1 ) 对手戏
这是我最近一段看过的最好的警匪片,毋宁说是披着警匪片外衣的文艺片,这种影片放在美国的话属于那种片头打上“根据真实事件改编”这种字样的电影,属于有思想有内涵的影片,基本上归入剧情片的类型。这恰恰是我最喜欢的电影类型,思想性和客观性高度统一,既不庸俗,又不晦涩,实在是居家旅行,杀人灭口必备电影(这话好像在哪儿见过)。
影片秉承了法国警匪片一贯沉稳的传统,抛却了当代法国警匪片跟风好莱坞的浮躁作风,这是影片成功的一个重要因素,他激活了喜欢法国警匪片观众的尘封记忆。观看着这部电影,曾经的经典电影涌上心头,贝尔蒙多的《恐怖笼罩城市》、《孤身复仇》,阿兰德隆的《警官的诺言》,一个个硬汉形象历历在目。曾几何时,我总幻想这两位王不见王的银幕硬汉能够像帕西诺和德尼罗在《盗火线》里一样,来一次火星撞地球般的银幕碰撞,可惜难以如愿,尽管两人终于在电影《二分之一的机会》中携手登场,怎奈英雄迟暮,无复当年。假如他们年轻二十年……
如今达尼埃尔·奥德耶伴随着这部法国版《盗火线》印入我的眼帘,这让我产生了一丝疑惑,为什么不用让·雷诺?达尼埃尔·奥德耶是谁?他扛得住杰拉尔·德帕蒂约的凌厉攻势吗? 他们能够势均力敌吗?我对于他的认知仅仅停留于埃马纽·贝阿的前夫这个身份上。而且微软全拼输入法也不认识他。事实证明,我的孤陋寡闻再一次为我带来了惊喜,他的表现无愧于杰拉尔·德帕蒂约的对手,无愧于艾曼纽·贝阿的前夫。达尼埃尔·奥德耶与杰拉尔·德帕蒂约的合作,使得我对于阿兰德隆和贝尔蒙多不能出演这部影片的遗憾降到了最低点。
记得北大教授钱理群说过这样一句话,好像是他说的:“性格决定命运,胸襟决定格局。”这句话比较恰如其分的说出了两个主人公的遭遇。达尼埃尔·奥德耶扮演的反黑组组长里奥,他的整个遭遇,幸与不幸,都是由他的性格所引起的。他的性格,比较江湖化,用陈浩南的话来讲,就是够狠,够义气,兄弟多。这性格适合混黑社会,却不适合干警察,干警察也就干前线,往上升是没指望了,除非上司赏识。再有一个性格特点就是做事情不计后果。影片开始有两件事,一个是他把自己警局的牌子给摘了下来送给了即将退休的战友,另一个是他领人把虐待他的线人的流氓给毒打了一顿。这两出戏很高明,既交待了他讲义气,鲁莽的性格,又为后面的剧情埋下了伏笔。后面的剧情不必细表,命运虽然充满了偶然的变数,但是面对命运时所做出的决定却是性格使然,整个故事充满了变数,阴差阳错,但是了解了主人公性格特征这条线索,那么故事的发展就合乎逻辑了,终于达到了讲故事的最高境界——意料之外,情理之中。
前面我们说,像里奥这种人,在警界不好混,可不凑巧,他混得不错,除了有一帮铁杆兄弟之外,还有一个赏识他的上司。很有希望荣升警察局长。有机会就有竞争,有竞争就有对手,如果在碰到一个对你了如指掌,处心积虑,心胸狭隘的对手,你倒霉了。杰拉尔·德帕蒂约扮演的克莱恩正是这样一个人。而他这种胸襟,终于酿成了他众叛亲离,横死街头的下场。所谓可怜之人必有可恨之处,其实反过来也一样,可恨之人,也有值得同情的地方,克莱恩狭隘的心胸让他做出了错误的决定,他本是并不以为这决定是错误的,只不过结果超出了他的想象,接下来就是不断的用错误来掩盖错误,终于酿成大错,当然他对于权力的野心也起到了推波助澜的作用,无论如何,他的欲望和他的胸襟,决定了他的结局。
以人物来推动剧情,以剧情来塑造人物,深沉的情节,清冷的画面,透射出一种深沉的悲哀,深刻地真实。有人的地方就有江湖,无论是体制内的警察,还是体制外的匪徒,只要是人,就会有人的性格,人的命运。这本质的东西,是不会因为身份而有所改变量的。
2 ) 不管喜欢啥,你都爱看这部片儿
两位巴黎警局内的一线警官,因为一宗空前连锁劫案的侦破而矛盾突显,侦破案件的人显然将得到36警局一把手的交椅,空气陡然紧张起来。
他们是多年战友,友情隐约仍在。
他们都有自己成熟的线人关系,有时用打擦边球的方式来得到情报。
他们对权力的渴望难分高下。
他们都有能力去赢得胜利。
其中一位因为行事更有人情味而稍占上风,然后一切都在某个夜晚突然发生改变······
有人称它是法国《无间道》,我不认同。首先此片导演为警察出身,他要讲述的警察故事有他自己的特点,做作虚假的少,真切自然的多。其次这么一部一波三折的电影,竟然取材于真实生活,叫人不得不惊竦一下。最后,两位演技派男巨星携手奉献两个内心复杂的警察角色,平静的面目底下是生死时速的角力,这样的机会大约罕见。
爱看剧情的,爱看悬疑的,爱看枪战的,爱看爱情的朋友们都不会失望。
tips:《警界双雄》分别是6月13日13:00和6月17日18:30在上海影城放映。上海电影节参展。
3 ) 夜照亮了夜
当生活如这该死的天气一般反复无常得让人找不着北,当时代像这个城市中每一颗跳动的心脏般浮躁不安,当信仰和理想似过期的凤梨罐头被遗忘在积满尘埃的角落,似乎只有电影,只有黑帮电影才能救赎我们,才具有能够直刺内心深处的力量,让我们带着一种对电影本身的天真信念把玩与回味,然后沉沉睡去。
现实的天空积满了阴云,黑帮片的黑色照亮了这凄迷的夜。
《36总局》被称为法国黑帮片近20年来最优秀的作品。这个结论或许正确,或许错误,沉溺于其中的我们无法判断也无需判断,重要的是铭记一部优秀电影带给我们的久久难平的心绪。
芬芳的法兰西盛产高挑迷人的美女和感性多于理性的导演,盛产浪漫的爱情电影与诱人的情色大片。鲜为人知的是,这个优雅的国度同时也是黑帮片和警匪片的天堂:梅尔维尔的《独行杀手》冷峻残酷,风衣,墨镜和毡帽成为后世黑道分子的标准装束,沉默寡言的主角和少得可怜的子弹也受到北野武等诸多导演的追捧。吕克贝松的《这个杀手不太冷》柔情万种,而倾泻的子弹比好莱坞更要好莱坞。两部电影标志了法国黑帮片的两种极端风格。
《36总局》从风格上讲更接近前者,电影里虽然充斥着不少激烈紧张的动作场面,可真正沉浸在里面,却无形中觉得只是点缀,随着情节的发展,观者越发悲痛抑郁,沧桑悲凉的情绪郁积在胸中,浓得化不开。
影片的法语名字唤作“36 Quai des Orfèvres”,翻译过来叫做《36总局》,多少有些莫名其妙的感觉,丝毫没有娱乐化的因素和吸引观众的卖点。“Quai des Orfèvres”是巴黎警察局的犯罪调查部门,主管重大的刑事犯罪,其性质与英国的苏格兰场和美国的FBI颇为相近。而这个部门的门牌号是“36”,影片的片名由此而来。
正如它朴实到呆板的名字一样,这部电影本身也不是一部花哨的动作黑帮片,没有如交响乐、赞美诗般倾泄的子弹,没有纷飞的白鸽和张扬的硬汉,两个沉默的警察在一场场惊心动魄的暗战中彰显着截然相反的个性与追求。
谁是英雄?谁是好汉?谁能代表正义,谁又是变态的混蛋?
故事的大幕刚刚拉起,导演就向我们暗示了在这个黑色的世界里正与邪的模糊界限,匪徒作恶,而警察也无太大区别,他们可以在酒吧聚会时随意开枪,他们组织的特殊性质似乎赋予了他们为所欲为的特权,对于罪犯,他们执掌着生杀大权。
作为BRI组长的林科斯,为破大案不择手段,甚至可以包庇杀人犯以获取情报。
作为林科斯的战友和竞争对手的克莱恩,野心勃勃,看重权利,同样为达目的为所欲为。
在多重纠葛的作用下,一幕幕悲剧逐次上演,而经历了一番恩怨是非后,结尾的一段阴差阳错则更增加了几许令人玩味之处。人生、命运、因果、偿还……一切尽在轮回之中。
影片的多数场景发生在黑夜里。清冷的夜色,哀伤的音乐。人生里有多少凄苦,轮回里有多少无奈?流淌的故事和飞扬的音乐慢慢地隐去,留给我们一个巨大的空白。黑色的空白。
作为一部警匪片,《36总局》刚在法国上映便引起了巨大反响,有人称之为法国警匪片近20年来最优秀的作品,期待从此之后法国风格的黑帮片能重返上世纪80年代的辉煌;有人将本片与罗伯特德尼罗的《盗火线》相提并论,评价本片无论从达尼埃尔奥德耶的表演,还是从整体情节来看,都和《盗火线》有着异曲同工之妙。《36总局》获得2005年恺撒奖最佳导演、最佳剧本、最佳影片、最佳男演员、最佳男配角、最佳女配角、最佳剪辑、最佳音效8项提名,可是,所有这些,终将会成为一部杰作褪了色的陪衬。
黑帮片的世界里,存在着不灭的英雄正义;黑帮片的世界里,翻腾着不息的恨海情波。但就如人生一样,无论是痛苦或美好的瞬间都将会终结,当电影散场,当你重新走入看似阳光灿烂的现实生活之中,繁琐平庸的细节又将占有一切,那一刹那被黑色照亮的黑夜,仿似被烟花瞬间唤醒的夜空,须臾便会归于阴暗。
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http://shazhude.net/ 4 ) 港味十足的法国文艺犯罪作
身边的人被设计地死去,自己被推上高位,胜似傀儡,原本会成为警察分局长的莱奥。(就好像莱奥的上司被走马上任当了警察局长,上头让更好管理的来管,监察部门则作为听命上头的来约束你,想到这个有点阴谋论的点)
警察局全体同仁列队哀悼,哀乐响起那刻,有港片的感觉
警察没有权利保护他的线人不受法律的惩罚,即使警察通过线人提供的线索抓捕重大罪犯,而线人以此要挟警察包庇他的罪行。(有《线人》的feel)。
一个追求权力不择手段甚至牺牲同僚的警察克莱尔,而另一个与线人混混弹性合作且在底线边缘反复横跳的警察莱奥,同样有《无间道》中的出卖,上位,情同手足的元素
莱奥与妻子的深情对话:
你怎么从来都不跟我说?
怕失去你。
干嘛不告诉我?
怕别人问你,你为我撒谎。
莱奥与女儿的对话:
为什么不让我去探望你?
因为我怕,怕你每次离去。
而他女儿说的“别再一次撇下我了”让他心碎,他的妻子和女儿都是爱他,但他愿意为了她们放下自己坚守的底线(保护线人)以及复仇的信念吗(为妻子报仇)?两难的抉择,一边是至亲至爱,一边是自己的执念与原则。
“这儿太吵,不习惯”可之前,莱奥可是习惯的很,莫不是经历如此惨痛的经历,他或许一边流连夜店与同僚与线人的推杯换盏,一边还沉溺家里的温柔乡却只享受不交换感受。声望大损,锒铛入狱,被提名下任局长(即使莱奥不想当,但期望被拔高了)的名额没了,妻子被克莱尔补枪身亡,女儿只能被撇下与爷爷度过她美好的青年时期他却不得陪伴,差点我还以为他以为抓捕的罪犯a把他也干掉,他把性如烈火柔情似水的人物形象塑造得很好,结尾让克莱尔有人性就自尽也是原则的选择,但被曾经的下属的“设计”让罪犯a阴差阳错地干掉了克莱尔,也算是不错的结局。
央六配音挺不错的,港味元素很浓,文艺之余不应该属于犯罪题材,而且情节设计巧妙少了点该元素的刚猛。克莱尔坏到尽就为了上位动机太纯粹了,监察部门审查的镜头好像《无间道》“杀人放火金腰带”那段
5 ) 36 Quai des Orfèvres 巴黎警署总部
最近在学法语的métonymie(换喻),对巴黎不熟,做练习时碰到许多以地点代替职能的行政单位,于是问了某人许多问题。
结果是,某一天某人建议一起看36 Quai des Orfèvres,没有及时复习的我,从一开头的36,到警察自己偷Quai des Orfèvres的路牌,傻傻问了好多遍这到底是什么呀,这到底是哪里呀 ...
这不就是法国巴黎警察总部的地址嘛!好了,上了一堂增加深刻印象的复习课。
俩警界大佬,暗中被放置在争夺高位的地步。不甘居下风的一位在执行任务时莽撞换来了一位警官的死,群心背向。另一位全心全意为人民服务讲义气,可为了情报被线人摆了一道。这道坎被第一位利用,不但一洗莽撞知名,成功升职,还使另一位锒铛入狱,妻子身亡 ... ...
看着甚是心痛,本以为冤冤相报何时了,可结尾有出人意料之处。这样也好,已经损失了七年牢狱,一切恩怨皆有报时。
6 ) 没看懂
执行任务的时候,坏警察为啥要愣头愣脑地拿把手枪冲出来?为了破坏好警察的行动?因为对匪徒的憎恨?实在搞不懂这么个老江湖为啥会犯这种低能错误,自己小命差点没保住不说(那子弹稍稍往上偏一点防弹衣就救不了他了),还面临被停职的危险(事后证明他非常非常地害怕被停职,要不是好警察出了个谁都没料到的问题,他被停职已经注定了)。
激战中女警竟然会被抓做人质,着实让人崩溃。歹徒有了人质之后真是为所欲为,我理解警察同志们都很善良,顾及着战友的情分才会纷纷放下武器。可是歹徒抬手就干掉那位可敬的烈士的时候,大家依然处于当机状态。我真怀疑,这个歹徒只要有女警在手,一枪一个把那帮呆头警察全结果也不是没有可能,真可惜他没真么干。
冲锋枪手枪手榴弹一通激战,竟然就只有这位莫名其妙的烈士殉职了,看来警察们都找到了很好的掩护。
好警察的线人吃定好警察为了线索会保他,干净利落地干掉了仇人,偏偏剩下个妓女,不仅看见了自己还看见了倒霉的好警察,为啥没连妓女一同干掉?因为突然发现妓女长得很美?还是因为妓女跟自己无仇(那俩保镖也无仇)?
好警察的线人神秘兮兮的找到好警察老婆,说要帮她。结果就只是给了她两万块钱而已,拜托,给两万块钱需要这样吗?随便汇到户头上什么的,方便多了吧?结果把两个人都害死了。
坏警察是基于何种理由要监听好警察老婆的电话的?好警察已经在监狱里了,他的线人没理由要去联系他老婆的吧?事实证明即使为了两万块,也用不着特地去联系她。当然要没这部分戏,好警察老婆就死不了了。
最让我不解的是,坏警察为啥要杀好警察的老婆。要是在抓捕好警察线人的时候误伤了,还算合情合理,为啥还要上去补一枪?有什么深仇大恨?就因为那娘们没有接受自己的道歉?结果还要给每个在场的同事加官进爵来封口?何苦如此?
既然坏警察如此很辣,为啥由得人质女警离开,杀人灭口不是更好?毕竟连毫无冤仇的老警察老婆也是随手就杀了。人质女警那么有正义感,为啥不当时就揭露坏警察的真面目,而偏要等到多年后好警察被放出来才和盘托出?既然当初她没开口,其他的目击者也都升了职,这事“被隐瞒了”又是怎么到了光头正义小子耳朵里,以至于好警察一出狱就对自己老婆的死产生了怀疑。
好警察在狱中为了见老婆,劫持法警威胁法官?这也算表现良好,而获得提前3年出狱?我看往后拖3年更有可能。
当好警察知道了一切,拿着手枪顶着坏警察脑袋的时候为啥又没动手?他冒着危险劫持警察,就为了叫坏警察知道“我知道是你干的”?
说实在的,这片子我是硬着头皮看下去的,冲着演员,冲着分数,冲着希望结尾能解答心中的疑问,结果发现越看疑问越多。。。
音乐真的很赞!最怕猪一样的大鼻子队友!!垃圾!为什么警察总是手枪,步枪,匪徒总是自动枪!
2007-09-22,比较黑色但是不是很吸引人。
前面有点乱,几条并行的线索。后半部逐渐张力出来了。厚重的弦乐把暗沉的悲伤的不公的基调淋漓尽致的表现出来。好人得到了恶报,恶人却升官发财。还好结局是恶人自有恶人磨,终于死于贪婪与狠毒~~
流水账一样的剧情,好看在哪里?要不是两个明星撑场面这个片就是一坨屎。法国人真会像电影里那么硬派吗?我看未必
CCTV-6? → 2007-12-29 CCTV-6 电影频道 佳片有约 ……-19.11.10
情节还算紧凑,看国语版的,如果是法语的就不会看了,听着不习惯啊!呵呵~
氛围不错,剧情弱些。配乐虽好听却有点喧宾夺主,不过话说回来要没配乐衬托着,这故事没十分钟就讲不下去了。黑警黑得要死,好人乡愿软弱,常人无能庸碌,剧情又经常性的依赖偶然突发来发展甚或转折,马夏尔的电影都有这种用力过猛的毛病。
自己也搞不明白怎么会这么喜欢Daniel
确实是不一般的黑色冷峻,感情细腻,大佬彪戏,法国警界的黑吃黑和各种勾当 ps号称影史上最强大的抢劫运钞车火力
導演曾經也是警隊人員,溫克的原型是導演的好友兼警隊學長Dominique Loiseau警官,在司法不公的結果下他失去了家人和所有一切,導演後來僱傭了老學長為自己影視公司的司機。
1好人为什么玩不过坏人,因为规则不同。2.从屁民的角度来说,国外的体制有些地方挺操蛋,国内的体制小名就叫做操蛋3.此片是真实事件改变,你该知道有多残酷了。
想模仿无间的风格,但感觉很一般,尽管拍的还OK。
19103#看了韩国改编版本之后找原版来看,发现韩国将它本国化了(将反转放在最后这点),法国原版的处理更为之平直,剧情本身3星,音乐加0.5
关键败笔出在德帕迪约持枪冲出那一刻!与影片为此角色构设的性格主色反差太大!除非天才编剧绞尽脑汁,否则精算自私与冲动鲁莽,二者几乎不可得兼,何况此公还是警界资深老鸟……可即便违和硬着头皮仍要去做,目的便是以更大黑暗面去掩护游走在黑白两道的男一号的越界黑化。在弗莱德金等人的价值体系中,最终害死战友的那个人一定是奥特伊!
影片的情节构建有点出乎意料,并没有想象中的热血柔情,整个故事似乎都带着一种冷冷的调子。换一个背景就可以成为一部法国宫廷恩仇剧。
在资料馆跟李导看过的另一部片子 法国警匪片的大作佳作 当初带个我的震撼至今留存 绝对的五星
为什么说法国版比无间道更灰暗?那里面陈永仁直接挂了,刘建明下场也不好过,这里面男主虽然死了老婆但起码最后可以和女儿相聚
看了大概20分钟,not in the mood,暴力呀复仇呀仍旧不吸引我。日后有机会再重新看
复仇处刑,线人包庇,违令陷害,借刀杀人……恶警斗坏警,但归根结底是撬墙脚之仇???
真爱Daniel Auteuil啊