电影里面出现了好多草地和麦田的镜头,那一望无际的充满生机的绿和其中孤独的人,让人不能不联想到岩井俊二的电影《关于莉莉周的一切》。充满力量、残酷而不自知、勇于反叛而常常无路可走的青春。不过这部电影不止步于青春。 电影一共交错了三条线。
第一条线的主角是瑛太饰演的铃木,沉默寡言,不合群,警惕感很高。铃木真实的姓为青柳,在少年时候残忍地杀害过两个儿童,进过少年感化院,是媒体大众口中臭名昭著的少年犯A。影片也通过益田的调查告诉观众青柳也曾经是个有着天真笑颜的孩子,母亲过早离世,青春期难以理解和消解的性冲动让他用杀戮和自残的方式来予以释放。其实我不是很能理解这个逻辑,只能简单转换成一种病。他在少年感化院得到女警察白石的帮助,尔后又得到重新进入社会的机会。他更改姓名、变换生活的场所,来逃离昨日的自己。
化名为“铃木”的青柳从不对他人使用暴力,无论受到什么攻击都承受着从不还手,甚至用自我攻击的方式吓走了要挟美纪子的流氓。有那么一部分,他在求死。也看到他虽不合群但不失友善。当他那并不友善的室友醉倒在玄关前吐了一地时,他默默却坚定地清理污秽物并扶室友回房休息。他也能保持恰当的距离帮助、陪伴、安慰美代子。对于益田他更是报以了非常大的信任,卡拉OK里的笑容,公园里饮酒对谈,甚至在遭到背叛时也宽容地谅解了。在这个名为铃木的人身上,丝毫看不到少年青柳的残忍和危险。
夏帆饰演的美代子怯懦而苦涩,她在年少时被人利用进入情色电影行业,之后想逃离退出,却遭受到家人朋友收到色情碟片的伤害及胁迫,不得不背井离乡到处躲藏。在不知道铃木过往之前,美代子很喜欢这个沉默可靠的人,遭受到强奸的她哭着拉住铃木的手说别离开我。但在得知铃木即少年犯A之后,说着对不起,自己转身离开了。
站在铃木的角度,当然会觉得可惜。本以为两个孤独的被世界嫌弃的人会彼此支撑,给彼此温暖。但回到现实,觉得美代子的选择才是对的,人很难原谅那么残忍的罪行信任那么残忍过的人,即便事已远人已变。
时间能把血淋淋的伤口变成印迹,但印迹永存。铃木逃不过往事的纠缠,一旦一个人犯下罪,就得永远背负着。 第二条线的主角是生田斗真饰演的益田,他是一个与上司冲突从杂志社辞职的前记者,柔弱但富有同情心。益田受困于少年时候的一段心事,噩梦连连。中学时候,他有一个好朋友被霸凌,作为好朋友的他因为惧怕被牵连而在最后关头袖手旁观甚至推波助澜了,最后这个同学自杀离世。多年来,他一直深深自责。他去探望同学的父母,不明背后真相的同学母亲一直对他表示感谢,说谢谢他一直支持自己的儿子。他难以坦白。最后,在同学母亲弥留之际,他试图坦白,但被同学母亲拒绝了,也是,真相对一个深爱着儿子的母亲来说太过残忍。
在得知铃木的真实身份前,他看到了铃木的忍耐和善意,也看到了铃木笨拙的喜悦。在铃木追问他我死了你会悲伤吗之时,他思索良久得出了肯定的回答,因为这个肯定回答,铃木把益田当成了可靠的朋友。在得知铃木即为少年犯A时,为了更了解铃木,他去搜集信息,因此而拼凑起来的拼图却不足以让人谅解铃木。
两人在公园喝酒谈话,益田不满铃木的坦白,觉得铃木沉浸在自己的痛苦中,忽视了那些受害者和他们的家属。但一个人究竟怎样才能赎罪呢?还是说,有些罪,永无可恕。 第三线是出租车司机内山,他是加害者的家属。内山的儿子无证驾驶导致三个孩子去世,作为加害者的父亲,多年来他一直向受害人家属赔罪,希望能够赎罪得到谅解。但受害者家属无法谅解,只希望忘记掉这个悲剧。惨剧发生后,为了让精神奔溃的妻子得到喘息的机会,内山与妻子离婚。他虽然一直在帮儿子赎罪,却拒绝同儿子联络。在得知儿子要结婚生子时,他甚至跑去跟儿子说,你让那么多家庭破碎,你没有权利组建家庭。
内山的弟弟指责内山不顾儿子,在家人需要帮助的时候疏远他。在瑛太参演的另一部剧《尽管如此 也要活下去》里,也有类似的父亲。父亲背负着儿子的担子,某一方面却不是在分担这个担子,而是加重它。
儿子最后打电话给内山说,爸爸,对不起,我们互相忘记吧。我来自己背负自己的罪孽,我来赎自己的罪。你忘记掉我,去过你的生活吧。
内山有那么一下子的释然。 三个人里,青柳是直接的凶手,益田算是沉默的帮凶,内山则是自己和加害者眼中的罪人。青柳和益田的线是互相交织的,内山的线则同另两条线的交织少而弱。导演还在这其中插入了白石女儿的故事以及在感化院被霸凌的问题少年。这种松散的以主题作连接点的讲述方式让故事变得有些混乱而零碎。
一个人为什么会犯罪,他能得到别人的原谅吗?他还能得到内心的平静吗?作为他亲近的人,我们是应该谴责疏远他还是靠近支持他?益田希望铃木活下去。美代子一个人拎着行李远走。故事讲了很多,答案还是不大明了,而现实又比电影复杂更多倍。
影片的线好多…但是感觉每条线的深度都不够。而且每条线里的人的罪从轻到重程度不一。通过赎罪被原谅继而重新好好生活的资格不应该一概而论得出同样的结论。看过《脑男》里即使有悔改表象但是被放出来之后继续虐童的少年犯,看过《素媛》里在监狱里经过测试仍有犯罪意识而且2020年即将出狱引起社会恐慌的变态,我比较倾向于人性没那么容易从阴暗仇恨畸形扭曲而且在犯罪中获得快感,改变成仁慈善良自控能力强到违背自己的欲望和本能。罪犯不是年纪小不懂事而犯小错误的小朋友,不是大人的口头教育或者打骂一下就知道害怕而好好认错反省的。戒烟戒酒戒赌戒毒戒黄片戒犯罪道理大家都懂但是没有一条是下了决心就轻松做到的。人性有很多弱点,在没有任何监督管控的自由的情况下睡懒觉不刷碗闯红灯随地丢烟头吐痰说脏话之类,或者心情不好跟人意见不合起冲突吵架骂人甚至动手,连心理正常受良好教育有健康幸福家庭的人都未必有能力有觉悟把自己的性格和生活习惯和世界观里有不完善的地方说改就改,完美的控制自己的情绪和行为,更何况是曾多次犯罪的罪犯,谁能保证不会有哪些导火索一触即发。虽然大部分人心都向往美好愿意相信美好,但是有些美好的设定实在是不太现实。所以我承认对像影片中铃木那种多次杀人后重新回归社会的人存在偏见。
从多重角度来探讨少年A话题,出租车司机这条线是关于少年A是否有享受正常生活权利的探讨,白石老师这边是号召更多的人关心和帮助少年A,而瑛太则是典型改过自新少年A代表,toma则是本片的重点,他代表着千千万万你我他… 扪心自问如果曾经有人向你敞开心扉,向你求助,你是不是能勇敢的现在他的哪一方呢? 当年的toma和现在的toma都没做到,夏帆也退缩了,换来的只是背负一生的罪恶感而已…
SIFF,天山剧院厅~ 看有人说这部电影是给犯错的人洗白,我觉得完全说不上。说到底导演也只是叙述了那些童年犯过错的孩子之后人生的喜怒哀乐,该不该原谅,能不能原谅完全是另外一码事。 与其说原谅与否,不如说理解与否。白发老司机无法释怀,他在为儿子的错误不停赎罪,感化教师的女儿不理解母亲为这些“废物”耗费心力又是为何。至于导演,其实他也没完全表达对这件事的态度。
整部电影整体基调其实挺沉重的,会有一些难以理解难以释怀。但我觉得更多留下的是思考。无论是校园霸凌,对幼儿心灵的关心的思考,还是对失足少年教化后他们如何面对自己的人生的思考。这些都是我们经常忽视,但又很重要的点。
导演通过这部电影达到了一种反思,让我们去“聆听最轻的声音”某种意义上来,这是这部电影最成功的地方。
还有一星扣在,电影有很多条支线,或许就是支线过多的缘故,使得电影显得有些冗长和繁杂。尽管不同支线或多或少的有着一些作用,但衔接得不够顺畅。
Toma接的角色很多我都非常喜欢,不仅仅是这部作品的男主,还有预告犯的男主,都很有同理心。他们会为了伤害到别人而自责,会不忍做出伤害他人的事,会对别人的痛苦感同身受。这是我最最喜欢的人物特质。
反观那些“妓者”呵呵。典型的“个人利益至上主义”只要有利于自己,无论用什么手段(比如在杂志里夸大杜撰男二的罪恶)他们都不会心痛。而且这类人还有一个特质就是善于给自己洗白。果然婊子就是喜欢立牌坊呢。就像下图,拿一些正义/道理/为了世人等等借口当做自己行凶的正当理由。恶心🤢至极
还有男主的前女友,简直要把我气炸💥
她利用且欺骗男主偷取照片,并用照片进行不实的报道,伤害别人。只为了自己工作能上位。
被她伤害的人来找她算账,她竟然说“事情不合你意时你就要发怒么?”
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太棒了。太要脸了。
是不是把她打一顿,在她发怒的时候可以对她说“事情不合你意时你就要发怒么?”
是不是老板让她996,等她因为工作生病的时候以她绩效考核太差,辞退她且不给补偿的时候,对崩溃的她说“事情不合你意时你就要发怒么?”
一个利用他人、伤害他人的人;一个加害者,怎么有b脸对被害者说,“事情不合你意时你就要发怒么”
果然,恶人从来不觉得自己是错的。
关于这部作品所探讨的主题“犯罪者是否该被原谅”
我倾向于不原谅,但是不去做伤害他们的行为。
尽管本作品里面的犯罪者们,都被罪恶感愧疚感束缚一生,努力赎罪,努力生活。比如男二在对峙渣男,解救av女孩的时候,不用攻击的方式,而用自我伤害的方式把对方吓走2333 虽然有些搞笑,其实我觉得这是他认清自己的罪孽,不想再用暴力对待任何人的证明。
但是,这毕竟都是在虚拟作品中的人物。现实中不乏像江歌一案的加害人刘鑫(刘暖曦)利用别人给自己挡刀后,还能心安理得地利用热度赚钱。哪怕是表面上表现得为了自己的罪行而痛苦,但是人是最擅长伪装的了,我们没有人能知道他心中的想法,没有人能做到像这部作品一样,通过上帝视角去了解一个罪犯的日常行为。
除此之外,犯罪者给被害者带来的伤害,也确实无法弥补。
我认为如果想探讨此类问题,不能只从犯罪者的角度去描写。应该从犯罪者和被害者双方的角度去描写,不仅展示犯罪者的痛苦,也要展示被害者的痛苦。毕竟观众往往是带入主角,且对主角了解更深,更有感情的。从单方面向观众展示,难免有所偏颇。
医生想要拯救他人的眼神过于野兽般的狂热,像是病态的…或许沉浸在自己能够拯救他人的臆想中也是可怕的。 第一次在影片中感觉到了“弱者”的定义,空虚的那些已经成为套路的,鼓舞人的,却没人真正相信的话语,伤痛变得轻描淡写,不再去理解与感受他人的痛苦(切断手指的段落之后都能轻描淡写太不可思议,像是失去了痛感…)。而被当做被男人保护的女孩们,在男人保护之下,也在男人的伤害之下,她们脆弱又等待着男人的保护与摧毁,而当这种形象一旦确立,伤害与保护是同等存在的。当这种对弱者的轻视与同情,当那些视频成为一种他人生活中的常态,女孩便作为男性社会压力的发泄品,社会矛盾的一部分缓冲体。 女孩只等待白马王子的拯救,才是最可悲的。 只是喊着活着和死去的那些空洞的毫无意义的话…表面肤浅的去了解他人伤痛的源头,自大的以为这便是理解,自大的以为自己能够治愈他人……在整部片子中,只有需要被拯救的那个看起来是正常的……… 瑛太的眼神太…暗了,一点光都没有…
夏帆已经残成这样了吗…最后还是给了一丝希望,没有绝望到底。以少年A事件为灵感创作的作品,我觉得比东野老师那些自作聪明又矫情的推理小说所探讨的社会伦理难题深刻多了。片中每个人都背负着沉重的过去,怀着赎罪的心情于尘世间苟延残喘。而这种复杂的情绪,又根植于日本人深入骨髓的耻感文化。
不觉得在洗白,甚至看完后都不是同情里面的每个角色,哪怕在少年A被一次次剥夺停留脚步的权利时感到了人们的片面和武断。“犯了错的人就不能获得幸福了吗?”“不能。”可无论如何都想活下去的心不该被剥夺。斗斗这次完全不在状态,几场哭戏被瑛太最后一幕完全碾压。不过最大问题还是导演,几条线交织得毫无意义,片子显得特别平庸。
一直在崩,所有涉及到的元素全被拆解成无用的螺丝钉,不能组合在一起,就都是赤裸裸的被搁置。演员也全线乏力,并没有将感情更深入的投入文本,只是在展现和解释自己的戏份,导演也没有能提供出更优质的层次展示。
关于洗白,这部电影是讲如果你发现你的朋友是少年A你会怎么想怎么看待他。恋人也好,朋友也好,家人也好,当你越来越喜欢一个人的时候,突然发现他的过去,你会如何对待这个事情,电影只是带给大家一个思考而已。看的次数越多越能理解那种痛苦。
太压力也太纠结的一部电影,倒是非常日本,纠结的话题也都很日本。关于犯过错(罪)的人是否有继续享受幸福的权利,以及他们的亲人是否有这个权利,由此衍生……
如果犯错的人决定改过,想过普通的生活,周围人一味漠视,是否宣告了这一群体的死刑,本片通过几组有联系而相仿的这种对峙抛出问题,又通过益田多年前间接害死朋友的例子推证漠视等同逼人于绝路,朋友之间,父子母女之间,既已坦白,又哪里不能获得原谅。
这部片最大问题出现在它的宣传,其实根本是三条线组成的电影,彼此之间关联性并不强,如果拍成三线并重至少不会造成混淆,但偏偏成为3/5跟2个1/5第份量,就变成观众走进戏院前的期待有差异,事实上是三个少年犯成长之后的故事,编导重心不平衡造成影片失衡。成为了最大的谬误。
罪,是赎不了的。命,是偿不了的。因为没有可逆的罪,也没有可逆的命。只有负着罪,带着命,活着,等死。
这是一个给杀人犯洗白的电影。告诉你无缘无故杀了几个孩子的杀人犯是怎么交朋友,怎么改头换面谈恋爱,怎么开始新生活。而他的家人如何为他赎罪,过着四处道歉的日子。
失望,老题材还这么拖沓,头爆炸。siff2018。
瑛太演得真好。
有种直接把剧情梗概拍成电影的感觉,没有一个环节值得称赞。
非常平庸。仅有的惊喜可能是瑛太的表演。(见面会上监督表示瑛太试镜争取角色的时候换了好几种演法问监督你喜欢哪种(@_@;) 几条罪人的线交叉得并不好,佐藤浩市那条最为鸡肋,番茄演戏日常用力过猛,拍摄手法和叙事方式都没什么新意,旬报满分怕是瞎了。
不觉得是洗白,只是在讲年幼的时候杀了人的人,会过着怎样的一生…可以普通的工作交朋友谈恋爱,可是工作是分分钟掉手指头的危险工作,朋友也是童年犯过错的朋友,恋人是知道你杀人就逃避不理的前av女优…感慨的点是,哪怕当事人每天自残,只看到一个视频就说他“普通的活着呢”…人真的未免太武断了
和去年的「愚行录」同样的问题,设定很好,但发展出太多的议题,还都是老生常谈的,且蜻蜓点水。庞杂视角和一大堆“负罪/救赎”互文,尴尬不尴尬,全场的哄笑已经证明。主支线没有轻重缓急,节奏失准,宛如配上画面的广播剧,缺乏电影意识的调和。就算瑛太的演技特别抓人,也撑不住濑濑四处乱崩。
胜在演员合适和主题直白 不过我说你们这些当演员的 能不能去演点不那么虐心的 尤其镜头最多的两男一女
《龙珠》主题曲的笑容,匹萨旁的素描,被重复背叛的理想,为了丢失的母爱而成为凶手,不被允许和无法原谅的幸福……好惨,各种惨,一堆惨人,无解的惨
唱过的一首龙珠,却召唤不到人间喜乐;断掉的两根手指,曾推我感受地狱悲苦。五芒之星的罪状是谋杀,更是亵渎;葬礼游戏的恶业是冷漠,更是狠毒。忍受一份丧失感,在顽石重击中享受快感;背负两分负疚感,在慰问家属时佯获救赎。犯过罪的人还能得到幸福吗,不要问家毁的吾之父亲,去问人亡的他之生母。
好过预期,可以用Clamp阿姨的一句话来总结:“这个世界的确有不可原谅的罪,但是没有不能被爱的人”,导演其实并没有完全偏向一边,而是探讨罪与罚的命题,剥夺过他人生命之人如果经历法律审判依然活下来了,带着内心负罪感(这是重点)的人能否重新被他人接受,值不值得拥有普通人的日常和幸福
说洗白不至于,本质上还是独属于日影的思考方式,走的比声之形更远更极端一些东西,故事还是“人类思考,累死自己”的日式绝望:有的人因为内疚一辈子行尸走肉,其他人站在道德高地,一句话给人定性,至于霸凌者呢?过得依然滋润吧。