体热1981国语

最后女主在优雅地晒太阳，这个场景对观众冲击力很大，观众都觉得心中不平，但又会产生羡慕。为啥不平就不再具体说了，为啥羡慕？就凭你还在苦逼搬砖。

但是你们只看到晒太阳，却没想过她付出的成本。

当阔太时，她凭借美貌，忍受和不喜欢的男人做爱，换取物质生活，也牺牲了性自由，正所谓财务自由，但挨炮不自由，现在社会的很多年轻女性也是这样，搬砖辛苦，委屈挨炮换取好的物质生活还是可以接受的，凭借美貌安分地过老夫少妻的生活，但是“钱+性”很不稳定，很难安分。

女主进一步，为了挨炮自由，她凭借美貌和智商铤而走险，连环设计获得遗产，其中的赌性很大，风险很高，代价甚至是生命，所以不能说她是空手套白狼。

人生就是一场赌局，你有什么资本？或者拿什么去赌？大多数人只有搬砖的时间和体力。

湿热的天气，犹如桑拿，弥漫着欲望和躁动。到处猎艳的男主在露天演奏场邂逅了女主，男主竭尽所能才让女主愿意和他一起吃个冰激凌🍦，但是当男主跑去为女主拿纸擦衣服时，女主离开了。这招欲擒故纵，让男主欲罢不能。他循着女主给他的线索，一路寻去，终于在一个酒吧又遇到了女主。女主风情万种，对男主几经挑逗，很快就把女主迷得丧魂失魄，竟然硬要跟着女子回家，还在女主一再拒绝的情况下，撞破门，冲进家去，和女主发生了关系。

爱恋就是这样，一旦触发，就会如火如荼，如胶似漆，难舍难离。徒然间，女主的老公成为了两个人长相厮守的唯一障碍。男主仗着自己是个律师，熟悉法律，就提出设计一个完美的罪案，想杀死女主的丈夫，从而长期保持两人的关系。女主提出她与丈夫曾在一个地方签过婚前协议，要是男主突然死亡，就会将财产的一半分给妹妹。男主自告奋勇，去帮忙修改了协议，然后制造了自己不在场证据，并杀死了女主丈夫。

一切好像都在男主的掌握之中，他告诫女主近期要当心，要保持距离。结果情节发展，有点失控，先是发现协议的内容并不是女主说的模样，后来又发现女主丈夫的眼镜成为重要证据不见了踪影，后来又发现女主的姓名也不是她说的模样，甚至认识他也是刻意安排的。曾经深爱的女人陌生得自己都不敢相认，到底是什么情况。直到男主发现女主要炸死他，他才终于断定一切都是女主的阴谋，自己只是一个棋子，被女主随意指使，面对牢狱之灾，也许只能无奈的承受。

爱情常常让人盲目，迷失心性，变得愚蠢可笑，以为控制全盘，却被人玩弄于股掌。剧中的男主败在太自信了，也陷得太深，我想女主选中他应该也是因为这个理由。但是女主真的没有爱意，没有一点点动心，我想应该不是，不然作为情场老手的男主一定早就觉察到了。最后海边孤独晒着太阳的女主并不开心，显得很落寞，我想她也在思念美好的时光，也许不是和男主，但是不管是谁，她都爱过！

腹黑的女人真是可怕，关键是她们都有对付男人的致命武器，诱惑的外形，精明的算计，无敌的演技，防不胜防……

莫作多情郎，早晚必还偿。天上不会掉馅饼，情节扑簌迷离，让人猜不透，反转佳作。30年前的影片，依然不落俗套，大赞。

1、欲望与宿命

当二人计划要谋杀麦蒂的丈夫时，镜头升移，似乎暗示二人悲惨和被掌控的命运，不过是两个无底线的普通人罢了。而麦蒂·沃克，看似洞悉婚外情并掌控一切的power holder（麦蒂曾提到沃克的公司有碾碎机房，无疑是沃克经常毁尸灭迹的场所），沃克自作聪明带着枪走下阁楼，却难逃一死。

奈德•拉辛的欲孽只有越界的“色”欲，无非是种激烈短促、似无大碍的猥琐习性，难料与有夫之妇的床底游戏最终要了自己的命；而麦蒂·沃克的欲早就写进命运，即金钱与掌控的天赋，人类的法制与道德空间不过是猎场。有的人注定逍遥法外，比如麦蒂，比如《赛末点》的穷小子。有的人却会失手，比如《天才雷普利》。

2、该死的荷里活电影总是一语成畿

奈德第一次去麦蒂家，问：”你并不难缠，对不对。” 麦蒂却说：“不，我很软弱。”

情敌的第一次见面，富豪沃克对奈德说：“有些人想发财，想致富，想一步登天，可他们就是不想做那种事，你懂我的意思吗？“后来奈德说：”那种人令我恶心，而我就是那种人。” 显然沃克深谙丛林法则，可惜这手段被最爱的女人盗了去，反害自己一命。而奈德作为那种“恶心的“秩序遵守者，最终难逃一死。

奈德被构陷前，旁人的劝告无法阻止奈德的宿命，多次提醒“她是个狠角色“，甚至奈德自己潜意识中的自觉和警惕也无济于事。

3.热与雾

电影总是呈现出反向的道德空间。真实世界的佛罗里达充满阳光和热情，按常理，是阴谋最无处遁形之地。而《体热》中的佛罗里达大雾弥漫，尤其是谋杀发生后麦蒂家中的雾难以弥散，凶手奈德在夜与雾的审判中驾车险些酿成车祸。然而雾很快就消散，罪恶感很快就消散。

麦蒂曾对奈德说自己体温总是38度，高于常人，这异常的体热应该就是她无处安放的掌控欲吧。这个异常炎热的夏天，道德的浴缸终于盛放不下麦蒂的体热，她顺势抓住了命运的手。

男人爱女人，男人怕女人。

好莱坞电影中的男人们总要一次又一次地去征服和拯救好女人，识破和杀死坏女人，从而匡扶社会的男权秩序，让“男人像男人，女人像女人”。

而这次女人尤其“可怕”，对男人构成双重威胁。

她是传统的蛇蝎美女，勾引男人谋财害命。凯瑟琳从气质到打扮都像极了经典黑色电影中那个最迷人也最邪恶的形象——1947《漩涡之外》的女主角。

她来自1968年。aka美国主流社会的“噩梦年代”。这年凯瑟琳高中毕业进入社会，是妇女解放和民权运动（冲击美国白人主流社会的两大浪潮）的创造物。当然此处被简化和污名化为凯瑟琳不甚清白的历史：吸毒和滥交。

她赢了，但是她的胜利却成就了男人/男权的结盟，最后男主角和黑人警察结成了男性的攻守同盟，修复了他们之间的友谊。而这个可怕的女人和吃人的汉尼拔一样，远走海外到了加勒比的热带海岛，也即被放逐出了美国社会，不再构成真实的威胁。

美国的（白）男人们可以暂时松口气了，彼时已是1981年，撒切尔和里根来“拨乱反正”了。