1 ) 城外人说城内事
“我不知道谁先停下来,那一刻长得就像是一年,也许其实只有一秒钟。第二次看见他的时候,世界都模糊了,他说,我一直在等你,请跟我来。”
或许她并没有想过要等谁。爱丽丝,高贵,漂亮,她拥有了女人想要的一切。她有深爱她的男友,那个想要娶她,愿意一辈子爱她的男人。
然而,平淡无奇的生活偶尔偏离了轨道,她从未想过会遇见亚当。那个男人的阳刚和力量,深邃得难以洞测的眼神,那样温柔的爱抚,狂热的性爱,已把她深深吸引。
那一瞬间,她再也无法控制自己,她已坠入情网不可自拔。是谁说的,理智和感情的斗争往往以感情的胜利而告终。
原来,她的一生差点错过,她爱情的光芒差点陨落在男人的琐屑平庸中。原来,热恋的激情,被爱的炽热,从来就未曾真正的燃烧过。
亚当已经俘虏了她的心。他就是她潜意识里,那个要用一生的时间来寻找的另一半,那个没有他便不成其为她的Mr.Right.
美丽的爱丽丝等到了真爱,至少是一个不那么乏味,可以让生活变得有情趣有激情有活力的强壮的男人。就像童话中的公主,她和心爱的王子在一起,山盟海誓,以为永不分离。
可是,她等到了,也错过了。
她等到了他的人,却等不到他的过去,她等不及迫切要深入他的内心。旺盛的好奇心使她带起负罪和背叛的帽子,摘下信任的外套,屡屡感受到惊恐与失落。
我以为你会信任我的,亚当如是说。她是如此靠近了他灵魂的最深处,甚至是惊动了他不容忍任何人触碰到的心灵秘室。
都说婚姻是爱情的坟墓,症结或许在此。当无限的靠近对方,几乎没有距离感的时候,也恰恰是神秘感与美感的最终丧失。那仅有的一些放在对方身上的幻想,也终成泡沫。
每个人,都有自己悄悄藏匿在心底的黑匣子,那里有黑暗与邪恶,有罪恶与污垢,有伤疤与忆痕,有不可告人的隐私和不为人知的一面。我们,都不愿意也害怕被别人触碰到这敏感的地带。当我们发现这一宁静的界域被人打扰了,我们会出于本能树起全身的刺来防卫自己,甚至是伤害到最亲最爱的人。
或许,保有距离,不要试图穷尽对方的心灵,才会给爱情留有余地。距离,原本就是爱情得以发展的氧气。正因为那份空白那份未知和神秘,才会有无止境的探索,追逐与厮守。在绵延的探寻中,品到意外之外的惊喜。如果你的另一半,已经如同一张黑白分明的纸张清清楚楚的呈现在你的面前,无异于一只木偶一堵白墙,那么还会有情趣和期待可言说吗?
如果没有激情的性爱,爱丽丝和亚当就不能维持激情燃烧的生活,这样的爱和动物的交配又有何区别?而除却性,无非是一具说爱说得麻木了的空虚的躯壳。
灵与性倘若不能真的合二为一,就不是真正的爱。欧美片,所谓好莱坞式,总不乏做爱的片段,李安导演的《色戒》关乎一段女学生与汉奸的微妙感情,却也要用性爱和情色来表达,让我感到失望。柏拉图式与性无关的纯美恋爱,难觅踪迹。
我一直认为,持久的爱是精神上的恋爱,与肉体无关。只是,当两个人的爱是如此热烈的时候,也只能用这种最激情的方式——赤裸裸的奉献来表达了。
秋雨先生的话我始终铭记:堂皇转瞬即逝,喧嚣是短命的别名。是不是轰轰烈烈的爱情总会消逝得太快?平平淡淡才是真。
等一个人,你或许已经等到了,可是你永远也不知道你有没有等到。潜意识里还期待着下一个的出现,孤独的灵魂深处始终渴望一场艳遇的降临给平淡的生活增添一点惊心动魄。
一辈子只能等一个人。可是,没有人知道要等的是谁。就像是等待戈多,不知何时何处何人来。有时候我们怀疑眼前的这位,于是我们出轨,红杏出墙。有时候我们执著守候眼前这位,或许错过了遇见真爱的机会。有时候我们无所谓等待,因为深爱的人早已心有所属,我们只能黯然神伤。而等待,本来就是一个消极被动的词。我们只是静静的守候着生命中的那一位到来,我们祈求却不能人为去努力。爱在一开始就已经注定了,命定之事本来就不能强求或改变。爱,就是爱。不爱,就是不爱。
等,还是不等,一切只能听众直觉的安排,因为心从不听众理智的选择。我也想等他,只是他不值得我去等,因为他不爱我。
我不知道有没有人值得我去等待,我也不知道有没有人在等待我。没有恋爱过的我,似乎没有资格评价有关爱情之类。我只是一个站在迷宫城墙外的小孩,始终好奇的张望。想进去,进不去。既期待,又害怕。所以,这只是一篇城外人说城内事的臆想罢了。
2 ) 挑错本子是硬伤
陈导的写意,老谋子的色彩,似乎每个第五代导演都有自己擅长的手法。但是到了好莱坞,显然有些水土不服了。
这部电影综合了悬疑、情色、惊悚、爱情等多种元素,但是都没有延伸到一种类型片需要的分量和火候。
不难看出,讲故事真是陈导的短板。似乎片子里对人物的刻画、气氛的营造、心理活动的表现、镜头的运用都差强人意,但是把他们结合在一起,总觉得差了点什么。
就像影片里说的,我这个平原生存者注定无法企及高原攀登者。
爱情如果像一见钟情一次SEX这般简单,那就不用费劲心力去了解一个人的过去了。
如果事先没有充分的了解,通过一次愉快的性体验去奋不顾身把自己托付给另外一个人,从投资的角度来说,是一个风险很大的事,跟陌生人上床,后果也要自己尝,那一团炙热的欲火,终究要被埋在雪上之下。
所以,还是回到东方拍深奥的玄幻吧,那样发挥的余地更大。
3 ) 想起蓝胡子
当爱丽丝忐忑不安地打开紧锁的柜门,发现克劳斯前几任已不在人世的女友的遗物……当时脑袋里闪现的,就是那个蓝胡子的故事,虽然这部电影是很久以前看的了。
蓝胡子将密室钥匙交给新任妻子保管,妻子按捺不住好奇心,闯进了密室,看到众多骷髅,钥匙掉在地上沾了血迹,抹不去,以致后来被蓝胡子发现,欲置她于死地。当然最后妻子被救了,而蓝胡子罪有应得。
影片中诡异的气氛还是比较到位的,推理弱不多说。刚开始我真以为是克劳斯杀死了几任前女友,没想到最后冒出个凶手姐姐,略感突兀。
结尾两人分开也是情理之中。克劳斯秘密被发现的介怀,爱丽丝命悬一线的恐惧,如此芥蒂,怕是很难消除。
欠了多年的评论,情节有遗忘,写得简单了些。
4 ) 凯歌,温柔地自杀
情感片?还是悬疑片?
情感不纯粹,悬疑也不彻底。
陈凯歌在用致敬的方式向希区柯克、库布里克之类证明些什么吗,
证明自己的品类赶不上他们?
其中有可圈可点的地方,也许是一个惯常线性思维的民族(中国)导演完全用西方心理分析学和遗传学来解构感情,只是反差?
但是可圈点的不是技巧,因为每一个镜头都似曾相识,在法国在美国正早一些的那些大师们身上,见得太多了,也可能是陈凯歌见得太多了。
试着比较一下王家卫的《蓝莓之夜》和陈凯歌这个《温柔地杀我》,一个是在用西餐刀叉吃全聚德烤鸭,另一个是在用勺子切割面包,看着总是觉得别扭些吧。
5 ) 不太专业的影评
这部片子是我在考研孤苦无依的日子里看的,一遍看罢,竟又连着看了两遍,很是喜欢。
本没什么愿望写点所谓影评之类的文字,想必豆瓣上早已被人写尽,推陈出新已难,而制造垃圾也分明不该是表达喜爱的方式。
后来逛了下豆瓣,第一个惊讶是,片子是陈凯歌拍的。第二个惊讶是,大家的评价貌似并不怎样好。
才忽然发现,原来话还是要自己说,谁代谁立言都难免有不同。
只是距看时已有些时日,带露折花之感应是没了,借以纠偏不敢奢望,唯求真切表达己见罢了。
首先我十分感谢我看该片之前的状态——一无所知。没看过影评,没看过剧情介绍,甚至不连导演是谁都不知道。
悬置是一个特别好的开始,不必受制于某些既定的看法,不必追随或反驳。也直接导致了我在看电影时的一头雾水,不断在想这个片子到底要讲什么。
这个想法贯穿始终,甚至第二遍、第三遍。
后来我想也许正是因为一路积极思维,才在看到影片结束时因结局陡转、因始料未及而心生反思和思考。这就好比积极生活、热情拥抱生活的人,往往比被动的人得出更多关于生活的真谛。
不得不提及的是,电影的名字,是彼时我对电影的唯一了解。先入为主的误导了我,以为Adam会把Alice杀死,或暴力,或温柔,也许很唯美。
以下阐述关于该片的几点想法。
•关于影片类型。
我相信存在先于本质。类型的标签是某种追加。
四不像的作品从另一个角度看可认为是突破了类型界限。
正所谓,世上本没有类型,片子多了也便分了类型。
又比如,在豆瓣我每每难以理解有的朋友在看过电影的评价栏里居然可以做到一丝不苟的把片子从五星一直评到一星。我想知道的是他是如何做到心中有一把明净的尺子,二星与三星的片子的差距又体现在何处?
大约我是一个混乱的人,愤世嫉俗地讨厌着各种规矩的斩钉截铁的分类。
看过的陈平原的《小说史:理论与实践》,其中有一堆翻来覆去论述类型的话:类型学、比较文学中的来源和影响、类型批评、类型设计、类型划分等等。
贴一句,就贴一句:“而我以为,正是不同类型间的杂交与变形,保证了类型的永久生命力与独特的魅力;而某种程度的不守规则,也使得作家的才华得以充分发挥。”
•关于Adam。
很多人反映,Adam的演员是一脸淫邪,属大奸大恶之徒。而我以为这恰是导演的用意所在。
眼看美丽纯洁的姑娘在他奸邪的面孔下,在邪恶的音乐中,步步深渊,自是一种残忍。这时极易让人想到一部国产电视剧的名字——《不要和陌生人说话》。
峰回路转,才发现,邪恶不是Adam,而是观众的心。
我自己的切身体验是,Adam竟是越看越顺眼。大概反差是一种美,我对他的惭愧补偿为他的美。尤其是最后Alice开始回忆最初同按wait时彼此的凝眸。奸邪不再,唯有他深邃的凝望。
•关于主题。
Adam说得最多的是trust。
我的英文是十足的烂。因此不敢妄下论断,好像有英语老师是这么讲的,trust是相信某人的能力,believe是相信某人的人品。
故,Adam说,do u trust me?
Alice说,yes.
没错,她是相信你的能力,但未必相信您的RP。
后来,据英语学的不错的朋友纠正说,trust是信任,believe是相信。
故此点按下不表。
Adam的姐姐说,对我弟弟来说,你要么跟他在一起,要么离开他,一旦你决定了,你就会和在一起,就这样,不要再讨论这件事了。
一语道破天机。
这是偏执的爱。纯净的爱。
你是跟他在一起,跟他在一起,还是跟他在一起呢?
纯净的不参丁点杂质的爱,你如何做得到?
说,水至清则无鱼。
爱情至洁净,想必也命不久矣。
第三,是一个未必恰当的关于导演本人的想象。
观众如Alice,看似纯真美丽,有时飞蛾扑火,追逐刺激和感官享受。却容易被他人左右,受俗世成见纷扰,终难修成正果。
而导演则如Adam,看似邪恶如深渊,却实属纯良,常给人激情,也常使人不明其意欲何为。
他的纯真、深刻无法被理解,经常被猜忌。
他的炽热的情感,激情的肉体和全部的付出,在被享受过后,被怀疑和抛掷。
从这个意义上说,该片是导演本人的一次自我剖白。纯真的热情被庸众享用后反遭怀疑被胡乱的解读和被抛弃的悲哀。
影片结尾是Alice和Adam擦肩于扶梯。为什么不是擦肩于平地?而是下降和上升?下降者入俗世,回归日常生活,上升者继续超脱。
Alice说,也许像我这样的平原生存者,无法生存在那个海拔的高度。
Adam攀岩的不是雪山,是寂寞。寂寞于纯净的、超脱于世俗的呼唤没有应答,曲高必然和寡,而寡到极致的,是寂寞。一个人生存理想的寂寞。
也许这是陈凯歌作为一名导演高处不胜寒的孤寂的慨叹。
Adam的离去,不仅是一段故事的落幕,也彰显着导演于电影理想的寂寞的坚持。那一刻,他已选择了面对庸人俗见的不屑,和对自我保留的珍视。
•关于没看懂。
有点疑问是关于几处好像是跟踪Alice的身影的。
不知是不是Adam。他那么纯粹无暇的爱是否不该有这样鬼祟的行为。
不管了,我直接处理为,这几处镜头是Alice紧张、怀疑心情的外化。
6 ) 《温柔的杀手》之一,两性关系雪崩的一刻
题记:
陈凯歌给我们上了一堂爱情课,既然爱情没有理由,那么学会平和和善意才能让爱情的果子长久。
――――KavkaLu
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http://www.zetaminor.com/images/news_pictures/killing_me_softly.jpg[/img]
《无极》的票房让陈凯歌01年在好莱坞的旧片顺带出炉公映,这部惊悚风格的电影除了摄影上的唯美之外你还能看到陈凯歌对于两性关系松紧度的理解,对于恋爱中的人们会有所启迪。
导演选用了传统的好莱坞倒叙的手法,电影以登山场景叠加激情戏开始,直到雪崩终极一切,登山在这里象征着人与人之间的关系,每一步都需要用心和努力。
在女主角爱丽丝的旁白里影片闪回到了她在街口邂逅美男子亚当的一刻,他们在过街讯号器下手偶然的触碰造就了一个恩恩怨怨的未来。
爱丽丝被亚当的深邃的眼睛迷住,一见钟情的他们开始了爱情的攀岩,为了亚当,爱丽丝离开了她的同居男友,狂热地相恋让她忽视了对亚当的全面了解,他们整天在屋子里如胶似漆,仿佛天底下除了两人在没有别的存在,逐渐靠近亚当的她也开始从亚当的姐姐以及记者那里了解亚当。在一次英雄救美的举动后,她毫不犹豫嫁给了他。
只是有时无声的骚扰电话和匿名信让爱丽丝有些忧伤,好奇心让她假扮记者去探究亚当的过去,其实,过去往往是再也无法复原的痛,而爱在深处的人往往变成了相互的折磨。
爱有时就像他们玩的束缚游戏,导演之所以选择虐待的题材是极端里对于信任问题的探究。爱丽丝怕受伤跑到警察局,警察说了句意味深长的话:你是自愿的。确实,爱情关系里受虐是一把双刃剑,代表爱的极端也同时有着恐怖,陈凯歌的这部影片是惊悚片的外壳,人性的内在,倘若观众老是想着是否有裸体镜头,那是品味的低级趣味,况且,蜜月情欲戏里的扼喉是关键的戏,这来自于《感官王国》式的男女关系探究的是爱情如何才是恩爱的度,当数年后笔者再次观看本片的时候,更加欣赏导演展控节奏的能力,作为东方导演陈凯歌希望在情欲的偶发性和个体经历的必然性中探讨两性的话题。惊悚只是它的外壳,导演故意设计了小偷夺包、墓地里发令枪的戏来刺激观众是情绪以达到引你误入歧途,这种思维的岔路让你对于位置的剧情充满了期待。影片开始那场意外的雪崩是意外还是故意不是十分重要,重要的是导演探索的爱情本质,导演在一开始就通过亚当之口说出爱情就是两人合而为一的过程,在这样的过程里是相互融和还是完全吞噬,这完全取决于对方的心灵,爱永远带着刺。
那些匿名纸条的来源直到亚当姐姐和爱丽丝去寻访一个亚当可能有关失踪者的时候才真相大白,细节的合理让影片显得可信。
陈凯歌是一个民族情结非常浓的导演,他让女主角海瑟·格拉汉姆穿上了一袭美丽的东方旗袍,更加衬托出她的美丽,而男主角约瑟夫·费因斯和他明星的哥哥拉尔夫·费因斯一样非常优秀,片中有一场他在警察局单面玻璃面前的戏,眼睛里充满着感伤和忧郁,相信一些女孩子看过此片后会喜欢上这个帅哥。
登上的惊心动魄、唯美的摄影出乎意料的结果都是此片的看点,希望大家去影院观看这部电影,虽然依据国情删去了一些床戏,然而无伤大雅,更不会让你失望而归。陈凯歌不愧为世界级的优秀导演,将一个好莱坞平常的故事拍出了自己的风格。
【附录:影片资料】
《温柔杀手Killing Me Softly》美国2001
导演:陈凯歌
主演:海瑟·格拉汉姆Heather Graham、约瑟夫·费因斯Joseph Finnes、娜塔莎·麦克霍恩Natascha McElhone
中国上映:2006年1月15日 (删节)
定级:18
个人评价:艺术性5,欣赏性6(不苛求,还是不错的)
2006年1月12日 星期四 上午5时4分云间 寒鸦精舍
独立影评人:卡夫卡·陆KavkaLu
版权所有,请勿私自转载
联络方式:MSN:kavkalu1967@hotmail.com
邮箱: kavkalu1967@126.com
陈导好像还满适应好莱坞的么?比在中国搞无极毁梅兰芳什么的已经好很多了诶。。。
OST倒不錯
相当激情啊。其实女主才是最大的BOSS,男主角也搞不定她。
主要是这一对太美型了
分级制度下的一次尺度放飞,仅此而已
陈凯歌是发了哪门子疯,拍个这样的电影出来。想情色片想疯了吧。
陈凯歌的水平不怎么样 唯一的看点就是露骨一些罢了
唉……
陈大师虽然在形式上贴近了好莱坞,但故事讲得七零八落,节奏莫名其妙,高潮不给力,只会制造空洞的“惊悚”效果(音乐)。Joseph也跟着发呆,一个表情装酷到底。Heather还比较在状态。这片子情色也不够,惊悚也不足,标题真是到位啊,观众都被killed softly了。。。
除了激情还是激情
很特别 值得参考
勿将此片归为情色,当成悬疑爱情片看会好很多。海瑟在片中乳房多次晃动,除此之外再无其它过激镜头(两主角数次全裸但丝毫不暴露关键点)。因本能的吸引而真心相爱,如羊羔一般温驯的、甘于在性爱中受支配而幸福的亚历克斯,因为怀疑和猜测而疏离,最终揭示幕后真相。了无新意的悬疑套路,导演风格丧失
平原人和高原人
killing me softly 名字真美.不过电影的前面都有些太无味了
中国元素就是女主角穿过一身旗袍。但她瘦了点,不好看。人都好变态啊~~是导演心理变态吧!
这是被中国审查制度憋坏了吧?
【补標】陈凯歌很少的好莱坞电影
这片是无极火了后,上线的陈凯歌在国外拍的三级片。但在影院上线版把赤裸镜头剪的特干净。我记得普剑老师说,陈凯歌那时候在国外就拍的是名副其实透透彻彻的三级片。。。真三级。。。一颗星给美男美女
恐怖片
两人惊鸿一瞥,爱情由此悄然而至