作为一只对社会学与心理学都很感兴趣的社畜,关于人的社会化(异化)过程以及对这种异化的反抗也一直是我所关心的时代议题之一。在这部漫改剧中,看点除了黑木华以及高桥小哥的演技以外,对我来说,更重要的,还有女主生活的转变与反抗,如何在忠于自己与妥协合群之间找到平衡,世界对于“自我”来说到底是一面镜子还是一只“直发棒”等等一系列讨论议题,而这些议题,也正是这个空前开放的时代里,以尊崇个体自由作为时代精神的核心。
在看完第一集以后,有一个问题萦绕在我脑中:人,到底是从什么时候,开始背叛自己的?
“阅读空气”是日语里的一个特有说法,相信也有很多人玩过那款考验气氛判断能力的同名手游,它的意思其实很简单,就是“察言观色”,如同高桥小哥在开场进行的那场产品推介会上说的那样,他能“看到”空气,在东方特有的含蓄隐忍的文化基因里,藏着同样含蓄委婉的交往方式,害怕冲突与异见的我们几乎随时随地都依靠着对空气的辨认进行行动。
而我们的女主,凪,在前半集中,便正是这种基因的本体。
而这种基因所带来的规则,也正是身为社畜的我们,难以逃避的社会规则之一,而凪在这种规则之下掩藏着的真我,是我们对这个角色产生共情的根本原因。能接触到这部剧的观众应该大多数也同我一样,同为社畜的一员,谁没因为工作关系上的问题而头疼过呢?
后来看到凪那种一边做着无法拒绝的事,一边讨厌自己,甚至去认同了利用自己的人对自己的厌恶的时候,共情到达了顶峰,甚至让我有了一种读到太宰治那句生而为人,我很抱歉一般的共鸣。
不过在这个辩证的世界里,既然存在着女主这种深受其害的人,也就必然存在着利用这种规则使自己获益的人。高桥小哥,便正是这样一种最终BOSS一般的存在。这里不得不吹一吹高桥的演技,虽然我看过的他的作品不多,但是他的表演真是张弛有度,演啥像啥,这个角色虽然是漫画角色,而且当中有很明显夸张与割裂的性格属性,但是在他的演绎下,竟然不是特别违和,反而会觉得活灵活现,而且其割裂与矛盾的属性忍不住想让人看看接下来他会有怎么样的发展与转变。
从阅读空气到开始呼吸的第一步转变是什么?是接受“真我”,凪并不是直发,而是爆炸头,这里的隐喻也非常微妙,崩溃了的凪不再使用直发棒,象征着对自我的接受,当“我”褪去假面的时候,我也就与自己和解了,因为我不再是那个不在场的自己,不再是那个靠着阅读空气来行动的假人,我不再是那个自我厌恶的人了。
再次差点遭到利用的凪彻底觉醒的一场戏,是第一集里最打动我的桥段之一,也道出了本剧的题眼:“空气是用来呼吸的”,去他妈的阅读空气,我要做自己。
当主体的需求或欲望无法通过主体本身获得满足时,只能妥协一部分的自我,服从客体的要求或者其他主体的规则从而换求所需所欲之物,这是一切社会关系与经济的根基,它的益处,不用赘述。
只是在当代生活中,这种交换真的等价吗?资本主义的时代里,一切皆可量化,你不做有人等着做,你不过只是一个数据,既然是数据,自然有高有低,人也被分为三六九等,而凪在觉醒前宁愿背叛自己,都要去追求的,也正是在三六九等的框架内的“幸福”,一种服从于社会评价,可以客观量化的“幸福”。
可是“幸福”是这样的吗?
凪的觉醒或许可以回答这个问题,“我”的幸福,好像只有“我”才能评价。
每次看到婆婆,总会让我想起我妈。
我妈是我在精神生活上的领路人之一,在思想最为开放的那个年代里,我妈是一个纯文学杂志的编辑,也自己写东西,她听崔健郑钧,受到她的影响,她说我在很小的时候就拿着饭勺当麦克风嘶吼:“你问我要去向何方, 我指着大海的方向...”,而当我长到10来岁的年纪的时候,我的好友给我推荐了王小波,她极力推崇了这个可爱的作家也表扬了我的好友,在影视方面,初中开始,除了明面上跟着她看日剧和韩剧以外,我也会悄悄翻她买来的闷片DVD,目的只是为了找一些你懂的镜头。除此以外,她最爱的还是《红楼梦》,虽然我到现在还没有看这部在她看来反应了一切属于东方的悲欢离合的伟大作品,但是她已经在红学爱好者中间开过几次属于自己的小范围讲座了。
这样一个精神世界充盈的人,她在物质上的追求非常低,物质上的东西比如房子,大抵只是一个给她提供安全感的物件,而几十年的婚姻生活,她可能也并没有从我或者我爸身上获得过多少俗世所认为的“幸福”,于是在去年,已经算半个老人家的年纪,她完成了曾经答应自己的事,也是自己真正想做的事:“在儿子真正独立之后,跟我爸离婚,一个人生活”。
我觉得她现在活的很开心。
她现在每天看剧,看书,听歌,写东西,搞讲座,不再需要对另外一个人的生活负责,自由是她的奖赏,也是她的代价,而她身上最可贵的东西,是我在她身上看到的,另外一种幸福生活的可能性。
这种生活不像任何你知道可以作为范例的幸福生活,她没有高收入的丈夫,没有争气的儿子,也没有几套能收租的房子,和十年环游世界的目标。可是她的爱好,已经足以支撑自己在这个世界上自洽且自足的生活着。
在本剧中,婆婆这个角色,也同样是作为一种示范而存在的,她的生活方式打破了女主的原初幻想与恐惧,就像我妈的生活对我的意义一样,婆婆向女主展示了生活的另外一种可能性。
它拒斥了世界中每一条鄙视链,向社会对个体的异化说不,起码在物质上,她并不在意任何他人的评价,只为自己而活。
第一集中最令人感动的一幕,我也忍不住抹了一把泪。
象征着“自我”的自然卷,第一次被他人接纳,于是,受到感动的自我也第一次,发自内心的“阅读空气”。
多么完美的呼应。
可惜这种剧情在现实中发生的几率实在太低,在真实自我没有得到他人温柔对待之前,也请一定要记住,起码要温柔的对待自己。
剧中的好几个物品其所蕴含的意义都特别巧妙,忍不住想提一句。
对应着真实自我与迎合性人格。
用新型空气净化器来带出“阅读空气”的母题
在高桥走后,女主似乎又陷入到了那种评价体系的恐慌里,而作为新生活开始的象征:捡来又重新上漆的风扇,就像女主的内心,在高桥摧残后坏掉,低下了头。
无视鄙视链,重新赋予意义。
光靠道具与设定就能传达出意蕴,再想想国产剧与电影的生硬尴尬,确实制作与表达都不在一个层级。
毕竟是漫改作品,加上日剧一贯的夸张表演,一些具体的剧情与人设还是有些做作,特别是中村伦也这个角色,现在看来特别违和。不过就第一集这个水平,如果能够保持住,9分以上是随便可以拿的。
最后我试着回答一下这个问题,我认为,人在社会化中背叛了自我,可是就像这部剧一样,自我的背叛并不是不可逆的,我们每个人一定都有背叛自己的时刻,但是同样,我们也会有找回自己的时刻,希望这部剧不要高开低走,能让我们看到男女主的各种转变与发展,这样它也能作为一面镜子,照照我们自己的真实生活。
从心理层面来说,男主我闻在本集中基本洗白。因为其行为与动机的割裂,在第一集中所展现出来的“恶”实际上是行为模式的“恶”,而男主本质与行为模式当中的矛盾性,成为了这个人物最大的看点。
从本质上说,凪与我闻都是“空气”的受害者。
不同的是,凪,是“阅读空气”的受害者,因为想融入群体却被无限利用的“阅读空气”这个行为一直在伤害并压制着凪的自我,从这一点上说,凪的自我反而是坚硬的,她的“面具”才是软弱的部分,一旦面具拿掉,就像那个甚至可以说是无意识的耳光一样,其内心的坚定与强硬一定会在未来的剧集中展露更多令人惊喜的部分。
而为什么说我闻也是“空气”的受害者呢?实际上,我闻由于太会操纵“空气”,也许还有小时候某件事触发的理由(后面应该会交代我闻这种矛盾行为模式的真正原因),导致其成为“空气”的奴隶,即他一定要是占据上风的“制造空气”之人,决不允许自己陷入被动的“空气”之中,而他在与自己的真爱凪相处时身上的拧巴,恰恰就是他内心与行为冲突的最好证明,他没有办法正面表达自己的感情,仍在用小时候那种小男生中常见的,以作弄的方式来吸引自己喜欢的人的注意。
但谁又不是拧巴的活在这个世界上的呢,只是每个人的点与程度不同罢了。
我闻身上也存在着一个自我背叛,他可恨又可爱的特质也正是来源于此,这样经常拧巴着故作强硬侵犯他人的人,往往藏着一个自卑又软弱的过去。这个故作强硬之人慢慢袒露自己的软弱,将会是本剧不弱于女主转变的看点。
小丽基本上是凪的翻版,学校本身也就是一个小社会。
小丽以面具示人,就像时时都在“阅读空气”而非展露自我的凪一样。
拉丁语Persona一词指的是戏剧中的“面具”,在心理学家荣格那里,Persona被描述为人类灵魂地图的九个部分之一,是最靠近外部环境(社会),最远离本心(自我)的那个部分。
有面具虽是人之常情,但是在以克己为美且极易嚼舌根的东方社会里,面子工程中有时候变成了很多人一生中最重要的事。
带面具的理由千千万万,小丽的面具,本质上是不接受自己的物质处境(缺乏)而产生的自卑。这种自卑我有过,相信很多人都有过,它来自于一种错误的信念:即当我所拥有的外物不如别人之时,我就不如别人,或者说我就不配获得友情、爱情、亲情等等。旁观者清,旁人很容易看出这种信念的问题,但是当自己陷入到自卑中,却非常难以自拔。这里凪展示了一个非常具有指导意义的小小的心理治疗,正如小丽上一集通过接受凪的真我小小的治愈了她一样,凪在这里也先通过抱持的方式,接受了这个自卑的小丽,再用道理去软化了小丽错误的信念。
随后我们知道,小丽是单亲家庭,妈妈都在努力的工作,而父亲的缺位,也是她自卑如此之深,面具如此之厚的重要原因。
这一对能够相互治愈的人,令人羡慕。
坂本和小酒馆妈妈桑一样,算是女主这边的功能性配角,这种配角基本上是为了在剧情上带出主角的转变、内心而存在。在她身上暂时没有发现什么特别值得分析或者有意思的地方,欢迎楼中讨论。
真正的BOSS。一句话就能把凪重新拖回自卑地狱。
这里也让我们知道,凪对自己的不接受,实际上是从母亲那里来的,她的自卑与对自己的不接受,实际上正是母亲不接受她本质的一种内化。
这里很想说一说这几年特别火的原生家庭的概念,现在说到原生家庭,很有一部分声音在说:“把一切都推到原生家庭上,不从自己身上找原因是不是一种不负责任呢?”
驳斥一下这种观点,第一,在我自己的视角与反思中,我身上的好与不好,确实有很大一部分都是在原生家庭生活即与父母的关系中得到的,第二,也是更加重要的一点,不管你的判断是“这一切发生的原因是原生家庭”还是“这一切发生的原因是自己”,在面对自己的问题的时候,归因永远只是第一步,它并不意味着找到一个负责人并把一切怪罪到它头上然后就结束了,而是回头去分析和了解真正的原因,因为只有找到那个你心中真正认定的原因,也才有可能达到与原生家庭和解,或是同自己和解,进而解决自己身上存在的问题。
用剧中一个细节来说明:凪不接受自己自然卷在我眼中的归因,都是来自于内化了母亲对于其自然卷的不接受,这种内化为什么能够突然解除,凪为什么能够顶着自然卷毫无压力的走来走去了呢?第一,是因为凪从社会压力中暂时解放出来,想要做自己的心情导致,第二点,也是更重要的一点,是因为母亲不在身边,下一集或者下下集其实我们很容易判断一件事,当母亲来东京看望凪的那一天,凪一定会重新用上直发棒变回那个压抑的自己。而如果凪发现了原生家庭中这种不太正常的关系,那接受自己的自然卷就变会得极其简单了,因为她会发现,自己其实并不需要对母亲的不接受负责,你不接受是你的事,我接受是我的事。
凪妈身上有一种,在东方父母里很容易看到的,名为“爱”与“责任”,但是十分具有破坏力的思维模式。这种思维模式首先认为孩子没有为自己负责的能力,所以当孩子陷入任何选择之时,都以自己的选择代替之,发展到后期,这种思维模式还有一个非常严重的后果,就是孩子的人生渐渐的变成了大人生活的全部,这种父母一旦退休,将会更加全面的介入孩子的生活,因为这时候,大人的生活除了孩子几乎已经空无一物了。
从下图的对话也可以看出,这里凪说的是她妈的生活,工作结婚生子都要走在正轨上,可是这不同样是对凪的要求吗。
这种名为“爱”与“责任”的思维模式的真正名字,叫做控制欲,而控制欲的本体,并不是控制人对被控制人的一种负责,反而是要求被控制人为控制人负责,这个判断非常拗口,但是请仔细厘清它们的关系。当一位父亲强烈表达对他女儿选婿的反对意见的时候,他实际上是在表达:“第一,你没有办法为你的选择负责,你的选择大概率会不幸。第二,请你为我的生活负责,我的生活里不希望有这样一位女婿参与进来。”
他并没有意识到,第一,哪怕不幸,他的女儿依然可以为这个结果负责,因为她只需要对自己的选择负责,承受不幸就好了,第二,当子女已经是独立的个体的时候,她就不再需要通过自己身上的选择来对父母负责。
有控制欲其实也非常正常,人几乎都会在某些方面有某种程度的控制欲,但是过度的控制欲往往会让一段关系变的病态,如果不是病态的反抗关系,便是病态的依赖关系(请对号入座)。
而凪与凪妈之间将会发生的,正是长时间的依赖关系通过冲突转化成反抗关系,最后再两人的成长下,也许能变成各负其责,有着清楚边界的独立关系。
这好像是观众能看到的,第一次慎二在工作场合中说了出于本心说的话,这个在外人面前维护凪的动作,是他从阅读空气到直言不讳转变的萌芽。
而在新猎物家里的一场戏,也让慎二开始怀念凪,并且开始面对自己的真情实感。
长子失踪(多半因为家庭氛围的原因),整容以保持年轻的妈,4个情人还有私生子的父亲。
多么精彩的家人秀,这也道出了慎二“面具”的根本原因,这简直就是一个假面之家。毫无真实可言的一家子,可以想象慎二的小时候是有多么缺乏真正的“爱”,这也是他能够爱上凪的真正原因吧,世界上终于有一个一切都为你考虑的人,几乎能够代替父母从未给过的“无条件的爱”,我要是慎二恐怕也会一辈子在追寻与弥补小时候得不到的这种东西。
凪家与慎二家,简直就是这个世界悲惨家庭关系的两个代表,一种过度负责,一种毫不负责,所以这怎么能怪慎二长成了这样的别扭性格呢,大概率来说,谁上谁都渣。
慎二也慢慢意识到了自己的别扭,以及对凪莫名其妙的敌意与控制。
可惜就要开始转变的一场戏高潮还没开始,就落下了帷幕。
得知凪爱的并不是自己本身,而是那个虚假的面具的时候,慎二内心崩塌了,重新又戴上了面具。
上集分析到凪实际上是一个内心有着坚强一面的人,这集拒绝了一次小哥的诱惑。
但是没逃过第二次,男二果然是个渣啊,我感觉他最大的人设大概率是:征服欲。凪只是为了满足他征服欲而存在的,不过这样也有趣了起来,如果男二是个完美的角色,凪之后的选择也不会纠结了。
这场戏特别精彩啊,脑内小剧场看的过瘾,凪终于还击了,而且是完美KO。
回家与婆婆开始反思的一场戏更为精彩,人生在世,谁又能逃过用社会化的标准去评价他人呢,但是要接受且反思并面对这样的自己才是一件困难的事情。凪,有好好地在做这件事。
本集基本围绕着三个人的感情展开,三个人所展现的不同感情观亦是本集最大看点。
因为人的价值观和情感经验并不一样,自然会催生各种各样的感情观,社会所规训的恋爱-结婚-生子这一套老东西很明显无法解决人在感情中的所有问题,我也倾向认为爱情没有一个完全“理想”的模型。本集中楼主的讨论并不算严谨,欢迎在楼下讨论。
就目前剧集中所揭示的来看,阿Gon是三人中感情观结构最为直接(所做即所想),也最为一以贯之的,基本上可以用一句话概括:温柔,主动,(不负责)。为什么不负责要打括号,因为根据阿Gon的情史,他一贯不负责,但是又因为女主始终没能问出确定关系的话,所以也没办法确认阿Gon对凪真正的想法,这里算是为阿Gon可能会有的(从不负责到试着负责)转变埋了一个伏笔。
阿Gon“温柔,主动,不负责”的感情观可以说是当代渣男渣女“不主动,不拒绝,不负责”“三不”的进阶版。市面上常见的“三不”感情观站不住脚或者说虚伪之处其实很好厘清。“三不”暗含着一个逻辑链条:“爱情里有人需要负责”“主动的人应该负责”“我不主动所以不用负责”。这种感情观的虚伪之处恰恰在于其逻辑基点:承认爱情里有“责任”,但是又把爱情强行理解为可以一个人打乒乓球,实际上,如果你不接,这场球是没法打下去的,爱情是两个人的事,“不拒绝”即是“接受”,“不主动,不拒绝”仅仅是说辞,实际上是为了给“不负责”找一个借口罢了。
把“三不”挂在口中的渣其实只是低阶的渣而已,一种肉眼可见的双标,下次有人得意洋洋的以“三不”为荣,可以直接把这套逻辑结结实实的拍在他脸上。
但是同样的逻辑却没有办法拍在阿Gon的脸上,而这也是为什么这个角色变得有趣了起来的原因。他的那种感情观脱离了“三不”的伪逻辑,有着一套更加完备的逻辑,同时,这种清奇而又自洽的“渣”是一以贯之且男女通吃的(对所有人都挺温柔)。
为什么一个人可以做到既真诚主动,又不负责?这得是多么远离社会规训才能建立起的奇葩行为模式啊,简直就是“渣”中清流。他的主动,他的温柔体贴,与你在一起的时候都是真实的,而且并没有什么其他目的,这点不用怀疑,但是同样,在其他任意时间,他也是这样主动温柔又体贴地对待其他妹子的。
在阿Gon感情观的词典里,恐怕是刚好没有与社会规训中与爱挂钩的“责任”这个词。而当这个人并没有觉得“爱情”里面有超越当下的“责任”的时候,我们也就没有办法向对待普通渣男渣女一样,单纯从双标的角度站在道德高地上进行指责,因为毕竟这个人在一定程度上是自洽的。
他在本作中能够明确指出的渣点,实际上是在女主未知他奇葩的感情观之前,就与女主建立了亲密关系这一点上。就像ME TOO运动,以及豆瓣最近比较热门的话题“性行为里的知情同意为何如此困难?”中大家的讨论一样,在感情里,两个人清楚知道自己与对方是在同一页上(知道双方对这段关系的真正想法与期望),是一件多么困难的事情。
阿Gon还有一个伏笔好像在本集里没有解答,如下图,这个漫画作者和编剧好像挺爱用实体去比喻的(比如女主的卷发直发),应该在之后会有相关剧情吧?阿Gon的感情观应该也并不是天然自身形成,总还是要有点特别的遭遇,才能形成现在的感情观与行为模式吧,个人猜测,和之前的亲密关系有关,或者与小时候的遭遇有关。
在本集中,凪实际上是很摇摆的,一方面享受着阿Gon提供的温柔和体贴,但是一方面又为自己重新陷入因为“不想破坏气氛”而没办法问出口的问题感到难过。
从凪的回忆里,其实我们不难发现,凪所持有的其实是比较正统的,社会所规训的那种按部就班的感情观,这也与她成长环境中有一个强势的妈这点很相符,她其实认为(也是从小的教育),她与Gon这种在确定关系前就发生关系的行为,实际上是有点不妥的,以至于认为一直在利用自己的慎二都有做到这一步,为什么这么好的Gon却没有做到。
但是她又确确实实是认为,在实际亲密关系的相处里,她与Gon的相处,是要吊打与慎二的相处的。这也是她为什么会为在得知Gon是一个有“开放关系”倾向的人之后还能为之辩护,甚至不惜异化自己内心真实的理由。
这就引出了下面的问题:存不存在着一种为Gon辩护的角度?以及开放关系在两人都知晓的前提下是否可行?开放关系是否只是用另一个问题代替了社会规训下夫妻关系中会存在的问题?
欢迎下方留言讨论。
明显,漫画原作者以及编剧,都是对漫画、童话中经常出现的“之后他们二人永远幸福地生活在了一起”这种幼稚的叙事持讽刺态度,一段长期又良性的关系,那可是一生的努力与课题,也只有在童话中才会有一句轻描淡写便已永恒的结局。
后面的剧情,凪在慎二终于暴露的爆哭中也得知了一丝慎二的真情,反转已经有所铺垫。
慎二是持有两种感情观的,对真爱是一种,对玩玩而已的一种。
在表白之前,慎二应该是对凪持着玩玩的态度,表白的如此老练,应该有过不少猎物吧。但是在交往过程中,慎二爱上了凪,明显他爱上的既有那个愿意为自己“阅读空气”的面具凪(为她每天烫头而感动),也有真实的凪(做的看似贫穷却有爱意的饭)。两人现在的最大对立,一是凪还没有发现慎二对自己有真感情,二就是慎二在对待真爱的行为上,仍然有很恶劣的习惯,两人后面如何发展,还得看这两人的变化了。
爱的关系里是存在权力结构的,就像亲情里的控制与控制欲。
大家一定都有这样的感觉,在一段关系里,爱意更多的一方,往往更加愿意付出(或者改变自己),同时也地位较低,究其原因,在于其更加有意愿为了这段关系的继续,而做出行动。为什么“三不”的“不主动,不拒绝,不负责”是一种“渣”的行为,正是因为不负责几乎是在权力结构里处于不败之地的保障,这种保障,几乎不可能带来一段可以长期发展的良性恋爱关系(除非被控制方有着极强的被控制意愿)。
在目前的爱情线里,凪几乎都是处于权力结构的下风。凪如何面对自己的本心,并一步步将关系扳回至平等独立的状态,是接下来的看点。
一段良性的关系里,两个个体在这种权力结构里往往处于相对动态平衡,大家都有为了关系而作出让步的空间,而不是一个人一直苦苦迁就另外一个人,这种关系只会慢慢被拖垮。
而从现在剧情的发展来看,凪是不可能永远退让的,爱情这条线上来说,如果Gon没有在之后的剧情里在“责任”这件事上有所转变,那么结局肯定没他的事,当然结局也不是女主就一定跟慎二了,慎二本身也有很多自己的问题需要面对和解决。
本集的主线主要是凪的觉醒---开始蜕变(从闲暇到跌落进Gon的感情---清醒并从感情中主动脱身而出回到闲暇)的过程,也算是凪这个角色在感情上由被动逐渐转至有一丝主动权的过程。
从别人口中得知Gon情感模式的凪差点又一次投入Gon的怀抱,一是差点又开始阅读空气,二来毕竟“嘴上得来终觉浅”,不过还好,及时找上门来的小女生两句话就抢走了Gon,也终于让凪认清了,Gon的情感模式是无法接受的,这也为后来她主动与Gon划清朋友边界铺好了路。
僵尸在剧中隐喻的是被爱情冲昏头脑/失去思考能力,只凭借着感性在情感里随波逐流的人。其实人都难免会有感情用事的时候,但是绿婆婆这里的两句话似乎说破了一些东西,确实,做被感性支配的人,好像是更容易的选择,毕竟满足自己当下的情绪,嬉笑怒骂,比跳出来进行理性分析后再行动更加简单自然。
作为大阪的销冠,在面对上司和顾客的时候,市子也能阅读出一手好空气。但是同时也能看出,她其实并不特别擅长处理同事之间关系,设定上来说,给人一种柔软(软弱)的感觉,虽然努力上进,业绩很好,但是因为各种原因,并不特别被同事们待见(更多可能是因为嫉妒心)。
这里要表扬一下唐田英里佳这位演员, 97年生人,很年轻啊,在这个被挤兑的场景里,她整个演出都非常到位,手上的动作,语气中的紧张不安,值得一提的是,她在回答“会说你八面玲珑哦”的时候,嘴角的抽搐,恐惧与害怕跃然纸上,不是因为写这段,我都没发现,看来是一个喜欢把演技藏在细节里的青年演员。坐标人人视频版本14分14秒,有兴趣的观众可以找来回放一下。
这个角色目前来看,就像是男主这边的Gon,女主有Gon,男主有市子,他们共同的作用,应该都是慢慢让男女主角在与其的关系中能够直面自己,一定程度上从阅读空气这件事情中解放出来的同时,自己也获得相应的成长。身上暂时都是优点,没有看到可以和Gon渣点相比的缺点。
本集中,对小丽一家又有了更多描写,一群工作日喝着下午茶嚼着舌根的长舌妇与一个为了自己和孩子的生计奔波努力工作的母亲,高下立判。
坂本居然是东大毕业,然后一直职业之路非常不顺,现在还进了“传销组织”,这个人设似乎开始好玩了起来,但又同时感觉有点很难立住,看之后的发展吧。
又名《风平浪静的闲暇》,一部讲述二十八岁的卷毛女孩彻底摆脱过去活出自我的日剧,一路看下来感觉夏天真好,能找到和发现很多生活的乐趣。看着凪,就像照镜子一样,虚实间的生活发生了某种微妙的重叠和共鸣,好喜欢。
1.睡到自然醒
现在很多人追求极简主义,也就是流行的断舍离,会感到如释重负。剧中的凪是靠节俭过日子的女孩,善良老实,在意周围人的看法,尽力的融入环境(委曲求全),维系着职场虚伪的人际关系,想要做到圆滑处事。到头来发现窒息到难以忍受,于是辞了职,甩了渣男(表里不一的设定挺可爱),卸下伪装,扔掉手机,就背了个铺盖踩着脚踏车决绝地离开了,租了个小窝开始新的生活,最享受的莫过于大字躺无忧无虑的睡到自然醒。
2.去图书馆蹭空调
看到这里的时候几天前才刚从图书馆蹭完空调回来,既可以节约电费,还能获取点精神粮食,安静踏实,在烈日当头的夏天,妥妥的最佳避难所,不知不觉中一天就过去了。凪在图书馆想要写下自己想做的事情,突然陷入了迷茫,不知道想要干嘛,那就好好的享受这段难得的闲暇时光吧。日剧真的超治愈,像我这种焦虑型的,总会想到凪说的那句经典台词:“人只要活着,钱就会变少啊。”近期经常反思会不会有点过于忧虑,没什么好担心的,生活再怎么难,也还是会过下去。
3.在家自制冷面
凪开始了半自给自足的生活,在家周边弄到的竹筒,锯成两半,拿回家,一头接在水龙头下面,打开后把面顺着水流下,在末端赶紧捞起来,消暑可口,清清爽爽,太会过日子了。即便家里没空调,出着汗吃着冷面,也能感到满足和快乐,特别是听到嗦面的声音。夏天最适合做的就是简单、清凉又开胃的凉拌菜,例如凉拌折耳根、木耳、秋葵,一口气两碗饭下肚。看着凪捞起竹筒里顺流而下的面条,即便不能功成名就,却拥有了简单而平凡的幸福,更难得。生活就看你怎么想和过了。
4.还是老片更耐看
看得我都想重温了。刚开始凪看到阿婆捡硬币领面包,以为是个过得清贫困难的孤寡老人,还担心起了自己的晚年,后来有机会去阿婆家做客,一看才知道,是位过得既有品味又拥有精致生活的人,做点心看电影,阅历丰富,内心特别通透。后来慎二在阿婆家看《乱世佳人》,聊到结局时,阿婆说的一句:“男女之间悲剧的导火索,永远都是缺乏沟通。”一针见血道出了重点。我曾经也想象过自己年老的生活,健康是首要条件,不喜婚姻和孩子,有一个温馨的小窝,像阿婆一样,就心满意足了。
5.和电风扇为伴
凪来了后,家里空调也没有,就在路边捡了一个电风扇,经过一番DIY,从破烂不堪立马焕然一新。特别喜欢黄色,清新而亮丽,会给人一种生机勃勃的希望。也预示着辞旧迎新的开始,凪看到这个风扇,就有了反抗的勇气,是她的陪伴,和以前的生活彻底说拜拜。我也有一个橘色的电风扇,用了十多年,在夏天吃着冰镇西瓜,吹着风扇,听着外面蛐蛐的叫声,突然很想大声的说一句:夏天真好。
6.学会自娱自乐
人总是爱比较,最后发现又比不过,明白有些事情努力了也是白费力气,被沮丧和郁闷的心情困扰,容易走进死胡同。凪说到上面这句台词的时候,就像当头一棒,真的不必去羡慕别人看上去光鲜亮丽的生活,花点心思内观,会发觉很多乐趣。例如剧里凪用红绳做的发夹,包括在洗衣店门口踢塑料袋,稍微用点心就能化腐朽为神奇。这些道理大家其实都心知肚明,却经常还是被差距所影响,现在的我已经开始将注意力集中在自己所拥有的生活里了,学会珍惜,简单点纯粹点,或许更容易快乐吧。
7.好好的享受夏天
剧中有各种吃,不是山珍海味,而是看上去平凡但特别治愈的食物,金枪鱼罐头吐司、冷面、炼乳咖啡、热麦奶、冰镇焙茶、糯米饼、苦瓜,很多都是亲手做的。生活中有很多不确定因素以及善变的人和事,烦恼络绎不绝,但唯有食欲是最容易满足和不被撼动的,也是最能慰藉人心的力量。好想去徒步,上个星期去溯溪,虽然弄得脚上都是淤青,但特别开心,待在大自然里依旧是我最放松和愉快的时光。
彩蛋:慎二这个角色太真实了,心口不一,就是不愿意表露自己的心意。童话与现实,自欺欺人还是幡然醒悟,是只在乎一时的快活不在乎天长地久,还是期待着能遇到一个志同道合的人一起相伴到老呢?!爱情这玩意儿就像夏日里的冰镇可乐,傻傻的一口喝下,让人上瘾却又容易伤身。期待后续发展。
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本来想捋一下漫画和剧的对比,看看已经有那么多详细用心的影评了,还是撤了吧。只写一个让我印象最深的角色,小丽妈妈白石美玲的一些感想好了。
其实看了电视剧的第一集我就去翻漫画了。不长,很容易看完。现在我看任何东西都会让自己保持一个截图的习惯,这本漫画让我截的第一张图是这个:
这是段没有被拍出来的小剧情(应该没有吧?我没记错吧orzzz),前面是阿权开摩托带小凪去海边后的那段剧情,漫画里和小丽妈妈有关的分镜是这样:
嗯。小丽妈因为老公开着摩托载她去海边而动了心,然后,她做了件很有莫泊桑风格的事情——
第二天立即就开始学习摩托车考驾照。
不是把自己打扮得漂漂亮亮让对方带出去有面子,也不是使出“女人的武器”撒个娇让他继续带自己去更远的地方,而是自己立即开始学习考个驾照,她不假思索地选择和他比肩。
看到这里我的表情和小凪是一样的。她的理由纯粹是:“这样我也可以和他一起走遍天涯海角了。”
非常情理之中又意料之外。
哎,换做我是男人,也会对这样天真又勇往直前的女孩子的动心的。
从这个行动力来说,小丽妈是随时保持着那个“决定丢掉一切重新开始的小凪”。她真的是想到什么立即做什么,不去考虑什么后果,很难想象一个有些年纪还带着一个上小学的女儿的单身母亲会有这样的心态。
小丽妈妈还说过这样一段话:有些地方可以骑自行车去,还有些地方只有开车才能到达。
小丽妈妈这个角色,对我最大的魅力不是她作为单身母亲的坚强,更多的是她那种对向往之物的纯粹,不含一丝杂质的行动力。
想到了就会去做。而且会坚持到做出效果。别说带着一个女儿了,连有点年纪的我考个驾照都要给自己找很多借口……
虽然说电视剧把上面这段掐掉了,但是另一个突出小丽妈妈这个角色特点的场景还是做得挺不错:
一位天生丽质的美人儿,以为她是在老公公司吃软饭,结果人家是个硬派GIRL= =这种反差真是太爽了!
这也是托她那种直来直去行动派性格的福吧,也难怪对付不来那些妖艳贱货。普通直男哪里知道被一群酸里酸气的八婆嚼舌根该出什么招。
其他的人物改编的也很棒,比如武田真治的妈妈桑。那真是又MAN又骚……和漫画里不一样的风情万种……
我记得漫画里并没有说他先开了一号店然后再开了二号店然后遇到小凪然后把常去一号店的哭包和在二号店打工的小凪联系在一起这件事,这个改编又自然又能推动剧情很有趣,所以顺便查了下编剧大岛里美,呃感觉这次是超水平发挥啊?之前的几部评分都不怎么好的样子,也看过几部,就……一般水平……就……那种拖泥带水矫情来矫情去的日式纯爱feel……没想到这部竟然还改的让人有种【谁说漫改都是渣】的水平……放卫星了吧……
总之是一部很适合夏天的治愈片。但到了我这种年纪,也算是明白了看再多这样人生推倒重来、抛弃以往一切重新开始的剧情是不存在的。
第一活着势必就是要考虑很多,除非你是孤独一人。所以不管是小凪的裸辞归隐,还是小丽妈妈的横冲直撞,现在的我都做不到。拥有的越多其实阻碍也就越多,因为你不是为了自己一个人而活着啊。
第二你也缺少里面任何一个人的行动力。内耗太重的每一天回到家都已经不想再动,洗好澡就开始犯困。明明生活已经这么便利了,为什么不能挤出一点时间为自己做点什么呢?25岁是这样,30岁是这样,那之后的35岁,也是一眼看得到头的这样了。
试想几个场景:下班点到了,全公司浑然不觉,完成工作的你是昂然收摊还是被迫加班?
作品出来,众口交赞,只有你觉得丑,是坦率直言还是陪笑附和?
饭局上,盘中剩下最后一块珍馐,大家都在暗中观察,你是勇敢夹起还是按捺垂涎?
如果你的选择都是前者,恭喜,你可能要被“阅读空气”的游戏劝退。
《凪的新生活》讲的就是这个。大岛凪,低气压社畜,在公司受尽碾压唆摆。偶尔听到地下情男友背地里对她弃若敝屣,紧绷的弦,崩了。大龄小清新女青年,失恋失业人生失据,躲到小镇开始遁世。
依然是熟悉的日剧配方,注重细节体验的共情而非悬浮的爽感,剧中人物的病态,浓缩了现实中大部分人的常态。所以治愈感不来自逆风翻盘,而是从生存的罅隙里找到一点点归属感、一点点自我宽宥的认同。
大家太能从里面找共鸣了:不出挑、不挑战集体、不悖离群体价值,为此削足适履、委曲求全,是混世的必修课。
在同事那里,小凪是“便利贴”女孩,方便就手,扛雷背锅。敏感又弱气的她,生活完全被别人的生活架空,头上插满雷达,风吹草动都是风声鹤唳。讨好型人格往往附带焦虑、纠结、想太多的并发症,击溃他们的,不是话语和行为本身,而是衍生的弦外音和内心戏。
在男友那里,她是“创口贴”女孩,乖顺熨帖,就是不美观不透气。比起妖冶的莺莺燕燕,视节约为最大快乐、凡事DIY的24孝女友乏味又无趣。
每天,小凪会花一个小时把爆炸头拉直,将自己格式化改造,残羹冷炙般的存在感,从旁人那里匀到一丁点关注,也像馊掉的隔夜粥,给稀薄的生活底气续一秒热。
有意思的是,同样受空气所害的,还有站在空气鄙视链顶端的角色。看似掌握了核心“阅读”技术的前男友,实际上是个又作又傲娇的哭包,拧巴得就像时刻使尽全力拧紧的螺丝钉,常因用力过猛“咯嘣”滑丝。他用哑巴吃黄连的虚张声势,虚晃着自己的八面临风,内心早已四面楚歌。
还有渣而不自知的甘蔗男(入口多甜结尾就多渣)、9岁就有“面具”意识的小女孩,失业的东大学霸,包括戏外的你我他,都是“空气”的受害者,或多或少必不可少受环境所胁迫,因裹挟而妥协。
就像齐奥朗写的:“他人只会削弱你,他人总是逼迫你扮演一种角色。”集体中,任何残忍、伤人的行为,因为集体浸淫与罪名分薄都会被合理化。
我们都是普通人,普通的意思是无法成为挣脱藩篱的野兽,没有顽强的个体意志去对抗集体理念。明知“迎合一个志趣不高的集体往往意味着堕落的开始”,也只能清醒着堕落。
经过“隔山断水”的逃避,小凪并没有独自美丽。与前男友纠缠,深陷新的虐恋,断舍离到家徒四壁,也不过换个地方宅、废、怂。
直到她去酒吧打工,老板一句话醍醐灌顶:你对他人没兴趣。对,就是没兴趣。察言观色是最低等的求存方式,不动脑子不冒风险,只支付最低级别的社交成本。接别人丢过来的皮球放弃主动权,等别人的拯救优于自救,甚至用别人的评价构建自我。
跪舔换来的入圈,招徕换来的青睐,这样的人际关系注定畸形——你把自己放得多低,别人只会在你的低卑上再践踏一脚。
用环境去催生性格的完善和人格的健全,行不通的。人生又不是换个地方插SIM卡就能重置,不在内心寻求底气与支点,逃到异次元,你也还是那个你。
小凪面前不是没有榜样,比如邻居奶奶。平常捡垃圾被人唾弃的空巢老人,却拥有雍容华贵的精神世界,她的兴趣与热爱,对美好的永恒向往,不靠外界雨露也花开不败,那些东西便是她在这个乌糟世界安身的掩体。
奶奶是剧中活得最通透的人:人活一世,最先出于求存,尔后出于求知,最终归于求真。
以他人的期望捏塑自己的形状,会扭曲、会抱怨、会憋闷,终有一天反噬。适度的自我、自私、率直、特立独行,维护自洽的平衡,还能告诉别人:到我的世界来需要入场券,我有原则有底线,有内心的碧海蓝天。
抗击生活本身的空虚和社会的漩涡,逃避可耻但很有用。知晓自己小小的凝重的位置,自爽自嗨虽不名一文,但千金难买。
如果人生到了举步维艰的关口,也许是该停下来,不光看风景,还要考虑去芜存菁。有限的精力用以经营限量版的关系。有一句话,我觉得适用于大部分讨好型人格:“你并没有那么多观众。”你之于他人,并没那么重要。如果顺水推舟,有那么一两艘船舶愿意停留,不用搔首弄姿也能情味相投,那就是你的宇宙与码头。
就像剧中最动人的瞬间,小凪心扉不用上锁、素面可以朝天、爆炸头不用烫直,依然有人被她无趣无用的细枝末节吸引,比如她的天然卷,她的抠门,她做菜的味道,她在超市门口旁若无人玩塑料袋……
空气已经是这世上为数不多的公平资源了,呼吸同一片空气,也许意味着你与尘埃共存,但不代表共沉沦。与其过分解读空气,不如适时畅快呼吸,透一口气。
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刚看本剧第一集的时候,我以为剧情主要讲的是包子女主抛弃旧我重塑新我的故事。男友慎二作为渣男担当,其作用类似于《回家的诱惑》中的洪世贤,一是花样作妖倒逼小凪重生,二是成为小凪逆袭后的靶子。可是看完第二集我发现,慎二其实是个刀子嘴豆腐心的怂包,他的性格感觉是所有角色中最有意思的。现在,小凪、慎二和隔壁苦瓜哥的三角关系已经搭起来了,让我来分析下他们的性格,看看谁是理想男友。
女主大岛凪:渴望认可的社恐中年少女。女主很像台剧《命中注定我爱你》中的“便利贴女孩”,热心帮同事打杂,主动为同事背锅,对男友百依百顺,一副老好人的样子。但其实她这样小心翼翼地察言观色、迎合别人,都是为了赢得别人的认可。她渴望融入同事的小团体,渴望得到男友的对外的承认和对未来的承诺,但总是事与愿违,她假装云淡风轻,其实身边人的一言一行都会让她的心情大起大落落落落。直到发现自己被同事团抛弃,被男友嫌弃的真相,她终于崩溃决定重新来过。
男一我闻慎二:傲娇高冷的猫系男友。慎二的性格非常有趣,他在职场上交际很溜,但在心爱的女生面前就成了口是心非的怂包,不敢表达自己真实的情感。小凪的离开明明让他很难过,他大老远跑到乡下肯定想去挽回,可到了小凪面前却数落了她一顿,结果被轰出来了。他第二次去就更搞笑了,明明是带着白色恋人去求和,还有邻居奶奶的神助攻,结果打牌时还狂怼小凪,临别好不容易鼓起勇气吻了小凪,却又作死说只是想试探她肯定离不开自己,又被轰出来了。他以为自己主动找上门已经给了台阶下了,碍于面子又不好意思直接开口,就眼巴巴等着小凪开口和好,谁知小凪华丽转型了就是不从。他两次被轰出来,在大街上哭得东倒西歪,去酒吧买醉,真是实力演绎了死要面子活受罪、不作死就不会死。另外,他两次让小凪误会也是让人匪夷所思,一次是顾及场合说小凪是炮友,一次是为了照顾失恋朋友的感受不承认小凪是女友。所以,慎二其实也是个喜欢察言观色的人,在他的心目中,自己的自尊>朋友的想法>女友的感受。
男二隔壁苦瓜哥:温暖治愈的犬系男友。苦瓜哥很像他阳台上种的苦瓜,表面哥斯拉,看上去像个酷酷痞痞的坏男孩,打开却甜蜜可口,是个治愈系的暖男。他善于赞美,他会在一旁默默地关注着小凪,动不动夸她有趣;他善解人意,他会在两人独处小凪不自在的时候,和她分享清凉的自制饮料化解尴尬;他懂得制造浪漫,他会带着小凪在蓝天下享受简单又美味的烧烤,在大庭广众下秀恩爱、撒狗粮。
其实,小凪和慎二都是口是心非的人。小凪表面上事事顺从,其实内心装满了无处发泄的小情绪和小想法,需要一个会鼓励会沟通的男友。慎二表面成熟圆滑,其实内心根本就是个没长大的小男孩,都不知道怎么表达自己的爱。他俩之前虽然同处一室,但是两颗心之间隔了厚厚的一堵墙。苦瓜哥男友力爆棚,才是小凪更适合的人,也看得出小凪对他的好感已经在渐渐萌芽。因为怕被剧透,所以我没有去看原著漫画。我有一种预感,接下来的剧情走向,苦瓜哥可能只是个助攻,小凪会慢慢懂得怎么爱自己,慎二会慢慢懂得怎么爱别人,然后重归于好(这样的话感觉好老套哦)。女主的温吞水性格我是真心不喜,不过慎二应该会扛起搞事又搞笑的大旗,因为他这个闷骚欠揍的性格会生发出很大的戏剧张力,所以我超级期待他接下来的表演。
啊,这个闷热的夏天,就做个吃瓜群众,围观闷骚慎二和暖男苦瓜哥抢小凪吧。
今天来聊聊剧里的两个小配角。剧里的邻居老奶奶和黑脸小女孩(她刚开始一直臭着一张脸,所以这么叫她哈哈)虽然戏份不多,但其实都是很有意思的角色。
老奶奶看似穷困潦倒,但其实过着精致而有品位的生活。她尽情地做着自己喜欢的事,不在意外人的眼光,就算去捡饮料贩卖机底下的硬币,问面包店讨剩下的边角料,也坦坦荡荡。而黑脸小女孩正好和老奶奶相反,她在外扮演着一个家庭和睦、开朗合群的好学生,还是抖音高手,但其实她对自己的生活有很多不满,而且很讨厌抖音。其实小凪的性格跟小女孩也有相似之处。她跟慎二交往,是因为慎二是体面的职场精英,带出去能让父母满意、同事艳羡,但是扪心自问,她却说不出喜欢慎二的原因。显然,三人之中,老奶奶是活得最通透的,幸福指数也是最高的。因为她在为自己而活,她精心地经营生活来取悦自己;但是小凪和小女孩都是为别人而活,她们努力地包装自己来取悦别人。
其实,剧中的小凪和小女孩不就像现实生活中的我们吗?在公司要扮演能干的好下属,热心的好同事,在做好本职工作的同时多给人帮忙。在家里要扮演一个孝顺的好女儿,长辈的要求努力顺从,找不到喜欢的人就找个凑合的将就,让爸妈放心。当我们费劲心力满足了别人的需求,是否有静下心来想想,我们自己对生活满意吗?实际上,“便利贴女孩”式的付出换不来大家的认可,只会换来能者多劳的疲惫。对父母、伴侣一味的顺从也换不来对方的理解,只会换来事与愿违的憋屈。有人让Papi酱对自己、父母和伴侣的重要性进行排序,她把自己排在了首位。当时有很多人喷,但我现在理解了,一个人首先要对自己负责,只有在自己足够强大足够幸福的前提下,才真正会有能力去照顾好自己所爱的人。
黑脸小女孩、小凪、老奶奶,就像一个女人人生的不同阶段。少年时,不懂人生,一味地迎合别人;中年时,探索人生,开始发现自己,尝试取悦自己;晚年时,读懂人生,真正为自己而活。感谢这部剧让我提前读懂了人生,接下来努力为自己而活。
————8.12 更新第4集剧评————
看完第四集,我发现慎二和阿权(苦瓜哥)其实都不是什么好东西,真是痛心疾首。这俩都挺渣的,只不过渣得各有千秋而已。
阿权已经是公认的渣男了,典型的中央空调。他虽然柔情似水,善解人意,让人如沐春风,但是这份温暖他到处都送,爱的种子他遍地都播,家的钥匙也是随便给。总之,阿权来者不拒,对谁都好,但是压根儿没有女人能真正留在他心里。
慎二依旧延续着爱哭的怂包路线,不但怂而且花。他一边经受不住新进美女同事的诱惑,有开始新恋情的冲动,一边又对小凪念念不忘。其实,他对小凪的感情与其说是旧情难忘,还不如说是心有不甘。那么傲娇的一个人,居然被自己嫌弃过的人甩了,还那么快就有新欢了,这怎么受得了。阿权是没走心,慎二是一颗心瞻前顾后想不明白,两条腿各踩一只船,腿都快劈叉了。
不过慎二在雨夜给小凪的忠告还是真心的。但是小凪知道了阿权的真面目之后,居然说可以接受,这可真让人大跌眼镜。就为了片刻温存,可以与他人共享男友?这让我联想到了一则旧闻,一名男子在三年内与三名女子结婚生子,将三个家庭安置在1公里内,居然还把三个家庭都照顾得很好,得到了妻子们的好评。这不就是现实版的阿权吗?很多女人就是这样,感性胜于理性,所以才被手段高明的渣男骗得团团转。可是有些男人就是不争气,连渣男的n分之一都不如。比如我们的怂包慎二,之前明明都认定了小凪,却对内不用心,对外不承认,就连挽回都说不好话。我们知道慎二的真心,是因为作为观众我们看得到他的内心戏,看得到他背后哭得惨兮兮的样子,然后老母亲就开始母爱泛滥。但是小凪呢,她只能看到慎二的傲娇脸,听到他的冷嘲热讽,一点也感受不到爱的存在。她不傻,她只是凭着自己最直观的感受在选择,她太需要爱了。我想到经典韩剧《请回答1988》,狗焕输给了阿泽却赢得了观众的心,就是因为狗焕把爱藏得太深了,观众知道但德善不知道。
看着苦哈哈的慎二,老母亲真是恨铁不成钢啊。身边有阿权这样那么好的榜样在,还不快麻利利地学啊,当然别学他花啊。看这个剧情走向,慎二这心估计还得继续摇摆,这腿估计还得继续劈,该哭的估计还得哭。小凪在垃圾桶里找对象,也真是苦了她了,不容易。
这个夏天,继续吃瓜。
今夏最热门日剧《 凪的新生活》播到第六集,终于迎来了金句套装大奉送。
老板娘也好,慎二也好,都在指责女主是个“等着别人抛球给自己”,对别人不感兴趣的自私鬼。看起来真的好像是戳穿了一个女主自己都不曾注意到的真相阿。
嗯嗯嗯,你们说的对。
随声附和“我懂了”是只考虑自己不要犯错,而完全无视真实的对方,是想早点终止自己接不下去的话题;承担下来本不该自己做的工作是宁可身体劳苦也不想和麻烦的人沟通的清高;对地下恋爱毫无怨言是只想着早日结婚达成自己的心愿,而对慎二这个男朋友没有兴趣。
那被上传闭眼丑照又算什么呢?明里暗里的讽刺小凪的女同事又算什么呢?甚至明知道自己的傲娇刻薄话会伤害到小凪还是要说出来的慎二又算是什么呢?
所以其实这些人是因为对小凪感兴趣,想通过伤害她的方式来激怒她,进而激发她作为一个人有喜怒哀乐真实感受的那一面对吧?还真是用心良苦啊!
所以不生气,不难过,波澜不惊的度过了这些“试炼”的小凪让这些人生气了,生气的想喊出“我都对你这么感兴趣了,这么努力了,你居然不搭理我,毫无反应”!
这算不算一种“受害者有罪论”呢?为什么我们要欺负你-----因为你天然像个怎么推都不倒的不倒翁,太诱人犯罪去推你了。
可是当小凪离开了公司之后,她遇到了想要感谢她的帮忙而请她喝茶看电影的婆婆,看到她在意苦瓜就把苦瓜剪下来送给他的邻居帅哥,觉得她的卷发很可爱想要摸摸她毛茸茸卷发而不是嘲笑它很丑的小女孩。诚然这些人都一定程度符合慎二所说的“先对自己感兴趣的人”。
主动开启话题让小凪说出心中苦闷的婆婆
对冒雨去捡风扇的小凪感到好奇的邻家帅哥
想要摸摸小凪头发的小女孩
小凪虽然也感觉尴尬,但最后都还是接受了他们对自己的“兴趣”。告诉婆婆自己没人关心的悲惨经历,分享苦瓜给帅哥,让小女孩摸自己头发,一方面是她不能拒接别人的性格使然,一方面她也在用自己的方式回应着别人的“兴趣”。好在这一次她遇到的人,都不是以刺激她伤害她来表达对她的兴趣的。
不停的点赞也好,答应加班帮忙也好,不拒绝男友任何要求也好,把这些笨拙的努力说成“只等着别人抛球,完全对别人无兴趣”是不是有点过分了?坦然的接受帮忙,对小凪提各种要求的人可以心安理得的说一句“感受不到她的诚意”吗?
如小凪自己所说,她是想融入人群的,无论是公司同事,邻居还是酒吧顾客,只是她对人的兴趣不够深入和无私,达不到别人“想要被关心“的期待值。
对人付出真诚无私的关心,真的很难,但是演的满足到他人被关心、被在意的虚荣心还是可以的,毕竟假意不会像真心那么耗费心力。就像慎二那样。
如果说读空气也有技术等级的话,那小凪应该是初级班,她迎合空气,而慎二是高级班,他营造空气。
无论哪种空气,都是他的游戏,处在空气中的人,也都不过是他摆弄的玩具。
哪类人爱听什么话,喜欢被怎么对待,只要掌握了套路,那对方是谁已经没什么关系了,人对他来说只有属性、位置,而不是每个独特的个人。想要女同事帮忙,买女孩子会喜欢的点心;领导客户喜欢被尊敬,就用夸张的表情和reaction来满足他们;男人之间想要”厌女同盟“,说最恶心的话就可以了;如此种种,不一而足。没有人是真心,对方也不需要真心,对方只需要”被在意“的感觉而已,所谓”“从来套路得人心”。
我们的慎二同学在虚伪的人情里左右逢源,看到被人被自己所创造出的空气所操纵,这位“空气魔术师”是多么得意啊——我的表演Perfect!你们这群傻瓜!
眼中只有“某种人类”而没有“某个人”的慎二算是对人有兴趣吗?
在小凪失业失恋最灰暗的日子里,阿权就像炎夏里的凉风一样,吹进了小凪的生活。阿权会夸小凪做的苦瓜好吃,会对小凪说“你真有趣”,会做好喝的饮料给她喝,带她去公园野餐,还给了她愉快的性体验。阿权就像是个可以满足小凪各种愿望的宝藏,而且取之不尽,用之不竭。
但是后来小凪才发现,阿权这个宝藏不止对她开放,也对所有人开放。所谓爱情的感觉,如果没有了”独一无二“的属性,那还能算是爱情吗?对于阿权来说,小凪是有趣的女人,美术女生是有趣的女人,每一个和他有过交集的人都是。并不是花花公子式的有ABCD无限多个恋人,而是AAAA。在阿权看似无私的爱的世界里只有两部分,一部分是自己,另一部分叫做“可爱的人”。
因为觉得可爱,所以好好对待。可爱不是假的,眼前的温柔也不是。阿权是天使,对所有她觉得可爱的人奉上自己的温柔。但是凡人是贪心的,只要爱了就忍不住想要更多,甚至独占。不止是想要占有,还想要被占有,被好奇,被探索。但是阿权并不需要,他满足于欣赏眼前的可爱,他并不想要更多。
从阿权的角度看,女人是很奇怪的吧?既然相见欢,那就保持这样不就好了么,为什么想要更多呢?索取更多的女人,都变得不快乐,甚至很痛苦。为什么要索取痛苦呢?就像那个为了阿权疯魔了的美术女生,因为最终忍受不了内心痛苦一针扎向了他,可他还是很平静,还反过来安慰女生。女生以如此决绝的方式希望刺激出他的反应,哪怕对她生气、对她失望、对她反击都好,可是他没有。
“求求你阿,来探索我,向我索取点什么吧”
“不用啦”
像天使阿权这样只给与不索取难道不好吗?
在关系里,尤其是爱情关系里,大部分人都想要”被需要“,而能提要求的前提是发现别人有可以提供给自己的东西。关系越是亲密,相互间的赠与和索取越多,也越独特。爱情本身不就是茫茫人海中的有缘的两人(而非任何两个人)相互提供“被爱”这种感觉吗?
可是天使阿权的世界已经很完美了,女人们发现自己除了像一片云,一朵花一样被欣赏之外,什么都做不了,于是灰溜溜的走掉了。
慎二那种空气魔术师至少还去营造幻觉去满足人的自恋,阿权是根本不明白人有自恋这种东西存在。所谓“对他人没兴趣”,阿权才是这三人中当之无愧的第一名啊。
9分+高得有点夸张了,本来以为是讲女主改变自我,停止做老好人,但看第一集剧情展开是三角恋的套路,高桥一生的角色结尾突然从渣男洗成了痴情好迷,隔壁帅哥中村伦也又主动抱女主,又穷又丧的女孩子真的会有这么好运吗?剧里果然什么都有
高桥按黑木华头那里,我一度以为这其实是一部披着轻松外壳的恐怖片😂
刚开始以为女主真的要独立要强大了,结果搬了家个个都爱女主,朋友也大好人配角了全程以女主为中心,渣男还爱女主爱得死去活来?整个一智障言情剧,我真的作呕。
希望电风扇能够成精和女主在一起
1.虽然是否本季最佳值得商榷,E2-5停留于三人修罗场略减分,最终回独自美丽又加回来😂但和绿婆婆一样“这个夏天因为凪的出现,我过得很开心。”2.其实本剧不仅仅是“凪的新生活”,更是一个人与人之间相遇相处各自成长的故事。3.空气不是读的,而是用来呼吸。不管是否身处职场,都希望大家可以做自由,快乐和真正的自己。4.无人问津的黄色苦瓜亦有清甜的回甘(首尾集呼应好评),果然小风扇才是凪不离不弃的真正CP😭。5.中村伦也的角色又暖又会,虽是中央空调也怕浪子动情(昆哥我也想吃手撕面包。6.糖甜&益生菌感情线:E1擦肩E4出场E5进展E9炮灰(市川如此完美只能说慎二不配😒)7.慎二每集一哭终成小学传说(不愧小学🐔),E8目击者大会笑死我了。8.E4实日子登场,庆幸和凪成为朋友可惜我CP梦碎😭
高桥一生真嘴硬要面子,明明喜欢的要死。笑死我了。
片名总是到嘴边就被卡住了
终于出现了一部可以追的剧。高桥演的就是渣男啊,最后装什么深情。一开始说那种话,后来一直都没联系女主,还贬低女主打击她自信心。就算他是真的喜欢她也不能在一起!中村给我做男主!
高桥一生演暖男的时候笑起来每个褶子都是暖的 演渣男的时候笑起来每个褶子都是变态的 牛逼
没看过漫画,但是高桥饰演的渣男其实正在面对和女主一样的困境,只不过高桥是用附和的方式做伪装来应付职场,而不善处理的女主崩溃了。 这部戏的后续的看点应该不止在女主的反转,更在高桥饰演的渣男的反转。 使渣男变渣的,其实是他将应付职场生活的方式用在了对待女主上。高桥去新家找女主时对女主很社会的寒暄是因为他也不知道怎样才可以挽回女主。以为用对付同事的招数就能行,这就体现出了男主除了附和之外也不知如何是好的无力。 以上为看完第一集后的感受。渣男这个角色很有戏 9月25更新,现在看完了全剧,感觉失望,我还是看漫画去了
暂定本季最佳。女主千万不要复合,我觉得隔壁小哥是你最好的选择。
总是一个不小心,梦回2003年夏季神剧「西瓜」,同样有一群忠于自我的孤独患者,屋檐之下,别扭奇葩,给作为成年人的彼此一个长长的暑假。很难想象,这样一部洗尽铅华的作品,居然能在如此浮躁的年代,依然从罅隙里盛出枝蔓!黑木华的夏日风味,也愈加向小林聪美倾斜,不骄不躁,错开半拍,令人心驰
结尾不禁向高桥的角色问一句 “你是不是脑子有坑”
冒雨冲出去对高桥一生放狠话那里,黑木华竟然还换了运动鞋,是真的会过日子。
每个人都觉得自己是女主那样被人欺负的受气包,殊不知你其实是女主身边的那群刺儿头
慎二:道理我都懂,但是我管不住自己的嘴(呜呜白色恋人都化了
本季最佳 。我站高桥一生!!表面别扭的要死实际是个痴情的奶狗。请女主尽情虐他!虐他!!!完结打卡//结局太完美了 好きになってくれてありがとう😭
现代社会中人们难免会有察言观色而勉强自己的时候,但是有几个人能做到像女主一样抛开一切重新开始?这部剧真的过于现实了(不过依旧有夸大的成分)最后,为黑木华的演技疯狂打 call。那段终于对男友袒露真实想法,演的太赞了
要是给我个帅比邻居,前男友还哭像狗一样找我复合,那我也乐意搬到乡下去啊!!!!!(剧情也算是峰回路转了,吹爆益生菌和华妹的演技!)
我觉得豆瓣现在在近一两年许多新更的日剧上普遍虚高1分,比如9.4分,其实客观上应该在8.4分左右,比如9.0分,其实8.0分比较适宜,没有批的意思,就是8分以上9分以下已经是十分优秀的佳作了,但与legal high、白色巨塔这种神剧相比,还是没有相提并论或者超过许多的理由……