短篇小说改编的电影的确在情节、场景上，远不如《走出非洲》和《英国病人》，但还是能从哈利倜傥不羁的举止言谈中感受到一个美国典型的迷惘硬汉式的海明威。不论是在巴黎的左岸香颂中一见钟情，还是劳燕分飞于弗拉门戈舞的撩拨抑或戎马倥偬在西班牙内战，作家的得或失，一如那只奔跑不息的猎豹，为觅取或错失营营劳劳，甚至迷失于雪野，横尸而终，其实迷失不值得后悔，如尼采所说“适时而死，死在幸福之峰巅者最光荣”，所以在病榻上，望着那棵树，他释然了。

六年前的做过的笔记，整理旧物竟翻了出来。帖于此仅供存档，观之年少情怀博君一笑：）
影片为我父钟爱，曾屡次漏夜陪其观之。原声是我多年所爱，今日觅得，甚喜：）

“乞力马扎罗是一座海拔一万九千七百一十英尺的长年积雪的高山，据说它是非洲最高的一座山。西高峰叫马塞人的“鄂阿奇—鄂阿伊”，即上帝的庙殿。在西高峰的近旁，有一具已经风干冻僵的豹子的尸体。豹子到这样高寒的地方来寻找什么，没有人作过解释。”
“豹子到这样高寒的地方来寻找什么呢？”，这像一句接头暗号，似乎是境遇的偶然，但更象人生的必然，长久地暗示着我。
几度梦回那条赤道穿过，非洲最高峰乞力马扎罗，总感到自己是山峰上的那只冻死的豹子，不知在追寻什么?又找到什么?是要寻那最高峰的顶点吗?也许早已到达却也不知！
阴郁的帐篷里，遥望远处的乞力马扎罗，轻轻倒掉那一杯红色的威士忌~哈里开始了一段回忆之旅：康妮、辛茜、丽思还有海伦。他的人生被分割为四个断层，一段接一段，反复的现实，辗转的回忆。弥留之际的断想，年轻时的浪荡，果真不过都只留下人生如梦的惆怅……
曾经，衣向丽影、美人如虹，从他身边穿行而过，那传说中美好的真爱似乎也曾拥有。其时的他却追求着漂泊世界各地的梦想，寻找着那“心中的殿堂”。而他的女人则要求一个安定的家，丈夫永远的爱她。当他狂热迎向奔跑而来的犀牛开枪俘获酣畅开怀的快感，她却无以驱赶越发强烈的恐惧。似乎只能站在此间的人们，永远向往着在别处的生活。那个梦中的殿堂，其实早已到达——乞力马扎罗，片片白云浮动于山峦中、稀稀的树、长长的草、几个黑人奴仆、河马、狮子、犀牛、长颈鹿……就此，回去抑或留下好生过日子，安身立命、如花美眷、似水流年，也算不枉此生了。等到女人都对这里开始习惯，以为找到了向往的平静。他却又厌倦于安定，以为会更爱巴黎的繁华，灯红酒绿，纸醉金迷，以及香水店里的水流到大街上~~于是他却又放弃了幕天席地的草原，回到了灰舞弥漫的街道。他离开了殿堂，也错过了辛茜。一切都只是选择………
年少的时候，关于哈里的悲剧，会单纯地把矛盾归结于乞力马扎罗和辛茜，是一对有它没她，不可调和的非此即彼。没有见识过，有些人血里有风，终生注定漂泊~不会懂得选择的悖论，游客和旅者的分别……
是不是一定要等答案揭晓了，你才会明白？~哈里生命中最重要的人，直到辛茜离开后才真切地感受到这一点。最后的相遇，却是在西班牙战场。转眼之间，再多的悔悟不舍，也不过是又浓墨重彩地渲染了一段生离死别，恍如隔世。而当他在未知无觉中错过乞力马扎罗，再次回头，已是弥留之际，疲惫不堪，再无豪情壮志，不过是来找寻一段前尘过往。
还是在非洲草原的树阴下，仰望乞力马扎罗。在那里，哈里的人生，有开始也有结束……
原著的意识流描写混乱，深得弥留之际的精髓：其关于情感与事业的矛盾，以与几个女人的纠结闪回，归结来也算是整个人生，探讨了一个死亡的主题——哈里的肉体进入了坟墓，但心灵却得救了。他的结束是彻底滴，整个人生的句点，生命的完结。
而电影却将哈里坎坷崎岖的心路旅程，整理重组贯穿全片：把一个故事延长了，包含了四段感情，只是生活的四个片段，人生的四段经历，按好莱坞方式给予了影片圆满的结局。其真谛只是要讲述一个人的一段心路旅程，关于在寻找目标和自我寻找中的痛苦、挣扎、忧郁、彷徨，以及与人、与己周旋的较量。影片中哈里飞跃了“神的殿堂”,重返了现实人间。一次弥留之际的死而复活，如同一个小结，对他的过往画上了省略号，藉此开始了下一段生活。
书中的哈里如不安排他于迷茫中死去，那是对他的宽容！电影中的哈里如不让他在惊悟中醒来，那是对海明威的残忍~
如果说，自我完善和日臻完美，是每个人努力的过程和理想，尽管要以身体的伤痛、牺牲感情，甚至心灵创伤代价。在历练的过程中，需要对自我、目标进行不断的“怀疑——否定——肯定”的循环，在稳定、不稳定中颠覆。力求在相对不平衡的环境中，寻求自我的动态平衡。
书本里哈里，却似一个矛盾体而已。在消极、积极间徘徊；激进的思想，颓废的行为；勇敢向上的同时，却又不断迷茫的回首。总是在不断的“茫然——自问——寻找——解答——再茫然”，周而复始。他只有“否定之否定”，所以累了，绝望了，死亡了。就象冻死在乞力马扎罗雪山上的豹子，勇往直前，却不知究竟在寻找什么，也许已经找到了那个顶点，却也不知道。
影片中的哈里，摆脱出了是叔本华的消极、颓废，拥有一种加醪的“西西弗精神”，“否定后的肯定”也便是了。人，其实就该是这样。因为永远到不了顶点，所以必须追寻。然而也许要攀登的并不是某一顶点，不过是要达到一个自我的高峰。在追寻高峰的过程中，也在自我找寻。但是，很多时候，我们只注意目标，却忽视了自我。隐隐中，也许已达顶点，却毫不自知，因为我们还没找回自我。
“走得太快，灵魂跟不上。”

PS：把原著里思绪的片段转换为电影蒙太奇，难度绝大，时常会出现思维停滞、画面断层。所以不得不提的是，这部片子的OST！思绪与画面之间的转换，全靠音乐来完成。伯纳德赫尔曼于1952年味该片所作《Pastorale》。曲作遥远苍茫，仿佛从雪山之巅飘来，细诉如烟往事，美得孤寂，美得凛然；穿越时空，超越时间，引领思绪。该深沉的小提琴曲，后来为“神秘园”重新演绎，甚至杨丽萍的舞蹈“雀之灵”也常引用~

槛上人 于2003年10月1日 17：02 信笔

又看了遍《乞力马扎罗的雪》，没了第一次的意犹未尽，多了份人生感慨。

片中有一个值得回味的谜语：在非洲最高峰——乞力马扎罗山，白雪皑皑中有一具豹的尸体，它在寻找什么？

这是一个无人能解的谜，因为每一只豹都会有林林总总的选择。问题的关键是豹为什么会出现在雪山上？它是否应该追逐那令其付出生命代价的猎物？

也许每只豹都曾迷失过，其实迷失也并不可怕，可怕的是踏入不该涉足的雪域之后，没有迷途知返的判断。豹有追逐的天性，是动物界的强者，但若大自然之中也有禁地。再向前一步，会离猎物更近，而自身也面临更多风险。为了生存而追逐，而追逐的路上却一点点忽略了最该守护的生命。雪域之中，该继续向前，还是回到森林？这是一个需要经常权衡的问题，答案并不确定。

我一直怀疑豹横尸雪山的谜面。从小看《动物世界》，那些凶猛的食物动物，似乎不会对猎物穷追不舍到绝境的程度。它们的本能智慧之一就是懂得适时停止追逐，重新寻找目标。坚持一意孤行的，可能只有人吧。每个人的世界里都有易于迷失其中的雪山。雪山万万千千，有的叫旧情新愁，有的叫懒惰，有的又可能是自卑，还有的是自负等等。我们被环绕其中，难免不误入其中。当刺骨的寒冷袭来，希望有足够的勇气支撑着我们果断回到森林。