包法利夫人

没看过这本被当时定义为“伤风败俗，亵渎宗教”的小说，也不懂影视拍摄手法，以下影评皆来源于电影，与小说无关，也许电影在表演上无法表达出小说的原样，但我只谈观影感受。

首先，很喜欢电影里面的色调，中世纪欧洲的建筑风格，家具摆设，宗教制度，虽不是我向往的生活，但总会吸引我多看两眼，就像中国的唐宋元明清，那个时代的欧洲也同样的充满了神秘的色彩。

电影开头便交代了故事的结尾，女主人公Emma手握毒药跌跌撞撞的走在森林里，最终倒在铺满黄色树叶凋落的地上，我能想象她对生活的绝望，好多人都认为Emma是咎由自取，是爱慕虚荣，是放荡，是贪婪，为了过上奢侈的生活贷款，最终拖累了丈夫，生活不堪重负。

有一个画面我记得很清楚，在嫁给她的丈夫乡村医生之前，她在教堂里反复重复着“Please let's he is the right one”，也许从这里就已经开始埋下了伏笔，她与村庄里的其他人不同，不甘平凡，享受奢华，朋友都会赞赏她的美貌和眼光不凡，对于这样的女子让她在丈夫外出工作后，在家里只能用练琴、刺绣来打发时间，又是何等的寂寞，她不只一次说过想去巴黎想去多恩，她向往那里炫彩缤纷的生活。我不认为Emma有多大的错，也不觉得她做的有多对，错就错在了婚姻，从饮食习惯，生活态度，甚至是玩乐都不能融合到一起去，Emma嫁给的不是爱情，用如今的一句话说“三观不同怎么做朋友”，Emma跟随Markus狩猎，他的丈夫在与他人聊天喝茶，各自喜好不同，不过，若不是为了Emma,他也不会来此狩猎，若不是为了Emma，他也不会陪她去多恩看演奏，他应该是最爱她的人了。

第一次，当她碰到去过巴黎在多恩当律师的里昂，她心动了，里昂的故事让她新奇与向往，第二次，当她碰到狩猎的Markus，她又心动了，Markus的欲情故纵，一下子抓住了Emma的痛点，跟他们偷情让她找到了生活的快感，与此同时也在他们身上寄托着带她逃离现实的生活的愿望，可这句话一说出口这两个人都纷纷远离了她，他们终究是不够爱她的，因为她始终都是有夫之妇，他们都不想为了她破坏现有的生活。

Emma，并不是什么贵族门第，却有着一颗不甘平庸的心，追求的是雍容华贵；乡村医生，老老实实做人，勤勤恳恳行医，追求的是安稳度日。

终，害已害人，甚是可悲。

附张剧照

刷完第三遍这一版的包法利夫人，有些东西不吐不快，也是怕自己以后忘记，给自己提个醒。

一个自小生活在修道院学习琴棋书画，被父亲捧在手掌心的心肝丫头，踏出修道院的第一步起，便无法选择自己的人生，未能体会人间自由清欢时，便嫁做人妇，这便是问题之根。尤其对于一个受过良好教育的文艺女青年来说，告别熟悉的家乡和父亲，踏进刚刚认识的丈夫于异乡的家门，看到昏暗的灯光，朴素无任何装饰甚至有些寒酸的家饰，青春年轻又有几分姿色的面庞上，霎时像洒了霜，务实踏实的医生丈夫，似乎将所有注意力集中在病人上，全然没有顾及到妻子的心情的小波动，洞房花烛夜面对青春美少女的胴体没有夸赞和享受，只是草草地完成任务似的了事，妻子精心摆放的饼干端去给丈夫欣赏，没料到一句，这不就是用来吃的吗，摆那么好看干嘛。？

两个完全不在一个频道的人，因为婚姻凑到了一起，这还只是悲剧的开始。

女人大多浪漫，更渴望浪漫，但男人中浪漫属性的又不多，这时女人希望的是，不懂浪漫也就罢了，至少可以懂得欣赏浪漫也好。

包法利夫人的另一个悲剧在于，不安现状。这本不是她的错，只是不安现状与她无力改变现状结合到一起时，便是深渊。有句话叫，当你的才华撑不起你的野心时，你就要踏下心来去学习。包法利夫人的悲剧就在于野心太大，又没有踏下心来学习，她眼睛是放下来了，但是却将寄托全放在了男人身上。这也是时代的悲剧和局限性。她一介女子无力改变。加之自小与世隔绝，对男人心又知多少？以为这个男人多看你几眼，多夸你几句，就是爱你？跟你多睡了几次，就会借给你几十万英镑？放弃事业名身跟你私奔娶你为妻？

说到底，包法利夫人只是一个心智未成熟，稍谙世事的小姑娘。

婚前，母亲去世早，父亲自己都说，养猪我会，养女儿可把我难住了，最后把她送到谨言慎行的修道院，可见自始至终，家庭教育以及社会教育都有缺失。足见二者的重要性。

再次，欲望是个无底洞，无法填满，必须学会克制，不要等到自己快要被埋住时才想起喊救命。剧中包法利夫人一次次为了漂亮衣服，昂贵的钢琴，家中豪华的地毯和装饰，吃的山珍海味，而不知限度地赊账，自己没有经济来源，一味依靠丈夫，却又不考虑丈夫能力，最终自己掉进洞中无法自拔。想起前段时间很火的校园贷，裸条贷，一个个嫩得可以掐出水的大学生和这时候的包法利夫人有什么不一样？

青春年少，内心有如弱智，没有强大的经济基础，却想要相应的生活，只能走擦边球，出卖身体是最容易的方式，这还不是所有人都有的选择，哈哈像我这种没有姿色，哪一天穷的揭不开锅了，也只能卖艺装残疾。包法利夫人的潘多拉魔盒从接到狩猎邀请开始，赊账做了豪华的骑马服，得到公爵的欣赏，一发不可收拾，从刚开始的内心不爽到开始寻求改变。女仆要穿制服，地上要铺地毯，窗帘要上等的布料和花色，桌布要镶银边的，还有银烛台，该换的都换，什么钱不钱的。

这个阶段她还处于比较作的阶段，内心想要释放却又碍于世俗和受过的教育，面对公爵的诱惑，竟然拒绝了。唉，可是这矜持最终还是被本性打败，她还是吃了回头草。

听信谗言，一味追求高品质生活，money should never be the problem,only the solution.说这话的人，因为money不是他的问题。小心说这话的人，如果你还没有money，否则会被带入歧途。

这警告我们要小心朋友圈公众号那些一味鼓励我们追求小资的毒鸡汤，什么女人不努力，等待你的只有买不完的地摊货和逛不完的淘宝。可是亲，芸芸众生，有几个不是从地摊货和淘宝起家，不要看到这些鸡汤就蹭蹭打了鸡血似的喊口号并身体力行，开始打开衣柜仍衣服送鞋子，过不了几天就只能裸奔。人每个阶段都有每个阶段的生活，一步一步来便好，工资随着你的能力的提升也会提升，如果那是你的内心还是比肩少年，未被世俗全然蒙蔽了双眼，你想要的生活质量自然会实现。就算要扔，也要量力而行，最害怕的不是没有后路，是以前的自己把以后的自己的后路给切段了，徒增苦恼和后悔。

诚然，鸡汤有益，催人奋进，还是偶尔喝喝为妙，五谷杂粮吃的才最长久，脚踏实地才是真。

论爱情，包法利夫人没办法和查泰莱夫人相比，一个是为了虚妄的欲望，一个是为了本真的天性。一个是建立在泡沫的肉欲之上，一个也是建立在真实的灵欲之上。前者身上，能看到自己，后者身上，是向往的自己。

说到最后，总之，不是爱玛的错，生存了时代。

文末彩蛋: 爱玛的侍女是唐顿庄园的二小姐

遗憾还未看原著，明天去图书馆借书来啃。

看完电影《包法利夫人》，放在今天仍然具有很强的现实意义，很快的几个感受写下来：

1. 人有时候需要认清自己，虚荣心带来的不切实际的幻想

2. 女人永远不要把期望完全寄托在男人身上，应当让自己变强。可以追求炫彩斑斓的世界和未来，但应该靠自己，而不是靠男人

3. 爱情里面，永远不要看男人说什么，而要看他做什么

4. 不愿意为你花钱的男人，大概率是不爱你的。男人在遇事前面，不爱的你的人是绝对自私的，且只为自己考虑的，所谓的山盟海誓，不过是骗人的把戏

5. 女人要有财商，不要花钱在男人身上。一个让你为他花钱的男人，肯定不是一个好男人

6. 女人可以精致可以漂亮，这的确是女人的资本，但请注意在自己可承受的经济范围内，且请把这种漂亮优势资本用在有价值的事情上，而不是白嫖的男人身上。

Mia Wasikowska主演的2014年版的《包法利夫人》在豆瓣上的评分不高，问题出在包法利夫人的扮演者Mia上。有人认为Mia永远皱着眉头，长着一张过于严肃的脸，完全无法诠释包法利的风情和风骚，不足以吸引包法利、里昂和罗道尔夫，使故事缺乏可信度。另外，Mia的身材过于平淡，裸戏让人失望，可能也是一个重要的原因。 Mia到底如何不是我要说的重点，我要说的是，名著就是名著，它的好不仅在思想上怎么批判了那个时代——想了解这点的可以直接看《包法利夫人》的文学评论，而在于给我们提供了一个近乎完美的故事。这一点，老是讲不好故事的国内知名大导演们应该静下心来好好体会下，不要老是“下贱到用电影赚钱”。虽然电影的使命不仅仅是讲故事，但是你们要是连故事都讲不好了，基本也弄不好别的玩意了，好吗？ 讲故事是个技术活。对于名著改编，尤其如此，因为你要对一个众所周知的故事进行取舍。这一点，本片的编剧其实做得非常好。哪怕你从来没有听说过包法利夫人的故事也一点不妨碍你观影，而不像什么《小时代》之类的，电影成了小说的副产品（周黎明说的），即你要是没看过小说，你就无法顺畅地理解电影。如果你正好看过《包法利夫人》原著，你会更加佩服本片化繁为简、脉路清晰、主线仍在，却不像《道士下山》那样被改得面目全非到完全找不到原著。 我们可以看看这个故事的匠心所在。比如其中有一段，包法利夫人厌倦了平淡的生活和平淡的性生活之后，偶然遇到了年纪轻颜值高的浪漫情人里昂，立刻不能自已。情节朝着正常的方向发展的话，一对狗男女散步聊天吧啦吧啦之后应该啪啪啪了。但是好故事妙就妙在它不朝着你期待的方向发展。里昂小伙子裤子都要脱了，包法利理智战胜了情感，内疚又抱歉地说：我已经结婚了，给小伙兜头一盆冷水，浇灭了丫的欲火。包法利夫人和里昂的奸情告一段落。但是包法利夫人的地火还在，不仅在，还被里昂这个天雷勾得更旺。包法利人夫人的平淡生活没有半点改变，反而因为里昂的离开更加了无生气。于是她迫切需要一个新的精神寄托，接下来罗道尔夫登场。 表面看来，这仅仅是个情节安排的问题，但是其实大有学问。一个情节点被按住之后，女主的欲望反而更强烈了。情节断了，气并没断。本来人家还有理智压制情感，但是里昂一走，她开始患得患失，现实也无力改变，情人远去，她在后悔和绝望之中遇到了罗道尔夫，迅速沦陷，这样的剧情才合情合理嘛。所以，这个讲故事的技巧非常之厉害，把我们的一帮大师们直接甩到了臭水沟里了。 难道我们就没有好故事？非也。我给您举个例子。《金瓶梅》里有几段，就用了这个手法。什么？纯洁如你们，听都没有听过这个小说？别装了好吧。有一段，西门庆奸了潘金莲之后，并没有直接娶回家。作者按住情节，另表一枝，却让西门庆先娶了孟玉楼，把个潘金莲撂在一边好久。潘金莲急得欲火攻心，写了情诗托人送给西门庆向他表白表白又表白，最后西门庆一出手即手到擒来。同样的情节笑笑生又用在了李瓶儿身上。西门庆和瓶儿入港之后，气死了花子虚，和瓶儿谈婚论嫁好事近。突然东京杨戬出事，牵连到西门庆，西门庆觉得万事皆休，闭门不出，更谈不上娶小妾这点小事了。婚事这个情节被按住，但瓶儿不干了，尝到了男人的甜头之后哪能断得了念想，于是害了相思病差点死掉，改嫁给庸医蒋竹山，当然最后蒋竹山被西门庆奸计玩死。等到西门庆搞定杨戬牵连案之后，瓶儿的情节被重新续上之后，瓶儿作为“变节”的女人，在西门庆面前已经低到尘土里去了，从此对西门庆百依百顺。 所以你们看，好的故事都是有技巧的，读书的时候应该好好研究下这些，而不是老是看着此处省略多少字的地方，好吗？