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剧照
详细剧情
侯麦《人间四季》的最后一部。马嘉利（碧翠丝·罗曼德 Béatrice Romand 饰）是一名大龄剩女，有一个儿子和一片葡萄园，过着自给自足的生活。伊莎贝拉（玛丽·瑞莱 Marie Rivière 饰）一直担心着马嘉利的终身大事，她不愿她的密友在孤独中度过晚年。伊莎贝拉以马嘉利的名义偷偷在报纸上登了交友广告，没想到来者热拉尔（阿兰·利博 Alain Libolt 饰）正是自己中意的类型，一个善意的举动使得两个好友落到了尴尬的境地。
罗欣（Alexia Portal 饰）是马嘉利儿子的女友，但她真正喜欢的，却是和年长的马嘉利呆在一起。罗欣也想在马嘉利的爱情道路上出一份力，但她所做的，居然是将自己的前男友，一名年长的哲学教授介绍给马嘉利，但哲学教授显然仍对罗欣恋恋不忘。马嘉利孑然一身的生命里突然闯进了两个男人，秋天就快要结束了，但这一团剪不断理还乱的关系却还在继续着。
长篇影评
1 ) 秋天的葡萄
我是你喜欢的型吗？
我没有喜欢的型。
或多或少都有。
那是年轻的时候。到了这种年龄，型就没意义了。我要的是我喜欢相处的人。
那需要花点时间找。我相信一见钟情。第一次你在餐厅看到我，你甚至没想到你等的人是我，那表示我不符合你的期待。
但我没有预设立场。我觉得不该是那么高贵的人。
是没有那么高吧？
为什么？
我比一般人高。
那很好。
`````
我开始对你有兴趣。我不想吓你，我本想爱你。我感到很挫折。
好了，别再胡说了。你该去爱可以爱的人。我明白你的不满，但事情成了就不会这么觉得。
如果不成呢？
那就算了。你和我就没戏唱。我们常常在浪费时间，这不会比其他事有愚蠢。我倒觉得这种小游戏很有趣。
没有很多情节，是一般生活的点点滴滴。大段大段的对话或者自述，让人知道事情的大概、人物的性格。让人感到真实。因为现实就是这样，没有惊心动魄的情节，我们与周遭发生关系大多是通过语言沟通。又不真实。因为现实中很少碰到可以打开自己心门的人滔滔不绝的说着自己的想法或者观点，能让我这样不停说的人太少了。也许就像豆瓣里面看到的那段话，人打开心门又关上，开开关关，就这样长大。我们也是这样，碰到能理解自己的人就打开心防，说着所有发生过的事情，还有自己的看法，因为他/她都懂。然后因为种种原因又关上，又打开，在开开关关中，会不会有一刻，自己也困惑、迷茫，不知道自己的心防是开着还是关着。或许到最后，是半掩着，能成熟的控制与别人的距离。不远不近，不会受到伤害，又可以对别人倾诉。
2 ) 法风穿搭才是秋天的极致
侯麦的“人间四季”就像北方的一些城市一样四季分明，随手一截就能辨认出是哪一季。
比起夏天的热烈，秋天更加娓娓道来，温和且舒适。
原文链接：《秋天的故事》|姐，遇到个法风穿搭就穿了吧！秋季极致简约穿搭就找法风 qq.com
碎花元素不仅仅可以与连衣裙捆绑，还可以运用半身，或衬衫、或半裙。
除去与碎花相搭的简约的纯色系，法风的穿搭还常常出现牛仔的元素。
秋天本就是一个乱穿衣的季节，昼夜温差大的城市更是需要日落西山换秋冬装，日上三竿换春夏装，24小时穿遍一年四季的衣服。
原文链接：//mp.weixin.qq.com/s/vBh8PofAOnlKOPNrErHBCg
红色在我们国家更多地是运用在装潢和节假日的服装之中，日常生活中极少出现。在法式穿搭中，红色却大量运用在日常的穿搭之中。无论是哪个国家，大面积地红色无不体现着对生活、对自己的热爱。
最为常见的是红色紧身针织衫。在各大法国时尚博主的社交平台都能找到红色的身影。
不知道穿什么，那就穿黑色！黑色简直就是远离土气第一色。一件黑色T恤或者一件衬衫搭配牛仔裤便可以直接出街。
3 ) 每个人的情感独角戏
故事和时下的相亲类似，讨巧的惹人欢喜。在乡下种葡萄顶着一个大爆炸头的马嘉利人到中年，有一个不怎么亲近的呆板儿子，偶尔虽会幻想爱情，但终究认为这类事情不会发生在土里土气整天和大自然打交道的自己身上。中年妇女择偶本身就有一定的局限性，何况男人永远喜欢年轻妹子这一永恒真理的存在，她的想法也并非没有自知之明。她有一个相识多年的好朋友伊莎贝拉，自作主张出于朋友道义代替她在报纸上发了征友启事，还代替她去见了合适的候选人。另外一边，马嘉利和儿子的女朋友罗欣越走越近，罗欣的前男友是她的哲学老师，因为知道自己无法和老师长相厮守，有一天心血来潮决定一手操控撮合马嘉利和老师。
伊莎贝拉是这个城市中的书店老板，有着风韵犹存的高贵典雅，以至于热拉尔在见到她的第一眼时生怕认错了人，她的穿着和气质完全和报纸上描述的乡下人不符。她原本应该是抱着代替好友把关的心去见面的，但就在当下萌生了自己的私心。她看着眼前的这个人，各方面都出色无可挑剔，她把玩着对方对她的好奇和爱慕，竟也十分享受其中。人有时候就是这么奇怪，你看看有多少闺蜜因为尝试证明自己的魅力抢了别人的男友而搞得老死不相往来，可是伊莎贝拉悬崖勒马，在第三次见面的时候坦白了。
年轻漂亮的罗欣也在打着自己的小算盘，在马嘉利这煽风点火说哲学老师看上了她，又在哲学老师那自作聪明说乡下女儿对他有意思，怀揣着一颗想要成全天下单身男女的圣女心试图撮合这对牛头不对马嘴的主人公。
于是一场真正的好戏就在伊莎贝拉女儿的婚礼上上演了。我原本以为会有多种巧合安排的戏剧性冲突，但除了马嘉利无意撞到房间里伊莎贝拉和热拉尔小吻一个告别外，其余的几个人都各自欢腾。伊莎贝拉最终道出了实话，就是我可以不爱你，但是我希望你要爱我。看似平稳祥和的婚姻也有着一颗蠢蠢欲动的春心，每个人都希望自己被他人所重视，每个人在别人的情感纠葛里充当自己的主角。这就是所谓的狩猎心里。
电影的结尾是好的，正如秋天是收获的季节，因为马嘉利和热拉尔一见如故，彼此仿佛认识多年却失散的熟知，原本应该是顺利进行的，只是看到那个骚动的代表友情和结束的拥抱后自然就会有误会。其实她有猜到，但是她还是一个人赌气地坐在火车站直到最后一班火车开走，后来还是决定刨根问底回到了婚礼现场。可是巧合的是，好心送马嘉利却一路被呛的热拉尔没有因此而放弃，他也在稍后不久回到了婚礼现场，于是这对注定相遇的人还是见到了彼此。
感情这回事，还真是不好说。你来得过早或者稍晚都不会开花结果，就好像酿制好的葡萄酒需要讲究葡萄种植的技巧一样。这个世界上到底有没有永远不会变心的爱人和相濡以沫与子偕老的真情呢？有也没有，你可以说伊莎贝拉曾经摇曳试水最后乖乖回归到现实的理性算不得一丝的出轨，你也可以说罗欣有真的为男朋友的妈妈考虑决定和自己心动的老师成为朋友。但，心洞太奇妙。
4 ) 埃里克•侯麦作品《秋天的故事》观后座谈会纪要
/范达明整理/
时 间：2017年5月26日（星期五）下午15：27—15：55
地 点：杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂
（恒庐艺术影吧埃里克•侯麦作品《秋天的故事》观后现场）
与会者：（发言序）范达明、司钰、陈起、张五妹、卢文媛、孙凤凤（观影者：俞一平、姬伯庆、周洪泽、刘新颖、万邦炎、黄春樵、董玉梅、陆忠佩、姜天鸿、姜希珍、范大茵、王文仁、章毓苏、万邦炎等）
主持人：范达明
记 录：孙凤凤
在侯麦“四季的故事”系列中，本片是最有可看性的
范达明：一个单身女人整日忙于葡萄园的农活，基本上没有开展社交的条件与接触异性的机会，由此要获得男子的求爱，确实难度很大。这是《秋天的故事》为故事设置的人物关系的基本前提，它构成了主人公活动可能与应有的发展空间，整个影片的戏剧冲突也就此确立了起来。在侯麦“四季的故事”系列中，我觉得本片是最有可看性的，不仅围绕马嘉利这个主要人物设立了其他的主要人物如热拉尔或次主要人物如伊莎贝拉与罗欣等，而且情节的发展环环相扣，不同的大小矛盾冲突则围绕基本冲突此起彼伏。影片一开始展示了书商伊莎贝拉家在花园餐桌上商议为女儿举办婚礼是否邀请马嘉利赴婚宴的场景，以及最终婚宴的实际举办，都是为影片展开基本戏剧冲突提供的一个背景环境，当然这是跟马嘉利所在葡萄园自然风光的背景环境所不同的另样的背景环境。
爱情总是在夏天发生的，到秋天的季节就会结出果实
司钰：爱情总是在夏天发生的，到秋天的季节结出果实。影片在光影处理与演员表演上都很好。前面做了大量的铺垫，出现的结果也就慢慢地让观众接受了。
伊莎贝拉为马嘉利登广告征婚的动机，完全是想成全马嘉利其人
陈起：葡萄园的女主人马嘉利想找男人，但不愿意登广告；朋友伊莎贝拉来帮忙，应该感谢。伊莎贝拉为马嘉利登广告征婚的动机，完全是想成全马嘉利其人。
中介人伊莎贝拉很快对热拉尔做了说明，并把目标引导到马嘉利身上
卢文媛：从影片中看，伊莎贝拉与热拉尔见面的画面多，对话也深刻，显然，热拉尔对伊莎贝拉本人是有好感的。影片作者在此是表示了什么意思？
范达明：伊莎贝拉最初是作为被介绍人马嘉利的替身出场与应征男友热拉尔见面的。未料热拉尔却也喜欢上了这个替身者。不过中介人不应变成当事人，伊莎贝拉很快就对热拉尔做了说明，并把目标引导到了未出场的婚介对象马嘉利身上。这里，影片很恰当地分别从两人的角度对此做了转移，这就不至于伤害到伊莎贝拉又伤害到热拉尔——前者既非一个施骗者，后者也不可列为是个受骗者，更非一个见异思迁者。影片在这个环节上，对于两个人物的具体处理做得非常有分寸，当然主要是通过双方的对话。
这是人生的插曲，是一部正能量的影片
张五妹：这是人生的插曲，是一部正能量的影片。男女主人公之间及时解除了误会，矛盾得到了解决。我觉得在爱情与婚姻问题上，每个人选择的眼光都不一样。如今90后这一代，一定会比我们这一代人浪漫。
罗欣在性格与外貌上都有可爱的一面，是影片次主要人物中的活跃的亮色
范达明：马嘉利儿子的女友罗欣，把自己的前男友——年长的哲学教授介绍给马嘉利，显然没有成功，我想原因很明显——因为哲学教授始终还不愿意完全放弃罗欣。同时这也对马嘉利最终与热拉尔的婚恋在未来的可能成功起到了有效的反衬作用。影片把哲学教授与罗欣的爱恋关系基本设置为过去时，又设定为当初是女学生罗欣主动追求这位大叔型的哲学教授的，这就为在这一关系中的哲学教授的道德作为与评价做了宽容性的解围。应该说这也是影片在情节设置上的一个吊诡之处。而罗欣喜欢与年长的马嘉利在一起，就跟她喜欢年长的哲学教授一样，影片也让这样两种情状对应了起来。罗欣所以有这样的行为举止，或许与她早年的家庭生活环境有关——这点影片没有任何交代。当然，哲学教授本身也有魅力，这能够吸引女学生，他自己也喜欢女学生。但罗欣在性格与外貌上都有非常可爱的一面，并不让观众觉得讨厌，从这个人物身上也可一睹法国年轻一代女性在性格情感上表现出的时代新特点。她应该是影片次主要人物中的活跃的亮色。
秋天代表中年人，秋天代表收获的季节
孙凤凤：秋天代表中年人，中年人心中只要有爱，只要接受爱，总能最终得到爱。
范达明：秋天代表收获的季节，中国古诗云：“春种一粒粟，秋收万颗子”。影片在结尾处有一段歌词：“筚拨，筚拨拉地，升起火吧，我的孩子！酿酒的葡萄丰收了，园里的泥土翻新了，当飞鸟都归巢时，天啊，你也长大了！把丰收的葡萄酿成美酒，一年时光匆匆走过，如果说人生是个旅行，期待它时时刻刻阳光普照，看万紫千红野花争奇斗艳，祝你一路平安，我的孩子！原野葡萄变成了美酒，美酒点缀了这美丽夜晚，让正酝酿的甘醇美酒，伴随孩子的人生成长！在阳光照耀的山坡上，牧人正等侯雪季来临，为今年画下完美句点，崭新的一年即将展开！如果说人生是个旅行，期待它时时刻刻阳光普照，看万紫千红野花争奇斗艳，祝你一路平安，我的孩子！”这段歌词表明：只要你在春天播种爱情的种子，那么总会在秋天收获爱情的果实！
2017年6月10-11日整理
整理者注：本纪要为杭州恒庐艺术影吧开创以来座谈成文的第139篇纪要。
5 ) “秋天就是，希望所有人都爱我”
侯麦的电影，尤其是对白，有一种哲学感。流动的，在人与人之间流动，变成他的艺术。 「如果不是他的妈妈我早和他分手...她才是我爱的人，我一见钟情的对象是她着迷...取代你的不是我男友」 「你们都聊些什么？」 「哲学，比我和你在一起聊的多，她非常博学多闻」 「如果你命中注定要诱拐学生，就要做的勇敢点，豪爽点。」 书店老板，葡萄酒手工家，哲学老师，同时爱上前面两者的学生。 那两个女人牵着手走在绿里很美，有一种共知的灵动感。 「一种安静祥和的感觉。」 「现在，我只把热情留给工作」「但是她让你受苦」「我讨厌她所有交往过的人」 「很多品行优良的人都很寂寞，你不是唯一」 「等等，送你葡萄」 「好像在推销自己，我受不了用这个方法找到的人」 「我能付出的感情就这么多」 「我不想吓你，我本想爱你，我感到很挫折。」 「这很冒险」 「对我还是对你」 「当然是对我，与有魅力的男士约会，我很有可能爱上你」 「当然，我要所有男人都爱我，特别是我不爱的人」 “那么细腻的情感关系。” “秋天就是，希望所有人都爱我，特别是我不爱的人 秋天就是，我还爱着你，但我不能再爱你，我们换种方式爱着吧 秋天就是，我爱你，但你也要赤诚地爱我，没有杂质的” 从女儿的婚礼开始，从女儿的婚礼结束。
6 ) 透过《秋天的故事》，揭示法国人的爱情哲学
天气日渐凉爽，人也变得不那么浮躁。秋天是个非常思考人生的季节，就像法国导演侯麦的《秋天的故事》一样，处处流露出一种哲学内涵，引人深思。
《秋天的故事》是侯麦“人间四季系列”的最后一部。电影讲述了一个独居乡下的女人玛嘉利，女儿远嫁，与儿子关系也尤其疏离，只好以葡萄园作为生活寄托。好友伊莎贝拉为使她摆脱孤独，于是便替她登报征婚。同时，儿子的女友为了维持与前男友哲学老师间的友谊，她也打算将他介绍给玛嘉利。此后，围绕玛嘉利寻找另一半的事情，片中男女渐渐陷入了一种剪不断理还乱的情感纠葛中。
就像侯麦的其它电影一样，本片无论在视觉上还是剧本的台词上都令人十分享受。尤其是光线的运用，电影由始至终所呈现的暖色调，将秋日里的那种宁静与惬意烘托得淋漓尽致。一望无际的葡萄园、树影斑驳的乡间小院、夕阳下静谧的后花园、宁静而古朴的小城镇等等，都无不令人对电影中的法国风光心驰神往。
对侯麦电影有所了解的影迷大概都知道，他的电影故事感一向薄弱。本片也不例外，但它的剧本与台词却十分忠于生活，每个角色都具有相当的说服力。因为在这些电影中，导演侯麦从不轻易作出道德批判，有的只是对于人物内心细腻且客观的剖析。
而相比起人间四季的其它几部来讲，本片的故事则更多了一份睿智与沉静感。它以一个女人在秋天里寻找伴侣的故事串连起了整部电影。到片尾处，女主不仅迎来了葡萄园的丰收，同时也收获了爱情。这样的剧情设定虽与电影标题十分契合，但在导演细致的雕琢下，片中的每个角色都生动而饱满，最终故事本身反而显得无足轻重了。
因此，对于电影《秋天的故事》来说，它更为令人着迷的地方其实在于，片中每个女人独特的爱情哲学以及丰富的精神世界。
片中，作为玛嘉利的好友伊莎贝拉，是一个优雅迷人的中产阶级女性。生活中，她独自经营着一家书店。感情上，与很多人的婚姻一样，她与丈夫之间早已失去了往日的激情。为给玛嘉利征婚，因未能完全抑制心中的悸动，却与应征的男子关系相当暧昧，甚至因此陷入了友情的危机。
“我要所有男人都爱我，特别是我不爱的人。”伊莎贝拉曾坦言道。一句话毫无遗漏地展现了她心中对于爱情所仅存的幻想。即便如此，她并未被一时的欲望所迷惑，而是及时克制了内心的欲望。最终，伊莎贝拉在女儿的婚礼上依旧竭力撮合了玛嘉利与征婚男子。
在校生罗欣，即玛嘉利儿子的女友，虽在三个女人中年龄最小，但却有着强烈的独立意识。无论是面对哲学老师还是现男友，她都十分清楚自己内心真正的需求。在男友向她发出同居邀请时，为享受自由的时间与空间，她果断地拒绝了男友。当她与哲学老师约会遭到男友不满时，她则毫不退让地表明，自己享有自由交友的权利。
另一边，罗欣在面对前男友哲学老师时，尽管俩人在分手后关系依旧十分暧昧，然而只要对方越界，她便会立即从中挣脱，并向对方毫无避讳地说出自己的感受。为了继续维持与哲学老师的友谊，她更刻意将他介绍给玛嘉利，虽然最后并未成功。无论和前男友还是现男友的相处时的表现，影片都清晰地勾勒出了罗欣的独立人格。
不同于伊莎贝拉，独居在乡下且个性直接的玛嘉利几乎没有社交。虽然内心渴望爱情，却因为年龄上的不自信而陷入孤独的困境。同时，固执的玛嘉利对待爱情就像她任由野草长在葡萄园一样，一直抱持着顺其自然的态度，也因此对于好友登报征婚的提议尤其反感。
但是，当伊莎贝拉精心设计征婚男子热拉尔与玛嘉利“偶遇”时，儒雅、绅士的热拉尔又立刻唤起了玛嘉利对爱情的欲望。甚至热拉尔在后花园投来的一丝微笑，都令她心神荡漾。在这些镜头的共同渲染下，一个直率、天真且对爱情满怀期待的大龄女性形象逐渐变得鲜明起来。
正如我们所见，尽管影片主要围绕玛嘉利的故事而展开，但它却成功地塑造了三个截然不同的女人。而即便她们性格迵异，却依旧有着共同的特征——无论何时，她们都遵从自己的真实感受，并且懂得适时拒绝。同时，从另一个角度来看，观众又不得不为导演敏锐的洞察力所叹服，因为他将女性在面对爱情时不断变化的复杂心理充分传达了出来。
当然，本片也并非一部纯粹的爱情片。例如玛嘉利经营葡萄园的理念，玛嘉利与罗欣之间的特殊友谊以及片末玛嘉利与伊莎贝拉所展开的那段谈话，都不禁令人思考存在于生命里的那些更深远的旨意。
总的来说，《秋天的故事》仍然具有着侯麦电影的典型特征。因为在他的电影中，人们总是在不知不觉中参与到片中人物所进行的思考之中。然而，正是这股发人深省的哲学意味，使他的电影区别于一般的商业电影，并在时间的洗礼下历久弥新。
#侯麦展#但见旁人谈情何引诱，问到何时葡萄先熟透。
看完侯麦比嚼了绿箭还清爽。。。
侯麦太厉害了！迷上。剧本超级棒，人物复杂微妙的关系，都以对话的形式展现。某些情节的设置巧妙而又在情理中。基本上是很简单的制作，却有非常丰富的质感，主要是人物复杂而美妙的情感描摹，立体生动。侯麦在描摹人物内心世界上与安东尼奥尼站在了两个极端，一个以对话、直白，一个以动作、隐忍
侯麦“四季故事”终章。1.或许，让四季收尾于秋，确乎是绝佳的安排，未及寒冬，虽有感伤无奈，却终得丰收。一如那片葡萄园，中年人的爱情也即将酿成醇酒。2.一个双重牵线搭桥的故事，母亲的儿子的女友试图撮合她与自己的前男友+老师，而母亲的闺蜜亦代其相亲约会，最终大家都在母亲女儿的婚礼上“偶遇”。3.浓郁的喜剧色彩主要来自两对【媒人与被撮合男性】间似有若无的暧昧关系，而婚礼相聚时，一对是准一见钟情，聊得投机却依旧害羞和相互试探，另一对则仅仅止于礼貌而不无尴尬的寒暄，都让人忍俊不禁。4.以推门误撞见的误会作为对两人情感的延宕与考验，处理得十分自然。5.结尾点题的秋日歌曲与舞会场景，美好得不似人间。6.两位侯麦御用女演员齐聚，艾莉西亚·波特尔实在漂亮。7.秋风吹动了马嘉利的头发，阳光在发梢上辉映出暖黄。（9.0/10）
难以想象是一位78岁的导演拍出来的作品。完全看不出老态或者一个创作者的自身道德枷锁或道德输出。剧中的人物各自自由也鲜活着。作为一个男导演居然能拍出女人之间那么细腻的情感关系，太佩服了。
四季里最喜欢的一部，矜持得像年轻人，理想到无以复加的结局。
爱情让人找回年轻敏感的心，但岁月沉淀也留下了审慎和隐忍，秋日胜春朝嘛。这部最独特的地方是情感转移时不确定性带来的微妙感，因为在真理般的欲望面前，真真假假的试探都是高危的。
侯麦的电影简直就是我们这些患有社交恐惧症的人的福音书呀，搭讪技巧妙之又秒，缘分爱情巧之又巧，朋友与爱人之间的暧昧关系最让人向往，《秋天的故事》没有任何新意，还是侯麦传统的延续，两代人之间的感情观的差异是这片给我最深刻的印象。
四季故事里的角色总是在面临着选择，而这种选择是存在外部推动力的——是由身边人创造的机会：春里的女儿，夏里的人类学女孩（到底骗了多少女孩子入了这个人类学专业啊），冬里似乎来自自由意志，但跟秋中一样，其实是多人作用的结果。这些人中总有一个神经质（或者说敏感）的女性角色和一个局促（或者说茫然）的男性角色，他们不停地进行试探、磨合……但在他们那个环境下，相比我们的环境所塑造的我们的现实，真的很让人羡慕，他们不同年龄段的人拥有非常相近的知识结构，他们很老的人和很年轻的人可以无视年龄进行顺畅的交流沟通甚至恋爱，但我们甚至不敢不能跟我们自己的父母交心。不要说父母，可能有些同龄人都无话可说。
侯麦的片子似乎都是讲一些闲的蛋疼的中产阶级男女，纠结于一些蛋疼的情感问题，并为此说一些蛋疼的话、干一些蛋疼的事。影片的观感基本取决于片中年轻女角的容貌：姑娘漂亮，片子也就好看；反之亦然。二者保持高度一致。由此，本片可以给到4星半。
再一次看这片子，还是为对白和潜台词着迷。你的误会、我的误会、她的误会、他的误会，观众知道这些是误会，但剧中人偏不知道而当做正当推理，他们不直接说却又拐弯抹角想暗示自己的那些“明明是误会的结论”。整个过程看下来就只菀然一笑好了~ 2021.1.10 当《绿光》和《秋天的故事》一起看，Marie Rivière和Béatrice Romand仿佛对调了角色（都在极力劝对方走出去），但她们在两部电影里都依然是她俩啊，依然是一柔一刚。人间四季里最成熟的一部，Rosine分明就是“秋日和”里的冈田茉莉子呀！
⒈特地在秋分观赏《秋天的故事》，这很符合我的风格；⒉先是法国乡村美丽的景色博取了我的好感，而后剧情更是越看越得我心：虽然过程有些许不满，但美好的结局真是对上了我的期待；⒊幸亏谎言造成的误解最后解释清楚了；⒋在我心情愉悦之时看到一部让我更加开心的影片，这种舒服感胜过初看《幻之光》。
人生說到底，不過是偶然與必然的二元論，充滿了無法預知的未來，可是結果如何，也要到很久以後才會瞭解究竟是否為「Fate」。只是再寂寞，都要靜候，再靜候，就算失收始終要守，終會等來你的葡萄成熟時，以及，永遠無法強迫兩個不相愛的人去相愛。2020.07.18重溫，「消失」的反打，中年人的愛情詩篇。結尾的特寫停在伊莎貝拉的忽明忽暗沒有表情的臉上，別樣的曖昧。嫁女兒的背景下為老友續絃的故事，這不就是小津後期的劇本設定麼 XD
为什么这部电影里的女性，又嫉妒，又软弱，又任性猜忌，让人一点也喜欢不起来
第一看法国的农村。这女的的拧巴跟我简直有一拼，一个男导演怎么可能这么真实的表达出女性的复杂矛盾心理？
一个乡村大龄劳动妇女因为约不到炮而焦躁万分，最后在各方努力和狗血因缘际会之下终于约到炮的故事。
#重看#4.5；以超越寻常伦理道德的方式去解决本身就超越寻常伦理道德之事，以压制和转移欲望目标去实现欲望另一维度的伸张，一切都是悖论的，一切都是无理的，可是在爱情中又有什么道理可言。所有乖张离奇的、不讲情理的曲折心事，在岁月的熬制煎煮下，最终都沉淀为宽让与接受，行到水穷处坐看云起时，葡萄成熟时的醇香必得历经千重万重方柳暗花明。结尾双双返回太美好，秋光里的春天。
这部算是侯麦的集大成之作吗？好喜欢啊！貌似都是男男女女各种发骚，但洪常秀和侯麦其实很不一样，侯麦痴迷于遇见，狠劲描写相拥之前的状态；洪常秀则是喜欢磁铁两极相斥相吸的那种要么清脆响声要么死活贴不上。洪的菜色本身就艳丽多姿，重在搭配，以此碰撞出戏剧性，侯是各种香料高汤啼哩夸叉一顿怼，再用生活化和平实的场景来冲淡一下，也他妈挺逗。
爱已经结束了，还能像介绍朋友一样把你推荐给别人。爱还未开始，但已经允诺要把你介绍给别人。一场兜兜转转的聚会，他们似乎对上了眼，又似乎彼此误会。婚礼上的歌手唱道，如果人生是一场旅途，希望每天都是晴天。培育爱就像种葡萄，不除杂草怕杀虫剂损失葡萄的味道，如果爱情也能和种葡萄一样就好了。
法国乡下美，古朴院子到处是夹竹桃、法国梧桐、印度榕，远处群山起伏，田野满目葡萄，适宜人居；中年妇女作，多愁善感，疑心病，恋爱中的寡妇也会像少女一样回到心跳的纯情，胶片就是胶片，质感忒迷人，蓝光修复极好。