故事改编自著名的二战军事事件“敦刻尔克大撤退”。二战初期,40万英法盟军被敌军围困于敦刻尔克的海滩之上,面对敌军步步逼近的绝境,形势万分危急。英国政府和海军发动大批船员,动员人民起来营救军队。
英国士兵汤米(菲昂·怀特海德 Fionn Whitehead 饰)在逃离海滩的过程中相继结识吉布森与亚历克斯,同时民用船主道森先生(马克·里朗斯 Mark Rylance 饰)与儿子彼得、17岁少年乔治也离开英国,去往敦刻尔克拯救士兵。三人陆续搭救了海军(基里安·墨菲 Cillian Murphy 饰)、飞行员柯林斯及汤米一行人,而战斗机飞行员法瑞尔(汤姆·哈迪 Tom Hardy 饰)则在被敌人双面夹击的艰难情形下顽强战斗。
影片的故事从陆、海、空三个角度讲述,在德国军队的包围下,每个人不得不为自己的命运背水一战,才有可能活着回家。
1. 依照克里斯托弗·诺兰的惯例,他决定采用真的海军驱逐舰而不是利用电脑三维动画技术(CGI)来打造海战的场景。他也把用硬纸板裁剪出的士兵和军用车辆放置在镜头的远背景中,以此来营造出大批军队的效果。在拍摄时,现场一度出现了62只船。
2. 因为执导《敦刻尔克》,导演诺兰将会收到两千万美元的薪酬和百分之二十的票房收入,在2005年,导演彼得·杰克逊在执导《金刚》时也获得了同样的报酬,现在看来,他们两的酬劳在好莱坞圈内也是最高的。
3. 本部电影的剧本完全是由克里斯托弗·诺兰自己一人完成的,这已经是第三次由他自己独立完成电影剧本了,前两次分别是电影《追随》(1998)和电影《盗梦空间》(2010)。下面还有其他关于剧本的事:《记忆碎片》(2000)是基于他弟弟乔纳森·诺兰写的故事拍摄的;电影《蝙蝠侠:黑暗骑士》(2008),《致命魔术》(2014),《蝙蝠侠:黑暗骑士崛起》(2012)和《星际穿越》(2014)的剧本均是由他和他弟弟共同完成的。《蝙蝠侠:侠影之谜》(2002)的剧本也是由他和大卫·S·高耶共同完成。诺兰唯一没有参与写作的剧本是他执导的电影《失眠症》(2002)。
4. 这是导演克里斯托弗·诺兰又一次自电影《失眠症》(2002)以来带上了迈克尔·凯恩。(我于8月1号改了,好多豆友都提醒我了,老爷子参演了,只是没有露面。)
注:我也是才发现没有老爷子参演的啊!!!总以为老爷子是诺兰电影的标配啊。
5. 对于导演克里斯托弗·诺兰来说,这是第一部根据真实历史事件拍摄的电影。他电影有的是基于原创剧本拍的,有的是翻拍别人的,有的是基于小说或者是故事改编的,还有的是根据漫画改编。
6. 为了重现33万三千名盟军撤退时的惊人大场面,拍摄时用到了1500名临时演员,一辆吊车和一架喷火式战斗机。
7. 本部电影是演员基利安·墨菲和导演克里斯托弗·诺兰的第五次合作。
8. 从第一手的资料中,导演诺兰得知了在敦刻尔克大撤退中,撤退的这些士兵是多么的年轻和缺乏经验啊,所以他决定让一些年轻的和不出名的演员来出演沙滩上的戏份。
9. 这是电影摄影师霍伊特·范·霍特玛第二次与导演克里斯托弗·诺兰合作。第一次合作是《星际穿越》 (2014)。
10. 厄克(Urk)是荷兰弗莱福兰省的一个小渔镇,剧组成员们也曾在这里为艾瑟尔湖上的拍摄做准备。
11. 片名“敦刻尔克”被划分成了三段颜色,天蓝色,深蓝色和橘色,指代着到电影中的天空,大海,陆地,三种空间相连的画面。
注:原文说的就是橘色(orange),我也不懂为啥,哈哈,明明就是白色嘛,哈哈。后来豆友“挺”告诉我这是因为战火,然后满脸血迹,落日霞光带来的橘色!
12. 这是Christopher Nolan第六次与作曲家汉斯·季默合作。他们合作过的电影有《蝙蝠侠前传》三部曲,《盗梦空间》(2010)和《星际穿越》(2014)。汉斯·季默也因为《盗梦空间》(2010)和 《星际穿越》(2014)获得过两次奥斯卡奖的提名。
13. 在谈到敦刻尔克战役重要性的方面时,克里斯托弗·诺兰说道:“敦刻尔克大撤退在二战史上是个极其重要的转折点。如果大撤退失败了,英国就不得不臣服于德国,整个世界也将沦陷,或者说世界将会走向不同的命运:毫无疑问,德国将会占领欧洲,美国也不愿意去参战了。敦刻尔克大撤退不仅是二战的转折点,也是世界历史的转折点,这是具有决定性的时刻。大撤退的成功使得丘吉尔给民众注入了精神胜利的理念,使得他能鼓励他的军队,让他们具有抵抗精神,尽管这次大撤退看起来像是一场投降。在军事层面上看,我们失败了,但是从整个人类的层面上看,这就是一场重大的胜利。”
14. 电影剧本有76页。
15. 电影的有些部分是在荷兰的艾瑟尔湖上拍摄的。
16. 这是汤姆·哈迪和克里斯托弗·诺兰在《盗梦空间》(2010)和 《蝙蝠侠:黑暗骑士崛起》(2012)后的第三次合作。
17. 本部电影本可以在更早的时间开拍的,据说这个想法的种子在他学生时代就已种下,但是他特别害怕在大片制作上的经验欠缺会损害到他对于本片的拍摄热情,所以在他拍完了《蝙蝠侠前传》三部曲,《盗梦空间》 (2010) 和《星际穿越》 (2014)之后,在这些电影中,他的技巧磨砺得越来越娴熟,他觉得okay,时机成熟了,就开始拍本部影片了。
18. 跟民间普遍认为的观点相反的是,阿道夫·希特勒从来就没有在盟军的敦刻尔克大撤退之前下达过停止德军进攻的命令。这个命令其实是由陆军元帅格特·冯·伦德施泰特,A集团军的司令官和第四军的君特·冯·克鲁格将军一起下达的,他们是在应坦克部队的司令官保罗·冯·克莱斯特将军的请求下才下达的命令,因为当时克莱斯特将军的坦克部队已经损失了百分之五十的装甲部队,这就需要时间来重整队伍。希特勒只是批准了他们的决定,并不是他直接下达的停止进攻的命令。
注:对于这条,真的是非常有意思,关于德军停止进攻的命令,历史上的争议也是相当多的。
19. 克里斯托弗·诺兰研究了不少无声电影,想只通过细节就使得群戏的表演充满悬念,因为这部电影里的对话实在是太少了。
20. 克里斯托弗·诺兰从像电影《贪婪》(1924),《党同伐异》(1916)和《日出:两个人的爱情之歌》(1927)这类型的无声电影来为《敦刻尔克》的群戏来汲取灵感,诺兰说:“我花了大量的时间来看这些无声电影中的群戏表演,包括临时演员们的行动和进展方式,空间是是如何被呈现的,以及怎么用摄影界来捕捉这些画面,还有拍摄视角的运用。”诺兰也研究了《死囚越狱》(1956), 《扒手》(1959), 《拯救大兵瑞恩》(1998), 和《恐惧的代价》(1953)等影片来试图弄明白怎么通过细节来制造悬念。
21. 这是自电影《致命魔术》(2006)以来的第一次克里斯托弗·诺兰没有收到传奇电影公司的资金支持。
22. 汤姆·哈迪和马克·里朗斯分别因为荒野猎人 (2015)和《间谍之桥》(2015)被提名了2016年的奥斯卡最佳男配角,最后,里朗斯赢得了这个奖。
23. 这部电影演员里有一名奥斯卡奖获得者:马克·里朗斯,还有两位奥斯卡奖提名者:汤姆·哈迪和 肯尼思·布拉纳 。
24. 在电影的创作上,导演克里斯托弗·诺兰尽力在每一方面都做到真实,他把IMAX摄影机安放在一架真的喷火式战斗机的驾驶座舱和机翼的位置,让摄影师和演员一同漂浮在水中进行拍摄。
25. 这是克里斯托弗·诺兰的第一部战争片。
26. 本部电影有7分钟的IMAX序幕在《星球大战外传:侠盗一号》(2016)之前放映。这是第三次诺兰的电影序幕在电影正式上映前六个月就发布了。另外两部电影是《蝙蝠侠:黑暗骑士》(2008)和《蝙蝠侠:黑暗骑士崛起》(2012),他们的IMAX序幕分别是在《我是传奇》(2007)和《碟中谍4》(2011)电影之前放映。
27. 两只具有历史意义的渔船被用来当做背景的装饰。这两只船叫做UK12和UK114,然而这里的UK并不代表着英国(United Kingdom),这里的UK是代表荷兰港口厄克(Urk),这正是电影的拍摄地。
28. 在拍摄中,大约用到了1000多名零时演员。
29. 这是克里斯托弗·诺兰执导的第十部长片。如果把他的短片《蚁蛉》(1997)和纪录短片《奎》(2015)算上,这是他的第15部电影。
30. 这是诺兰的第七部由华纳兄弟公司发行的电影。
31. 《敦刻尔克》(全片长107分钟)是克里斯托弗·诺兰自从《追随》(1998)后最短的电影了。
注:《追随》片长70分钟。
32. 在电影中,汉斯·季默用的是诺兰的怀表来制作时钟滴滴答答的电影原声。
33. 当克里斯托弗·诺兰被问到他为什么要让哈里·斯泰尔斯来参演这部电影,他说道:“不夸张的说,我面试了上千个年轻人,还有不同的青年组合,最后哈利胜出了,就是这样。”
34. 这是诺兰第一部执导的传记电影。
35. 哈里·斯泰尔斯在拍摄现场有一个私人保镖,因为太多女粉丝跑去见他了。
注: 哈里·斯泰尔斯男子组合One Direction的成员啊,没想到去演这部大片了,哈哈,好喜欢他的歌啊。但是他这个关注度也太高了吧,保镖随身带!!!
36. 这是导演克里斯托弗·诺兰和电影配乐师汉斯·季默,剪辑师李·史密斯,摄影师霍伊特·范·霍特玛,艺术指导南森·克罗利,选角导演约翰·帕帕席德拉,演员汤姆·哈迪和演员基里安·墨菲的再一次团聚。大多数的剧组成员是从《蝙蝠侠前传》三部曲就开始和诺兰合作的,而摄影师霍伊特·范·霍特玛则是从《星际穿越》(2014)开始和诺兰合作的。
注:大家可以搜搜里面的人物,全都是业界的大神啊。
37. 有四万多的英军士兵为了掩护大部队的撤退而被俘虏,在这其中有一万名士兵是苏格兰人。在电影中值得注意的是,一个英国人扮演了第51苏格兰高地师的一名士兵。
注:关于苏格兰高地师是非常有意思的,他们是英国陆军的一只步兵军团,后来又被叫做“黑卫士兵团”。
在网友的回复中,我查了下资料,被俘虏的四万人应该是盟军,而不单是英军。
38. 这是汤姆·哈迪第三次参演以二战为题材改编的影视剧。第一次参演的是《兄弟连》(2001),在这部美剧中,他扮演了美国第101空降师的一名空降兵。
39. 一架改装过的雅克-52被用来出演一架喷火式战斗机以便演员和真实的飞行员能够互换座位来满足拍摄的需要。
40. 这将是汤姆·哈迪参演的第三部二战题材影片,第一部是《科蒂兹堡大逃亡》(2005)。
41. 这是诺兰除了《致命游戏》以来的第一部时代剧(period film),距离《致命魔术》已有11年了。
注:这里的period film 我翻译的是历史剧,后来网友告诉我是时代剧,good。
42. 威尔·阿滕伯勒的爷爷理查德·阿滕伯勒参演过1958年的电影《敦刻尔克》。
注:他爷爷理查德·阿滕伯勒也是很牛的啊,演员,导演,制片都做过的,大家记得他的作品的可能就是《侏罗纪公园》了。
43. 这是 肯尼思·布拉纳 参演的第三部二战题材电影。前两部电影是《阴谋》(2001) and 《行动目标希特勒》(2008) 。如果算上 《摇摆狂潮》 (1993) ,这就是他参演的第四部二战题材电影。
44. 电影大部分的拍摄都在厄克(Urk)的里面或者是周围,厄克是荷兰弗莱福兰省的一个小渔镇。厄克(Urk)的发音其实正与电影名字“敦刻尔克”(Dunkirk)发音的第二部分相同。
45. 法国港口城市敦刻尔克市希望电影能够在他们市拍摄一部份,因为他们市才是历史上敦刻尔克大撤退的发生地啊。所以敦刻尔克市的市政厅组建了一个电影部门去宣传和组织在本市的电影活动,结果就是他们从各种不同的电影项目中获得了总共207天的拍摄时间。
46. 电影时长1小时47分钟,这是克里斯托弗·诺兰自1998年的《追随》后,他执导过时间第二短的电影了。
47. 本部电影是第一次克里斯托弗·诺兰与肯尼思·布拉纳的合作。
2017.7.17更
48. 克里斯托弗·诺兰依然坚持胶片拍摄电影,而不选择数字电影。为了实现最优的影像质量,诺兰的电影拍摄结合了15/70毫米IMAX胶片以及超宽银幕(Super Panavision)65毫米胶片。《敦刻尔克》将会成为继《大师》(2012)和《八恶人》(2015)之后第三部在2010年到2020年中使用70毫米胶片拍摄并上映了的影片。
49. 《敦刻尔克》将会成为自《大地雄心》(1992)之后拥有最大放映量的70毫米胶片格式的电影。《敦克尔克》的70毫米胶片电影将会登陆在125家可放映70毫米胶片的影院,这将会超过《八恶人》(昆汀·塔伦蒂诺用70毫米胶片拍摄的影片)的100家影院的放映记录。
注:《大地雄心》是由 朗·霍华德执导,阿汤哥和妮可·基德曼 主演的影片。
2017.8.1更(建军节好有纪念意义,哈哈 )
50. 根据演员肯尼思·布拉纳说,差不多30位还健在的老兵(他们是在敦刻尔克大撤退中幸存下的军人)参加了在伦敦举行的《敦刻尔克》电影首映礼。当记者问到老兵们的观影感受时,老兵们说:“这部片子啊,演的就跟我们那时经历的差不多啊,但是这里面的轰炸声音可比我们那时侯经历的轰炸的声音要大的多啊。”老兵的评论让诺兰会心一笑,哈哈。
我感觉这群老兵好可爱啊!!!!!
就看看这位参加了首映礼的老兵吧
51. 导演克里斯托弗·诺兰和他老婆艾玛·托马斯,还有他的一个朋友,他们一起坐船从英格兰跨海到了敦刻尔克。他们是在感受在敦刻尔克大撤退时,那些平民们是如何渡海的。诺兰说因为海面的情况,他们花了19个小时才到达目的地。
52. 实际上,导演诺兰是乘坐过电影中出现的那架喷火式战斗机的,他是为了体会到战斗机在空中翱翔的感觉。这样的经历能够帮助他拍摄电影,使得他能够带给观众一种真实空战的感觉。
53. 在拍摄一架喷火式战斗机紧急迫降到英吉利海峡的情节时,一个IMAX摄影机被固定到这架飞机的驾驶员座舱上,此IMAX摄影机的任务就是拍摄杰克·劳登(在片中饰演柯林斯)是如何尽全力逃出机舱的过程。但是在拍摄过程中,这架飞机在水中的下沉速度远比事先预测的快的多。后来,花了好长的时间才把这架飞机打捞上来,但是IMAX摄影机的外壳早已被水充满了,这种情况不仅使得这个昂贵的IMAX摄影机被毁了,而且更珍贵的胶片也被毁了。在这种情况下,诺兰使用了一种让胶片保持湿润的老式电影技术,然后通过船运把此胶片送到了洛杉矶市,在胶片干透之前,对胶片进行加工处理。正是在这种挽救措施之下,我们才有机会在电影中看到这段胶片中的画面。
注:我想请问下摄影机是说一个,还是一架啊?
54. 在一次采访中,克里斯托弗·诺兰把英国音乐家哈里·斯泰尔斯的出演比作了《黑暗骑士》中饰演小丑的希斯莱杰。(因为大家常常低估了斯泰尔斯。)
55. 一直到1942年的新加坡陷落之前,敦刻尔克大撤退都被广泛认为是英国军事史上最大的失败。
注:原来1942年的新加坡陷落才是英国军事史上最大的失败。
56. 迈克尔·凯恩老爷子在片中扮演一个无名的,而且看不见的,英国喷火式战斗机飞行员。有趣的是,老爷子在1969年上映的电影《不列颠之战》中也扮演过一名喷火式战斗机飞行员。
57.在伦敦的全球首映礼上,英国王室的哈里王子到首映礼上会见了敦刻尔克的老兵们和《敦刻尔克》的导演,演员们。
2017年8月6号更,终于下班,赶快把剩下的补上
58. 马克·里朗斯在片中扮演的角色名叫道森(Dawson),这个角色是基于一个名叫查尔斯·莱托勒的真实人物而创设的。莱托勒是泰坦尼克号轮船的(你没有看错,就是那个最后撞上冰山的泰坦尼克号)二副,在敦刻尔克大撤退中,莱托勒(他那时候已经66岁了)驾驶者他的流浪汉号游艇到敦刻尔克进行撤退行动。在大撤退中,莱托勒拒绝海军们驾驶他的船,他说:“如果有人能驾驶它,那个人就是我。”,他还带上了他其中一个儿子一同参加行动;莱托勒也在二战中失去了一个儿子(这是他最小的儿子),他的这位儿子名叫布莱恩,在1939年9月4号,他在驾驶威灵顿式重型轰炸机对德国的威廉港(德国北部港市)进行轰炸时,英勇牺牲。布莱恩在生前还教过他爸爸如何在空袭中躲避。莱托勒尽可能多救人,以至于有四个人不得不站在浴缸里面,一直到他的船都快载不下人了,负责登陆的军官不敢相信小小的“流浪汉”号竟然装下了55个人。
59. 温斯顿·丘吉尔在敦刻尔克大撤退开始的时候,才总共当了16天的首相。
60. 在电影快结束的时候,片中出现了一位盲人,这位盲人是由约翰·诺兰(John Nolan)饰演的。约翰·诺兰就是导演诺兰的叔叔,他已经在侄儿子的好几部电影中都有过出镜了。(这应该算作彩蛋了吧,哈哈哈。)
61. 据诺兰所说,他在观看《拯救大兵瑞恩》时感受到的紧张焦急与他想赋予《敦刻尔克》的紧张焦急是不一样的。
62. 该片中使用到了威廉尖叫:出现在电影的前面部分,镜头是一只满载士兵的船正在沉没。
简单说下哈,什么叫威廉尖叫:就是一个叫威廉的人在尖叫,开玩笑,哈哈。还是看看定义吧。
威廉尖叫: 威廉尖叫(英语:Wilhelm scream)是一个影视剧常用声音效果,从1951年的电影《军鼓》起被用于超过200部影片中。该声效常用于角色被枪击,从高处摔落,或被爆炸抛出时。 (这句话复制的,大家看看。)
63. 这是汤姆·哈迪第三次在片中长时间地饰演佩戴面具(面罩)的角色。第一次是饰演《黑暗骑士的崛起》(2012)中的贝恩;第二次是出演《疯狂的曼克斯:狂暴之路》(2015),在片中饰演曼克斯。
啊,真的好期待这部片子啊!!!!!所以快把上面的花絮翻完了。还有3个4个没有翻译,有空就加上。欢迎指正我哦。翻译自IMDB。
《三块广告牌》的幕后以及致敬! 你知道科恩嫂的花头巾是在向哪部片子致敬吗?知道片中的小鹿是谁吗?你知道弹吉他的伍迪·哈里森吗?你知道......
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首先,之前哈迪追击轰炸机时就已经做了选择,已经不打算返航战斗到底了。他知道自己是仅有的英国战机了。这是大前提。;
其次,空油滑翔的时候击落敌机,得到绝望士兵们的欢呼,此刻他的继续飞行给沙滩上撤退的英军的是希望和精神上的安全感。试想击落以后直接跳伞会影响士气。
然后,他的继续飞行会给敌人以威慑力,如果提前跳伞失去控制的飞机会很快下坠而不是滑翔那么久。
还有就是之前提到这是英国的喷火式战机,是新研制出来的机型量产不久。这是第一次参战,那个高度跳伞了,飞机落地无油的情况下不会起火,况且高度不高最多解体,落到德军手里后果可想而知。所以他降落第一件事是点燃飞机。
人得非常坚强,才能直面那些脆弱和不堪,勇敢地活下去,所谓Be British,大抵如此
先说一下,几天前看了一个我觉得写的很不错的影评,//www.douban.com/note/635828494/ 但看看底下的评论,我实在不知道说什么才好。所以这个影评底下如果有类似的评论,恕我不再回复,嗯。
几天前,豆瓣上忽然发起了一个讨论,什么样的战争片才是好的。
我就随便写了几句—— 能让人看了以后对战争犯恶心,对命运的无常感叹不已,而不是泛起什么虽远必诛的狗血和不知所云的豪情,都是好的片子。谁说的来着,战争如此残酷是一件好事,不然会有太多人爱上它。
彼时我还没看到这部电影。我读书不多,不是诺兰的粉,且不是一个经常刷电影的家伙,并不能见微知著,说出许多高屋建瓴的话出来,以下写的东西,权当是一个无聊的家伙写的一些无趣的文字罢了。
1, 阿登(Ardeness)
影片开始的时候,德国人的传单漫天飞舞,传达的信息也非常言简意赅——你们被包围了。
这个包围圈形成的原因,我简单地画了个草图。
简要地说一说,法国对德国的敌意是早有防备,在直接接壤德国的南部,法国有完备的马奇诺防线(Maginot Line)。在北部,法国不直接和德国接壤的地方,是荷兰和比利时这几个中立国。按照英国和法国的设想,这几个中立国起码也能挡住德国军队几天,到时候英国远征军和法国军队直接救援中立国就是,嗯,一切看起来没有问题。
只有一个地方被遗漏了,南部的马奇诺防线和北部的中立国之间,德法交界处的一片山地,阿登(Ardeness)。山地嘛,丘陵嘛,还到处都是森林,不用设防。
当德国人开始进攻的时候(1940年5月10日),德国人的B集团军群(下辖3个装甲师)向着荷兰和比利时进攻,英国远征军和法国军队也就迎着德国人上去了。
与此同时,德国人真正的主力,A集团军群(下辖7个装甲师)从基本不设防的阿登山地冲了出来,在色当(Sedan)这里迅速渡过了默兹河(River Meuse),然后向右转,冲向大海,一路上如入无人之境。德国的两个集团军群打出了非常漂亮的Hammer and Anvil战术,彻底切断了英法联军退回法国的道路。
站在德国人的对面,英法联军发现自己的处境很不妙,一周前的局势不说是一片大好那也是势均力敌,现在,忽然一切都崩了。不用德国人的传单,换谁心情都会很崩。
这种绝望,是那种从充满希望突然跌落到地狱的那种,最残酷的绝望。
在这种绝望下你不需要别人再给你提醒,所以那些传单其实跟废纸差不多。提醒那些士兵自己还活着的,大约只有枪声和同伴的尸体。
诺兰用跟拍的手法一路跟着那个主角晃动着跳过了墙,爬过了街垒,你以为他会得救的时候,他的面前出现的,就是大海,沙滩,还有等着撤退的士兵,就是几乎没有船。
绝望,那种深不见底的绝望。
2,斯图卡(Stuka)
我大概在两年前就知道诺兰要拍敦刻尔克的消息,我当时就在想,看看电影里的斯图卡该怎么表现。
Ju-87,这个东西最恰如其名的词,就是斯图卡,而不是什么“俯冲轰炸机”这类很平淡的表达。在我看来,斯图卡这个词的含义,远远超过飞机,它是那种现实化的死神和恐惧。
从天而降扑向目标的时候,斯图卡除了引擎的声音,还有那种异常尖利的汽笛声,很难形容那种声音给人的感觉,但至少有一点,这种声音比撕心裂肺要瘆人得多(很多二战纪录片的片头就是斯图卡的哨音,虽然经过了很多的弱化,但还是让人听了悚然一惊)。大概自己受二战荼毒比较深,很长一段时间,当我看到siren这个词的时候,想到的不是海妖的歌声,而是斯图卡。
对斯图卡可以有很多的表现,二战初期,作为德国空军的明星,斯图卡留下了很多经典的照片,但在我看来,这些照片都不能完全展示“斯图卡”这个词的全部含义。
这两张笔者选的照片,站在德国人的角度的确是很好的宣传素材,但还不够。
对斯图卡最深的理解,应该来自于它们的目标——这就是诺兰选的角度,他果然没有让我失望。
诺兰用很慢的慢动作记录了斯图卡俯冲的场景,不需要天空中飞机的样子,只要听着那个尖锐的,死神的声音越来越大,越来越大就够了。你看地面上那些人听到这些声音之后那种慌乱和麻木兼备的神情就能够知道斯图卡意味着什么。
人到了最恐慌的时候大体都是麻木的吧。有些士兵机械地躺在沙滩上拿着手里的步枪对着斯图卡开火,全然没有注意其实自己就躺在斯图卡的俯冲路线延长线(也就是炸弹落点)附近。炸弹爆炸的特效也做得特别好,没有太多的烟火,只是一大片一大片的沙子和浓烟,等这些过去了,原先的那些人什么都不剩。
片子到后来也有另一架斯图卡俯冲的镜头,在这个从天而降的死神面前,那个无比坚强的海军军官默默地垂下了眼睛——那一刻,可能他认命了。
那种穿透屏幕的恐怖压倒一切,无处可遁。
现在是没有会飞的斯图卡了,倘若有,我觉得最好的飞行表演就是这样,它带着这样尖锐的啸叫声冲向地面,在一片惊愕的观众头上猛然拉起。非如此,斯图卡的这个词代表的恐惧和绝望,怕是要失传的。
诺兰在这个片子里用了很多音乐,音效和慢镜头分镜头去烘托各种气氛,在我看来,他对于斯图卡的处理可以打满分,甚至说句略夸张的话,那两段斯图卡俯冲的镜头,就完全值回票价。
3,胆怯(Trepidition)
我没经历过真正的战争,但大概还是惜命的。用我的话说,战争片能给人看的血脉喷张的,基本上导向都出了问题。
“人的生命只有一次”这种话谁都会说,但不到临死,谁都不知道这句话到底在讲什么。
所以将近20年前的拯救大兵瑞恩是一个永恒的经典,片子开头那个登陆的场景拍的应该是前无古人,后难有来者了。拧开水壶盖子的时候手会不受控制的抖动,随着海浪的颠簸,人会不自觉地呕吐,甚至可能尿失禁,等等等等,重要的是,这都不受控制。反正一会儿登陆艇一开门,等着他们的就是德国人的机枪子弹。
这部敦刻尔克用了很多篇幅表现了颤抖,抬着担架的人们脚步蹒跚,一群人躲在那条拖网渔船里,听到外面的响声抖得不行。这种颤抖伴随那种愈发强烈的音乐节奏,给人说不出的感觉——这部电影要去电影院看,选3或者4排的中间,我去看的时候人不是很多,就很容易有那种代入感——代入自己之后,表示自己并不想被代入第二次,然则诺兰在这个电影里把我带入了何止两次,1940年当事人的很多痛苦,就这样通过颤抖传到了2017年。
就是一直抖,不受控制的抖,战场上那种胆怯如此轻易就可以把人俘虏。
那个被游艇救出来的家伙不想再回去敦刻尔克,一失手把游艇的伙计打成重伤,终于不治。但这个人让人无法恨起来。
他完全不会说话了,即使会说话,按照游艇老船长的话说,那种恐惧或许一辈子都不会好了。没经历过战场的人,很难去指责这个。
那种穿透屏幕的胆怯压倒一切,无处可遁,嗯,这就是战争吧。
PS:我觉得战争片的意义不在于反战,这是个很简单的“事实描述”和“价值描述“的区别。好的战争片只是对战争进行事实描述,至于价值描述,战争的意义何在,那就见仁见智啦。(这也就是我觉得日本战争片,像男人的大和,永远的0,拍的不如敦刻尔克这种片子的原因,反战意味太浓,人物的很多内心独白其实脱离了战场,为了把一些话说出来而会削弱许多必要的东西~~)
4, Be British
这是我和朋友聊天时经常说起的一句话,没记错的话,这是泰坦尼克号船长临死时的遗言吧。
说到英国人,很多人会很嗤之以鼻。很多人会觉得这个国家在历次战争中总是窝囊地战败战败战败,一战的时候,日德兰海战,英国人的损失比德国大很多;二战就不必说了,敦刻尔克在这个电影问世前被很多人当做笑柄,英国的军队在北非被隆美尔打的灰头土脸,英国的海军在印度洋被日本人打的跑到了马达加斯加,等等等等。
但是英国人赢了。
我有时候会想,损失那么惨,那么绝望的情况下,是什么让英国人撑了下来。
大概就是这个Be British吧。人得非常坚强,才能面对那些脆弱和不堪,勇敢地活下去。
当年在日德兰,贝蒂看着自己的战巡被德国人打沉了好几艘,只是嘟嚷了一句,我们这些该死的船今天有点儿毛病(There is something wrong with our bloody ships today)。然后什么都没说,继续带着剩下的船去跟德国人死磕。
敦刻尔克的电影里,这个Be British是在很多时候能感受到的。那个游艇的老船长经历了那么多悲痛,在电影里一滴泪都没掉。那个海军军官留下来帮着法国人逃生,那些个逃回来的士兵在国内受到的英雄般的欢迎,等等等等。有人把这个斥之为“西方主旋律”,关于这个我不做评价,但我想说,如果没有这种Be British的精神,就算有戈林元帅帮忙,英国1940年想必也早投降了吧。
1805年10月21日,纳尔逊在特拉法尔加他的旗舰上升起了Z字旗——England Expects that everyone will do his duty(英格兰希望诸位恪尽职守).后来,海战打赢了,他自己却被流弹击中,死在战场上。
这样的国家实在没什么理由去轻视和诋毁。1915年,即使在英国在土耳其的登陆被打退了,凯末尔也还是说出了这样的话:永远不要跟英国为敌,历史证明,他们这一方总是获胜的——这比100年后的许多人见解真的不知道高到哪里去了。
即使现在,有时候这种Be British还是会偶尔地冒出来一下,我有幸看球,就会在球场上见识的多些。1999年曼联在诺坎普最后补时绝杀拜仁,2005年伊斯坦布尔之夜利物浦从0比3的绝境一路逆转,那些荡气回肠的历史是可以永远永远传诵下去的。弗格森在逆转拜仁之后说,这该死的足球(Football, bloody hell),在我眼里这是一个典型的英国绅士的做派,面对了那些难以想象的困难之后,或者成功,或者失败,淡然地抱怨一句,继续勇敢地活下去。
还好英超联赛里这种戏码很多,不像敦刻尔克这种电影要等的。
5,对电影的吐槽和赞赏(Pros and Cons)
看过电影之后我曾经小吐槽了下敦刻尔克,比如我说过,这几架喷火飞机跟开挂一样的打怪练级么,打掉一架,level up,再打掉一架,又是level up,然后最后没油了,game over。Luftwaffe(德国空军)再怎么战略失误,自己的Bf-109被喷火这么揍也实在荒唐;而且,竟然让He-111这种低空性能奇差的飞机去炸船么?表示空战那里俨然有一丢丢抗德神剧的感觉。还有还有,电影里的德国战斗机Bf-109,其实机头不应该是黄色的,那些被盟军称为“黄头杂种”的德国战斗机是JG-2战斗机联队(海峡联队)1941年开始采用的涂装。关于这点诺兰也说了,黄色机头的Bf-109是一种更好的视觉冲击效果,虽然他知道这样的飞机历史上不存在。
站在英国人的角度,真实的空战比电影里的残酷很多。德国空军的战斗机双机编队(Rotte)比电影里三架喷火的那种编队要有效得多,虽然戈林元帅的水平怎么样我不评价,但那些飞行员显然不是吃素的。敦刻尔克期间没有发生过英国飞行员一次出击就可以当王牌的事情,更不会发生“一架燃油耗尽,没有动力的喷火不知道怎么了就打下了斯图卡”的事情。反正,真实的空战比电影里反映的惨烈许多。
我一些朋友会觉得这个片子不算战争片,会觉得这个抗德神剧的气氛过于浓重。但我觉得,即使如此,这还是一部特别好的战争片。就算那几架喷火的战斗力真的爆表,电影当中看到的那些飞行员也不会因为击落了德国轰炸机而狂喜或者怎么样的。就是麻木,用麻木压下恐惧,在麻木当中做出自己的选择,如此而已。
这个片子最赞的那个片段我觉得是接近片尾失去燃料的喷火战斗机划过敦刻尔克的海滩的时候。从天上看,是个很优雅的慢动作,如诗如画。
但从地上看,天上的飞机如流星般划过天际,这两个镜头交替着反复出现,会让人强烈地感受到,嗯,既然宿命不可抗,那就享受它吧,这样的感觉。
而且这个宿命最终的结局是在片尾才展现的,中间有好长好长一段时间,诺兰在叙述别的事情,那些士兵回到了家乡,等等等等。
诺兰这种把很多事情打碎之后如魔幻的蒙太奇拼接,像极了我爱的作家卡尔维诺。他的电影有很多别的东西,别人都已经吹过了,这个叙事风格,我一定要单独拿出来吹一波。
6,一个不算结尾的结尾 (Some Haste Ending)
片子接近结束的时候,英国的士兵们在看报纸上,丘吉尔的演讲。那个是我中学的时候偶然看到,印象极深的一篇演讲辞——
I say to the House as I said to Ministers who have joined this government, I have nothing to offer but blood, toil, tears and sweat. We have before us an ordeal of the most grievous kind. We have before us many, many months of struggle and suffering.
You ask, what is our policy I say it is to wage war by land, sea and air. War with all our might and with all the strength God has given us, and to wage war against a monstrous tyranny never surpassed in the dark and lamentable catalogue of human crime. That is our policy.
猛一看会觉得,嗯,用的词,写的句子都蛮平实的嘛,没什么大不了的。但仔细一想,真的,没几个人能够写出这样的东西来,这篇东西的史诗感如此强烈,它超越演讲,超越文学,已经很难用具体的语言来形容。这个演讲辞被普通的士兵读出来,放在敦刻尔克的结尾,很好。
末了忽然想起来William Faulkner在获得诺贝尔文学奖时的那段颁奖辞,跟丘吉尔这篇相比,亦毫无逊色,摘录如下,在我看来,它道出了好的文学,好的电影,当然还有好的艺术,一条最重要的标准。
He must learn them again. He must teach himself that the basest of all things is to be afraid; and, teaching himself that, forget it forever, leaving no room in his workshop for anything but the old verities and truths of the heart, the old universal truths lacking which any story is ephemeral and doomed -- love and honor and pity and pride and compassion and sacrifice. ......
Until he relearns these things, he will write as though he stood among and watched the end of man. I decline to accept the end of man. It is easy enough to say that man is immortal simply because he will endure: that when the last ding-dong of doom has clanged and faded from the last worthless rock hanging tideless in the last red and dying evening, that even then there will still be one more sound: that of his puny inexhaustible voice, still talking. ......
The poet's, the writer's, duty is to write about these things. It is his privilege to help man endure by lifting his heart, by reminding him of the courage and honor and hope and pride and compassion and pity and sacrifice which have been the glory of his past. The poet's voice need not merely be the record of man, it can be one of the props, the pillars to help him endure and prevail.
尘归尘,土归土,唯人性,光辉的,丑陋的,复杂的,该死的人性,一直都在,嗯。
PS:本文授权微信公众号“尼伯龙根工厂”转载
我不管,反正诺兰是我心目中的最佳导演,《敦刻尔克》是我心目中的2017年度最佳影片。
英国人真喜欢排队啊。。。
太一般了,就不要吹什么史上最好的war movie,我还真的可能找不出什么比它更差的来,imdb上诺兰粉都已经失去理智,希望豆瓣的各位不要因为追捧一个导演而人云亦云。全片最可爱的还是汤老师,依然带着面罩没什么屁话,一如既往fuckable
Meh
一个《敦刻尔克》,生生拍出了《盗梦空间》的即视感。把尽人皆知结果的一个历史事件拍的全程悬念迭出,让观众屏住呼吸看完全场,恐怕也只有诺兰了。。。
四十万人去哪了?
无聊是真无聊,主旋律是真主旋律;但是这个牛逼至极的结构足够诺兰及其粉丝吹上十年的,也够电影学院学上十年的。仍然是在时间切分上面做文章,但是竟然还能玩出新花样真是不得不服。就凭诺兰对时间的理解足以牢牢霸住一个当代大师的位置。
多线叙事的优缺点在这里都很明显:成功撤退是史实,故事的悬念就不能用结局来制造了,三条线如何交汇才是重点;而在几个故事中来回切换次数多了,吸引力到后来远不如开头,只能通过回到诺兰最喜欢和擅长的——传统的家庭观念、孤胆英雄的奇迹等等来激发情感,所以战争背景比较模糊,当是冒险求生片吧
的确是尊重了史实,这也导致主线只是了无新意的流水账,拯救观感全靠一手诺兰式“伪震撼”:用夸张极端的音效+BGM+运镜堵塞观众的大脑,只留下眼睛和耳朵,强行把20分的剧力在感官上虚高到90分。同时本片在表达上又极度匮乏,对人与战争的思考几乎完全没有,可以说是外强中干到了极致。
你们逃走了三十万,成就了一个非凡的行动;我们仅仅南京就殁了三十万,在中国人的历史面前,再大的IMAX屏幕和音响,都微不足道。
之前还担心电影只有107分钟会不会太短,因为诺兰之前的电影时间都很长可以把故事讲的细致入微,不过这一次他把握的很足,在该有的时间点插入什么样的故事,麻雀虽小但五脏俱全,时间虽短但该有的故事都讲的很全面了,并且不会再有多余时间去讲述别的事物,而且整体节奏还很快,一部成功的实验影片。
我预测,这将是2018年第90届奥斯卡最佳影片、最佳摄影、最佳导演的片子。诺兰大神功课做得足啊,学习了《党同伐异》《日出》《大幻影》《死囚越狱》《扒手》《恐惧的代价》,所以拍出了《敦刻尔克》。因为视听语言把握得好,所以故事讲得好。hope与home,愿每个生命都能得到拯救。审视当下,珍惜和平。
期待看战争叙事人性情怀的观众大概要失望了,影片重点更在重现撤退的惨痛与残酷。三个视点,三条交织的时间线,有英雄主义但保持在了情理之中。最大优点是主观与客观镜头的转换剪辑,无论空战还是逃生,都在转换中营造出了精彩的紧张感。Hans Zimmer的配乐也功不可没。
不懂干嘛都说当悬疑片?根本就是一部很写实的战争片。那些讲拍出盗梦空间感觉的朋友,我合理怀疑你两部电影都没看过。
一开场看到这么多卷毛蓝眼英俊小哥哥心想大事不妙,又要来那套把美丽的东西毁灭给人看了我不要啊呜呜呜。结果诺兰这个死颜控,根本没舍得杀俩就全部送回家了,好吧算你干得漂亮。
影片绝对是诺兰的一次个人化表演!三条不同时间线的主观战场体验,将反战主题体现得非常独特。赞!
用最贵的演员,露最少的脸。——《诺兰哈迪传》
三条故事线,不同时间长度,却有意平行剪辑,造成假象。这一回没太多叙事花样,也没什么视觉奇观。主要还是还原恐怖气氛,营造当时的绝望与紧张感。这里有英雄也有被吓破胆的普通小兵,小兵代入感更强。音乐对影片情绪有强烈的推动,也让结尾更加释然。结尾滑翔真的很美。算诺兰一次新的挑战。
外网评价虚高得一塌糊涂………虽然喜欢汤甜的空战戏份,但我看不得这么色调清新精致煽情的战争片,觉得特别假。也不喜欢结构和节奏。诺吹勿扰,非粉非黑,不要觉得你喜欢的东西别人就一定得喜欢。还是建议去看,但不要信评分,用你自己的感受和判断力。
喜欢这个抛弃了繁复叙事、投身极简主义的诺兰。没有背景没有铺垫,第一个镜头就将观众拖入战场。一周、一天、一小时,三条故事线反复绞杀心灵,不用血腥暴力也能呈现战争带来的压迫感。IMAX+70mm=最佳观影方式,轰得想喊救命...(推开眼花缭乱的小鲜肉为汤老湿打call!!)