青青河边草

青青逃婚很有反抗父权制度压迫的意味，一个不识字的底层女孩，被哥哥准备卖给有钱老头子当第四个小妾换钱，青青苦苦哀求没有用，哥哥嫂子不会同情她只会骂她不知好歹，这个情节让我想到了张爱玲的怨女，橘子红了里的秀禾。女孩们的悲剧根源都在于出生贫穷，再被家里的男人们压迫，底层女孩根本没有发言权。什么青春貌美的蝇头小利啊，和真正的财产继承权比起来，算个屁啊！真正能拯救底层贫困女孩的，只有张桂梅校长的办学读书，去工作，争取话语权，争取就业财产继承权冠姓权等相关权利。

金铭的小草这条线，小草的父亲是有钱少爷，反抗封建包办婚姻，与底层穷女孩相爱结婚生下孩子，这个男人注定是死亡的，他不死，也会回到父权压迫的那一层。琼瑶对这类男人是有神话美化崇拜的，毕竟到最后是要造新一代的夫与父的。比如小草生父死了，就有马景涛的男主这样的新人来反抗。不过琼瑶还是写出了这个男人的懦弱自私一面。

反正，看到女孩子能大吼大叫，能反抗，我还是很开心的，虽然大家骂青青这个角色太吵了又没文化，但是在底层，有啥资本去优雅得体呢？不吵不闹，就会像秀禾那样被生吞活剥了。能为小草拿起刀子去杀人，这份血性我要点赞。

何晴的华又琳很赞，何音也好美，男二号比男主可爱。没啥雌竞，不看谈恋爱的情节，我还是看得津津有味的，比如归亚蕾准备折磨青青那段，如果青青像温柔的闺秀小姐那样不反抗，不哭不闹，优雅大方，那真的完了，要被吃干抹净了。她不得体的大喊大叫发泄情绪与不满，才得来了后面老太太的道歉的。否则，这片土地上多的是父权家庭的婆媳矛盾，老驴压迫新驴。

不谈啦，主要是被剧中的风景吸引的，琼瑶真的很有眼光，里面都是实地取景，我看到了西津古渡，瘦西湖等。

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最近几年琼瑶阿姨有点背，不仅被曝抛弃失智的平鑫涛，作品更是被diss三观不正。正如很多人的回忆中撇不开金庸一样，琼瑶在言情界的江湖地位同样不容忽视。写这篇文章，不为洗白，也不谈三观。只致敬经典。

1992年，八点档有一部剧《青青河边草》横空出世。故事从杜青青的逃婚开始的。青青的兄嫂欲把她嫁给58岁的胡老头，小草的表叔表婶对她百般刁难。两个女孩不甘受命运的摆布，相约在青青的婚礼途中一起出逃，远赴扬州投靠海爷爷。途中偶遇来自北京的新青年何世纬。种种巧合让他们一路相伴到了傅家庄，从而卷入了一段往事和今昔交织的爱恨情仇。

这是琼瑶为数不多的把焦点对准亲情的经典之作，探讨了两代人不同价值观、择偶观的对立、冲突和和解、回归。

冲突&对立

何世纬的出逃

何世纬是北京望族何远鸿的独子，毕业于北京大学，是一个有热情有点正义感的青年，但远谈不上觉醒。他逃离的原因是因为生活太过于安逸，一心只想尽速离开温室一样的家庭，去广州寻找自我的价值。何世纬的困惑是你，是我，是我们每一个人在自我觉醒的那一刻，都可能有过的。

另一个原因是对“父母之命”的旧式婚姻形式的逃避。不喜欢自己的人生被规划，却又缺乏正面交锋的勇气，索性一走了之以示反抗。所以，我说，何世纬并不是斗士，他既没有明确的理想，甚至还没有明白自己究竟要什么。他的出逃只是为自己的困顿找一个出口。

十年前的抗争

与何的“不战而退”相比 ，十年前的傅元凯战况惨烈。傅家庄的大少爷爱上大字不识的丫鬟朱淑兰。门第、身份、见识通通不对，遭到父母反对也在情理之中。本来这样的桥段在刚从封建社会进化的民国也不值得大惊小怪，收为小妾就可两安。要命的是，少爷受了“一夫一妻”制的影响，坚持娶淑兰为妻。反抗无效后先斩后奏，登了船也补了票，以期用事实来胁迫父母接受。不料，引起了更大的地震。感到面子尽失，权威受到挑战的傅老爷一怒之下，“挥刀”斩断父子情缘。

跟着断了的还有经济来源。十指不沾阳春水的傅家大少爷沦落到出卖劳力为生。一年后，身染肺病去世。元凯母亲无法接受这一事实，在懊悔中哭瞎了眼睛。傅振廷迁怒淑兰，拒不承认孙女。至此，元凯的“抗争”以两败俱伤告终。

和解

何世纬一行的到来，给傅家庄带来了一束光。瞎了的静芝把世纬当成了元凯。一开始是错，到后来将错就错，揣着明白当糊涂。她把来不及给予元凯的所有柔情和关爱都倾注到世纬身上。傅振廷由最初的“震怒”到“默许”到“接受”，把一个老父亲对曾经的决绝的悔恨演绎得非常到位。他们把对元凯来不及说出的爱和抱歉都弥补在这一个陌生人身上。

对于这样的状况，何世纬是懵的。莫名其妙成了别人的假儿子，从一个“牢笼“跳入了一个更深的”牢笼“，分明与自己的初衷大相径庭。而这样一个举棋不定，搞不清自己要什么的男人，却以他最大的耐心和善意留了下来。心甘情愿当着“元凯”的替身，他为静芝剥核桃，劝服她接受治疗。还在接管小学的过程中背负了责任和使命，学会了担当。

华又琳曾问：“你不愿意在北京尽孝，却跑到这里安心地给别人当儿子？”何世纬回答：“因为他们需要我。”是的，除了被静芝不由分说的母爱打动，除了怜悯，更重要的是感受到自己被需要，找到了存在的价值。这才是羁绊何世纬理由。

纵然，何世纬是傅家两老的情感寄托，对何世纬来说又何尝不是呢？他的孺慕之情得以安放。他们都在别人的故事里，补偿了自己的遗憾，达成了父母与子女的和解。

回归

傅家庄的“平静”随着华又琳的到来，静芝眼睛的恢复逐渐被打断。于是，小草的这根线就抽了出来。因着海爷爷不忍，才让小草活了下来。因着青青的仗义，何世纬的帮助，才让小草回到了“家”。小草的归位是对傅家庄两位老人的救赎。何世纬的回归却是另一个起点。每个人似乎都绕了一个圈，回归到了原点。何世纬和青青，会是另一对傅元凯和朱淑兰吗？琼瑶聪明地给了我们一个开放性的结局。

尽管这部剧也有很多的bug,比如，为什么何世纬会爱上青青而放弃有颜值，有文化，有内涵的三有女孩华又琳？再者，朱嫂对傅家的谅解来得有点急，不大符合常理。总体来说，拍得还是很精致的，画面好，演员有颜，有演技。每个角色好像都是量身定做的一般。岳翎的清纯与执着，“咆哮教主”马景涛那个时候还很儒雅，金铭的灵动，何晴知性，还有老戏骨岳跃利和归亚蕾……

《青青河边草》是我最喜欢的琼瑶剧，爱情线简单，女主也不悲情。更难得的是，在爱情至上的言情教主笔下，除了探讨爱情之外，还能探讨如何为父母，为人子女。

“你们给的都是最好最好的，可都不是我想要的。”这样的错位，不是某个个体，也不是某个时代，而属于每个普罗大众。十几岁的时候，我们厌烦父母的“管头管脚“，埋怨父母的“自私”和“粗暴”，甚至反抗他们染指我们的未来；为人父母之后，才明白，原来我们自己也做不到。

我不知道，如果有一天好好领回一个吉普赛人，说要跟他去流浪，我是乖乖帮她打包行囊还是会抡过去一个巴掌？

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这几天两个孩子在和我一起看琼瑶老剧《青青河边草》，我是重温，他们是初次。虽是琼瑶剧，但由于这个故事的喜剧和闹剧成分，加上里面的金铭可爱正当时，两人看得有滋有味。这剧的同名主题曲，节奏感强又易上口，放到现在仍是耳熟能详的好曲子，难怪豆瓣短评中很多人说全然不记得故事说些什么，但主题曲还能唱上几句。想想自己第一次看这部剧的时候也就他们现在这么大，26年过去了……

故事大致我还记得。印象中就是有点吵吵闹闹的，这次看，依旧是吵吵闹闹，但毕竟有了些新的想法。比较了一下，发现这部剧无论从题材，人物，元素，都不同于琼瑶同时期的其他剧，它不是悲剧，也不是全然的喜剧，而是一部悲喜剧。故事以悲剧开头却以大团圆结尾。它不仅探讨男女婚恋，也讨论上一代与下一代之间的关系。元凯可以不提，他只是个引子，真正和他父母有渊源的是何世纬。误打误撞地去了傅家庄，又无可奈何地留下来当了儿子。有印象很深的一幕，世纬纠结要不要去让落寞的老太太高兴。最后他去了。他学元凯把核桃放在门缝里，拿门一夹，“嘎——”一下的声音让老太太流下意外又幸福的眼泪。

有意思的是他们第二天的相遇，对话比较长，但我还是决定把它们记录下来，因为这是我个人觉得前七集中最有意义的片段。顺便说一下我看过原著，发现原著中并没有这段故事，那就是后来编剧加上去的了，再查了下那个编剧，发现她曾四次作为琼瑶电视剧集的编剧，其中有一部就是《梅花烙》，果然是我的菜！扯远了^_^

“伯父，我想我们应该好好沟通一下。”

“不必了吧，我知道你想跟我谈昨晚的事，那没什么好谈的，我已经忘了我都说些什么话，你也忘了吧。”

“你总是这样假设别人的感觉还是你根本不管别人的感觉呢？”

“好，我承认昨晚我是有点冲动，甚至有点失去控制。”

“有点？你那么样疯狂地对我大吼大叫，弄得我震耳欲聋。整个人都吓傻了，我根本没有时间去思考发生了什么事，你知道吗？”

“那你预备怎么样呢，你这是来找我算账吗？”

“没有啊。我是来告诉你，我预备不跟你生气，我原谅你了。”

“你……”

“怎么，你好像很不以为然的样子。难道你不觉得你昨晚说的话很严重地侮辱了我？”

“我哪里有侮辱你？”

“你有。你说没有人可以取代元凯的地位，我没那个资格。你使我当时非常难堪。你那么愤怒好像我真的抢了你什么似的。而且你的语气带着强烈指控的意味，指控我是有企图，有居心的。”

“这是你自己的解释。我根本就没有这个意思，信不信由你。”

“我信，我信啊。”

“那你还唠唠叨叨这么一大堆？”

“我是要你知道我的感觉，不然什么叫沟通呢。”

“你知道吗，当时我觉得好冤枉。胸口上好像给什么重重撞了一下，我真想一口气跑到大门外，再也不回来了。可是我只跑到房门外，深深吸了口气，我脑子就清醒了。我想当我告诉你是我在夹核桃的时候，你胸口上挨的那一下也不轻对不对？夹核桃的故事是伯母告诉我的，我原来并不想那么做，可是后来当我看见这么一个小小的举动，竟然可以带给她莫大的安慰，我甚至后悔自己没有早一点这么做。我没有想到一种简单的声音可以抚慰一个伤心的母亲，却也能激怒一个伤心的父亲。你发现夹核桃的人原来是我，你受伤了，觉得被欺骗了，因为那声音是属于元凯的，失而不能复得的绝望我无法体会，但是我可以想象，因此我并没有怪你，你愤怒是因为你活在现实里，而伯母快乐是因为她活在希望里啊。”

……

这段对话有强烈的女性气息，琼瑶式的啰啰嗦嗦，婆婆妈妈。但我还是很喜欢这段对话，是他们两个人，也是两代人之间的冲突。是两代人之间试着了解试着接受，是两代人之间的和解。虽然世纬终究不能代替元凯，但这，却是他首次以晚辈之名和父辈建立起沟通的桥梁。90年代初能出现沟通这两个字的电视剧，尤其是父母和子女之间的，我相信不多，这次听到还真有些诧异。

后来这剧又有了很多不同的走向，吵吵嚷嚷的，暂时没有继续。来说说演员吧，教主那年30，正是帅的时候。但这次看却有些小发现，不知道是角色需要还是他本身的缘故，教主在里面有点娘娘腔……这是我在他后来的剧里没有感觉到的，或者说后来的好一些？其实我看的第一部教主作为男主角的电视剧正是这部青青河边草（之前的《春去春又回》我还太小，后来的《雪珂》他又作为男二）。那一年是93年，一直到后来的99年，我至少看过他9部作品（怎么会那么多？！），算上青青河边草的话，该有十部了。那是他最帅，好作品也最多的几年，《梅花烙》太悲，轻易不敢再触碰。94倚天我后面会写。可以说教主伴我走过豆蔻年华。那时候也不觉得他的咆哮有多奇怪，还蛮喜欢他的。后来我高中，考上大学，便没有再看过他的作品。《新龙门客栈》是经典，找时间补起来。至于《孝庄秘史》，他出演那炮灰似的多尔衮。我现在看不了太虐的东西，简直非有情人终成眷属不能看。

至于岳翎，那时候她才刚出道不久，青青应该是她饰演的第一个女主角。但是岳翎的民国扮相不漂亮，两条大辫子的造型土土的，而盘发（《鬼丈夫》中）又显得很老气。后来《新月格格》的造型稍微好些。最美的是她的现代造型，不论短发还是长波浪都漂亮，《花落花开》中的史兰祥，应该是我看过的最美的岳翎了。金铭那时候是真可爱，她是我见过最抢眼的童星，其耀眼程度不输剧中的任何一位男女主角。她那时候和叶静（也是一位童星，琼瑶剧中的男主角小时候十有八九都是他演的）也是不知道合作了多少次。该剧的片尾曲也是由她主唱，“我是一棵小小草啊……”，直到现在我还会唱。

天哪，以前的电视剧太可怕，基本被琼瑶包了(ಡωಡ)hiahiahia，这部也是，好多苦情剧是琼瑶写的，被茶毒了那么多年，琼瑶剧有一特色，女主角眼睛都大大的，水灵水灵的，漂亮！男的各有千秋，而且好多琼瑶剧里。有金铭(ಡωಡ)hiahiahia(ಡωಡ)hiahiahia，金铭也演了很多女主角的小时候，小小的，年纪就不错，长的水灵水灵，惹人喜欢😍(ಡωಡ)hiahiahia|｡･㉨･)っ♡　喜欢你♪