恶党：犯罪者追踪调查

如何在我的心里定义一个片子的好坏？

有外在的客观标准，比如剧本、编导在专业教科书里的指标；当然也有内在的主观尺度，那是独属于我的天平。如果拿硬性的指标去评判这部作品，它没有给我太多的惊喜。当然，没惊喜不意味着它不好。恰恰相反，它好得在我的意料之中。有日式风格的精巧结构，细腻带有压迫感的剧情，因为这些稳健的特质，它会是业内中等偏上的“优秀作品”。

但这部剧，它闯进我的主观内心，带给我的一点不一样的激荡是，它对一场犯罪切入的视角，从试图干预的法律角色和局促的法庭之上，走向了更深、更远的地方。这也是我在备考刑法研究生时，一直试图带入的视角。

比法律更深的，是人的法律情感、伦理道德；

比犯罪行为更远的，是犯罪人的犯意如何产生、再社会化如何坎坷。

它选择了侦探这样一个角色，而不是法官、警察，是因为，它的用意并非使用法律去审判什么、批判什么、强扭什么；而是牵引起了交叉的双重视角——受害方眼里的加害方和加害方的自我审视，去平静地叙述、宣泄和调和。是试图抱着悲悯的心，去理解一个悲剧的前因后果，去探求已身处悲剧中的人如何自我救赎。

从头至尾反复强调的“原谅”，它似乎被重重地举起，又轻轻地放下了。台词告诉我，“原谅没有意义”。看到弹幕会有人反驳说“编剧太过理想化”。我不知道作此评价的理由，但我想分享一些想法和异见。

当我将和也的过去、他掐死女孩时所说的话联系在一起，当我回想他母亲的态度：

「阿修，救我。」

「爸爸，妈妈，救我。」

「不，你爸妈不会救你了」

「和也已经死了，他早就在我心里死去了」

我会想到，也许犯罪人在ta实施犯罪、动手掐死受害者的那一刻，受害者死了，ta也死了。ta在家人的心里、社会的心里、和自己的心里，都已经死了。ta最珍视的东西，也会伴随着ta存在过的灵魂与尊严流走了。

这是超越法律的，对ta一辈子的凌迟。

在这个层面上，原谅与否的意义似乎不尽明显。

而悲剧中的遗属，面对一个已经在承受道德之无期徒刑的人，是否值得，沉浸在悲剧里摆弄自己？

复仇这个链条也很有趣。当和你感情深厚的父亲被人捅死，你会理所当然地感到愤怒，你想要复仇；你找到对方，对方说，是你的父亲害死了ta的孩子，所以ta要以正义之名对父亲进行复仇。这时你会作何感想？你还会继续这个罪恶的循环吗？

这时，我们不妨理直气壮地跳脱开个体的视角，去体验一下“上帝”的暴戾。ta创造了资源、生物、人类，任由人类为了有限资源争夺和攻击。人类意识到了无节制的自由不是长远之计，为了利益可持续，人类创建了公民社会，以公共契约制定法律，赋权于公共机关行使公权力。但人们的欲望、情感不会随着理性建筑的搭建而消失，一地鸡毛的生活让人们的生活轨迹不尽相同。人类敌不过经济学上的贫富差距、供求关系、价值规律，会被生存和趋利避害的本性裹挟着走上歪路。这是违法犯罪无法根除的本质原因，也是没有硝烟的乌托邦没有现实依据的理由。

上帝望着人们千奇百怪的痛苦嘻嘻发笑，望着有钱人为情感发愁，穷苦人为生存发愁，穷苦人为了解恨报复有钱人，有钱人为了歧视践踏穷人，每个人为了自己的悲痛行使“正义之刃”，投入无穷无尽的恶流。就像名为《命运》这个大型血腥舞台剧的导演，欣赏着自己永不停演的作品。

细细想来，痛苦又岂止亲人被凶手残忍杀死这一种？不幸就像空气，随处可见；就像死因，形态各异。怨恨又岂止对别人，还有对自己的。

我的公公在清明节当天突然离去了，他是我除了奶奶之外最亲的老人，（爷爷在我小时候走了），不是死于凶杀，但他的离开，却像乌云一样笼罩在我的生活里。我陷入无尽的自责，为细枝末节的不完美对自己求全责备，我怨恨自己，我恐惧变数，任由自己被命运抽打蹂躏。

当我看着这部剧里的生死恩怨，不仅思考那个指向自己的怨恨与恐惧。

回归凡人的角色，我要任由自己成为上帝掌控的提线木偶，被恶之本性、悲剧之命运支配，陷入无尽的痛苦循环；还是跳脱开所谓“必然的轨迹”，作为乐观生活的“遗属”，开心幸福的“受害者”，掌控自己的人生？

台词是这么告诉我的：

我选择法学的理由，是为刑法；选择刑法的理由，是为了“正义”。公平正义，是法律这个必要手段的价值所向。法学生的求学心得，或许是在结构中解构，在探求它的实证性上发现它的有限性。法律所能行使的那部分“正义”，远比我们想象中的要更加有限。因为制定法、作为社会共识的法，总不比人的情感无边无际。而人独有的情感和智慧，是文明社会区别于野蛮社会的根本差异所在。

我们还会站在个体之上，上帝之下，以社会的视角不断地追索究竟什么是公平、什么是正义，反复研究犯罪的本质、刑罚的正当性、社会犯罪的起因，继续谋求更好制止犯罪、解决社会问题的方法，这种追索也许不会有明确的方向、最佳的答案。但身为社会中的凡人，我们已知的方向是，与悲剧抗争的方向。

希望我们不要被命运击倒。

希望我们都能幸福！

我觉得我要是不骂一骂东出昌大我是没有办法好好的来看这部电视剧的。

辣鸡啊啊啊啊啊！！！我之前一直对他印象都不错，他刚出演电视剧时候我：“哦嚯，松本润+染谷将太，还长这么高！演技也还好。不错不错！”

他和杏结婚，我：“哎呦杏眼光不错啊！傻大姐和小狼狗！不错不错！”虽然当时染谷将太和菊地凛子结婚了我觉得这一对更强。

之后杏出来活动的少了，和他生了几个孩子，他倒是好资源一直不断，感觉演技也在进步，资源也在提升。

没想到！！！垃圾！！！！！

好了，开始讨论这部电视剧。

首先这个导演，他的色彩真的是我拍照时候最喜欢追求的效果。我一般不调色，偶尔的调色也会往这边靠。画面里很少有特别亮的颜色，红减少绿不变蓝加强的感觉。而且我也喜欢怼大头，我也喜欢一片空中间有个小的东西，或者大头处在三分之一。

不给演员加什么柔光滤镜，雀斑皱纹就是要特别的清晰可见！

大部分日偶尔港。

我用几张存下来的图说明一下这个风格，再称赞一下小头小脸长腿的东出昌大：

其次我来看演员，虽然全员眼熟但是没有那么眼熟。但是大家都有自己的风格。比哭号更有感染力的是定住的眼神和无声的哀痛。

对我来说最主要的可能是导演的构图配色有吸引力，但是这个故事的剧情也很值得称道。它赋予了被害遗留者不原谅的权利。

我们一般都在电视上看到“原谅犯人，大爱无疆”这样的宣传，他们会变好的他们在悔改他们不是故意的。但是这也是一种道德压迫。受害者明明才是承受痛苦的人，他们可以选择不原谅。

他们可以选择主动揭开伤疤，挖去无法愈合的伤痕。但是外人不可以强迫他们做这样的事。

我们要给予受害者的是保护，要惩罚的是犯人。而不是公开受害者的私人信息，给犯罪者各种马赛克。（此处辱骂我国各种媒体）

在感叹一句，现在的世道。

女孩子真的好难啊，活泼可爱美丽的姐姐被“想感受一下弓虽女干”的臭傻逼轮x并掐死。性感天真的陪酒女被继父弓虽女干并且逃离后还公开果照。坚强文弱的小护士父亲被害至今不知道原因。事务所的美丽大姐姐虽然没有提到她的故事，但是她在天台上抽烟这个感觉就特别有故事。

天呐！女孩子这么美丽脆弱，这些男的怎么这么恶心！啊！！！！

这部剧是在讨论涉嫌暴力犯罪的所有人会怎么样去面对这件事？

首先，受害人的家属，比如男主角，比如第1集的委托人夫妇。他们都是无法忘记这件事，心中怀着仇恨，不论过了多少年都一定要报仇的人。

第1集的老父亲选择了伤害凶手报仇。男主角想要复仇却没能实现，经过一系列的对犯罪分子的调查，以及询问各种其他人的想法，终究没能做任何事，只是更加了解了犯罪分子，幸好同时也解开了自己的一些心结。

其实还有一些其他的受害者家属，比如男主的爸爸，他也是受害者家属，还有松重丰所长曾经帮助过的那对夫妻，失去了长子之后并没有忘记，但是又继续生了很多孩子。但是他其实是选择了放下并且向前看，带着伤口继续活下去。

还有那位律师，他的角色确实尴尬。本来是为犯罪分子做辩护的，但同时又是受害者家属。这双重的身份让他不禁非常矛盾，但也同时给了他动力去帮助更多受害者家属。

没有所谓的对与错，伤痕已经形成是不可能消失的，一切都是选择。老父亲选择用自己的人生去换取罪犯的死亡，尽管失手，他也算是得偿所愿。

实施暴力行为，哪怕是带着正义的光环，都不是一个本性善良的普通人能够做得出来的事情。很多观众是看武侠剧，警匪剧看多了，误以为人们在生活中遇到坏人也可以杀伐决断，快意恩仇。但事实上，大部分的人会选择的是忘怀，沉默，逃避。

男主角首先是一个非常情深意重的人，他对姐姐的感情可以说是非常深厚的，说实话，在生活中很少见到这样的深情的弟弟。同时他也是非常勇敢的，很多年来一直都在想着这件事，并且寻找着出路。他一直在探索到底是否应该报仇或者怎么样做才是对的。经过一系列的纠结和探索，最终没有做出复仇的举动。其实是非常贴近真实的生活的。

维权律师说法律并不能给出善恶评判的答案。主角小哥愤怒的反问，那怎么才能得到答案？

没有人有答案。

但其实答案在人的心中。

全程泪目，很久没有看过这么揪心的剧了。作为wowow台水平之上的作品，继承了一惯的阴郁风格。前三集的故事看上去是独立的篇章，实际上应该是冥冥中对佐伯有所启发。内容不做过多叙述，主要想谈谈自己对一些内容的看法。

佐伯虽然一直困在过去的漩涡中无法自拔，但也能看出他内心的挣扎。无论是最后问坂上还是理沙，那种对于想要得到某种答案的心情。面对最不想面对的CD，当他按下播放键的时候，一面是想加深自己的愤怒和仇恨，一面又在得到了之前所谓的答案之后对自己到底应该怎么做产生怀疑。这种怀疑是很绝望的。什么事情最怕没有解决方法，如果杀掉一个人就能化解一切的疼痛的话。前三集中，佐伯看到了不同人化解过去的方法。如果能像ep1里的细谷老爷子一样坚定的话，如果能像ep2和ep3里的早见和松原一样坦诚的话。可惜却一直和自己较劲。

不去看冒着烟的火，并不意味着火会熄灭。相反，火只会越烧越旺，直到把周围燃尽为止。

所长的这句话可以说一直陪伴我来到了全片的结尾。佐伯看上去复仇的心情急切，但一直在犹豫。犹豫中也就渐渐逃避自己的心情，逃避眼前的生活。建立在仇恨上是无法生活下去的。ep4的名字叫"痛哭"，但这滴眼泪一直到ep5的结尾才流露出来，全剧来到结尾佐伯才真正痛哭了一次。我有一瞬间觉得佐伯的眼泪洒在了象征着过去的火苗上，火依然没有马上熄灭，但是不会越来越旺了。

最喜欢全剧没带任何洗白视角的描写，而是着重在说人的复杂性。个人最喜欢贯穿始终的坂上。坂上虽然也是一直在干着诈骗的勾当，但也有对所爱之人的柔情。至少不愿意与理沙牵扯过多自己的事情，就足以让我相信对于感情坂上的诚恳。对于自己的过去没有痛哭流涕的忏悔，但也没有诸如寺田那样无耻的炫耀，虽然没有走上正道，但也化为社会上万千人中的一员。在最后棒球馆里遇见朝气蓬勃身体健康的年轻人，还是下意识地靠边。这种来自生理和心理上的，不得不躲进阴影里的感觉还是击中我了。最后一集里佐伯在榎木临死前留下榎木母亲的歌谣，加上与姐姐遇难的混剪，可以说是我心中的点睛之笔。一个母亲对孩子犯下过错的羞愧、怨恨和压抑多年藏在深处的爱；一个孩子对"抛弃自己"母亲的愤怒与想念；对死亡的恐惧；对生的渴望；因果报应....作为人的复杂性全部体现在这里。

另外，歌谣里听到一个"旅出す"，记得学日语的时候了解过日语里的"旅（たび）"更强调那些路途艰苦的旅途。放在整句歌谣里"待你旅途启程之日"里，可能这里的旅途也暗指佐伯未来的生活吧。重新开始生活的路途虽然艰苦，但也有所期待。

最后说下结尾。作为wowow台的致郁局，能有一个阳光的结局真是太好了。很喜欢短评里的ナツ的一句话"阳光突然洒进来，虽然会留疤但是伤口开始慢慢愈合了"

非影評 | 只是短評寫不下的閒話

6集中眾多場景都有強烈的帶入感，時常不經意間的發問不僅僅是在指向影片角色，而是半無意識地迫使觀眾去反問自己，迫使觀眾去假設如果自己在這樣的位置該如何回答。這樣的每一個瞬間回味過來都加深了劇集的魅力。

加害人究竟要做到何種地步才可以被原諒？答案：永遠無法被原諒。

受害人的親友究竟要怎樣做才能不再懷恨？答案：永遠無法不去恨。

誰有權利去判定這個世界上的善與惡？誰又能有權保證加害人出獄後會好好做人？而怎樣又才算得上是好好做人？或許這就是為什麼歐美法系要做無罪判定，要默認人，生來都是無辜的。然而殺人償命又何嘗不對。

人都需要精神寄託，一個要活在這個世界上的理由。於是契機變得尤為重要，契機不是能夠做到原諒和不再恨，而是能將寄託從恨轉變為愛。幸運的是，有時候與另一個哪怕同樣是受傷的心靈相遇可能就是最好的幫助，比如阿剛的妻子和未出生的孩子，東美，又或是是理莎；然而有時候可能是一輩子都無法再前進，比如15年都待在原地的“小朋友”。

但更多的時候這個契機可能並不會那麼美好，通常只是會發現，加害人的背後也只是來自於另一顆受傷的心。

p.s 松重豐依舊太撩人🤪

被害者家属视角调查加害人出狱后的生活，重新做人了，还是依然如故。

法律无法定义所有善恶，法律只是底线。这里面的辩护律师很像《我们与恶的距离》里的王赦，也是我目前比较认同的一种观点。善恶只在一念之间，一个人冲动犯下的错误很多人承受着痛苦，痛苦就是深渊，我们不能老是往回看，忽略眼前，只有爱才能支持一个人往前走。

人性是很复杂的，简单粗暴的贴上标签，定义好人、坏人、罪人、逃避都不能解决问题。有人选择盖上伤口继续往前走，让时间治愈一切。有人选择揭开化脓的伤疤面对自己，重新前行。也有被过往囚禁，转身投入深渊。

受害者的弟弟在结局的最后也没有原谅犯人，只是他跟这件事和解了。不再被过往束缚，理发师爸爸听到他要带女朋友回家掉下了眼泪，恶性事件后所有人都生活在痛苦之中，但是救赎就在跟自己和解后。幸福总在云后面。