悬疑片。当我再次看到这部片子女主角扛着大肚子表现出惊恐表情的海报时，我仍想说一句“求求你导演，请再愚弄我一次吧！”

印度在我印象中一直很乱，的确，各种破败不堪的小巷子，拥挤的人群，泥般肤色，各种川流不息的taxi，混沌一团。
看过很多欧美悬疑推理剧情片，觉得看这部的时候我个人也处在混乱之中，断断续续看完，以及先看了一部字幕很纠结的再换第二部从而失去了兴趣，但是不敢否认story的结局还是很意外的，至少我幻想过种种结局都没幻想对，说明还是有点悬念的。
佩服女主角的勇气，所以中译过来是无畏之心也毫无疑问了，至少换做是我，我没有勇气去直面敌人，即使我痛失所爱。
我觉得这部片子是印度片的一大改革，也是向我们展示了印度影视的卓越发展，这么一比较，又不得不羞愧于自己了。

无畏之心，我相信每个人都有，都隐藏在自己心灵的最深处，即使现实在恐惧无际，有一颗无畏之心，总会战胜一切危险和黑暗。

前面太庸常，后面好看。不过前面拖太久，都没兴致看下去。还有一个有枪的男杀手被一个没枪的警察追到撞车死了，太牵强了吧。国产片未必比这个烂。个人感觉这电影一般。
这能和3傻比我就傻了。