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1 ) 《美人计》里的空间
希区柯克电影里的房子结构很有意思，毕竟一切人物活动都要为电影服务，有本书The Wrong House就是从建筑角度讲希区柯克。《美人计》里，房子一楼是客厅，二楼是卧室，还有个地下小酒窖。这一下分出了三个小世界。
先说房子的主体部分和小酒窖。格兰特和褒曼在酒窖里寻找秘密的时候，舞会的香槟一点点被喝完，雷恩斯也因此准备下楼找酒。这一段的剪辑很精彩，酒窖这个密闭的环境天然地将格兰特与褒曼与外面的世界隔离开来，两人一心一意完成间谍任务，并不知道楼上发生了什么。直到雷恩斯下楼，空间上他靠近了两人，原本在两处空间的人物活动也有了交汇点。然而此时两组人物（雷恩斯和管家，格兰特和褒曼）仍有距离，也给了后者瞒天过海的机会。为了掩盖真实行动，两人装作是格兰特将褒曼诱骗到酒窖强吻她，成功将雷恩斯的注意力转移到爱情与性道德的问题上。这里雷恩斯的主观镜头很有意思，隔着门看向拥吻的两人，好像是剧院观众看戏一样。事实上两人的戏是真作假时假亦真，行动是临时构想的，感情却是真实的。雷恩斯打开门的那一瞬间，屏障也被冲破了。
再看房子的一楼和二楼。楼梯连接着两个楼层，也是两个世界。一楼是男主人从事纳粹活动的地方，二楼是相对私密的卧室。当发现自己的妻子是美国间谍的时候，男主人与母亲策划下毒并将她囚禁在卧室。片尾，格兰特从卧室救出褒曼以后，被雷恩斯发现并意图阻止。雷恩斯上楼，事实上也预示着他到了另一个世界——接下来，楼下其他纳粹分子听见动静纷纷走出会议室，为了掩盖自己娶了美国间谍的事实，他和母亲不得不选择站在妻子这一边。楼梯的存在一方面拖长了时间，镜头在四人和楼下的纳粹分子间切换，增加了紧张感；另一方面，从楼梯上看下去，俯拍使得楼下的纳粹分子看上去更有威胁感和压迫感。四人一同下楼，褒曼在逃离危险的卧室，雷恩斯却是一步步走向自己的厄运，楼梯成了命运的转折点。
最后，《美人计》中著名的从俯拍到褒曼手中的钥匙的段落，借助了开阔的一楼大厅。将褒曼置于画面中央的位置，暗示了此时她深受雷恩斯信任，是房子里真正的女主人。对比《蝴蝶梦》，琼·芳登更多地从画面一侧出现，暗示她处在相对被动的位置。
我现在的确切身感觉到，伟大的影片至少得看到第二遍才能有一些稍微深入的认识。希区柯克的电影，第一遍时我很难不把注意力全集中到惊险的情节上。看到第二遍，才会观察他怎么拍、为什么这么拍。所谓温故而知新，这就是大师作品的魅力。细节处皆是大学问，这个道理放在哪一行都是适用的。
（2017年的一篇笔记，略作修改与整理，重发出来。）
2 ) 很美！但计不足
看希区柯克 7⃣️ 《美人计》
二战后希胖的第二部作品，在我看来，与前作《爱德华》相比，这部要逊色很多，更像是一部披着间谍，悬疑外皮的爱情电影。
是什么可以让“褒曼”冒着生命危险，去成为一名肩负国家利益重任的间谍呢，是对“格兰特”深切的爱！而其情绪波动变化，源自于“格兰特”有没有在下派任务时说出关心自己的话语，显得很矫情，不像是一个间谍。影片后半，也是影片氛围营造相对较好的，藏钥匙那段很妙！想必是惊天魔盗团的手法来源吧！打碎的酒瓶和撒落的铀，也解释了前面埋下的一个小伏笔。结尾很有意思，塞巴斯蒂安渴望被拯救无果后，在德国佬的呼唤下，恐慌的回到房子里，大门关上隐入黑暗。迎接他的大概率是死亡，也展现出了战时敌人冷血，虚假的丑恶嘴脸。
影片里有一段褒曼和格兰特的吻戏，间断的亲了好几次，一边亲一边说台词，颇具喜感！原来是《海斯法典》规定吻戏不能超过三秒，所以他俩不得吻三秒后停下再吻，哈哈哈哈！
3 ) 美人后面是连环计
我喜欢她电影开始时带点微醺的样子，坐敞篷车兜风，夜深了，天冷了，把头巾从头上解下来，缚在腰间御寒。那样的风情，怪不得加里.格兰特要动心。他本来是要施个美男计的，诱使犯了叛国罪的人的女儿上钩。钩是上了，钩和鱼却爱上了。好像从来在“美人计”中，钩就要爱上鱼，鱼一定会爱上钩。吕布爱上了貂婵，貂婵肯定爱吕布多过董卓。只不过三国这样的男人戏里，计就是计，没有情的分量。王允真是坏啊，人家姑娘才十六，先送给吕布，再送给董卓。吕布和董卓，这不是水晶虾饺和棒子面窝头吗？这不是生往火坑里推吗？啊啊啊，惨。
美男加里.格兰特和美人儿英格丽.褒曼调了一歇情，希区柯克就开始上演棒打鸳鸯了。坏人的女儿做牛牺羊牲不要紧，“我太太”在沙龙打牌，是一个值得尊敬的女士。这一段还真是讽刺，刺得加里.格兰特着实不爽，叛逆精神发作，就是要和鱼儿恋爱。在广场上一坐一天，巴巴地等着成了别人新娘的美人儿来传递情报。他一定是悔了又悔，悔得肠子青了又绿，绿了又红，蓝汪汪的，紫不溜丢，粉嘟嘟的，怎么看怎么不美。
钩子在后悔，小鱼在心碎，大鱼警觉了，老鱼要下毒。妙得不得了。老鱼看上去就像是希大师的另一部名作《蝴蝶梦》里的管家丹佛尔太太，说起杀人来，眉毛都不带皱一下的。端庄得可以做女子学校的舍监。大鱼和老鱼住在一起。啧啧啧，这么大年龄的儿子还和妈住在一起。
不知道美人儿被美男救出来后，是不是治得好？反正大鱼的命运是不会好的了。
真是喜欢老片子，连怀人都坏得干净文雅。这样片子才是可以让人留连的，如今有些片子，不血淋嗒滴恶心不死人，不算他多高明似的。
4 ) 中国拆迁队移民与美国民工打造的山寨间谍篇战斗机
这些间谍的素质啊，比俺家隔壁的幼儿园小朋友还差。
钥匙能偷几天？美国农民都不知道印模啊
大模大样公园见面，连林海雪原中我国民工间谍的传纸条都不会啊
铀就用瓶子装，不知道核辐射，起码要像个酒吧，连水都不带灌的。。
怕人找不到不是。
黑黑的地窖里铀沙估计就是荧光一片吧，还带找不到的，那个美男你是鸭子啊，还好把瓶子打破了
那个美男你还是莽鸭，查个酒窖都带把瓶子打破的，你是中国拆迁队移民啊。
连坏蛋都这么弱智，跟打手说声这个老婆偷人，把他们全干掉不就好了吗？居然还把自家的电话线剪了。
。。。同志们，教育要从外国民工抓起啊。太没专业素质额。
查查那个男主，是不是把屁股献给组织才上去的？？？？
女主是业余的，男主也是啊？还阴阳怪气，有心情都不会藏起来啊？
整个片子的亮点就女主迷人，风情万种，但是，但是，这个不会是穷聊阿姨的青春偶像片吧？
5 ) 希区柯克那样的恋爱
--【美人计】
不知道张爱玲在写小说《色戒》之前有没有看过希区柯克的的【美人计】，如果是，那么或许她可以从中得到安慰。因为同样是描写女卧底与敌对政权斡旋的题材，该片的男女主角却得以在步步为营之后获得短暂的温存。而不似她笔下所写的王佳芝，既与初恋邝裕民有缘无分，又不得不在与情郎易先生与虎谋皮的感情关系里耗尽心力，以至于最后丢掉性命。
【美人计】大概是希区柯克作品当中最为简单温柔的一部了。它是相当平淡的，既没有那么明显的阴森恐怖的氛围，也没有紧张刺激的离奇剧情。甚至简单到没有让我等到最终剧情反转所带来的那种茫然无措的失落感。如同他离开战时英国，前往好莱坞所拍的首部电影【蝴蝶梦】。
当时英国的经济萧条早已影响到电影业的运作，电影公司根本无法负担制作精良电影所需要的投资，而美国不仅是政治避难的圣地，却也同时愿意提供希区柯克拍摄电影所需要的资金。【蝴蝶梦】作为希区柯克尝试性融入好莱坞制作模式的首部作品，一经问世就在美国广受好评，同年获得奥斯卡最佳电影奖。
【蝴蝶梦】的剧本也是典型的希区柯克式的爱情故事。出身贫寒的女主角嫁入豪门，却发现丈夫念念不忘的是自己的前妻Rebecca。在心事重重之际却于无意中得知原来Rebecca风流成性，并在红杏出墙之时被丈夫所杀。新婚丈夫的郁郁寡欢并非出于怀念而是怨恨。在刚刚获得了短暂的自我认同感之后，得以与丈夫坦诚相见并许诺重新开始新生活。却被警察发现当年所留下的蛛丝马迹当即立案调查。直到最后案情水落石出，才得知情杀只不过是前妻的一场阴谋，她本就患有绝症。何来的怀孕会情郎？
电影就在这时戛然而止，作为中心人物的女主人Rebecca始终未曾露面。只是频繁出现在人们的口口相传和想当然的回忆里。谁也不曾了解过她是怎样一个女人，她曾经爱过谁？就像一个谜一样散发着幽暗又诱惑的光。
如果说【蝴蝶梦】是典型直白的心理恐怖题材的话，那么【美人计】无疑采用的是含蓄婉转的叙述方式。或许那就是希区柯克的恋爱观。在【美人计】所描述的故事中，一对男女彼此相爱，却始终在试探假装再试探中耗费光阴，直到她作为卧底嫁给他人，他无法忍受当下的心痛远走西班牙。在得知她身份暴露导致饮下慢性毒药才舍身相救，相拥走出纳粹的大门。相信死路就在不远的地方，然而偏在这自己亲手酿制的末路之前，两个人才能够有勇气坦然的相爱。这难道不是人性的迷人与恐怖之处么？
我不禁想起了日本芥川奖最年轻的获奖人村上龙之助所写的随笔《所有的男人都是消耗品》当中提到的悲哀。他说即便是与相爱的女人一同跳楼殉情，下坠的时候也会忍不住想她会不会心中此时正记挂着他人。为什么造物主会让我们成为这样的人类呢？
或许这也是人性纯真的部分吧，这样的深爱，这样的不信任，这样的予取予求。此时此刻再大的心痛与怀疑，也比不上相拥一刻想要给的更多，爱的更深厚的温柔。即便没有任何力量能够让我们成为纯粹的懂得爱和包容的人，但在这欲望的泥潭里每个人都是公平的。在我那么痛苦的爱着你的时候，你也一定那么痛苦的爱着我。想到这，就忍不住又心痛又甜蜜的微笑起来。
谁不是在谈着希区柯克那样的恋爱，体会稍纵即逝的幸福呢。
酷六劲评团：付玲
6 ) 《色｜戒》的前辈
恋人与任务
难说是女人先爱上男人，还是男人先爱上女人。女人被男人的强力所征服，在对方的无理要求下情愿放低自己，完成在巴西探取纳粹余党分子活动的情报任务。
男人喜欢女人后失去女人，在那国家利益面前，情愿一头沉下去，向纳粹献出女人的身体，得到了藏匿在阿历克庄园的那瓶珍贵的“铀”矿砂。他成功了，同时，他也失去了。
为了这个至高的任务，男人与女人保持接头，不断地冷漠地指导女人，如何出卖色相，如何获取信任。
特工与生命
女人是男人埋伏在敌人身边的眼线和色情耳目，夜夜同眠、时时提防，直到慢性中毒，病态萎靡似的凄惨。
是行动的指引，是事情的转折点，男人几天不见女人，猛然省悟，在病榻前见到奄奄一息的女人，男人铤而走险，救出女人。
胜王与败寇
在这场输赢较量中，男人只成功做到了把自己心爱的女人一次次扔上不复之地。女人能做的就是在终极设定之下亦步亦趋。矛盾与无奈，最后关上大门之后是否真的人月两团圆？只怕是悬念……
放现在看褒曼的下巴有点短啊，还不是锥子脸。但还是美得倾国倾城。
结尾即高潮。影片线索都自然交代，没有故意制造悬疑，着重于表现人物的感情和内心，最后一场戏的博弈也颇为精彩。整部影片完整且有趣，男女主角表演都非常出色，加上二战刚结束的时代背景（铀矿的敏感话题）以及黑白片的光影之美，颇有韵味。最后的结束干净利落，关上的大门里法西斯将惩治法西斯。
特吕弗说过：“爱情跟谋杀原本截然不同，但在希区柯克那里看起来竟然如此相似，我这才恍然大悟：恋爱和谋杀本来是一回事！”——恋爱和谋杀的控制者都让受控者为他的利益而牺牲自我，话说爱情就是个五彩斑斓的大抹布，任何丑恶都在这个环境中合理化而遁于无形，谋杀也有类似清扫的功效。【8】
没想到阿希也会拍出我想打两星的悬疑片……放在希区柯克的一众悬疑片里完全经不起推敲，各个角色对自己的职业都非常不上心且不专业，最后变成粘稠啰嗦的商业爱情片。编剧们真的很不懂女人，全程带着男性鄙夷又自我陶醉的目光去粉饰的所谓浪漫真是膈应得要死。
英格丽·褒曼的声音好man，为什么在卡萨布兰卡里面就没察觉到呢。唉，这部在希区柯克的作品也就那样吧，也许是我审美疲劳了。
等到莉亚终于发现了契巴斯的关键情报，不料却被契巴斯发现了自己的真实身份。然而，契巴斯也有自己投鼠忌器的顾虑，为了置莉亚于死地，契巴斯设计了一个不动声色的计谋。莉亚境况堪忧，间谍计划悬念重重
美人惊艳了时光。
难得希区柯克浪漫一把
还是觉得小儿科！大师，我对不起您~
英格丽·褒曼是典型的北欧人身型，高个，宽肩，但胜在面部轮廓精致，眼神丰富，演起这种角色非常惹人怜爱。她没有做错任何事，却几乎没有掌控自己命运的能力，父亲的政治立场和爱情这根软肋让她陷入愈发被动的境地。希区柯克则拥有强大的掌控力，他是典型的形式主义者，每一个镜头的调度都像是在解一道精密的数学题，在他的电影里，表演和台词几乎不需要发挥作用，演员和电影道具一样，都是他的棋子，被他拿来填充景框，从而实现想要达到的戏剧效果。
原来60多年前就有色戒了，当然这个真是一点都不色。。我必须承认我还是喜欢色戒多一些的，人物关系是细腻得多了。但这个也还蛮有意思的，爱情戏稍微假了点梗稍微蠢了点。。褒曼不错
藏钥匙那段很妙，三角关系也很微妙，尤其是克劳德.雷恩斯的表演尤为称道，当然英格丽.褒曼也毫不逊色，1945-1946年是她的巅峰期。
爱情比希区柯克更加悬疑。
还是希区柯克那套娴熟的镜头语言，光影的结合和景深的应用让这片子颇有黑色电影的视觉风格；可惜留白和线索太频繁反倒让这部片子的悬念感几乎消失殆尽，不过那个结局的留白倒是真不错。
《美人计》里有一段英格丽.褒曼和加利.格兰特的著名吻戏。当时的电影审查制度是，吻戏不得超过三秒钟，希区柯克把一个长吻打碎了，让他们在讨论晚餐的时候一直不间断的接吻，但每个吻都没超过三秒钟。
希区选择以特写入镜时，通常是为了要制造一个戏剧高潮的时刻，或真相揭示，或威胁迫近，或罪恶实施。角色此时一般保持无表情的状态，然后由对准ta的镜头推进或角度去主动创造所需要的惊悚悬疑情绪！为什么希区对褒曼说，“演不出来没关系，装吧。”因为他所预想的某一戏剧高潮时刻的情绪，往往是通过镜头与演员某个角度中的五官神态甚至是肌肉纹理的特点去搭配实现。而这其实在选角阶段就已经可以达成。你已经是我需要的那种样子和气质。你根本不用再刻意去表演了。https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2611443448/
并没有那么希区柯克。中国语言真是矫情，分明就是为了情报利用女子的美色不负责任地把她丢进虎穴不闻不问的利益至上主义偏偏要叫美人计。根本就是notorious。一直在想不是加里最后良心发现回来营救，褒曼真是死都不知怎么死的…褒曼色诱了大叔套取情报，最开始加里何尝没在色诱褒曼。傻姑娘
希胖最不希区柯克的电影，仍属经典。1.前半程爱情戏稍多,后半段张力十足；2.偷钥匙和酒窖探查+接吻段落很精妙；3.格兰特和褒曼的3分钟"影史最长"接吻特写镜头,挑战海斯法典；4.几个长镜头和褒曼中毒时的眩晕主观镜头绝赞；5.塞巴斯蒂安母亲似是贝茨夫人预演；6.于请君入室时戛然而止，厉害。（8.5/10）
哇，这个真的很好看啊，好多年以前看到的
加里格兰特在里面好讨打呀