冬之蝉

其实一开始是冲着森川去的。因为听多了森森的攻声，去听一下他作为女王强受役的冬之蝉肯定会有不一样的享受。
冬之蝉的故事还是比较简单的，不幸的是我最近也正在追银魂，所以结果是看见字幕中华丽丽给出高杉、桂的名字时我瞬间出戏。草加一开始跟着相泽去关注被高杉引爆的大使馆时，我特希望能从火光中走出一个带着绷带拿着烟袋衣服松松垮垮邪魅狂狷走错片场的矮个子（你滚！），也希望草加和秋月谈论到桂相关的话题时能看到一个中二长发美男带着他的不明白色宠物哈哈哈哈哈哈哈状路过~（以上纯属作者臆想）
如果说银魂是将那段历史中的大人物平实化小市民化，那么冬之蝉则是将那段历史中的小人物浪漫化。
因为共同的理想而成为知己，因为相知而相爱，因为相爱而为了对方苦苦支撑着脆弱的自己，最终以殉情的方式画上一个句号，草加和秋月的感情并不比罗密欧和朱丽叶更有新意，比起中国历史上许多真正相知且相扶相助到最后的男男CP，甚至还少了那么一丝历史厚重感。但是当草加在雪地里抱着秋月的尸体嚎啕的时候我还是动容了——在这个无论如何也改变不了的环境中，除了爱情，我们无可捍卫。
作为幕府时代中两颗随波逐流的棋子，草加和秋月唯一能做的就是抱紧对方，把自己的体温传递出去，像即将干涸的池塘中两尾奄奄一息的鱼，相濡以沫。秋月的贵族身份和武士道精神让他觉得不如相忘于江湖，殊不知草加的精神世界完全以他为构筑，秋月一旦离去，草加的世界也就崩塌了。草加的想法很简单，就是缔造一个能够让两人幸福生活下去的新世界。当其中一个人不再，新世界也就失去了缔造的意义。
这肯定是秋月没想到的，从这个角度来说，秋月的气度和胸襟更在草加之上。毕竟是受过良好教育，出身高贵的人群，猜想如果两人的位置对调，草加自然也会义无反顾地去死，但是秋月呢?最深沉的痛苦并非是“你死了我也不独活”，而是“你死了我会按你所说的活下去，但是我的心已跟着你一起死了。”一旦草加死在秋月之前，以秋月的抱负、胸襟、责任感，极有可能会努力活下去，直至看见江户的黎明（假发的名言抄一抄还是很好用的），但是他身体的一部分肯定早就随着草加而去。
设想心如死灰的秋月看到新世界的到来，看到冻土下的冬蝉在夏日的晴空下飞舞又是什么心情？
那时候的冬之蝉，给我们的感觉虽然虐身虐心，却在眼泪中透出一丝微笑，而不是像现在的结局这样，跟着嚎啕痛哭一场，被虐的渣渣都不剩，然后不得不去翻出抱春来寻求治愈自己。
一声叹息。
啊咧？讲了半天，我怎么吐起槽来了？我是真的真的很喜欢冬之蝉这部作品啊啊啊。
但是反过来想一想，在那个时代之下，秋月的出路除了自杀别无选择，而草加又并非像秋月一样，是一个具有精神和文化沉淀的人：他与同道之人之间并无太多共同之处，如相泽这种，撇开身份，也无太多感情羁绊。他有一腔热血，却在现实面前屡屡碰壁，没有秋月就没有现在的他，如今的草加十马本来就是秋月景一郎用爱和心血塑造的成品。一旦塑造者不复存在，那么草加失去精神依托也就不足为奇，这倒并非责备草加的目光短浅和儿女情长，从心理学分析，一切皆有可能。
呼，那么来讲讲两位声优的表现吧（喂这才是你的目的吧混蛋！）
我很喜欢《玫瑰人生》那部日抓~~（被踢飞）从玫瑰人生开始我就奠定了三木受森川攻的信念，到了冬之蝉，我才发现，森川你受也受得那么有气势啊。
三木配的草加对森川配的秋月一直处于一个感激、敬佩、爱慕、景仰这么一个层面上，所以在对话、以及那啥的时候，始终处于一个小心翼翼的语气上，而秋月对草加的感情，则混杂了老师对弟子，知己对知己，爱人对爱人各种情感。在于草加的交流中，森川的声音始终处于一种温和、隐忍、包容的位置上，配合三木略显孩子气的语调，突出了秋月景一郎的高贵、温润、正统、成熟之美，沿袭了森川一贯的声线特色。尤其是最后的遗书自述，森川坚定而略带忧伤的叙述在三木的恸哭声中，简直是观众的大杀器。实力派声优的功力体现，正在与此。
至于三木，也许是森川的表现太抢眼，我觉得三木在冬之蝉里的表现只能算还不错。最后那段哭戏我觉得弱了点，大概是因为动画不是抓马的缘故，不需要特别彰显声音的重要性，所以三木在这段表现中完全被森川透明的味道。其实吧，我觉得三木最亮眼的果然还是玫瑰人生里的横田一真（遁走）。

落雪无声
没有你的心跳
我活着还有什么意义
在那个时代到来之前
让我们静静沉睡

永远记得那天
夕阳照耀的湖面
汗水 呼吸
交融
从未被如此惊心动魄的美丽震撼
可惜却是离别时

是你改变了我
为了你还有什么是我不能做的
我要保护你
哪怕抽出武士刀
我要紧紧将你绑在身边
只要你活着
就好
用我的体温让你感受存在

怪只怪那世事翻云覆雨手
岁月虽短 悲伤不再
和你在一起的时光不曾虚幻

      以前第一次看觉得很不错给了四颗星（因为没有四颗半可以给），最近偶然翻出来忍不住又看了一遍，因为对剧情已经基本了解，便有机会刻意的留意对白和细节，就算场景做得有些许的不尽人意，人物面孔偶有崩坏，然而细细品味剧情，还是可以忽略制作上的小缺憾。还有就是那个片尾曲很有时代剧主题歌的风格，配合ed画面有着不可思议的荡气回肠的效果……
    本人看过几部有限的耽美作品，对此类题材谈不上执着也谈不上反感，但对于某些耽美作品中设定一个容貌和性格很像女生的男主角这样的做法从来不能接受（把男主角性别换成女性也成立的剧情干脆一开始就设成BG不好吗，干吗非要设两个男主角呢），于是就选择快进或弃片。
    然而这部片不是一般的BL片，更像时代剧。忍不住要说说我认为的本片精彩之处，首先，就是故事的背景，因为所处幕末这个剧烈动荡变迁的时代才使两位主角的命运产生邂逅进而纠结最后迈向那样的结局。所谓命运就是如此吧。其次，是写实的风格，在这个背景下选择这种写实风格来叙述故事，无限增加了“历史的存在感”。虽然是虚构的故事，看起来却又十分自然，情节的发展顺理成章，人物的性格、思想、命运与时代紧密的相连……看着看着就不自觉陷在故事当中，觉得就是发生这样的故事也都合情合理，每个人物的行为都有逻辑可寻——这种写实的风格为作品平添了感染力。再次，就是声优，不得不说两位主役配得太好了，成功刻画剧中人物性格。此外，还有值得一提的关于本片对白，基本都很朴实，没什么夸张的或特别华丽的，仔细观看的时候却可以发现其中的匠心，ova2里的那段在河边树下秋月关于秋蝉的几句独白令人难忘（画面的构图也很有美感），如同能够预见两人命运一般，缓缓道来，略带忧伤，意境唯美，而到了ova最后雪地里草加发现秋月珍藏的蝉蜕，再回想河边那段独白的时顿时内牛满面，此时气氛到达悲剧的顶点，伤感无限，令观者也不禁感慨。
    总的来说本片风格比较朴素，第一眼看的时候可能不会太吸引部分十分追求形式和风格的观众，但耐心地看下去会发现是一个好看的故事，并且值得回味。我拙劣的文字无法表达本片的精彩，简单一言概括，冬之蝉虽是同志题材却不同于一般同性的恋爱作品，因融合特定历史背景，加入有关政治描述而增加了故事的重量，主要人物性格刻画细腻，没有一成不变到底，而是随着剧情的发展而发展，更增加了故事的可看性。堪称经典。
    ps~~~~H尺度似乎大了一些,掩面奔离

很久以前就思考过爱情和时代的关系，一直觉得任何感天动地的情感，只要是放到了动乱的时代背景之下都会变得苍白而又平淡。在看《冬之蝉》的时候亦有这样的想法，新田大人把这部东西归为了《春抱》的前世篇，个人观点，把它独立出来也无妨。
不知道该怎样去评价这个故事，只知道，在那样动荡的时代里要找到一个志同道合的人实在是不易的。秋月和草加，如果历史上真有其人，应该是如康梁般惺惺相惜的吧。但可惜的是，他们没有那两个人那样幸运。总觉得他们都是单纯的人，仅仅只是为了一个相同的梦想就能够在不同的地方独自承担起一切，从一开始的为了国家的强盛到后来的为了创造一个能够容得下彼此的国家。
他们是彼此的支撑。因为想着草加，秋月能够平静地在大战前夕安然而又温柔地坐在虾夷燃烧的壁炉旁；因为想着秋月，草加才能够每一天都在异国的天空之下充满希望地努力着；因为自己的存在威胁到了草加，秋月最后选择自我了断；因为秋月的离开，草加最后选择了追随他而去。他为他拔剑，以此成全他的生；他亦为他拔剑，以此来挽留他的命。他们都是执着的人，下定了决心就不会动摇，所以最终才会走向那样的结局。
世间可悲的事情里有一件，在错误的时间遇见了正确的人。他们，就是如此。
秋日的河边，景一朗看着蝉的蛹企盼着一个能够与草加相聚的时代。每次听到这番话的时候心都是酸的，因为，人世间的阻隔是没有时空和立场之分的。那时阻隔他们的是政治，而后来，则是其他的种种。但是终究还是被那两个人所感动，为了他们的坚持，为了他们的梦想。
一直就觉得政治其实是没有那么多冗长的东西的，只要没有人饿肚子，只要所有的人都有地方可以住，那样就是一个好的国家。但即使道理简单，实行它的人却是复杂的。有人的地方就有纷争，人总是轻易地就能够因为一件细微的事情迷失掉自我。所以， 在看见秋月和草加的时候，才觉得难能可贵。因为，能够坦然随爱而去，因爱而生，因爱而亡的，世间又能有几人。
即使知道寒冷的季节将要来临，蝉依然会破蛹而出。蝉不会后悔短暂的存活，因为，生之盛大没有东西能够轻易消磨毁灭。那些为了生存下去而不断努力的人，是应当得到敬畏的。
新田是个仁慈的作者，因为《冬之蝉》之后还有《春抱》，尽管世间的艰难依旧，香藤和岩城还是相爱了。