宝拉(利蒂希亚·多施 Laetitia Dosch 饰)在20岁那年就认识男友了,两人携手一路走过了漫长的十年,本以为这个男人一定会牵着自己的手走入婚礼的殿堂,没想到在她30岁这一年,男友无情而且不可能挽回的抛弃了她。分手带给了宝拉巨大的打击,这打击实在是过于夸张了,导致她直接就精神崩溃住进了心理科。因为无法忍受心理科里可怕的治疗方式,宝拉决定“逃出疯人院”。
身无分文并且无处可去的宝拉只有自己的爱猫一只,但还是毅然决然的踏上了寻找自我的旅程,一路上,她遇见了各式各样的人,目睹了千奇百怪的人生,在这么多人生里面,有哪一个是她想要活成的样子呢?
[十年里,你本该教会我些什么。我很羞愧。这是爱吗?这是我们的爱吗?]
喜欢这种[现在开始到新的一章]的感觉,所有这种电影我都爱哈哈哈。过去的就过去了,30岁,连人生的一半都还没过完呢,回头看个啥。
去和陌生人聊天啊,去找新的工作机会啊,去交新的朋友啊,去投入新的爱好啊,去探索和呵护自己的身体啊,正是人生中半段最有精力和能力的时候,休息啥,造生活啊~
奔三看这种电影真的是会爽!最后几分钟看到她把孩子剔除了,觉得全身心都舒畅了。(这情节要是在中国拍,配的肯定是绝望难过的音乐,但是影片里用的BGM给人的感觉是突然世界干净了一样,很舒心。)讨厌一切的绑架行为,包括恋人的,父母的,还有孩子的。我觉得在孩子生命意识没有形成之前,那只是一个女人对是否行使自己生育权的选择,并不是不道德。
奔三的我也要好好去生活呀。虽然不依靠爱情教会我们什么,但是自己的生活自己要好好学习的东西可多着呢。我可不想让自己羞愧呀。
整个片子特别流畅,看完有种在一个晚上一个舒适的bar里听一个多年前萍水相逢但许久未见的,外表并不出众,但就是有一种发自内心由内而外的对生活持有热情,有年纪有经历能洞彻生活的女子讲自己的故事一样,内心一片暖流,忍不住投以欣赏的目光。女主Laetitia本人就给我这种感觉,就像她在描述即将在伦敦电影节上演的她参演的新片时发现很难说清楚到底是个什么故事,她会露出思考和为难的表情,最后说就是kind of art film,太可爱了,跟电影里的Paula本人一模一样。法语真的是一门太迷人的语言,法式气质中不乏艺术因子的激荡,蓝灰色的街道,瞬息而过的人群,法国人将镜头对准平凡又非凡的个体。女性主义的讨论在如今被视为更接近于噱头或是博人眼球的卖点,我觉得任何一部作品无法承担全部的社会责任,对filmmaker来说太累了,将镜头对准自我意识开始树立或觉醒的女性,回到人物本身,她们本就是美丽动人的。By the way,才知道女主也是前两天看The Melody of death的女主,佩服她的职业精神和表演实力,本人真的好有魅力。
这部《年轻女子》是法国导演雷欧偌•瑟哈伊的处女作,作为她的首部作品,该影片获第70届戛纳电影节金摄像机奖。
影片一开始,就是一个歇斯底里的女孩,在一间房子的门口大吼大叫,随后撞破头倒下,接着画面一转,这个女孩到了医院的神经科。这间房子是她男朋友的家,从女孩那些断断续续疯疯癫癫的话中,我们知晓他们已经在一起十年,而男友却突然提出分手,导致她变得有些神经衰弱。
镜头大部分时间停留在她的脸上,持续不断的面部特写,很容易让观众第一时间代入女孩进入角色。但是此时的女孩在观众看来,似乎过于极端和暴躁,甚至对她生出一丝讨厌的情绪。
接着她从医院出来,再次回到男朋友家,男友拒绝给她开门,于是她带着他的猫到她的朋友家去。朋友此时也受够了她的怪脾气,将她赶出来。此时她便再无处可去,只能抱着猫和她一起到处流浪,身上唯一一件外套,还是从医院里面顺手牵羊带出来的。
接下来的很长一段时间,她混迹在各种游乐场所,她没有工作,没有收入来源,家人朋友全因她自己的原因离她而去,她变卖了自己的首饰,住在酒店。作为观众,很容易看出来她这十年来一直和男友在一起,很缺乏独自生存的能力,之后在地铁上因为别人误认她为多年不见的好友,才结束了她那段无处可去的日子。
之后,她找到了工作,才渐渐开始过上正常人的生活。这时候,她不再如从前一样努力挽回男友,因为她意识到他已经不爱她了,她认真工作,尝试与妈妈建立新的情感,她不再是那个浑浑噩噩的,游荡在大街上的人。
整部影片从开始到结尾,我们可以看到一个没什么生活经验,在社会底层奋斗,拼命想要活下去的女孩。观众见证了她从曾经的歇斯底里,一直到后来平静地和妈妈坐在沙发上聊天,平静地面对前男友,并提出不会再与他复合。
我们的情绪也随着这个女孩的变化而变化,从一开始的厌恶,变成后来的理解,我甚至有点喜欢上她。或许是因为她对自己的生活有了期待和规划,也或许是她终于认清生活的本质,认清巴黎这座城市背后隐藏的真相。
从某种意义上来说,我们大部分人都和这个女孩很像,生活在一座光鲜亮丽的大城市,却并不明白这座城市对于我们有什么意义,它只是见证了我们拼命生活下去所要付出的努力。
整部影片都偏向冷色调,有很多女主孤生一人尽显颓然的画面,再加上她身穿一件砖红色的大衣,与背景的冷形成反差,更显个人的渺小和世界的冷酷。
片中的女主角,在经历一切打击挣扎之后,展现出来的是野蛮的生命力,而她也终于发现,最后留下来的,只有家人和自己,这可能也是我喜欢她的原因吧。
当谈到“年轻女子”这四个字时,我们脑海中会浮现什么?
是阳光、希望、活力还是无限的激情?总之,是诸如此类的词语。引起的联想有多曼妙,开幕直视镜头近乎神经质表达的Paula对视觉的冲击就有多大——不论是干枯毛糙的发丝、因缺水而起皮的嘴唇还是凝成血块的伤口,一切都与所谓的“年轻女子”相去甚远。
实际上,就算只是从年龄层面说,她也不再年轻。她已经三十一岁了。不是十八岁,不是二十九岁,而是三十一岁。据我们外教所说,在法国,年轻女子一般是指十八岁左右的女性;而在中国,面对一位三十一岁的女人,我们更倾向于用“成熟”来描述她。
然而,她又确实像一位年轻女子:她从没有过一份正式的工作、没有完成自己的学业;对这个世界仍有一些古怪的想法;待人接物也有一套与他人不同的模式。她对这个世界的认知,在二十岁那年被按下了暂停键。二十岁之前,知识随着年龄自然增长;二十岁之后,变成了扣押在笼中的永恒的金丝雀。
然而有一天,金丝雀却被主人亲手放飞了——正如刚出狱的囚犯一般,她对这个陌生复杂的世界充满恐惧。她一次又一次地哀求主人将她关回笼中,得到的只有冷漠。
流浪就此开始。一开始,Paula仍然在熟悉的人身边盘旋——他们多是Joachim的艺术家朋友;之后,流浪的范围不断扩大,而且逐渐远离她多年的寄宿以及放逐之地。她遇到了很多很多人,在与他们的接触与交流中,二十岁后就不曾变化的世界的面貌逐渐变得丰满、富有细节。
她结识了错认她为小学同学的Yuki,而对方则对其抱有迷恋之情;她成为小Lila的保姆,虽然正事基本没干,却成为这个早熟女孩在严苛母亲面前唯一的寄托;她还认识了很多女孩,她们跟她做着一样的工作,不同的是这是她们课余的兼职;还有Ousmane,高大的黑人男子,对萍水相逢的她照顾有加。人类社会实质是信息社会,人与人之间的交往是信息传递的主要途径。与不同的人打交道、在社会上履行自己独一无二的职能,Paula推迟了整整十年的社会化过程终于开始。
这时,Joachim又找上门来了。他,一位早已功成名就的艺术家、受过良好教育、见多识广、中年男子,任意一条标签,都足以操纵当年只有二十岁,还是“年轻女子”的Paula。“我只是被扔进脏衣篓的衣物。”可有可无的、不太重要的。
被挽回是不太可能的选项。男人曾是她世界的全部,如今却大不相同。
Adieu.
伤口自愈了。
电影看完至今,差不多一个月。刚看完大脑一片空白,想说什么却又说不出来。刚好那时也有隐约类似被爱情抛弃的预感。优秀的女性电影看了不少,只是这一部,至今仍在脑海闪回片段,是因为其自然真实得让很多人恍如看见了自己。起点不错,为爱请抛洒热血,自以为开拓了一方不错的天地,可到了三十而立的年纪,才发现,不快乐是需要隐藏起来的常态;高不成低不就,就连为之放逐自我的爱情也一地鸡毛。就像女主一样,为了重获体面,做了很多不体面的事,撒谎,口不择言,颜面扫地.......却又在自我安慰和说服。这样的故事几乎在每一个曾迷失自我的时候女性身上上演,电影最后给出了答案,你需认清并善待的,第一位要是自己,然后才能不那么狼狈地迎接满世界的冲撞。
至少,表面上。
看不懂的举个爪吧。我真的有很努力啊。
好吧,还是说说我的看法。整个电影的过程很生活很现实,让你感觉不到这是在演,每一个镜头切入都是生活,没有狗血剧情,没有痛哭没有悲情没有喜悦。宝拉,从最初的祈求开门的可怜女,到最后挣脱离开那个男人,这个世界没有哪个女人离开了男人不能活,学会爱自己,才会有人爱,不依附。崇尚女性独立并不是所谓女权主义的作祟,这是现代女性追求完整人格,追求男女平等的必经之路。
有猫的电影大多都挺不错...... 从表演到美学都很优秀的处女作,电影一开始就展现了绝佳的情绪力场,很快就能被这位虹膜異色的女主所吸引,在色彩斑斓的轻松气氛下用幽默将不安的生活展开,多处想及加瑞尔的电影,“反派”男友大多时间虽不在场但阴魂不散,还配以BvS海报作为无意的隐喻实在会玩......
6.5/10。一瞬间以为是伯德小姐的成年版,女性可以出丑但不会乞怜,这点很女权。一开始的崩溃会让人下意识的觉得人物不讨喜,这点失败。只有女导演可以拍出的小作死,小倔强。现在看到这种为了生活努力工作的人就会有好感……
#LFF17# 在戛纳排队没有排进去的看的片子,终于补上了遗憾,并且没有让人失望,处女作拍成这样是真的很惊艳了,很多很喜欢的小细节。其实不知道怎么样形容看完这片子的感觉,就是很,法国?
3.5 因为不想要不朽所以年轻
宝拉在大概二十岁的时候遇到了教授,教授爱上了给她拍照,带她去墨西哥,见他的朋友。宝拉从来没有工作过。宝拉三十岁时,毫无尊严地被教授抛弃,不但身体有伤,性格也乖张。她对朋友安妮说话很不客气,安妮把她扫地出门。她认出一个和教授在一起时见到的男人,那个人却说不记得她了。后来她找了工作,还有个对她工作认可的男友。又去看教授的画展,他觉得教授拍的自己的照片很丑陋,还不如给工人拍的。教授后来来挽回,她坚定地拒绝了,那时教授显得如此无赖。
大主题还是好的,就是看到她一个人走在我几乎每天都走同一条的路上,抱着一只无比乖巧的猫,住进了目测月租八百欧左右的studio还一脸委屈的样子我心累了一小下。
一种关注迄今看到的惊喜之作。女主立体生动,剪辑快速有秩,台词铺设无废话,结局不套路无油水,此部处女作可望拿金摄影机。
異色瞳,個體特殊性。潛藏的種族議題?Imitation of Life(1959)的互文。女主角的外型,像是Toni Collette加上臉變窄的Julianne Moore。
法国底层女性挣扎着扒出生活低谷,非常真实。女主角很好。
主要是tone拿捏超好bar à culotte面试那段笑死我了。。春天卖鞋那会也时刻生出和机器人世界对话之感。中产女那一吼被讽刺起来也是不滴血 连joachim这种名字都是巴梨文艺界作男标配的感觉 本来影院没人的话我就要哭完全场了(((????你们高端人类不用工作所以所有的都是faux,faux,faux吗
#cannes2017 不年轻的女人。男人都是狗。
17年坎城金攝影機獎。女性成長主題,女主角表演特別出色。讓人物更加生動,開始她並不討喜。因談戀愛就停滯人生,疏遠家人朋友,只繞著伴侶轉。過10年卻被拋棄時,連能哭訴的人都沒有。一瞬間被扔進了垃圾堆,其實也是自作自受的坑,必須硬著頭皮補起。但只要想改變,還不晚。
《年轻女子》彰显困境中的人性。
3.5 当她在杂货铺把头发卷起来,有那么一丝像摩尔阿姨,便喜欢上这个“年轻女子”了,看着她到处寻找机会,却融不入任何一个圈子,时而疯狂,时而清醒。故事随时都可以结束,故事早就结束。走过“Rosalie Blum-2015”的海报:那失去花园的悲哀属于今天。
都市女性慢慢重拾人生的戏码,影像上并没有过人之处。
对于这种不成文却已然成类的片子,“情景”早已被挖掘殆尽,看点在于演员通过导演的调教是否和角色实现了最大可能的融合,然而当表演也没有突破同类作品的惯有方法,所能赋予角色本身的魅力亦仍旧是那些老腔老调时,还有何观赏价值?
最好的女性主义电影。女主开场丑态毕露,后面让人肃然起敬,最后简直爱到不行。当了十年男人的附属品,被一脚蹬进烂泥还能慢慢爬起来,这样的女性可以丢脸但不会乞怜,可以崩溃但不会粉碎,就像一条生存至上的泥鳅。戛纳才发一个金摄像机奖太小气了!
最好的女性女性主义电影。女主开场丑态毕露,后面让人肃然起敬,最后简直爱到不行。女人真的不能依靠任何人,唯有靠自己。
如果要成为一个快乐的人,应该多看看无厘头喜剧,或者关于未来的科幻片,或是看看僵尸吸血鬼异形…… 所以我很久没有看这种文艺剧情片了。其实很想忘记这个残忍的事实,on est seul, très très très seul dans ce monde.
3.5分。昨天路上一位法国大妈推荐说好看,没想到是真好看,女主演得好,拍得流畅,剧本也不错。感谢大妈。