1 ) 吃人的社会里没有刀光剑影
真实。
真实的社会里并没有那么强烈的戏剧冲突。
吃人的熟人社会也许没有那么多刀光剑影,满目血泪。
社会,像是一个大染缸,你以为可以洁身自好,其实,踏入的那一刻,就注定难以全身而退。
置身其中,你像是在和大海搏斗。惯性,有着可怕的力量。
两个场景,想来不禁热泪盈眶。
一个是小林收到关于老师去世的来信。
另一个是老乔离开北京,问小林:你可要记着有这么一个老乔啊。
人之为人,所为之努力为之奋斗的,是什么呢?
小林想要在老家亲戚朋友面前扬眉吐气,却无奈撵走自己的老娘,被发小说成是个一般人,自己最尊敬的老师来投奔却无奈将之送走。修身齐家治国平天下,自诩为知识分子和非“庸俗”之辈,最后一点点关于足球的爱好被挤压掉,最后一点点“正经国家干部”的尊严被扔掉,还剩什么?
老乔在单位混了一辈子,几乎所有的生活和朋友都在那一栋楼里,到最后却因作风问题,大半辈子的心血化为泡影,转身那一刻,在世间再无踪影。
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小彭说,刚来的小马有小林的身影,小林调侃道,小彭越来越像老乔了。这栋楼里面所有的人,当他们像老乔一样转身离开,像老侯一样永远地闭上眼的时候,生前身后,能留下什么呢?
2 ) 背景音乐颇有pink floyd 的意思
国产良心剧,剧本 演员 内涵都是一流。本人分别在95年,05年看过,今年又看了一遍 ,放在任何年代看都不过时。老何 老孙的演员都已去世多年。今年看的时候忽然发现还有年轻的朱媛媛,当年看的时候就对背景的电吉他声音所吸引,今年再看才发现有些背景音乐的片段就是直接的引用了pink floyd 大家有没有发现?
3 ) ,
小林蹲在老娘旁边难以启齿地和她讲让她回家,阳光在后面的墙上悠悠地摇着。这个近的安静的镜头。
小林和老北京求医的老师何老师儿子穿梭在宽宽的人来车往的马路上,把要紧的话说了急忙上了公交车。这个远的运动着的镜头。
小林和静儿第二天早上带着发烧的女儿去医院,从医院里出来,在人群里穿梭,坐在路边早餐摊上吃早餐,周围是人来人往的人群。这样的镜头很平凡但又很感动,不知道更是因为老片子原因,还是更是拍摄机器拍摄手法原因,还是更是演员的演绎原因。就好像真的看到了那个时候的人家。
4:3得画面也很舒服,经常只有人的头部和颈部在画面下面,这些画面也舒服。慢镜头那段慢的女声音乐起来。常常黄色的下午光不知道是人工打的,还是真的环境光,很迷人。
“我想带孩子去动物园看看。”“诶,甭带动物园了,就让他站那大街上,什么动物都看见了。”
中国人这毛病啊就出在人跟人太近了,鸟多的地方粪多,人多的地方事多。
呵呵,呵呵哈哈哈哈哈,失去理智了
“怎么了?”
“一个老师死了”
“这个老师对你很重要吧?”
“可是到了我们家,连口饭都没吃成,顶着一身的土,又回去了”
一个孩子轻飘飘
一摇一摆往外逃
一心只想上天去
可惜绳子拴的牢
远看像桥梁
近看像牢房
上去一步一步走
下来一溜到地上
你笑他也笑
你哭他也哭
你问他是谁
他说你知道
4 ) 单位多能消磨一个人
这部1995年的电视剧是当时大学生、公务员和小市民的一地鸡毛,一个吊儿郎当的大学生,进入公家系统,最后沦为惶惶如丧家犬的普通市民,那时候没有致敬青春的说法,冯小刚也写过《我把青春献给你》,如今的我们陷入情绪的巨大漩涡,情感却无处安放,说到底,还是因为怀着侥幸,不敢直面现实意义上的不堪。
第五集
1)对比蒙太奇:
小林赶公交,人挤人。
老张从处长升至副局长,有了属于自己的专车,在车里明显不习惯——左手还是像坐公交车一样抓着扶手。
(联想冯小刚的《甲方乙方》,也有一场公交车的戏,平民味十足,再联想陈凯歌《搜索》里,高圆圆不肯让座的一场公交车戏,似乎哪哪都不对,在这种场景里的视角和调调,老陈败给小刚了。)
2)一伙老乡来小林家,直爽的一位老叔对小林说:“你现在就是个一般人儿!”
第六集
1)老张升官,决定搬家,小林前去帮忙,以留下好印象。小林于此明白了:每天需要对付和琢磨的就是身边这几个人。
2)听说要拆迁,小林一家和邻居开始盘算新住处的优点,小林一语双关的金句:中国人的问题就出在人跟人太近。
3)小林从没房到与人合租,再到两层楼道间安家落户,感慨:“我知足了。”
4)“只要有耐心,等也能等到好日子。”
第七集
同时和小林进入单位的女青年小顾,评价小林的变化:“你变得疲软了,不可爱了。”
第八集
老乔找老张商量副处级评职称的事情,老乔哭,老张安慰,背景音乐是“让我们荡起双桨”。两人正在酝酿感情,门被撞开,一束刺眼的阳光直打进屋来,照在两个人的脸上。
第十集
结尾,小林一家三口游玩,小林呆坐石柱前,幻觉前面有另外一个自己在招手,另外一个自己的职业是擦车,小林不肯,另一个自己几番招引不成,吐出了和《阳光灿烂的日子》里古仑木看见马小军一伙时一样的那个骂词儿。
5 ) [一地鸡毛影评] 琐碎与市侩
看剧的初衷及情节
过年时候有个事儿貌似传的挺火的,就是因为一顿上不了台面的年夜饭,江西男惨遭上海女抛弃的事件。本来对这个事件没太大兴趣,但是人民日报这么高大上的机构都关注了这件事,并且写了社论,于是我也就研读了一下。里边提到一本书,就是该电视剧同名小说,刘震云的《一地鸡毛》。引用该书的原因估计是书中情节和社论作者感叹点相契合吧。
度娘总是那么体贴,居然知道我是一个更易于从视频中获取知识的人,百度“一地鸡毛”,电视剧比书靠前,导演冯小刚,主演陈道明,有点意思。带着膜拜的情节,以及好奇两位大咖95年的作品是个什么实力的心态,于是两天就看完了本剧。
故事概况(时代背景、矛盾关系)
电视剧以男主小林(陈道明饰)的职场和生活为两条主线,讲述了90年代的小林所在机关事业单位,利益纷争的种种矛盾,市侩心理以及勾心斗角的行为;生活中的种种琐事与取舍难分。在上述双重压力下,小林心力交瘁,做了很多自己原本不屑于去做的事,最终还是变成了自己当初讨厌的模样,并且也讨厌当初的自己。
主要人物性格分析
小林:大学毕业后进入政府机关单位,个性张扬,经常迟到,后与李静结婚生子,琐碎生活下变得成熟。职场中不求上进,较为中庸。
李靖:小林的恋人,后与小林结婚生子。婚后唠叨不断,她的戏我都是快进看完的。。
老张:小林单位的处长,后升为副局长,与当时的副处长老孙有暗地里的微妙矛盾。后安慰老乔时被误以为搞不正当关系引发丑闻,停职观察后复职。
老孙:小林单位的副处长。原本想借老张升职来替补处长的空缺,却因为其他利益关系,被人排挤,阴差阳错的落选,职位被无太多想法的老何捡漏,最终郁郁而终。
老乔:小林单位的老员工,在单位工作32年,却仍然是个科员。既害怕年轻人与自己竞争,又想与其他老员工竞争。最终一无所获,因和老张的丑闻事件离开北京。
老何:小林单位的老员工,典型的妻管严,工作上想上进但无任何手段,最终却升职为副处长。
小彭:同小林年龄相仿,前任宣传处处长的女儿,属于小官二代吧,敢于在办公室和老员工呛声,因看不惯老乔排挤小林而结怨。
能引发深思的情节回顾
从该剧中可以映射出很多生活及社会问题,比如,从老孙老何老张可以看到职场争斗的规则和不定结局;从老乔的职场失意可以看到女性职业发展道路上的种种弊端,以及好强心理对女性知性性格的摧残;从李靖和小林可以看到婚后生活的种种琐碎对爱情的考验。这些问题都是被大家议论到烂掉的,所以就不在赘述。
我想通过小林在结婚前后及工作几年前后的变化,来看人的二重性问题。
1、什么是人的二重性
这里说的二重性并不是自然属性和社会属性,而是着重想说人的个体性和群体性。每个人都有自己个体性,俗称个性。一个人因为自己的个性而被人所认知,不管这个个性是善良开朗亦或者邪恶内敛。小林在结婚前,是个个性较强的男孩子,上班经常迟到,各种呛声捍卫自己的想法,而正是这种个性,反而被同龄的女同事小彭所看好(这个问题稍后讨论)。与此同时,作为群居生活的人类,同时也有群体性特点,每个个体为了融入群体中,需要遵从于整个群体的需要。共识的存在就形成了集体意识,个体对群体的依从就形成了忠诚,责任,或从众心理。个体与个体之间的利益纷争形成了竞争及对抗。
2、个体性和群体性是否矛盾
在剧中,小林婚后被各种生活琐碎所烦恼,孩子,老婆,爹娘,老家来的朋友亲戚,但是他好像没有一件事情处理的让人感觉立场鲜明,眼前一亮,他鲜有的一些主见,都一次次被老婆的唠叨所淹没。
年复一年之后,他并没有在生活上取得任何让人感慨称之为人生赢家的成就。反而,之前喜欢他鲜明个性的小彭对他说到:“感觉你比刚工作的时候,少了很多魅力,我要是找男朋友,指定不找你这样的。”,小林也只能淡淡一笑;最后一集,小林带着老婆孩子在外游玩,小林在幻觉中看远处,好像看到了一个放荡不羁的年轻人在向自己招手,小林也只是笑着婉拒,他不想回到那个他认为的不成熟的年纪。所以我对小林的评价就像他老乡对他的那句评价“普通人”。是的,普通人总认为这些都是相斥的,就好像60年代的父亲,总认为父亲的权威性是需要绝对的严肃来建立的,结果往往是父子感情并不深。普通人总是分不清何时该遵守群体性规则,何时该展现自己的个性。每次回老家,见到各种不认识的亲戚各种亲切的叫着,说着些无关痒痛的话,我就感觉头皮发麻,甚至觉得是在浪费生命,感觉所有人都被同化到用同一个语调在跟我说话,并且说的整齐划一的毫无意义。难道成熟真的就是被同化到如此的地步,甚至让人无法记住你的特点,感受到你的真诚?
我认为个体性和群体性很明显是不应该矛盾的。个体处于群体之中,并不能完全丧失个体性,而大多数情况下,个体与群体都会保持相对的一致性。群体是个体的集合,群体体现的是个体共同的意志,但毫无疑问的是,不会与每个个体意志完全吻合。个体在融于群体之中时,会放大其群体意识,而抑制个体意识(这只有在个体意识与群体意识相冲突时才会明显表现出来),这可以称之为同化。同化的结果使群体更强大,而群体的强大亦有利于群体中的每一个个体,这也正是个体心甘情愿被同化的原因。即人服从群体性规则目的是为了让自己更加强大,而不是丢失自己。很多人学习社会规则,误用来将其用来和朋友、恋人、家人相处,在我看来是无比可悲的一件事,因为每一种关系都有与之相适应的相处之道,即不同群体的规则往往不同,并不可一概而论。特别是在亲密关系中,两者往往是因为个体性而相互吸引,如果过于泯灭掉自己的个体性,或许造成严重的后果。
3、如何做到个体性和群体性的兼顾
其实想办成一件事情,即要掌握一些工具技巧即可,这是我去年来的一个很大感受。自身方面的有逻辑思维,任务管理,时间管理,计划管理等。合作方面的有各个场合的做事经验,即上边说的各个群体性规则。不在群体当中,处在亲密关系中时,就把自己从上述规则中剥离出来,释放自己的个性,做自己想做的各种稀奇古怪的事。
总结:
什么是“自己”很重要,作为一个未婚者,可能未能感受到那么多的压力,还是倾向于保持自己的个性,不要过分被同化。
6 ) 30年后的我们不过是在重复父母的生活
1.30年前,一群人为了房子为了工作为了孩子低眉折腰,30年后这群人的后代依然为了房子工作教育卷到吐血。这世界从不会改变,改变的只有不桀骜不驯、年少轻狂的年轻人。
2.看剧的时候一去查刘震云到底有没有进过体制,是不是他自己就是这么被“迫害”过来的,没有被体制毒打过的人怎么可能写的如此的入木三分?这剧里体制的众众做派,都对应着父母声声叮嘱中的:“一定要听领导话”、“要和同事搞好关系”、“有活儿要争着做,年轻人要多吃亏”等等。可不,那个时候的体制可不就是这样的氛围。
3.开篇第一个镜头前三秒,就已经把青春的热血和躁动描述的淋漓尽致。两个无“家”可归的少年,趁着室友缺席,在单位违规住在单位宿舍里贪欢,已经迟到了还恋恋不舍,出门时候还要躲开单位老阿姨的尖锐目光。穷,且对生活充满了热情。
4.少年小林的不羁和婚后老林的转变,对比着看简直不要太心酸
5.从河南村里走出来的大学生,在家里人眼里是天之骄子,可在大城市里也就“一般人”。可是你却安慰起了媳妇,真正需要安慰的人不应该是你(我)自己吗。
6.剧情过于真事,甚至让我觉得是部纪录片。
我22岁来到这里,在这工作了32年,现在要走了,来这儿看看……
失去理智了.....其实一地鸡毛不就是一地屌丝么...“屌”通“鸡”,“丝”通“毛”...
整个一出官场现形记,小林(陈道明)一多可爱的文艺青年,就这么外要应付办公室勾心斗角,内要应对事儿逼女人家长里短,全剧唯一可爱的人就这么疲软了,惶惶如丧家之犬。冯小刚当初关心的人就这么与他老人家渐行渐远,曾经的冯小刚有多好现在对他就有多失望!
冯小刚导演,刘震云原著改编,陈道明、徐帆主演…这不是1942,这是被誉为冯小刚最好作品的1995年电视剧《一地鸡毛》。小林形象集中国典型小市民、公务员、踏入社会大学生、家庭顶梁柱等形象为一体。原著对官场体制内同事上下级那些勾心斗角的事情刻画得入木三分。电影完全忠实原著。现在拍绝对不能过审
冯小刚自己都说,如果《一地鸡毛》再加上后来的《月亮背面》《我是你爸爸》没被毙,他自己会少走很多弯路,很可能直接冲着《1942》《我不是潘金莲》的路子去了。这话我是信的。尽管他后来做法是有点鸡贼,这也是性格使然,但就从《一地鸡毛》看,可以说,它是中国反应某特定年代的现实主义作品里,最杰出的一部。其实很简单,就是讲办公室政治这点事儿。可以拿它和《背靠背,脸对脸》连看。差别在于,《背靠背》讲的是官官相斗后只剩一地鸡毛,而《一地鸡毛》讲的是一个有志青年被体制同化的全过程。前者可笑,可鄙;后者可悲,可怖。而最恐怖的台词,来自剧中处长,大意是:年轻人嘛,谁不毛躁,但别心急,再过段时间就好了,总有一天,他会脱掉他的拖鞋,换上咱们的布鞋。然后人就听话了,规矩了。小林呐,终于混成老林了。
冯小刚早年间的作品尽是诚意。“你失去理智了吗”作为小林的标志性台词,既承载了他刚大学毕业时的高知梦想,又贯穿了他对机关单位内部的勾心斗角和两面三刀从抵触到驯顺的过程,也成为了他对自身浸淫于办公室政治之中无法出淤泥而不染、反倒近墨者黑的反诘。三十年过去了,时下体制内仍是千人一面百世不易的一潭死水,胶柱鼓瑟的遗毒扼杀了青年人的个性与想象力,当一天和尚撞一天钟的心态宛若日月经天、江河行地,而排资论辈、拉帮结派这种朽木不可雕的积弊使得多少俯首甘为孺子牛的青年人即便鞠躬尽瘁、死而后已也会落得生活一地鸡毛,只能对空慨叹怀才不遇、时运不济。嗟乎!
生活引无数英雄竞折腰;基本上小林还算是个好男人,他老婆有点可怕;机关单位现在好像也还是这样。
别看老张脸挺黑,身上倍儿白!
扯淡。这片高中就看了,看早了,以至于早早就对单位这套体制打心里放弃希望了。
每一代有每一代的时代背景,但是人总有那么些共性,躲不掉。
相比《背靠背,脸对脸》这部剧,更加生活化,有些主题需要自己去提炼。想起王小波的一句话:人生就是慢慢受锤的过程,欲望一点一点被消磨掉,对于小林来说生活就是单位,房子,老婆,孩子,蜂窝煤。再也没有花前月下,看足球,写诗。其实那都是扯淡,别老想着出人头地,在人堆里混,那样最舒服。
国际国内的社会再动荡,老百姓还是要吃喝拉撒睡,这些鸡毛蒜皮的小事就是普通人每天要考虑和奋斗的。冯导和陈道明的黄金搭档,这样的组合绝对精品
道明影帝处于历史最胖水平
去年看的老片,“一个吊儿郎当的大学生,进入公家系统,最后沦为惶惶如丧家之犬的普通市民,那时候没有致青春的说法,如今的我们陷入情绪的巨大漩涡,情感却无处安放,说到底,还是因为怀着侥幸,不敢直面现实意义上的不堪。”个人的体悟是不仅体制内单位如此,在哪都是,理想是丰满的,现实是骨感的。
节奏过于缓慢
映射当代办公室政治和宿命论。年轻的时候有理想有爱好有追求,瞧不上老家伙们整天把心思放在琢磨身边这几个人,为鸡毛蒜皮殚精竭虑,算计来算计去不还是眼界太窄格局太小,切!可活了大半辈子发现,人这一辈子,可不就是你斗我我整你,你帮扶我我协助你,穷极脑力勾心斗角而又互为犄角吗?。到头来,还是身边这些人。早看透早爬高,晚看透捞嘴泥。人本来也和自然界的其他动物没有区别,缺点优点摆出来,赤裸裸的本性不掩饰
以后公务员考试应该加一个《一地鸡毛》评论环节。
“你失去理智了吧!”,我觉得大概当年这批小说/电视剧对我的影响很大的,其实现在想想,当年对于社会、理想、婚姻、家庭、人际关系的描写和悲观看法有时候未免极端了,不过却倒是真实的。
都想进入体制然后改变,最后的结果是全部被体制吞噬。
重看了一遍。说有史以来水平最高的中国电视剧可能不恰当,因为小钢炮压根没有按照电视剧的路子拍,没有一处拖沓的情节与镜头简直不可思议,场面调度水准超越他所有的电影作品。