边城小镇2006

这是伸冤？还是良心？《边城小镇》让我想起另一本同类女性题材的电影《万福玛丽亚》。好莱坞会拍此类争求福利的严肃题材，不得不敬佩。

无论这部影片在叙述角度人物的构建上有多么的俗套，我只想说，这毕竟不是一个无聊的以宣扬美国卫道士精神而为主虚构出来的故事，每一个观众每一个评论者，都应该带着尊重的眼光去看待本片。
                                            
                                      ——有志女青年

“根据真实事件改编”这几个字，对于一部主要讲述人性、政治、犯罪和社会黑暗面的电影来说是具有绝对力量的。因为有“真实事件”的保障，故事具有了一定的严肃性，观众会把视角转向关注真实事件本身上，很大程度上不会太在意这个故事本身说的是不是合情合理，正因为真实所以观众更容易被打动，更容易去对影片传达的主旨进行反思。所以，“根据真实事件改编”给《边城小镇》无形中增加了更多人性的份量，就算影片本身在故事和人物塑造上很俗套，但影片对于真实事件给予的直接揭示，还是能够得到观众的认可和尊重。

本片的拍摄源自于发生在墨西哥边境工业城市华雷斯市(Ciudad Juarez) 至今尚未破解的一系列谋杀案件，这个城市靠近美国得克萨斯州最西端的埃尔帕索城。该城自从1993年来，保守估计也有50到70名以上年轻女子被绑架、拷打或是被谋杀。在这个真实事件的基础上，编剧们杜撰出了由詹妮弗.洛佩兹扮演的《芝加哥太阳报》女记者和一个死里逃生的墨西哥女孩之间的故事，一个女人一个女孩以一种互相帮助互相给予希望的关系共同讲述了一个关于女性权力在墨西哥是如何被视为粪土的故事。

这个故事最令人震惊的地方依然来源于本片改编于真实事件，如果不是这几个字，本片不会具有令人震惊的力量，难以想象的是距离美国最近的城市墨西哥，在本片的描述中完全是一个人间地狱，尤其对于那些穷人家的女孩子，她们得不到最基本的生活保障，她们每天至少有12小时是在工厂打工，最可悲的是她们的安全受到严重的威胁。你能够想象每天接送她们回家的BUS不是带她们回家而是把她们带往地狱吗?更加难以置信的是，墨西哥政府对越发疯狂的奸杀妇女的案件睁一只眼闭一眼，甚至采取掩埋事实的做法。

本片通过劳拉这个雷厉风行的女记者为主线，逐渐把真相揭露出来展现在世人面前，虽然最终故事中的两个凶手一个死了一个被逮捕了，但是奸杀事件依然没有停止过，这不是一个很有希望的结局，但却是一个能够发人深省的结局，劳拉依然和有良知的人们继续着冒着生命危险维护着那些女孩子们最基本的女性权力。无论这部影片在叙述角度人物的构建上有多么的俗套，我只想说，这毕竟不是一个无聊的以宣扬美国卫道士精神而为主虚构出来的故事，每一个观众每一个评论者，都应该带着尊重的眼光去看待本片。

固然本片依然是典型的好莱坞电影模式，一个雷厉风行的女记者一个事业型的女强人，一个被害人，共同讲述了关于人性救赎、以政治黑暗为背景，经过层层阻碍冒着生命危险揭开事实真相这样的套路，这样的影片的好莱坞实在太多了。对于人道主义精神的展现以及对弱势群体的帮助向来是美国人最擅长的题材，主旨一向是宣传美国卫道士精神，《卢万达旅馆》就是最典型的代表。一开始本片是有这样的嫌疑的，但是当影片慢慢进行下去，当观众进一步地走进劳拉的内心世界，观众们将看到的是，劳拉代表的再也不是美国主流社会，她代表的仅仅只是她自己，以及一群和她有同样良知的人们。这部影片让我想起了《不朽的园丁》，同样的被自己的国家背叛的人们，同样是失去了朋友和爱人的人们，依然坚持不懈地努力去揭露更多的社会黑暗，只不过本片在人性的表现上还是没有《不朽的园丁》那样的厚重和充满力量。

詹妮弗.洛佩兹扮演的女记者劳拉是全片的主线，从这个主线又分出了一条副线，就是对她童年生活的回忆。劳拉原本是墨西哥人，因为父母双亡才被一对美国夫妇所收养，在美国长大，获得了良好的教育。命运是宠爱劳拉的，否则她现在也许就是工厂里众多打工女孩中的一员，和那些女孩子一样每天晚上回家都有生命威胁。这一条副线的处理，一方面丰满了劳拉的形象，她绝对不只是一个单纯的美国女记者，另一方面也给劳拉后来的转变一个很有力的理由。劳拉一开始到墨西哥调查并报道这起案件，只是为了想得到工作调动的机会，她试图忘记童年的悲惨遭遇把自己完全地当作一个美国人来到一个陌生的国家。所以一开始劳拉只不过是一个为了得到独家报道而不惜一切代价得到线索的美国女记者而已，直到和受害女孩慢慢地接触，直到童年的记忆开始慢慢地又回到劳拉的心中，创伤再次被揭起，她由此而逐渐开始转变，以私人的利益去帮助女孩。最后，当逐渐接近事情真相的时候，美国社会背叛了劳拉。

从“北美市场自由贸易”的建立开始，美国政府成为墨西哥奸杀妇女这一系列事件产生的罪魁祸首，为了得到廉价的劳动力为了以低价格占有北美市场，美国政府和其幕后的公司集团根本不会在意那些为自己工作的墨西哥女孩有没有得到基本的安全保障，所以为了市场的继续扩大，为了得到更多的金钱利益，报社绝对不刊登劳拉的报道。影片进行到这里，我们看到了劳拉的彻底爆发，同时也是她的童年生活给予了她真正的良知发现，劳拉接管了死去朋友的报社，毅然地站在了调查奸杀事件的最前线，与墨西哥政府当地警察局和美国政府抗争到底。因为劳拉是一个女人，所以她在本片中的形象和所作所为才会得到更多地关注和尊重。

詹妮弗.洛佩兹一向是扮演轻喜剧影片里的灰姑娘，这次的全新转型和挑战，让观众们看到了一个全新的詹妮弗，应该说劳拉这个形象彻底推翻了詹妮弗只适合扮演花瓶角色的评论，让人想到了早期的那个詹妮弗，那个在《歌手》中扮演传奇拉丁裔歌手赫克托·拉沃的詹妮弗，同样的激情肆意同样的直至人心的表演，同样给观众们带来了新的惊喜。

（未经被人允许，严禁转载） 有志影评 ℡

呃。。终于看了部喜欢的片子。
当然这是一部很严肃的纪实题材的电影。可是，对于这个我不想说什么。太严重的社会问题。完全不是我能左右。很久以前我就开始对完全出于我力量之外的事情保持绝对的缄默。因此我没从事我曾经迷恋甚至为之疯狂的新闻事业。就像劳伦。
这部电影我真正注意的是劳伦，她的职业和感情。我没用“事业和爱情”。我现在不喜欢严重的词汇。而且这部片子旨在揭示一个社会问题而不是要刻画一个女人，重点是事件的进展而不是劳伦的工作。至于爱情，劳伦都不重视。
我都不知道说什么了。本来兴冲冲想写点什么，没想到心里跟劳伦一样黯淡。
埃娃天真地问：“你有多少孩子了？”
劳伦说：“一个也没有。”
埃娃惊讶：“为什么？” 这个年龄。
劳伦说：“我要工作。”
埃娃说：“我妈妈也工作，她就有孩子。”
劳伦说：“我的工作不一样，我叫它‘事业 ’。”
埃娃问：“那是什么？”
劳伦笑，说：“ 事业嘛，嗯，事业就是一个你梦寐以求的工作，为了它你可以放弃一切，呃，当你得到它之后——你才意识到，它并不值得你这样做。你失去得太多。”劳伦低下头，点上烟。
埃娃说：“我不懂。”
劳伦笑：“我也不太懂。”
很多年前在东北边陲，那个破破烂烂开满蔷薇和丁香的学校里， 忘记为什么，类似自我介绍，轮到我，我站在那里，拘谨地说了一些所有人都说的那些话，最后说：“我想做战地记者。呃，就这些。”没人会注意灰暗的我的灰暗的自白。当然也没人知道灰暗外表下的激情翻涌，血与火的热烈和夺目。
当我看到劳伦穿着男式衬衣（在我心里那就是男式的（风尘仆仆从沙漠中走来，心里有种东西隐隐灼烧。很微小很遥远。很痛很重。那是我曾经丢弃的理想和青春。我从那一刻才真正喜欢这个片子。
当她四处奔走，在杂乱的人群中，在风沙的路上，在黑暗的夜晚，在危险的野地里，在阿方索拥挤的报社里，在飞机上，在颠簸的汽车里，在豪华宾馆摊着笔记本的床上，在埃娃家低矮破败的木棚里，在芝加哥浩大明亮的办公室里，在盛大的宴会中，穿着蓝布工作服站在无数女工中。
她穿着男式衬衣，看起来性感健壮。她跟老板讨价还价，阿方索拒绝帮助后她一句“SHIT”紧追不舍， 听到有幸存女子眼睛一亮——强烈的职业敏感。她平静落寞地点上烟。在犯罪现场指手画脚咄咄逼人地追问警察。拍着电脑摔着东西大声骂老板。
本来只是交易。为了驻外的工作。几乎搭上性命。最后放弃一切。她最后才真的在做一项事业。那时候那个男人已经死了。
说说那个男人，那份感情。这个片子另一点我关注的。
对她来说事业无疑要比爱情重要。阿方索说：“他又答应你什么了？当初你就是这样离开。”这个内敛的男人并不愿多提过去。我可以想象他们当初曾合作愉快，志同道合，激情碰撞，共同经历很多事和荣耀。他爱她。这个才华横溢浪漫激情的女子。可是她为了更高的目标远走高飞。为了她所谓的事业。他是踏实的男人，更喜欢安稳实际的生活。他娶妻生子，成家立业。他以为这就是他的一辈子。一辈子再也不会见到她。她是风中的玫瑰，梦里的青春。
可是她又回来了。他说：“你看起来不错。”可是她不是为他。他转身走了。他知道这才是她。
他还是无条件帮她。他永远无法拒绝她。他拉着她躲避车。她想深入虎穴，他异常激动，他大吼：“如果你出事我将无法原谅自己！”说完自己也沉默了。她摸他的脸。那一刻，我喜欢上这个演员。这张内敛沉稳野性淳朴的脸。任何离开这个男人的女人都该后悔！他转过身去，说：“我不能这样。”
她看到案头他妻儿的照片，问：“你妻子？”他稍一迟疑，温和地说：“是。”她笑：“我真傻。”他沉默。她说：“儿子像你。”他微笑。像任何一个爱家的男人一样，把妻儿照片摆在眼前。
工作获得成功，她兴奋地打他电话，迫不及待告诉他。一个冷漠的坚定的女人说：“你要找的是我丈夫。”
那个女人没说：我是某某。她没说：我是某某的某某。她说：你要找的是我丈夫。
你要找的，是——“我”的丈夫，我的“丈夫”。
她忘记那是夜晚，下班时间。家庭时间。因为她根本没有下班时间根本没有白天夜晚根本没有家庭没有爱。她所有的一切只是工作，她生活的全部，生命的全部，全部时间，她可以任何时间奔波在任何地方，飞机火车或者深夜徒步走在荒漠。
她听到电话那端他和儿子嬉戏的声音。温暖的家。另一个他。遥远的他。抑或那才是真实的他，他真实的生活，真正在乎的东西！
她站在大大的鱼缸前。蓝色的海，蓝色的鱼。她是最大的一条。那条黑色的。看似自由，风光无限，冷暖自知，自由到一无所有。她回到座位。风情万种地微笑。接过男人递的烟。笑得更加灿烂。
然后放纵。本片唯一情色。却不是男女主。
她要的不是性，更不是爱，只是放纵！她就是要放纵、放弃、沦落，落到谷底那样低，落到泥潭那样不堪！她的快感不是来自与她做爱的男人，而是对阿方索的报复。而其实——
他们早已没任何关系。他对她从未有任何责任。
那一刻我才知道原来她一直是爱着他的。
其实我早该知道。她在宾馆第一次给他打电话，拿出电话，拍拍胸，吐口气，才真的拨出去。接通却那么爽朗事不关己的样子。
其实他很快回电话了。她在放纵。他应该整夜不停打电话。她那么晚打电话。他打她又不接。他不知道发生什么事。他怕她出事，像上次那样！
女人放纵时男人严谨的神情。
他还是因为她死了。她是他命定的劫。
他妻子怨毒的眼神。
她最终留下。放弃一切，光鲜诱人的一切。接管他的报社。永远留在他死的地方。死也要死在那里。死在他死的地方。
依然不是为了爱情。
其实那时她才真正在做着她的事业。
谁又说事业和爱情是两件事？有人把爱情当事业，有人把事业当爱情。其实不管哪种，都只是在盲目地迷恋。是一回事。

对于一个普通的严肃的反映社会问题的电影，我真心想多了。

导演在开始就强调了这是事实！
这也是导演的意图所在。如果你不幸在夜里看的（比如我），觉得这是一部惊悚片，那么，与导演无关。

奸杀了5000多人，这当然是犯罪，但该片却不是犯罪片。因为导演泼墨最多不是在犯罪的一方，而是正义的另一方，也就是记者和受害者。犯罪人，对不起，他只在黑暗中露了两次脸而已，加起来不超过半分钟。而且犯罪人作案的手段简单拙劣到不值一讲的地步，每次都用同样的方式把人家骗走，采取同样的手段把人杀死，最后还不忘在受害者身上盖上自己的印章（胸口的咬痕）。——唯恐地球人不知道是他干的似的。（但是也说不定别人干的，也最后来这么一下，这样第一个这么干的人不得不背起所有的黑锅。所以，连犯罪分子也一定痛恨剽窃和抄袭，痛恨知识产权法不能得到有效的贯彻执行。）

奸杀了5000多人，作案的竟然是个富人。这点我十分的不能理解，他为什么不去包二奶呢；墨西哥没有“天上人间”吗？拜托，做富人也要专业点，OK？如果自由贸易协定因为这件事出了问题，不要怪记者的报道，只能赖这个富人的智商。不管是算经济涨，还是伦理帐，包养几个二奶都要划算的多。第一，不用受良心谴责（对不起，他应该没有良心了）；其次包养的比较听话，过程更愉快（当然人家可能是家养的肉吃多了，想尝尝野味吧；再者，你把女工都害死了，劳动力稀缺，工资就得涨，生产成本就会增高，……；最后，你贿赂政府不得花钱啊！总而言之，选择包二奶是一个经济的多，道德的多的方法。我们高兴的看到这一措施在中国乃至整个东南亚地区得到很好的执行，发达的色情业和旺盛的奶源避免了造成墨西哥这样的悲剧，为我们建设和谐社会做出了巨大贡献。这是中国特色社会主义的伟大胜利！

奸杀了5000多人，政府却竭力隐瞒，而且报复记者。——不仅美国人觉得难以置信，我一个中国人也觉得不可思议了。警察抓不到坏人可以理解，反过来找好人的麻烦就忒不地道了。连狗都知道主人养你是为了看家，而不是让你吃里扒外，咱警察同志不能连狗都不如吧。当然，警察的主子是谁，这个问题很复杂，需要另著讨论。

奸杀了5000多人，起义的应该是当地的男同胞们才对，而不应该是千里之外的一个女记者。作为这一事件的间接受害者，他们中的很多人可能不能正常的娶妻生子，饥渴难耐的男同胞们很可能会被逼无奈的走向了强奸之路，于是造成了女同胞数量的进一步减少，这是一个恶性循环。——天哪，这不是奸杀5000个人的问题，这是在种族灭绝！或许这就是政府不敢说出真相的原因。（同样在我国，相关部门已经发现中国女性流失国外的现象很严重，但考虑到中国男性承受能力，始终不敢透露相关数字）

唯一不出意外的是，坏人最终遭到了惩罚。但是，这是问题的关键吗？不是。问题的关键是不知道问题的关键是什么。也就是说，你要射击的靶心在哪儿？

1、整体拍的确实比较一般，剧情不够跌宕起伏，只是选择了这个事件中的一个很小的点来描写。

2、珍妮弗.洛佩兹比较努力，但仍然觉得她在音乐方面的成就比较突出。

3、总体不推荐观看，看看这个事件的新闻评论就足矣了。