1 ) The Double, 一部声画俱佳并能引人深思的黑色风格小品
观影两次,将逻辑梳理清楚后,深深地对这部片子的演绎方式着迷
首先,对光影的运用是我大赞本片的原因之一,它营造出了一种阴森诡秘又不乏荒诞的感觉 --- 从一开始列车行驶在隧道时灯光的忽明忽暗,再到办公室的昏黄破旧的灯光,最后那暗白色灯光下了无生气的宿舍走廊。无不让观影者对电影中的世界产生了一种压抑感,这对之后的剧情也有了合理化的解释。
另外,对于光影的转换,本片拿捏得恰到好处。有两个场景让我印象深刻。第一个就是当Simon出门准备去舞会。原本昏暗的宿舍走廊伴随着Simon的舞步闪烁着蓝色和红色的灯光,还配上温馨的音乐,真得让我替Simon高兴。想着这个唯唯诺诺的老好人终于有了春天,虽然之后的结果却是那么地让人无奈。另一个场景是在片尾,Simon说完I just want to be unique之后,灯光从他的左脸转换到右脸,再从右脸转换回到左脸,再重复着。 这种光影的转换很好地表现了Simon和James两种人格存在于一副躯体之中那种纠缠,诡秘的感觉。
除了对灯光的运用,声效在这部电影上也十分完美。列车行驶的噪音,单调而重复,让人觉得烦躁压抑。意味着情景转折的那段小提琴声,无不让观影者对这个电影世界感到一种莫名的焦躁,无奈与心酸。片子很好地利用动与静的声效对比,营造出了一种有点像默剧但有不是默剧的感觉
完美的灯光和音乐,定下了这个电影里的世界观 --- 单调,重复,阴森,压抑。这些都是把人逼疯的元素,也给本片中主角的人格分裂有了一个很好的环境铺垫。
到了故事,我觉得说双重人格的片子也不少,但本片的故事叙述方式很新颖,同时这个故事让我觉得很心酸。因为他和我们现今活着的社会有太多的类似。
Simon James,老好人到让人感到怯懦的那种人。他没有个性,被动,懦弱。 他不敢向自己想要的东西争取,他不敢对不公平的事情作抗争,他甚至不敢大声地向那个堵在地铁门口搬货的人说句请让开。 就这样的一个人,他只能默默地承受着社会对他一切的不公待遇,利用偷窥他心仪的女孩来得到一丝的慰藉。他的后果是可想而知的,工作了7年却不曾被人记住,连最后系统里都找不到他的名字。在餐厅点菜还被服务员欺负,在舞会的时候被拦在了门外。他就是一个个彻头彻尾的No body
反观James Simon,这个Simon从舞会的失意衍生出来的人格。他傲慢,不拘小节,风趣,个性。他有着一切让Simon渴望的但又害怕具备的性格。 所以当Simon和James相遇的时候,从开始的害怕接近,再到见识到James的迷人而感到欣赏与接受。这都表明着Simon对于be unique的追求和渴望。
但同时,Simon的心理是存在挣扎的,因为他的性格就是一个wooden boy,一个不想长大的孩子。他想成为像James一样的人,受人尊重,生活在焦点之中。但是他又同时排斥着那种成为大人的元素。他天真地相信会有人欣赏他,所以他不愿意改变,也害怕改变,甚至对这种改变产生质疑。他不断地追问着Hanna为什么她和James没见过就对James产生着迷,James到底怎么Unique。再如James让Simon在和Hanna约会时代替他并给他出了许多交谈方式的主意,但最后Simon困惑地问到:But This is NOT me.
现实是残酷的,就如上段对话中James回答Simon的困惑 --- “是的,这样就最好不过了”。我觉得这句话真得像一把刀一样深深地插在了Simon的心上。影片到了这里,也向观众们预示着Simon和James最后会走向割裂。随着James的得势,现实一次又一次无情地冲击着Simon的底线 --- 自己心仪的女孩被抢了还要为别人买单,自己对工作所作的努力被认为是James的成果,自己没捡到便宜却被James用自己和将军的女儿拍的裸照威胁,到了最后甚至还丢了工作。他终于被逼得忍无可忍,他去抗争,可是一切都为时已晚。因为他是一个没有存在感的人,没有人会记得他,更别说相信他的话。所有人都以为他疯了,此时的他也的确被逼得崩溃了,才会在最后痛苦地呐喊着“He stole my face!”。
此时的Simon被逼到了绝境,以至于不得不以自杀了结自己。更可悲的是,原本写下遗书想为自己所受屈辱作最后的控诉,最后也只能划掉并改成悲凉苍白的只言片语 “I am a ghost”。这种哀莫大于心死的感觉,或许只有经历过那种奋力呼喊却听不到回音的人,才能感受到吧。
接下来的情节是意料之外,情理之中的,Simon在母亲的葬礼中意识到了James和他是同一人,顿然醒悟。他选择了置诸死地而后生的方式,将James的人格杀死。此时,Simon和James成了同一个人,两个人格在Simon的肉身得到了并存,并恢复了Simon的身份。在救护车里,他得到了他一直想要的,Hanna的微笑,将军的对他的赞赏。这是导演给Simon最好的礼物。
看完本片之后,我觉得这片子给了我一些启发。我觉得,每个人都活在多重的人格当中。对人格的极端割裂会让人格之间产生矛盾,最终导致人格世界的崩坏,留下来得人格必定是以其他人格的死亡作为条件的。
可是,人格之间是能够共存和融合的。 Simon在醒悟之后,他既有了James的勇气,又具备了Simon细腻的情感。所以在这个角度来说,Simon最后杀死的,不仅仅是James,而是Simon和James这两个旧的极端的自我。最后活下来的,是一个混合了两个人格特点的,一个较为中性的自我。所以,我觉得个性的平衡很重要。
另外一点启发在于外部环境对性格的影响。片中的世界观描绘得很好 --- 十年不变的办公室,黑暗阴森的走廊,单调无趣的工作等等。无不给人一种压抑和焦躁的感觉,在这种情况下,人就会更加渴望去改变,渴望受到关注。所以被一些东西触发之后(片中是Simon在舞会中被拒之门外,无法和Hanna相会),另一个极端的人格就会滋生。这让我不禁地想到,现代都市人的心理状况。之前看一篇报道说92%的都市人都有各种各样的心理问题,这让我不得不觉得环境是有可能逼疯人的,想到这我不禁地为这种现象感到担忧。
最后的一点是,片中有意无意地向观众描绘出一个“受人欢迎”的人的形象 --- James Simon。 不拘小节,自我,风趣幽默。 这都是在西方人眼中有趣的人的表现。 可是在个性被抹杀的中国,Simon James却应该比James Simon更加受领导的喜欢。所以国情不同,角度不同,Simon 可能活在中国如鱼得水,James 就得承受各种异样目光最后选择跳楼还不一定呢。Anyway,这纯粹是题外话了。
总结来说,The double是一部很完善的作品,从故事的立意到对灯光声效的运用,再到故事的叙事节奏,都很成熟。是一部具有黑色幽默风格的的小品剧。本人推荐这部作品。
2 ) 原著一定更精彩
“搏击俱乐部”的演进版本,画面、配乐、演员都是超一流的,配乐尤其喜欢,基本上靠主演的演技撑起整部电影,但是情节设计毫无新意,铺垫不足,以致最后用自杀来杀人的方法显得非常突兀。
就趣味上讲,关于两个人之间的奇妙的同步关联(一个人受伤,另一个会有同样的伤)完全可以进行更多的展现,结尾让我想起一个上帝与女人的笑话,就是上帝答应女人三个愿望,但是她的丈夫会得到双倍。
3 ) 夜幕下的幽闭与分裂
尽管一开始就说明是在陀思妥耶夫斯基的故事上进行改编,电影的主题却和原著不尽相同。在这部电影里,Jesse Eisenberg一人分饰两角,Simon James —— 一个毫无存在感的公务员,一个有偷窥癖的匹诺曹以及James Simon —— 一个人见人爱花见花开,妹子见了腿张开的花花公子。然而就是这样完全不同性格的两个人,偏偏有着同样一副躯壳,以至于Simon在被James玩弄了无数次(被迫交换身份)之后终于崩溃,发出了“he stole my face”这样撕心裂肺的呼喊。从不敢相信,到慢慢接受,再到彻底抗拒,Simon对James这个分身的心路历程与他对Hannah的追求又密不可分。导演说他并不想在这部电影里渲染太多原著对官僚主义的控诉,那么,是这种扭曲的,偷窥式的爱触发了Simon的分裂和毁灭吗?也不失为一种浪漫的推断。人格分裂的电影电视向来是层出不穷且多为犯罪惊悚类,这一次却让我们看到了一个小人物的爱与矛盾。即使无意把电影带入更深入的探讨,Richard忍不住依然在众多细节提示我们 —— Simon并不是一个人,他仅仅是千千万万个社会人的缩影,他们不能消化自己分裂的人格,所以take it or leave it。
4 ) 在你不知道我存在的情况下,我其实已经从头到尾,完整的爱过你十遍了。
电影《重身》原名《The Double》,改编自俄国文豪陀思妥耶夫斯基的原作《地下室手记》。电影改动颇多,只摘取了原作主人公的几个思想特性,又重新做了大幅度改编。但文豪就是文豪,陀思妥耶夫斯基就是陀思妥耶夫斯基,留给世人的瑰宝取之不尽用之不竭,只是以点概面作电影剧本用,《The Double》都已是21世纪上乘之作。
《地下室手记里》在第二章节如此描述:“那时,我只有二十四岁,当时我的生活已经很忧郁,很混乱,孤独到了极点。我不与任何人交往,甚至避免说话,越来越深地躲进了自己的角落。”电影主人公Simon James便是基于此原型创作,他胆战心惊地过活,在一众脸谱式人物的压抑环境下做着微不足道的工作。被忽视、被霸凌、毫无运气可言、从不被上司赏识、连他的母亲都觉得他是一个极其怪异的人。电影的背景仿佛《1984》实体化的体制模式。“人既是最终的资源,上校知道生意既是人。”当然,不论是原作还是电影,讽刺意味都颇为浓重,这里就不多做赘述。
Simon如此微不足道。电影压抑诡谲的气氛把他塑造得极其可悲,他几乎是透明的,没有人把他当做一个生命来看待。他那么孤独地蜷缩在格子间做重复单调的工作,随时会被取代,随时会被碾碎。直到他遇到公寓对面的女孩Hannah,他苍白悲戚的面容中才出现一点点身为人类的欢悦。
完成枯燥机械化的工作,他回到体制下的集体宿舍,狭小的房间里尽是夜色的晦暗;他有一台小小的电视只能接收一个频道,不断重复播放着外星大侠客和电子音乐;他时常拿着透明玻璃杯,用来喝水;每当回到家,他就孤零零地坐在他那张单薄的铁床上,脱掉工作用的皮鞋换成白色帆布鞋,有些迷惑还有些沉迷地盯着电视,半张脸都被阴影吞没。随后,时间逼近他果断地关掉电视,靠近窗外拿着望远镜,看向窗外另一栋宿舍的女孩Hannah,当睫毛靠近望远镜镜片时,神情有一瞬的自责更多是飞蛾扑火。
一个独身男子,在自己的房间内日复一日地窥视着隔壁的女孩,听起来似乎很变态。可陀思妥耶夫斯基很高级,导演的处理方法也很精妙,他们为这行为披上一层孤独悲伤的薄纱,人们不忍也不想拆穿这行为本身的道德漏洞。
Hannah习惯把手指刺破,用鲜血在玻璃或纸张上作画,然后嫌弃地撕掉,扔进垃圾桶。Simon便悄悄从垃圾桶中把那些私人小画作拾回,拼贴完整,小心翼翼地保存。两个年轻鲜活又孤独绝望的人,Hannah靠心中的幻想与鲜血证明自己存在,Simon依靠望远镜与Hannah来证明自己仍在苟活。
“在你不知道我存在的情况下,我其实已经从头到尾,完整的爱过你十遍了。”
Simon微小的、隐秘的、不带情欲的爱了Hannah很久,爱她的金发,爱她的画作,爱她的孤独,亦爱她的灵魂。
因为自杀事故的契机他结识了Hannah,女孩手托腮说自己刚打了耳洞,在这个年龄才打耳洞似乎是很奇怪的事,又甜蜜蜜地对Simon微笑,说“上校的舞会上,你为我点一首歌吧?”并留下一枚播放唱片的硬币。男孩毅然决然地卖掉了他仅有的电视机,来换取送给Hannha的礼物——一对钴蓝色的耳钉。天鹅绒盒子上标示着For Hannah;他播放着他最喜欢的22号唱片,在光影交错中旋转,脸上出现了年轻而甜蜜的笑容。
哪可能事如人愿呢?之后的阴差阳错让Simon无缘再与Hannah相处,那枚耳钉也至始至终没有送出。直到另一个男子James Simon的出现。
与Simon一模一样脸孔的James,跋扈嚣张,油嘴滑舌,果敢又刻薄,几乎是谨慎低调的Simon的对立面。
关于Simon和James,业界讨论了太多,他们之间的张力如此颠覆而怪异,James是个不折不扣的投机取巧者,毫无底线可言,十足的混账,他贪婪地占有并吞食着Simon仅有的一切,取而代之毫不留情。一小撮人包括71号小姐始终坚持Simon是爱着James的,起码爱过。在那么多镜头里,Simon羡艳迷恋地望着James,看他簇拥光环,看他运筹帷幄,看他受到众人的赏识和夸赞。阴影里的Simon怎么可能不爱闪闪发光的James呢?他像是一个更好更完善的Simon James。
对于这点,我认同原作里James的立场:“我在内心中已是一个专制暴君,我想无限地统治他的灵魂,我想使他产生对于周围环境的蔑视;我要他与这个环境做出高傲的、彻底的决裂。我把他弄得泪流面膜,浑身抽搐,他有一个天真的、奉献的灵魂;但是,当他整个儿地奉献于我的时候,我却立即恨起他来,将他推开了——似乎,我需要他,仅仅是为了战胜他,仅仅是为了要他屈服。对于我来说,爱就意味着虐待,就意味着精神上的超越。我甚至终生都无法去想象另一种爱情,我竟到了这样的地步,以至于如今我时常会认为,爱情就是被爱对象自愿提供的对他施行虐待的一种权利。”
James对于Simon是掠夺、是侵占、是征服、肉体灵魂都贪婪地啃食着;他霸占Simon的母亲,替他参加葬礼;他夺过Simon的工作报告占为己有骗取上司的赏识;他甚至抢夺了Simon深爱的Hannah,几番云雨又弃之敝屣;James是要彻彻底底取代Simon这个本就稀薄微小的生命。绝不仅是占有欲,也绝不是爱。
在火车上,Simon对James说:“我有很多话想对她说,我想告诉她,我知道她是一个多么孤独的人,即便周边的人无知无觉,因为我感同身受。我知道那种失落至极、迷惘绝望的心情,可我没办法在她面前表现‘真我’。仿佛有一只手,只要它愿意就可以轻易穿过我。我拼命努力却无能为力,我就像个匹诺曹,一个木头男孩,而不是一个真正的人。”
James如法炮制地把这番话对Hannah说,Hannah以为自己找到了知己,对James陷入爱河。
多讽刺,Simon对Hannah卑微又掩藏的爱,原来可以那么轻而易举地斩获Hannah的心。
Hannah爱上James,James只把她当做掠夺Simon的工具,沾花惹草风流不断。即便Simon一而再再而三地警告James远离Hannah,甚至冒充James打电话设局让Hannah捉奸。可当他在望远镜里看着在床上因失恋而哭泣的Hannah时,当他对Hannah说出‘Hannah,this is James,Come up,I want you.’的时候,他眼里的愤恨报复不甘与怨毒,全部因女孩的悲伤而变得脆弱起来,Simon发现他在用自己的妒忌和私欲折磨着Hannah,他的爱变成了伤害。
他曾瑟瑟发抖地奢求着爱,渺小又卑微,他因不甘而让他爱的人和他一样,沦落为爱的乞丐。
他隔着望远镜,看着Hannah起伏的呼吸和眼泪,泣不成声。
Simon James一个高尚的偷窥者,他用望远镜把女孩的孤独脆弱剖析,把她用鲜血谱就的画作用粘贴的方式保存,视若珍宝。偷窥是很不道德的,可Simon的爱纯粹又美好,不带肉欲几近圣洁。陀思妥耶夫斯基在原作里写道:“爱情,是神的秘密,无论发生了什么事情,爱情都应该躲开一切他人的眼睛而保守秘密。爱情由于这一点而越是神圣,便越好。”
他如幽魂般默默地爱着一个女孩,宁愿被误解被忽视也要奋起对抗那个更强大更无耻的James,以此来保护Hannah脆弱的灵魂和声誉。Simon James是偷窥者吗?是的。他对Hannah有不可人言的欲望吗?有,但绝不罪恶。我绝不鼓吹偷窥行为,这在道德上是不被容许的。但是,爱本身何来道德一说,只有行为可以被道德评判与指责。
为爱生,为爱死是很容易的,轰轰烈烈搭上生命肉体的,都显得很高贵很不可侵犯不容置疑。难在那些不可死不能死,不能言不可言的爱。黄伟文写“惊天动地只可惜天地亦无情,不敢有风不敢有声,这爱情无人证。”
惊天动地爱之重逾生命,痛不欲生求死不能,可你的爱情,无人证。
5 ) 双重人格
你就是个小人物。在空旷的地铁上都会有人说你挡住了他、公司保安总拦住你要看你的证件、你在枯燥的同事间埋头苦干上司却看不见你的努力、餐厅侍应上你的菜都慢一点。你只能每天偷偷地看着喜欢的女孩,却什么都做不了。想象一下,假如你的生活就是这样··· 哦,有的人用不着想象。
不用担心,这只是电影而已,如果和你的生活有雷同,也纯属巧合。电影《双重人格》(The Double,2013)改编自陀思妥耶夫斯基(Russian: Фёдор Миха́йлович Достое́вский)的小说《双重人格》(Russian: Двойник, Dvoynik,1846),导演——《IT狂人》(The IT Crowd)里面的奇怪头发的茅斯——理查德·阿尤阿德(Richard Ayoade)继处女作《潜水艇》(Submarine,2010)后,再次刻画一个外表木讷,行动呆滞,内心却波澜壮阔,感情丰富的男孩。他(们)总是一语不发,头发过长,穿着过大的套装。有点害羞,躲避人的目光。总是远远看着喜欢的女孩,却不知道怎么做。
如何让一个不引人注意小人物显得更卑微呢?本片提供一个完美答案。如前面所言赛门(Jesse Eisenberg)是位连母亲都会把他忽略的小人物。他生活中失败,事业上失败,感情上失败。然后有一天,有一位和他长得一模一样,却做尽他想要做的事的分身(doppelgänger)詹姆斯(亦是Jesse Eisenberg)出现,巴结上司,拉拢同事,甚至横刀夺爱,吻上了赛门的梦中情人汉娜(Mia Wasikowska)。最讽刺的是,赛门身边的所有人都没有发觉他们长得一模一样,因为赛门如此地不被看重,根本就没人注意到赛门长什么样子。不用担心,现实中你不会被忽视到这个程度,但在这部夸张讽刺喜剧里面会发生。反讽让我们感受到赛门的卑微,真正感受到他的内心世界。
布景、摄像、灯光使得本片形式上极具风格,赛门生存的世界总是黑夜,人们点着高反差的硬光灯,机器般地挤在官僚主义感去个性化的办公室里面,带着德国表现主义般的压抑和异化。我们可以在《橡皮头》(大卫·林奇,Eraserhead,1977)或者审判 (奥逊·威尔斯,Le procès,1962)中找到同样的质感。故事背景设定在一个乔治·奥威尔式反乌托邦世界,看起来像是四十年代的人幻想出来的他们的近未来。绣破的地铁,压抑的建筑,乏味的服装,工业化景观,各种按键手柄的机械式机器。镜头有时候会停下来,同时角色什么都不说、不动,模拟了角色的又一次走神。或者角色占据镜头的一小部分,其他地方是空白的墙。灯总是硬光,色调则是灰沉沉的,或者时而有很浓的黄和蓝光。所有这些使到本片如此独特,从一堆平庸的商业片中展现出其风格。虽然其描述的是位被人忽略的小人物。
我喜欢《双重人格》的开头场景,赛门在空无一人的地铁上发呆,镜头定在他脸上颇久,他目无表情,即便地铁内外的灯光闪烁打在他脸上。有人走过来说他占了他的位置,他站起来,用握着扶手的手掩饰着他偷看在另一个车厢的汉娜。汉娜沉醉在自己的世界中。然后到站停车的一震把赛门从发呆中惊醒,他想追上汉娜,但是有人搬东西上车厢,赛门闹剧(Slapstick)般地连续被这个搬运工挡住错过下车时机,被车门夹住公文箱,他滑稽而无奈地放弃公文箱让它随车而去。这个开场有这样的功能,刻画角色、奠定风格、预示情节、打下基调。我们看见并开始认识男女主角;昏暗破旧的地铁,颓败的布景,低调的布光;亦猜测到故事背景,主线故事开始;了解到这种夸张喜剧化和寓言性质的基调。这是一个好的开场。
《双重人格》立意颇新,风格突出。前半段发人深省,后半段却深意不足。我主观地喜欢本片内容上所映射孤离的城市人,和我自身。
6 ) 大家想多了。。的确是双重人格 非两个人
的确是双重人格。门卫和所谓“专门处理自杀案件”的警察等多次出现的角色都是大夫,陪他玩儿角色扮演,并且适时帮助他提供现实不合理的线索,帮助他恢复。大家注意影片最后上校穿白大褂----主治大夫。主角被抬山救护车关门之前自杀专线警察露出会心笑容------治疗成功,片中还有诸多细节不一一列举
还蛮喜欢这种复古型神经病的……光影、场景都很不错……驼背少年好帅……陀思妥耶夫斯基是怎么回事……
卷毛和米娅的定情之作。为了独一无二,你能走多远?和Enemy一样是关于双重人格,但趣味性和闪光点增加了许多——虽然主题没怎么get到我。配乐请点120个赞~
相比前作腐国小清新【潜水艇】,理查德·阿尤阿德的这部新片更加的风格化,但是改编陀式的剧本还是显得有点平庸。舞台化的布景、灯光和烟雾效果营造了一个诡异复古的世界,一些日语的老歌让整个世界变得更加的不真实,加上整个电影里人们性格的冷漠刻薄,故事也渐渐的走向了心理悬疑。★★★
还是得益于陀氏的好故事以及对声音和剪辑的运用,剧本改得其实算是一般,个人还是更喜欢潜水艇一些。当然场景设计什么的很有想法啊!艾欧阿德说是从《花样年华》来的灵感(东方、密闭空间),有点意思。就是笑点太冷了有点跟不上趟,杰西果然不论在哪里都能把角色变成自己的(话唠)。
好奇怪的电影,虽然是2013年拍的,但充满了上个世纪九十年代类似成为约翰马尔科维奇那种古早科幻feel。剧情么就那样,精分什么的已经不稀奇了,不过有生之年还能看到卷毛搞水仙真是天降之喜,嘻嘻嘻。
2021.09.13→2021.10.21:机缘巧合之下发现坂本九歌曲《上を向いて歩こう/ Sukiyaki》是《双重人格》电影原声带第一首而关注并打决定观看这部电影。故事与我预期的类似《搏击俱乐部》《致命ID》的风格不同,个人感觉也不够有意思,影调常让我有种在看《1984》的感觉,而“跳楼”戏则联想到《盗梦空间》…… ★★★☆
哪里有看的啊????????????
【B】我就是喜欢这种风格化的玩意儿,气氛太绝了,角色全程处在阴暗不明的低调非自然光之下,压抑虚幻的不真实。至于故事,哦,其实我没咋看懂。。(但就是觉得很好看)
【7.4】风格化非常强的一部片,全片大部分都是室内场景,所以场景都是夜晚,加上昏暗的灯光和黄色的色调真的看的人挺压抑的。也有不少黑色幽默,就是剧情上缺少起伏,不然应该可以加分,卷毛演的也很棒。特别最后那里,配合上配乐真的非常棒!感觉这个译名是不是翻译错了,这完全不是人格分裂吧。
跳楼的时候光打在他左边脸,然后又打在右边脸,仿佛让他变成了两个人。隐约记得其中一个阴郁懦弱毫无存在感,另一个轻佻自信却受大家欢迎。完全相反的性格下不能共存 所以呀他总是想杀了他。但是 到底是哪个杀哪个?这答案到他把自己鼻梁打断了也不得而知 不管怎样都好 只要活着 他就是独一无二的吧。卷毛杰西演得真好 米娅真好看!
卷毛最佳表演,理查德·艾欧阿德牛逼,感觉有点像韦斯·安德森,不是说风格啊气质啊故事啊,是一种节奏深处的味道。看到这样高成熟度的风格化个性化作品,真是幸福啊。
片名原来可以这么烂啊。宿敌好歹走了悬疑路线,不是直接剧透人格分裂,这片名字就告诉你人格分裂,本身是个封闭式环境连个太阳都没,节奏又是文艺路线,没啥高潮,还用片名把悬疑去掉了。米娅说那个跳楼的人一直跟踪她,我就猜到结局了,本以为会有恐怖游轮或者爱死机那一集一样走个循环,结果高估了,就是自己两个人格的较量,内向胆小vs外向胆大,搏击俱乐部拍出了神,双重人格拍出了枯燥。还好杰西够帅,米娅够漂亮,爱情线也很水,豆瓣标了惊悚,我是没感觉到惊悚。
太过精致了,反而会缺少浑然天成之感。故事的逻辑,和心理刻画都把握得很好,导演越来越风格化,期待下一部,
风格,设定以及颇多细节的地方都很有趣。
杰西·艾森伯格的演技太赞了!片中暖黄色的灯光塑造着淡淡的孤独和隔离,90多分钟,只有几个人物的电影看得高潮迭起。啊啊对了,还有Blu的声音环绕耳边好幸福~
institutionalized,说了一个被彻底规训的近乎严酷苛刻的制度世界里,一株孤单的灵魂如何突围而不得的故事。讽刺的是,这样一个被规训的世界里,偏偏是那些真诚而透明的个体是被惩戒的,反而那些带着无脸面具的投机者得以酣畅淋漓地“自由”生存。
8/10。比《宿敌》还彻底戏剧化的影像实验,相比前者把精神分裂的病因归罪于影视作品对人类思维的异化,本片则在于深入开掘机械式重复的反坞托社会对人民渴望爱与被爱的抵制。气氛严肃压抑又让人觉得滑稽,用奇特的魅力缓慢铺展出角色间的对抗冲突。不足之处是节奏的断裂感太强。
剪辑师和配乐师真的太有想法了,怎么看都是部癫狂的创新神片,分不高真的是因为很多兄弟没看明白吧格调很压抑,越往后看越是放肆的剪辑,切!就硬切!硬切从不服输,配乐真的值得一赞,音效也很有特色,高潮小提琴的左右声道交错处理真的有爽到。特写居然占了很多的镜头篇幅,永远臣服于卷老师的台词功底和细节把控
全片无日景、无自然光、几乎无外景,从影像到叙事、音乐、表演,风格都极为诡谲。但又将阴郁、压抑、惊悚、孤独、绝望、忧伤、幽默等情绪与氛围融合地恰到好处。片名译得有些误导,内容虽有关自我认知与整合,却并非真正意义上的“人格分裂”。前半段觉得堵眼睛、堵胸口,险些弃剧,后半段竟然看哭了。
ummm... 电影节进场和小卷毛擦肩而过。