最开始的时候就真的是个矫情的b----itch，
为了虚荣为了物质嫁给了王室，却又要像个美国14岁青春小少女一样叫嚷着做自己。
还要流着泪一脸委屈整个国家都欠自己的模样。真是够了。
这个世界给了你摩纳哥王妃这个角色难道都不值得你去挑战吗？成天想着演个杜撰出来的漂亮女贼？

直到她开始了解历史，税收，外交，礼仪，学习法语，电影才开始变得有点意思。

转折和美丽都有目共睹，不过明显难度不够所以张力不够。
宫廷斗争，外交行动，公众演说都如同儿戏。
蒂姆罗斯也没什么表演亮点。

这个片子是杜先生推荐我看，本来要一起看的，但时间的原因，一直搁浅，直到我们都各自有了时间。他说女主角看似温柔又有多面的性格，人物很立体，片子也有深度，值得一看。
其实对于女性类的影片，我总是无法免疫的，不管真的是否有那么神话。这个摩纳哥，确实跟碧欧泉绿水的原产国摩洛哥有点相似，容易混淆，但地理的常识还是有点，一个在非洲一个在欧洲。摩纳哥在《绯闻女孩》里也有提到，布莱尔嫁给某个王子，公主们没有实现。
后来……
这个片子里的妮可·基德曼演绎得很出神入化，以至于很容易被她作为王妃的个人魅力所打动。剧情整个来说，突出王妃弱化了王子，实际上国王在那个小国家也很难有大作为。但最终非常无奈地得出：女人之所以变成女汉子，是因为男人不够强，纯属于被逼到那个份上的。但无论如何，这个横切面，格蕾丝王妃给人们留下了深刻的印象，当爱情与婚姻，事业与责任发生冲突，她选择了个中阶段该做的选择，真切地活在当下。

当公主遇到王子，她必须要精通王子的语言，否则只能是一个肤浅的 闯入者。

格蕾丝收敛起美国人的骄傲，谦逊勇敢地学习法语，并用这个武器为盾牌，征服了那些所谓礼仪之邦的人们，她高端优雅，她和蔼大方。但最主要的，还是她的果敢与机智。当你充满信心但又需要被认可的时候，你需要的只是默许——王子不需要知道我将做什么，因为我只会做有把握的事情，你只要同意便可。这叫做分担，也叫做承担。

所以她筹划了整个的慈善晚宴，包括充分的证据使得雷尼尔的姐姐不得不在弟弟面前接受叛国的事实，亲情与王权，孰重孰轻，已无需言语。最后的演讲，更是惊心动魄，情理溢于言表。

但是，当这个看似完美的剧情合上的时候，我们难免有种疑问：戴高乐这个久经政治局面的人，会被激将法冲昏头脑？这未免太中式化思维了，这突如其来的理想化，难道不是中国情节才有的产物？

戴高乐受邀出席晚宴这个桥段，是全剧的一个转折性环节，决定着剧情的高潮，但实际上这个桥段也是极具噪点，未免过于仓促，这本来是该非常有看点的地方，大总统与小国王妃的较量，还没开始就已然结束。假设戴高乐不是坐在屋子里当总统，决策时又不只有一个智囊团，那么这个激将法还能成功么？这里看到两通电话的情景，就像看到瓮中捉鳖的笑话，戴高乐总统就等着“受死”吧的情怀。

神父塔克的离去到底意味着什么？难道他也是一个背叛摩纳哥的人么？原来所谓女神，不过是有神一样的神父支撑着的女人，神父走掉后，她自然遗传了神父神一样的精神。忽然变得无比坚毅，这就是神父酱油的意义么？

其实看到出品人有吴征，我就大概有点明白了，给中国人看的外国人演的中国思维的电影。

文/梦见乌鸦

 


    摩纳哥王妃格蕾丝·凯莉闻名于世的理由很多，绝世的美貌、奥斯卡影后、王子公主的婚姻、悲剧的命运。但等到一切喧嚣散尽，她铭刻在人们记忆中最多的还是那不曾在时光中陨灭的优雅以及时尚。但最被世人铭记的便是她那真人童话般的生活，一个生活在最好时代，也是最坏时代的王妃。这不是格蕾丝·凯利的小时代，而是她的大时代，也是《摩纳哥王妃》所讲的事情。或许本片作为一部传记电影并不是一部完美的作品，但作为一部描写王妃的电影，电影拍出了格蕾丝·凯利最美、最大气的瞬间。假如有人问我有没有一部电影能表现女性最美的时刻，看这部就可以了。


     格蕾丝·凯莉，1929年11月12日出生于费城，曾是阿尔弗雷德·希区柯克的御用女演员之一，接连主演了他的3部作品：1953年的《电话谋杀案》、1954年的《后窗》以及1955年的《捉贼记》。1956年她凭借《乡下姑娘》一片获得奥斯卡最佳女主角奖，随后便息影，嫁给了一位王子。这样颇具童话色彩的经历有完全有拍成电影的可能，这个颇具戏剧性的人生剧本乃是商业电影的标准配置，不过《摩纳哥王妃》并没有将格蕾丝·凯莉光彩的生涯搬上银幕，而是选取了其生活中相对跌宕的一段，也就是摩纳哥在上世纪60年代与法国的外交危机中，她扮演的那个具足轻重的角色。作为一国之母，她运用自己的聪明才智通过外交努力化解这一危机的经过。

 

   来自《玫瑰人生》的导演奥利维耶·达昂为本片打造了极具美感的镜头语言。美丽的地中海之滨、蒙特卡洛古堡、海克力斯神庙，一场风光秀丽的华丽之旅。电影的取景和镜头感相当惊艳，人物的站位、光影的渲染，其实在《玫瑰人生》中，奥利维耶·达昂超凡的镜头效果就以领教，在本片这种效果更上一层楼。

 

   有了油画级导演的坐镇，妮可·基德曼，这位阿汤哥的前妻生涯出演过无数经典角色，却从未有一部作品将其塑造的如此美丽。早年间妮可曾因自己过高的身材（180cm）和白皙的皮肤而苦恼，因为很难找到相应的男星与其配戏。但在这部电影中，或许妮可已经年逾不惑，但相比起当年那些青春靓丽的少女，华贵成了其代名词。电影里，妮可饰演的格蕾丝·凯莉光彩照人，雍容华服和举手投足均魅力十足，加之导演运镜的独到之处，高亮背景光打在其身上，犹如维纳斯女神般的脱俗。有意思的是，现实中的格蕾丝·凯莉引领那个年代的时尚，片中很多镜头都对当年格蕾丝的经典造型进行了复刻，比如经典的露肩装及白手套，蓝绿色露肩装搭配伞裙，头巾连帽手袋等都成为当时最热门的潮流，这样的服饰搭配在片中都有展示，甚至当年格蕾丝著名的雕塑的姿势在电影里妮可也模仿的惟妙惟肖（只是由于剧情设置，电影里没有见到格蕾丝用Hermes手袋遮掩微凸的腹部的经典造型）。

 

    就像摄影师格外偏爱格蕾丝·凯莉的侧脸一样，片中对妮可·基德曼的头像特写也是非常频繁，或许摄影师要证明她拥有完美的轮廓线条那样，电影对角色魅力的展现，将其优雅大方的气质塑造的淋漓尽致。毫不夸张的说，《摩纳哥王妃》中只要有妮可·基德曼出场的镜头，每一帧都可以用来当做电脑桌面和屏保。


    关于电影的剧情，不得不承认本片作为一部传记片，相对波澜不惊，其实乍一看这个片名，很多人会觉得本片是在拍摄格蕾丝从奥斯卡影后到王妃的那段往事，实则电影从另一方面展示了前者作为一国之母的不俗之处。电影代入感不佳，前20分钟令人有些昏昏欲睡，而随着剧情的推进，外交和格蕾丝的婚姻危机逐渐暴露，电影逐渐进入正轨，结尾动情的演说又让人看到了《玫瑰人生》的味道，但基调不同，平静中透露着激昂，就像整部电影一样，始终波澜不惊，但光彩表面之下暗涌不断，可以这样说，《摩纳哥王妃》带着一点宫斗剧的影子，而且在片中夜晚的反间谍跟踪一场戏中，完完全全的致敬了希区柯克的《捉贼记》，后者正是格蕾丝·凯莉主演的电影之一。

 

      所以本片在最初定位的选择上无疑是有理可循的，《摩纳哥王妃》不是《公主日记》，将传记片拍成浪漫色彩浓重的电影本无可厚非，但格蕾丝·凯莉的一生本身就是一出浪漫童话电影，根本无需在银幕上复刻一遍。而《摩纳哥王妃》就是让所有人，包括熟悉格蕾丝和不熟悉的朋友，从她身上看破时代的魅影，从她的另一面更多的了解这位传奇王妃。


        1982年9月13日，格蕾丝驾车载着小女儿斯蒂芬妮从罗卡角回摩纳哥，路上发生一起严重车祸，车子冲出道路，径直摔下悬崖。最终，斯蒂芬妮活了下来，而格蕾丝遭受了不可逆转的重度脑损伤。9月14日，格蕾丝·凯利因医治无效被宣布死亡，享年52岁。在电影开场30分钟左右，有一场妮可·基德曼在公路上驾车遇险的戏份，是对这位王妃的追思。

睁开双眼，我张开双臂迎接洒进海边皇宫的阳光。我是这个国家的王妃，我的名字叫格蕾丝·凯莉。
虽然贵为王妃，我的生活并不幸福。我亲爱的丈夫贵为一国之君，每天忙得都见不到人影。我每天除了在皇宫里教子和吩咐管家之外更是见不到其他人。孤独忧郁的生活，不知道能向谁倾诉。
终于有一天，年轻时候认识的大导演来找我了。听闻观众们太怀念我当年走进深宫之前倾国倾城的美貌，导演想让我去做他的新电影的主演。临走导演说片酬有一百万美金。我想了想，这点钱还不够我钻石的零头，但我的生活太孤独了，我怀念备受瞩目的时光，我想去做主演。
我想跟国王说一下就出发去拍电影，但国王好像最近十分忙。听说是因为我们的国家太富庶了，于是北边的国家想占我们的便宜要我们交保护费，还威胁要停我们的水。我又仔细想了想，我贵为王妃，虽然我的生活很忧郁，但为了帮助我的丈夫，还是以大局为重吧。我真是一个好女人。
为了更加阳光的迎接生活，告别忧郁的生活基调，我决定以我杰出的智慧来帮助我的丈夫治理国家。为了表现对子民们的关爱，我要经常微服私访。上一次战争刚刚结束十来年，北边的国家不会无缘无故来侵犯我们，一定是我们中出了叛徒，我请了几个私家侦探调查这件事情。考虑到查出叛徒来之后还要平息这件事情，我决定以我的魅力来说服北边国家的总统，于是我还要学习他们的语言。生活一下变得充实起来。
不出几个月，百姓们都感受到了来自王妃的关爱，我查出了叛徒原来是我丈夫的妹妹。我毫不留情的驱逐了她，赢得了这场血雨腥风的宫斗的胜利。此外，幸好有我高超的语言天赋，我已经可以如母语般流利的说北边国家的语言了。
为了彻底打消北方国家的敌意，我组织了一场晚宴，邀请各国元首参加，当然也有北方的那个国家。晚宴开始之前大家走红地毯，不管是多显赫的政客将军还是多著名的歌手演员，在我走出豪华跑车的一瞬间都被我的光芒盖住了。记者们只顾呆呆的看着我给我拍照，所有人都蜂拥而至要跟我握手找我签名。没办法，谁叫我这么明艳动人还贵为王妃呢。
晚宴上，我动情的发表了演讲。演讲的题目是爱是人类最伟大的感情。北方国家的总统听得泪流满面，当即立刻决定停火。我以我的魅力逼退了敌人。

我有时候还会怀念年轻时候做万人迷的时光，不过我要记得时刻提醒我自己我有更重要的使命，我的国需要我的帮助。我的人格魅力可以抵挡重兵，我的聪明才智可以迅速学会好几门语言，我的敏锐观察可以明察秋毫谁是叛徒，我的子民需要我来继续富庶的生活。
我叫格蕾丝·凯莉，我是王妃。





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看完这电影就这感觉的，雷得我一句正经话都说不出来了。没什么好剧透的，这点破剧情看五分钟就知道导演要说神马。剧情两星，扮相还凑合，总分给5/10。

如果单纯从技术层面来讲，Olivier Dahan是很难被分到导演班「差等生」行列。毕竟他这般精细地讨好着——开画的前五分钟，从小山坡上的俯镜、希区柯克的剪影到女主角以背影转正面的过程，都不动声色地向悬疑大师作360度标准敬礼。有心的人自觉有趣，却不至打搅无意人观影的情绪。

我说某个导演「好玩」与否，基本分也就在这里。

只可惜，太不合时宜。人物传记大体可分为两种：说人的，以及借人讲事的。《玫瑰人生》是说人的，而本片无疑是吾辈「熟读唐读三百首」的逼样童年中「借景抒情」的那一类。

Grace Kelly的精致美貌于我这种脸盲症患者而言有如浮云，远不如嘉宝的眼睑和费雯丽的眉梢有记忆点。然我毕竟记住了这枚五官全无瑕疵（以个人标准而言，也就等于与「乏味」）的女子。因为在看某部导评时，那蘸足了笑意的声音道「Grace最大的美德是慷慨（停顿三秒）希区柯克说她睡遍了整个好莱坞。」

这句简短的话，远比这一部电影，将Grace勾画得更为生动富致，多得多。

Dahan不吝牺牲这枚传奇女子的精彩私生活与动人天性，刻意将她描画成上世纪迪斯尼公主系列中的标准「傻白甜」，只为粉饰片首打出的这行字幕： The idea of my life as a fairy tale is itself a fairy tale。

在家有土豪老爸、出嫁有歌王情夫的奥斯卡影后捧起国王老公的脸道「了不起我们去当地主终老」。看到此处，影院中轻声观众嗤笑。图森破，乃已无啊，导演君。

天朝人民许不知道，美国人民或不知情，然而身为法国佬的你岂不知欧洲正走到二战后最为紧要的关头？在这个民族主义高涨的年代（5月25号结束的欧盟议会选举中，极右派达成了半世纪的首度复苏），还在作品中大肆宣扬美式的个性与价值观，这是作大死。

在目前的时代背景下，简单粗暴脸谱化地将嫁与君主为妻的美国大妞描绘成为自由而战的猛士，而将光复法国、人民票选的本国历史最伟人戴高乐将军（「戴高乐主义」被视为「法兰西民族主义」）刻画成暴君与跳梁小丑，不但毫无宣传自由之理念、缓解社会之矛盾的功效，反倒更为助长「厌美」的情绪（欧洲极右派大多「亲苏」）


连我这粒外人都觉得「红十字鸿门宴」这一段高潮中Grace的演说既假大空泛又矫揉造作。是以本片的情节高度模式化、人物高度脸谱化、桥段高度韩剧化反正成了「优点」——不卖座，就是本片最大的社会意义与价值了。