黄金屋第一季

刻意为之的痕迹明明很重，然而估计很多人反而就是要买这份帐，反正是虚构性叙事，不妨让你的笑心肝儿颤三颤。比如把流浪汉打工仔拖到荒野绝壁，一枪毙之，踢下悬崖，罪孽再加重一层。对，这就是咱们Y字型现代派仇杀队杀人灭口的方式。

大肠切掉了一大截，醉生梦死，但却像爱尔兰和中国人一样，有土地迷恋癖，坐拥一个罗德岛面积大小的山丘水脉，不失一寸山河。所以，睡女州长，就像留住林间或山头的一阵风那么自然。对，还必须是挑前妻20年忌日那样好日子，把她拿来作一个下酒菜也罢，作一杯销魂酒也罢，总之咱们现代派就是这么酷。

过去派，或叫史前怀旧派，也不甘示弱。特么为了几头黑黝黝的大黑牛，养娃的大舅子禁不住38岁单身大哥哥的激将法，走上前来比试，看谁是本剧最大的炮灰，领本剧最快的盒饭。事实证明，大舅子和大哥哥在几头牛的事情上，舍生取义视死如归并列第一。我可是拿了一箱子英雄勋章的陆战队英雄，我拿枪快，射击准，你却不看在我是你妹妹的真爱的面子也取我性命，怪我吗？

然而最纠结的却是我。我背叛了父亲，我娶了史前怀旧派印第安人纯种血统的女儿（然而，小周你明明看起来像Foss Fong一样美丽的混血）。印第安女儿很多时候都在洗澡，感觉金庸附体。

再来说说未来派，也就是“乌托邦”房地产开发商那股势力。到目前为止弱得一塌糊涂，被现代派的女儿简直拿屎糊面却不敢吭声。眼下似乎还没有看到什么政要为他战队，真令人着急，因为警察和参议员都站到了史前怀旧派那边。倒是很希望未来派不要色厉内荏，也过早当炮灰。如果好莱坞不擅长三线叙事，或者三国叙事，可以把《三国志》或《三国演义》拿来参考一下。

目前四集结束，除了未来派的杀手锏并不清楚之外，各方布阵也基本明晰，好戏开锣。最后赌100块，这块罗德岛大小的土地兜兜转转，想必走向了史前怀旧派和现代派的杂交后代，那个和大蟒蛇搏斗的孙子辈身上，小伙子也算不上捡来一个大漏，好歹留着两方的血。

外景，摄影和音乐都特别棒。白妞裸体走向石头和木敦子砌成的房子，那种都是天然的颜色形成的对比就像一道刚从狐狸爸爸那里酿出来的金黄的cider水一样在浇灌这片戈壁滩，让那只和狐狸搏杀过的老鼠久久不能忘怀。

【完】

本文纯属个人观点，既不客观也不专业！

我愿意将这部剧我看过的三季都写在一起，第一季和第二季是合在一起的一个故事，第三季和第四季是合在一起的一个故事，三季就是围绕一个主题地的争夺战，无论是印第安人、加州资本还是华尔街大佬们，一家人都团结在一起共抗外敌！这是典型美国西部片的主题，当年美国西进运动的时候就是父亲儿子拿着枪骑着马保护老婆女儿驾着车去往西部跑马圈地然后男人女人一起对抗一切敢于踏进他们土地的人，只是这部剧的地点放在了美国西北部的蒙大拿州而不是南部或者是中部州对于我们这种不太了解美国的人来说稍微有点出戏，因为刻板印象牛仔大部分来自南部保守州！西部牛仔就是有仇必报对于家人温柔善良，对外人就像一群狼！也可以说美国人的尚武精神就来自于这群人，不在乎钱只在乎符不符合自己正义，而有些时候这个正义可能不太符合法律的要求！

比如男主的小儿子刚当畜牧协会理事帮助一个还不起银行贷款而自杀的农场主（他压根儿不认识）为了能给他的遗孀留一点财产好生活，偷着帮把农场里三百多匹马和小马驹卖掉了变现之后给了农场主的遗孀，这种侠盗行为得到了其他农场主的尊敬，之后就是他带人找到偷自己家牛的罪犯，一番激战当场打死了偷牛贼这得到了畜牧协会高层其他大牧场主的尊重认为他可以去当州长改变法律，偷牛贼就应该直接毙了！再就是他姐姐绝对的恨人，自己的弟媳是印第安人被人歧视诬陷偷窃，她直接去把警察赶走，然后把人家店砸了让人家也脱光受她弟媳受到一样的羞辱，最后是他弟媳出面阻止了，她还跟人家说你应该感谢今天她在这要不然我可没那么善良！女牛仔爱了就是爱了，喜欢上牧场一个类似于他爹养子的人，为了不能给人家生孩子伤心不在乎人家是黑户领不了结婚证，他父亲也很高兴他们能走在一起！

在就是这位养子什么脏活累活都是他上，绝对对男主忠诚不二，自己心爱的女人被人劫持殴打甚至意图强奸的时候，他就跟野兽一样硬生生的把对手撕碎，男主的小儿子更牛逼把人尸体吊去对手家里，养子想娶男主的女儿在男主面前是那么羞涩腼腆简直把一个西部牛仔活生生的演活了！

男主对家人温柔如水热情如火，对自己的孙子有求必应，自己的孙子被敌人绑走就一个要求灭了这帮狗日的不管你是什么鸟人有多大势力，对敌人冷酷无情连对手印第安人都觉得他们不过是白种印第安人生活在这片土地上保护着他的土地牛群和家人！实质上跟印第安人的祖先没有任何区别！

总的来说这部剧是喜欢西部片的小伙伴绝对不能错过的一部好剧！从纯西部片的角度这部剧可以给9分！

《黄石》的叙事节奏较慢，不像一些热门美剧那么通俗，也就提高了观影门槛，不少网友第一集都看不进去就放弃了，但能坚持下去的网友往往会有意外收获。

剧中，凯文·科斯特纳饰演达顿家族的一家之长约翰·达顿，坐拥着美国最大的牧场，过着与世无争的生活。

他有三个儿子和一个女儿，长子李最像父亲，是正宗的牛仔。

长女贝丝是公司的高官，她精明能干，能力出众，几句话的工夫就让生意伙伴乖乖暂停股息，让股票暴跌。

次子杰米是一名律师，但是并不怎么受到父亲的待见，毕竟父亲希望所有儿子都做一名牛仔，继承父业。

小儿子凯斯也是一名牛仔，但和父亲性格不合。

由于达顿家族的牧场毗邻美国首个国家公园、印第安人保留地以及土地开发商买下的地皮，于是，这一切终于发生了变故。

其中酋长认为印第安人是弱势群体，地位甚至不如黑人，承受了太多仇恨。

酋长还说：“我们要想过上更好的生活，除非抛弃印第安人的身份。”足以体现印第安人地位之低下。

因此，他拼命赚钱，就是为了把族人曾经的领土买回来：你开车经过的大路，或漫步过的小道，或是在蒙大拿踩着雪橇滑下的山坡，起初无一不是我族人的领土。国家难道不想归还于我们吗？那行，我们买回来。

而地产商丹已经开始了建造一座城市的计划，他先在达顿家族的牧场附近买了一块地开始建发电站，给家庭提供照明用电；还计划修建磨场，还准备在森林里收割木材……

导演在第一集就引入了地产商和印第安人保留地，与达顿家族形成三足鼎立之势。

更复杂的是，达顿的小儿子凯斯和父亲性格不合，从小离家出走，娶了印第安人做妻子，还住在了印第安保留地。

这意味着，达顿家族一旦和印第安人开战，凯斯将为自己的站队做决定。

一边是父亲、哥哥、姐姐，一边是妻子、儿子，手心手背都是肉，进退两难。

部落之间的冲突来得比想象中还要快，达顿家族的牛群跑到了印第安人保留地，而酋长表示这是他们的地盘，拒绝归还牛群。

约翰身为一家之主，一向是德高望重、地位崇高，甚至变得有点自负。

就像丹说的：你每次路过杂货店，却没人认识你的时候肯定特别生气。

这种小事他都过意不去，又怎么能忍受酋长对他的挑衅？

因此，到了晚上他开着直升机就去了印第安人保留地，还让大儿子李率领一群牛仔把牛群赶回自己的牧场。

大战一触即发，印第安人郎端起机枪就对着约翰的直升机打，太生猛，太彪悍。

约翰家族撤离之后，朗还将走在最后的李一枪爆头，却被凯斯目睹了整个过程。

而朗，正是凯斯的妻子的哥哥。

一边是达顿家族，一边是印第安人。一边是自己的哥哥，一边是妻子的哥哥。正常人可能会陷入两难，但凯斯毫不犹豫的枪毙了印第安人，为哥哥报仇。

而这一枪，就引发了达顿家族和印第安人之间的部落战争。

李既不是商人也不是政客，既不是律师也不是医生，仅仅是一个牛仔，但却是约翰最喜欢的一个儿子。

眼看儿子惨死，约翰立马宣布：我要和所有人开战。

起初人们以为李和朗是同归于尽，但后来验尸官发现朗击中李的这一枪会导致李胸部以下瘫痪，包括他的整个前臂，这种情况下根本开不了枪，说明枪毙朗的另有其人。

酋长这边是下令查明凶手，约翰这边更是人狠话不多。

首先他让神父还他一个人情，去说一些类似“他的家人就是你的家人”的话来引导探员不要指认凯斯；

除此之外，他还派人杀了法医，并伪造成一场事故的假象。

不愧是老牛仔，太狠了。

小儿子为了给大哥报仇而杀了一个人，约翰为了小儿子不被抓又让更多的人受牵连，这样下去达顿家族和印第安人的矛盾会变得更加激烈。

甚至约翰还顺水推舟，动用关系把酋长关了起来，强迫他把牛还回来……

另一边，约翰家族和地产商丹的冲突也在同时进行。

他派人上山炸了河流，让河流改道，让丹建造发电站的计划付诸东流，也使得地产开发的难度成倍增加。

断了别人的财路，别人难道还不跟你拼命？

《黄石》作为派拉蒙电视网出品的新剧，是一部西部题材的电视剧。

西部片之于美国人，相当于武侠片之于中国人，荡气回肠、气势磅礴。

然而随着时间的变迁，西部片逐渐没落，取而代之的是特效泛滥、视觉轰炸的“大片”。

导演泰勒·谢里丹是个例外，他对西部片有着深厚的感情。他曾为《边境杀手》《边境杀手2》《赴汤蹈火》担任编剧，后来又执导了《猎凶风河谷》。这几部电影都是西部片，只不过和传统的西部片相比进行了与现代的结合。

泰勒·谢里丹曾在印第安人保留地长期居住，再加上拥有了大量的西部片电影的创作经历，水准变得游刃有余，因此派拉蒙非常放心的把《黄石》这一重磅项目交给了他。

而本剧的男主演凯文·科斯特纳也出演了大量的西部片，比如《西瓦拉多大决战》《铁面无私》《义海倾情》等，最有名的是他自导自演的《与狼共舞》，该片曾获奥斯卡最佳影片、最佳导演等多个奖项。

他只执导过三次电影，其中《与狼共舞》和《天地无限》都是西部片，而《邮差》则是科幻外壳包裹着大量的西部元素，足以体现他对西部片的热爱。

优秀演员和优秀导演的合作，就是成功的保障。

目前《黄石》在豆瓣8.8分，IMDb也有8.4分，虽然比较冷门，但是口碑还是不错。

《黄石》尽管是以达顿家族为视角展开，但并非是主角光环严重的意淫剧，而是尽可能的把敌人也塑造得非常强大，使得双方势均力敌。

比如酋长扬言要花140亿把整个山谷买下来，让达顿家族存在过的痕迹都消失得干干净净。

这绝非是吹牛逼，而是他的确有这样的实力。

在朗被凯斯枪毙后，导演还安排了一个朗的妻子含恨自杀的剧情，然后给凯斯看向朗的子女的眼神一个特写。

虽然的确是朗先杀了李，但是朗的妻子是无辜的。印第安人并不是坏人，毕竟这块土地最早就属于他们的祖先。

酋长失去牛群，族人又自杀，为后面酋长反击埋下伏笔；而朗的妻子自杀的剧情也让这部剧更加细腻、生动，导演并没有偏袒谁，也没有太多的主观意愿，而是丰富整个故事脉络和人物关系。他只是平静的讲一个故事，而没有说支持谁、不支持谁。

值得一提的是，《黄石》还采用了双线叙事，每一集片头之前是回忆，片头之后是现在。

比如贝丝一直是个很抢眼的角色，她在酒吧把勾搭她的男人贬得无地自容，但到了撩汉子的时候又秒变老司机，可以说是收放自如。

她心直口快，口无遮拦。

甚至她还大庭广众之下洗澡。

她性格粗犷、狂野、风骚，让许多观众好奇她经历了什么才变成这样。

而直到第三集我们才知道小时候她间接害死了母亲，虽然并不完全是她的错，但从此改变了她的性格。

平铺直叙会显得很像流水账，而《黄石》这样就营造了悬疑感，更能提起观众对前因后果的兴趣。

贝丝是一个亦正亦邪的角色，她和家族的关系并不好，还说一旦父亲去世就会把股权卖出去，但种种迹象又表明她的心又是向着家族的。

而杰米口口声声说他一心为了家族，但无奈能力有限。

凯斯表面上对父亲、对家族不在乎，但他的实际行动证明他仍然是家族的一份子。

每个角色都有不同的性格、立场、三观，提高了这部剧的质量，同时也反映出导演对群戏的掌控能力。

达顿家族所在的土地首先是遭到了地产开发商的觊觎，他想在这里建一座城市。

其次是印第安人的酋长想要和达顿家族发起战争，巩固自己的地位。

不仅如此，达顿家族还将面临黄石国家公园、石油公司、以及其它土地主的多重压力。

达顿家族如何在多方势力的斗争中保全自己，能否制服印第安人，又能否扛得住地产商的反击，接下来面对黄石国家公园、石油公司、其它土地主的觊觎又如何应对，都成为了所有人的期待。

《黄石》上演了一场牛仔与商人的对抗，原始与现代的冲突，自然与科技的矛盾，堪称是《西部世界》+《权力的游戏》。

不出意外的话，这又将是美剧中的一匹黑马。

《黄石》做为派拉蒙电视网出品的美剧，默不作声杀到了豆瓣九分、IMDb八分半——

中文网络上的讨论声，却好像寥寥无几。

为啥在国内这么冷，大概传统西部题材向来就不是多数内地观众的口味；

看到不少人拿这剧和《权力的游戏》以及《西部世界》做比较，有叫好的也有唱反调的。

[黄石]；[权力的游戏]；[西部世界]

没有《权力的游戏》中的万千狗血，没有《西部世界》中的亦真亦幻，尺度尚不算张扬，角色全隐于故事——

比起前两者，去掉了这些可以炸翻热度的爆点，反而是我更喜欢《黄石》的原因之一。

老西部荒蛮故事、印第安保留地纷争、后工业时代社会渗透，三者碰撞，基于现实；

不用什么科幻烧脑或玄邪戏码，讲一段土地边缘浸满血泪、交织着暴力和谋略的现代史诗，足以让人神魂颠倒。

传统的美国西部剧情，男性主导向来都被认为是基础要素

泰勒·谢里丹+凯文·科斯特纳的配置，一说你们也都懂了是怎样的绝妙画风；

拍西部就要拍牛仔——这几乎毋庸置疑，《黄石》也不例外，主要角色中大多都是土生土长的各类男性。

那么女性角色的定位呢？

本剧主打的两位女性角色，毫无疑问成为了剧中无可比拟的亮点。

凯尔西·周饰演的莫妮卡和凯利·蕾莉饰演的贝丝·达顿

故事、摄影、配乐，等等等等，都有太多可夸的地方；

而我们现在，就挑出这两位女性角色，专门聊一聊。

一个是达顿家族和外界斗争的焦点人物，一个是剧中印第安裔和达顿家族的重要纽带；

她们的设定，对整个剧集起到了怎样的关键作用？

①

权谋轴心，狂妄不羁

男主角约翰·达顿的女儿贝丝·达顿，绝对是本剧埋下的最大惊喜之一。

最开始，她看起来只是个心狠手辣的企业家；

越到后面，越能感受到这个人物的深度。

她的城府，她的忠诚，她的性感，她的气场，无一不震慑着整个剧的走向。

第一集，就留下了显性的印象

被招回家帮忙，憋在乡村闲下来了就到处怼人，跟谁都看不出感情联结，对老爹的忠心倒有点黑帮父女档的感觉。

不近人情、不通人性的高冷姿态，看似慵懒实际雷厉风行，随机的性爱、明显的心结——

一切都暗示这个角色的复杂性。

她好像什么都能看透，却也什么都不在乎。

对兄弟恶言相向，和情人唏嘘世事，为父亲指点方向

但当剧情逐渐展开，她的决定性作用也显现了出来。

作为约翰·达顿这号人物的唯一闺女，她在当地的地位显著，和各路大腕皆有来往；

聪明的头脑，凌厉的性格，若即若离的态度和牵着别人鼻子走的能力，都给她的事业——或说是她父亲的事业，打下了牢不可破的基础。

这强悍到能一手遮天、翻云覆雨，又阴柔到能爱恨纠缠、纷扰皆受的女子形象，当然也不是凭空而来。

她的性情是否生来如此？剧中很快给出了答案。

母亲对自己从小严苛，意外的死亡也留下了阴影

尽管后来她回忆起，用她母亲的话说，这样做是为了让贝丝“比大多数的男人都硬汉”；

但母亲以幼小的贝丝难以接受的方式、甚至最后以死、就为给贝丝教训的举措，对于她来说，还是过于残忍了。

表面上，她比谁都玩得转、比谁都高傲、比谁都风流；

而她心里的那个小女孩，却也比谁都脆弱。

认为自己被母亲控制、却又有负于母亲，她对父亲的忠诚自然无需置疑

正是生命坎坷带来的这份默契与忠诚，使她成为父亲最强力的助手——

面对大哥的死亡，剩下兄弟里一个摇摆不定一个不想搅入浑水；

如果不是贝丝，达顿家族保全土地之战不会这么有侵略性，故事也不会这么戏剧化。

大家都以为她会以性与残暴玩弄敌手的时候，她却以更出人意料的策略，攻破了对方最薄弱的环节。

从正面挑衅，却从侧面出击

她向与她家人、遗产作对的所有人，亮出了她的獠牙——从来抢土地的富商，到理念不合的家庭成员。

爱搞大动静，真正的致命招却是无声的；

惹了老娘，都没好果子吃。

而对她没有恶意、没有伤害、真诚待她爱她、她也真正关心和爱的人，最终，她也不吝真心和笑容。

对弟弟，对父亲，对情人都是如此

贝丝·达顿这个女人，看似是个破碎的存在，看似随时都会威胁到家族关系的运转；

她似乎有着毁灭一切的能力，就像她说的“死的都是我爱的”；

但正是她，真正成为了维系这个家族生存的关键纽带——

她或自私或无私的举动、蛮横的情绪和控制欲下，无一不显露着她父辈的精神，她的每次出场都仿佛伴随着征服的号角。

②

中流砥柱，静中带稳

《黄石》中的另一名主要女性角色，以完全相反的姿态撑起了故事的另一半边。

莫妮卡的身世背景、生活状态和处事方式，都与贝丝截然不同，故而没有太大的可比性；

但纵观全剧，两位女性各自的视角，不管是从作用上还是情绪上，都能算是平衡了剧情的两端。

莫妮卡又是怎样的人？

在美国西部的男人堆里亮相，贝丝以公司董事会为单位，莫妮卡则以家庭为单位

相较贝丝颇有震慑力的出场，莫妮卡从一开始就是个波澜不惊的形象。

她和丈夫凯西开着爱人之间的小玩笑，她沉稳、甜美、幽默、睿智；

她是一个妻子，她是一个母亲，她是土生土长的印第安女人，她是这片大地的孩子。

她对公公的微微介怀，也是出于对丈夫的爱和对孩子的保护，但她也并没有阻止、或是以任何形式干涉几人之间的交流。

美丽女人自然也有性感灵动的一面

她的角色，大多数的时间里都处于“观察者”的角度，前面的部分被她主动调动起的情节较少；

但随着剧情的发展，在她身上、在她周围人身上发生的种种变故，丝毫不亚于其他任何一个角色。

尽管夫妻俩的立场较为中立，但莫妮卡的哥哥是维护保留地主权的狂热分子，她的哥哥射杀了达顿家大哥之后，被凯西乱枪打死。

暗流涌动的土地纷争，也由这一显性转折点，以暴戾的姿态浮现在了众人面前。

家中，乃至整个州，矛盾的种子就此埋下

莫妮卡原本的存在，事实上代表着他们夫妻二人共同持有的“平和无争”态度；

但这以小见大的裂痕，成为了故事急转直下的关键，暗示着未来的爆发。

转折点对于两人的关系，对于整个巨大的家庭，对于整个州的政治动向，都带来了无法扭转的影响。

莫妮卡也由“观察者”的位置，开始向“参与者”转变。

当然，这个过程进行得相对缓慢

凯西要开枪结束烧伤者痛苦时，她给出了允许；面对着亲友的自杀，她一语道出本质；凯西被警察带走时，她的沉着冷静、深情爱意，刻画得无比真诚触动。

她已成为了稳定剧情的一方：总在最需要的时刻，站在故事的天平另一端——没有土崩瓦解的那一端，让局面不至于彻底倾覆。

在“参与者”的角色站稳之后，她没有停下脚步，继续朝着“主导者”的定位前进。

这全部过程中，她都呈现出静默的姿态——以不躁动的方式，只言片语引导着正轨行进。

因为凯西的事与公公接触，是她迈向“主导”地位的第一步

从此处起，随着她的角色变化，她的家庭状况和结构也发生了变化——儿子有了不同的生活，自己有了更优的工作，丈夫有了全新的开始。

有意思的是，这个转变过程中，表面上看，她完全是被动的——意外事件的不断发生，迫使她的角色状态向前推进；

然而仔细想想，根据莫妮卡本身的能力和魄力，这个角色注定要以这样的路线发展，不管有无选择。

随之而来的就是，转向“主导者”的角色这一过程，终于引发了以她为中心的事件：

意外受伤，两次踏向生死边缘

而完全以她主导的事件产生了之后，便导致了她自己生活的失衡——辅助剧情线中，戏剧化的全新可能性，由此开启。

一向处于稳定状态的莫妮卡，也迅速转变为随时都可能呈现出脆弱的一方。本来在作祟的情绪，因为短时间内的诸多变化，也被疾速放大，她内心的矛盾开始叫嚣——

由“观察者”转向最终的“主导者”的过程彻底完成，她主动做出了彻底改变情节结构的选择。

做出选择的前后，也如一贯，呈现得相当缓慢。

以一整季的主线与辅线交叉，完成了这个人物的变化

至于她的选择是否合大家的意，正确还是错误？怕是众说纷纭，不做评论了。

塑造这个拥有平静力量的同时、也怀着强大动能潜力的女性形象，本身就特别有趣。

因为被平淡化了的出场而忽略？不可能的。

不管是上文的贝丝还是这里的莫妮卡，不管是惊雷般还是春雨般的角色，《黄石》中的这两位女人，带给我们的都是无限的回味空间，对整个剧集来说也至关重要。

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文： Yorkshire Viking

文章源自微信公众号：电影解毒

1-2

伤亡现场的验尸报告说明，枪杀朗的不可能是李，而是另有第三人。而且土地管理局有两名警察看到凯斯用马把李的尸体送回黄石牧场。

约翰·达顿为了保护儿子凯斯，要努力摆平这件事。通过给其中一个警察的父亲和另一个警察的教堂牧师施加压力，来搞定这两个警察。同时为了阻止二次验尸，约翰决定把李的尸体从坟墓里挖出来火化掉。并且让里普去解决掉那个验尸官。

1-3

为了夺回被印地安部落扣留的牛，畜牧委员会的警察待托马斯一离开部落的地界就逮捕了他，把他关进了监狱。以托马斯为人质，那些滞留在保留地的牛终于被卡车拉回来了。

莫妮卡的嫂子扔下了三个孩子，吞枪自尽。

1-4

凯斯因搭救被绑架的印地安女孩而杀了两个人。受害者的父亲与凯斯一起把尸体烧焦后埋了。

在施工现场，工人发现了烧焦的尸骨。印地安保留地的警察在骨赅中发现了子弹。凯斯涉嫌被警察抓走了。

杰米坐直升机赶去搭救凯斯。

部落警察对凯斯说，上次在爆炸现场，凯斯因伤者要求而开枪解除了他的痛苦，警察为了保护凯斯，与他交換了枪管。从对找到的子弹进行弹道分析，与这支枪管完全吻合。凯斯不得已只能说出了事情的经过。

杰米赶到后，说既然是你警察的枪支与这份弹道报告吻合，那么你私自与平民交换枪管，有记录能证实吗？有证人吗？逼着警察換回了凯斯原来的枪管，放走了凯斯。这样就一举两得，解除了在抢牛事件中，凯斯开枪打死朗的物证。

约翰想把凯斯留在牧场接替李的工作，并想给莫妮卡在蒙大拿州立大学谋一份工作。但凯斯明确说不会为约翰工作，莫妮卡也拒绝了约翰的安排。

1-5

一位美女告诉觊觎这片山谷的托马斯：天堂谷原来想用来发电的水源，被达顿牧场改变了河道。这就使得这块地变得一文不值了。她又去挑拨丹，要他们联合起来去共同对付达顿。

托马斯很阴。他开出的合作条件是在天堂谷的土地上建酒店和赌场，三个亿的建设资金全部由部落联盟出，而以赌场收入的15% 分给丹。表面上看，丹不需要再投入一分钱；但实际上，托马斯想要的是土地的所有权。丹希望把收益分红改成股权，但托马斯不肯。

丹责疑托马斯为什么非要土地的所有权，而不肯以租赁或股权的方式。托马斯解释说，赌场只有建在保留地的信托土地上，才不受州政府规划的限制，也不需要办许可证。何况丹还是会拥有酒店的所有权。只要计划一公布，山谷的地价就会翻倍，达顿牧场的地税也会翻倍到$1100万/年。

1-6

杰米提出想竞选检察长。他对父亲说，这无须你的同意。

女州长提出为杰米作独立候选人竞选州检察长作背书，但不愿意为贝丝出任公职作背书。贝丝则警告女州长，不要把手伸得太长。

杰米告诉他的女助理：自己不是一个理想主义者，追求的不是改变世界，而是更多的权力，以保护自己的家人，阻止其他人对蒙大拿的资源掠夺。

1-7

从大巴上下来了一群非法入侵达顿牧场的中国游客。

一位中国老者对约翰说：你一个人凭什么占有这么多的土地，你应该和其他人一起分享。

约翰回答他：“这里是美国。我们不分享土地。”

里普为了救二名游客而杀了一头熊，这可闯下了大祸。因为熊是受政府保护的濒危动物。

野生动物管理局要找里普的麻烦，碎岩部落联盟要起诉约翰改变河道。132年的牧场眼看要毁在自己手里，儿子吉米又只顾自己的竞选，不帮着家里处理这些紧急的事情。气得约翰把吉米狠狠的揍了一顿，赶出了家门。

1-8

约翰根据里普开枪的位置，知道弹壳应该就在身边不远处，警察在检查现场时不可能不发现。于是从警察唐尼的口袋里掏出了那二枚弹壳。野生动物管理局的警察认为：在十五码的距离射杀熊，毫无疑问是属于自卫。他责问土地管理局的警察唐尼，你为什么要掩盖相？他说他忘了自己捡了。人就是这么势利，他以为约翰已经大势已去。

约翰警告唐尼：丹·詹金斯不是这座山谷的未来。

1-9

约翰对州长和检察长说，要杰米撤出竞选。

州长说，由你指定官员的时代已经过去了。

约翰说：真是讽刺！你们俩都是我指定的。

州长说：接下来还要更讽刺。我要你辞去畜牧委员会委员的职务。

检察长：你派人去保留地，已经违反了联邦法。听说你还面临民事诉讼。

州长：环保局也在调查你擅改河道的事情。我不允许一个公职人员被这么多人盯着。

约翰说：等你们找到能击败我的人再说吧。

杰米竞选团队中的莎拉·阮，居然是《纽约》杂志的政治记者。她认定约翰·达顿是个有钱有势的政治家，通过犯规而使自己的腰包更鼓，这是国家的毒瘤。她决心要写出真正能够改变国家的文章。她问杰米：你想成为文章的主角还是消息来源？

里普在印地安部落里安插了一个线人。线人报告：雷恩沃特与詹金斯合作后，雷恩沃特会把这块地纳入保留地。

约翰明白自己的儿子还不具备能力保护这个地方，他希望里普在自己死之前一劳永逸地彻底解决好这个问题。

并且要贝丝作为执行人去找律师，把牧场放入信托。绝对不能卖掉它，也不能让凯斯卖掉它。另外，要把杰米剔出名单。贝丝于是马上去向杰米宣布：你不再是首席律师了。同时把杰米的信用卡和汽车钥匙也没收了。杰米反而说感觉自由了。

约翰让里普去查一下这一系列事件的幕后黑手，先从詹金斯开始。

贝丝终于在证券市场中找到了詹金斯的软肋，准备出手了。

里普和凯斯在镇上绑架了詹金斯，把他吊在了森林里的树上。

莫妮卡住到了爷爷家，而凯斯则回到牧场，住进了牛仔的工棚。

”请你离开我家的土地”，这句话的意思不止是让你走出他家门院门，而可能是让你滚出他家所在的这个省。

贵族的象征，家族族徽

中国有句俗语这样说：富不过三代；在西方同样有三代才能培养出一个贵族的说法。甚至还有拿一人对食物的品味来评判其家传的：第一代吃饱，第二代人吃味，第三代人吃精。

白手起家的第一代人让全家人都吃上了饱饭，第二代人让全家人都知道世界上还有其他国家和地区的风味，到了第三代人才会开始关注世界上那个地方产出的牛肉适合做成七成熟牛排。

千万不要以为哪一个世家的形成是偶然的，你甚至可以从这些衣食住行的小细节，感受到扑面而来的仪式感。就像有句网络语说的那样："不要以为那是在装逼，可能是他真的自带逼格"，这其实就是对一个人家教和修养的另外解读。

这部美剧的仪式感，可以说从代表了派拉蒙影业的标志性雪山出现的那一刻开始，就已经风卷残云般把观众所有的杂念吹散，这可是拍出了《教父》《阿甘正传》《勇敢的心》《碟中谍》等等等等的那个电影史高度的派拉蒙，心存谦卑， 静听老者一言。

说起《权力的游戏》里的九大家族，每个观众都可能有不同的喜好偏向，比如大部分人会喜欢以冰原狼为代表的史塔克家族，又比如大部分人都不可能喜欢以怒吼雄狮为代表的兰尼斯特家族。但是，每个喜欢《权力的游戏》的观众，是绝对不会认错自己喜欢那个家族的族徽和家族姓名的。因为一族的族徽和家族姓氏所代表的权力，是三位一体的。每个人都可能基于不同的原因强迫自己去记住那些其他家族的族徽和姓名，有的是因为爱戴，也有的是因为厌恶，也有的是因为恐惧。不要觉得你的感观是单一的，因为世人的那些爱戴，厌恶和恐惧，已经被世世代代地写进了那些家族的骨子里了。就像那些族徽和姓氏一样，已经如同标本化石一般，就矗立在那儿，见识过太多风雨而纹丝不动。

权游里九大家族

而本片《Yellow Stone》，就是讲诉这样一个传承了 132年的家族在现代社会所遭遇的挑战和机遇。这个家族有自己的独特而且唯一的族徽，有一个甩出来就能周围的人避让三尺的家族姓氏，有自己的警察局，甚至还有类似古代领主治下需要通过考验才授予佩戴族徽的‘骑士’。如果观众对中世纪欧洲的骑士制度不熟的话，曰本大名的‘家臣’，中国古代大家族的‘死士’也大概可以借鉴着理解一下。现代社会还存在‘死士’?说句不好听的，科技和法律都这么发达了，还能有这种东西存在？

所以说这是一部写实的美剧，架空演绎一个以140年前欧洲移民入侵本土印第安人土地以后宣告土地私有的白人大地主后代是如何以一种古典而又浪漫的牛仔姿态对待蜂拥而入的金钱世界和信息时代。他的家庭已经被每日一变的外部世界改造得天翻地覆了。

随着寄希望于继承衣钵的大儿子的意外死亡，让身体已经出现危机的大地主必须谨慎地挑选继承人，同时应对内内外外大大小小的事故。

因为钱能解决的问题，在这里真的解决不了。就如同剧中的台词一样，全世界有能力买下这些土地的人，不超过十个。 所以当一个全球十大首富而且是坐拥全球最大私人土地财产的大地主，跟你好好的说请你离开我家的土地的时候，他的意思虽然很直白，但是你真要执行起来，恐伯真的要买一张飞往附近其他省的机票才行。

而他，每天起床第一件事，就是看看自己养的马，听不听话，然后和自己小弟骑上马到自己家地里看看有没有母牛生患子有困难的，说些有困难找ZF，一家有难大家来帮忙之类的场面话。而这些，就是他们家族一百三十多年以来，每天顶着那个三笔就能画成的族徽，说出来惊天动地的姓氏族人的日常，是一代又一代传承下来的仪式，只有这样，一个合格的继承人才能证明你配得上那个姓氏和背后所蕴涵的意义。

而不是那些虚构小说里说的，早上起来飞到纽约吃早点，中午到日本吃牛排，下午去香榭丽舍喝下午茶之类的爆发芭拉。

所以，我们一起来睁大G眼，好好看看世家子弟都是怎么个自带逼格，还有这种逼格，都是怎么传给下一代的吧。