1 ) 故事还没等人讲,就有很多人快遗忘了。
摄影不错。但故事欠缺。男主的主要目的是借粮食,觉得和去救女主没有必然联系。女主应该是喜欢土匪的,那为什么要让男主留下来呢?女主和男主的关系没有阐述清楚。都说要和平解放西藏,那救了土匪,难道又杀了洛桑老爷吗?结尾还是挺感人的,男主的唱词前后呼应。确实有很多无名英雄在解放西藏的途中牺牲,向他们致敬。
2 ) 是原创,更是抛去歌功颂德的真实
“金珠玛米”,译为“打破锁链的人”——解放军。
有幸参加了《金珠玛米》的首映礼,观影之前,我下意识的将电影归为红专类型,大场面的战役、伟岸的解放军形象、歌功颂德的主旋律。可是,观影后,实力打脸。影片以昌都战役为背景,的确讲述了十八军进藏的故事,但并非传统歌功颂德的大场面描绘。通过一位有理想的、单纯的解放军,讲述当时救藏的真实的风貌,魅力头人、最帅强盗、解放军小哥、美人,在海拔4500+的大美昌都,爱恨情仇,血马江湖,谱写藏区冰与火之歌(好吧,请各位看客看了那些只会藏语的当地群演真刀实打后再来反驳)。
怎么看待当年一个解放军的形象,电影里面恰恰是塑造了一个最真实的形象。最开始,解放军男主角出场时为了救助一个文艺兵去偷老百姓的萝卜,在他心目中,活着,比军队的纪律重要。真正闯过大饥荒的人都知道生命意味着什么,活着,是他们最高的信仰。他并非是一个贪生怕死的人,恰恰是一个抱着理想主义的,非常单纯的十八军战士。导演杨蕊老师说团队通过大量的走访,看过大量的史料,对当时的十八军战士,无需过分地拔高,他们就是一群单纯的、热情的、理想主义的18、9岁青年,进入了西藏,希望能够解放西藏。摄制组是沿着解放军进藏的路线,走到了拉萨。到今天为止,他们进藏的川藏线,越过雀儿山,还是十八军战士当年修的那条路。
解放的影响,从来不是只有解放军对于西藏的解放。六十年前,汉族第一次大规模的进入西藏,和藏族人民的亲密接触,不仅仅是藏族同胞认识了解放军真正善良的内心存在,一个解放军战士也同样看到藏族文化的丰富、阶层价值观的差异、藏族同胞的信念以及他们之间的情谊,种种,于他而言,同样是深深的震撼。这样一个单纯的、有理想的、非常真实的解放军,但他进入到藏区后,发现这里的情况远比他想象得要复杂。随着影片的发展,他渐渐改变,到最后牺牲了自己生命也想要去帮助哪怕是土匪身份的善良的藏族同胞。他已经从活着为第一信仰,变成了可以为别人完全献身的年轻人。
电影有意塑造了这样一个看似很普通,并不高大,甚至并不是赤手空拳典型的西部英雄的形象。而是塑造了一个真实的汉族战士的形象。其他的角色,相对主角而言更是可圈可点,在此不剧透更多,多布杰老师的眼神杀和洛桑念扎全程哑嗓细节大赞。主创团队整个创作初期走遍了藏区,四川、青海、西藏,甚至包括北京、云南,选出了藏族最优秀的演员。正是这些藏族演员,他们所独具的天然的、感性的力量,对人物内心的准确把握,演绎了一个个鲜活而富有层次的角色。
看电影感动,看花絮片感触,听现场的主创团队解说更是感慨万千。大量的实景拍摄让人震撼,如此的大美,归功于他们高度敬业的态度,希望今后中国电影银幕上能够看到他们越来越多的闪光的身影。
3 ) 除了《冰与火之歌》,还有炫酷《金珠玛米》让你热血沸腾!
敢于打破惯常套路,展现原始野性美的魔幻影像,跌宕起伏的传奇故事,外加商业片的叙事节奏与叙事手法,使得《金珠玛米》叫人眼前一亮。毕竟在塞夫、麦丽丝夫妇导演《悲情布鲁克》《东归英雄传》后,已经很久没有看到过这种异域题材的传奇大制作,况且电影做到了通俗易懂,枪战、打斗、阴谋、虐恋俱全,从未有过如此一批西藏硬汉在大银幕如此酷过!
热血方刚的青年士兵因进入藏区借粮,被迫卷入了一场蓄谋已久的爱恨情仇,真实再现大时代逆转中各方力量厮杀对决,也让《金珠玛米》矛盾冲突不断升级化。通篇看罢,这简直是一部西藏版《冰与火之歌》,很热血很传奇,也很燃!毕竟首部以民间视角披露七十年前西藏解放秘史、还原众生相,早早使得《金珠玛米》拥有巨大的野心。
要知道2017年北京国际电影节民族电影展,杨蕊导演曾凭借电影《金珠玛米》获最佳导演奖、评委会大奖!但没想到能拍这么燃,打得这么猛,在偏僻小众国产片里已经算很走心。
金马影帝多布杰饰演贵族老爷很赞,老练、狠辣、虚伪、贪婪俱全,他尽管留着解放军,嘴上说给粮食,却暗藏私心,随时等着形势变化,准备是放是杀。对待族人则残暴凶狠,谁犯错就砍谁手指,并利用完人就杀,让人触目惊心。相反,少女央金被蒙面匪劫掠后,洛桑念扎饰演蒙面匪徒,尽管是犯罪份子,却帅气、仗义、豪爽,有自己尊严与做事底线,跟少女央金情真意切,两人共谱浪漫主义虐恋,格外打动人心。
以王紫逸解放军华山作为一个视角,电影展现却是牧场上贵族老爷与土匪之间的恩怨情仇。杨蕊虽然是一名新锐女导演,以前曾是田壮壮的副导演,并没有像许多小文艺片去缓慢形式化,相反独特视角寻求突破,镜头、剪辑、动作都很大胆。不仅有藏族人骑马、祷告、围火跳舞,还有秃鹫、冰川、湖泊、雪山等鸟瞰华丽镜头,在大银幕看都很壮观震撼。
当华山和兄弟遭遇土匪抢劫,沦落异族部落后,目睹对方宝马被毒杀,施害者神出鬼没,暗藏各种波涛汹涌的杀机。后面,男女主角被迫与土匪逃亡,开始惊心动魄的冒险之路,《金珠玛米》也是枪战、爆炸俱全,一场夜袭土匪窝拍得子弹横飞,酣畅淋漓。而双方厮杀终极一战,土匪们与部落人马死磕,双方杀得红刀子进白刀子出,包括子弹击倒的众人,足够的火爆与刺激,让人看着目瞪口呆。
从张扬导演《冈仁波齐》过亿惊天逆袭,到《金珠玛米》的铿锵有力,都证明了西藏题材中的强劲突破。回到本片,那种热血、传奇、燃情时代、变革人心,用小人物展现70年前燃情时代的动荡与巨变,以民间百姓的视觉酣畅淋漓讲述出西藏解放,通过血脉贲张的厮杀,激烈燃情的战斗,表现爱情的无畏与坚贞,土匪坚持着自己的立场和选择,寻求内心自我解放,传递人性的复杂与对尊严的思考。我认为大家不应错过《金珠玛米》,毕竟它代表传统西藏题材新突破,以及那种大胆、特立独行的匠心精神。
4 ) 高校点映之评价一则
很尬,非常尬。尬到什么程度?男主牺牲了,观众笑了。男二一本正经叙说藏族的爱情观,身边藏族朋友露出无奈的笑容。
先说叙事,明明不是倒叙,居然中后段开始插入男主文艺风的回忆性独白,人设崩坏得不要不要。以及各种神异现象来得毫无道理,注意不是物理,而是情理事理。风景和秃鹫乱入,并没有挖掘出更深的象征意义,在情节上貌似也没有卵用,这样的镜头在电影里不是浪费?相似的风俗性的东西太多,融入的又生硬。最无语的是感情线,土匪头子居然成了女主竹马都是什么鬼,男主成了被牺牲的备胎,几十年前的革命罗曼蒂克玩到现在还没有腻?
优点不是没有,几个航拍好看,女主颜过硬,主演演技在线,奈何剧情太尬,导演硬给整成大杂烩,观众最后什么味道也尝不出。
5 ) 一部披着新颖藏皮的主题歌颂片
导演生怕观众看不懂,每一次的暗示都恨不得贴上大字报:看这里是重点!
故事叙述能力有多弱,剧本有多糟糕,声势就能造多大。
辽阔震撼的西藏美景,令人敬畏的秃鹫,拍的真是美,有一处秃鹫仰头长叫,画面很经典,让人不禁感叹,摄影团队的确是下了功夫。杨蕊怕是也有同感,觉的这些镜头都太美了,所以要多多的用,要胡乱的加塞。
倒不是说蒙太奇手法不能用,敢于尝新总是好的,剪辑紧凑,画面漂亮的镜头,确实能给观众带来视觉体验上的冲击力,可惜的是,这部片子里的剪辑并没有给影片加分,反而显得莫名其妙,让人感觉纯粹的就是为了运用镜头语言,电影叙述技巧而用,本末倒置,让原本就很弱的故事更加凌乱。
6 ) 波澜壮阔下的笨与空
波澜壮阔的时代,一个人的牺牲,就像大雪山上的冰珠,在阳光下先化成水,再蒸发变云,再飘落成雪。
它是那么渺小,又那么真实,那么普通,又那么珍贵。
你可以大笔一挥,让它成为历史字幕中的一段文字。
你也可以慢摇镜头,摇过雪山,摇过草地,摇过头人,摇过奴隶,摇过强盗,摇过央金,摇过华山,摇出一部电影《金珠玛米》
1950年是波澜壮阔的一年。
那年的10月19日,发生了两件改变世界的大事。
中国人民志愿军入朝;
西藏昌都解放。
用“波澜壮阔”来形容的时代,
导演杨蕊,却拍了一部既笨、又空的爱情片。
说笨,是片中的每一个人物都笨笨地死守自己的底线,都是头可断、血可流,志不可夺。
说空,是电影镜头似乎无人值守,雪山、草地、天空、歌舞、战火、感情,随机入画,完全不在乎故事的逻辑和节奏。
反正,波澜壮阔下,谁的命运都是自古华山一条路,没得选。能做的事,都不多,也不大,对的起自己的心就行了。
如果你非要纠结剧情,别看。5分。
如果你没享受过电影禅修,去吧。10分。
【备注】
1.《金珠玛米》的台词特哲学
“我们藏人爱女人,是放在鞭子底下打的,也是藏在心口里疼的。你们呢?”
2.主题曲《恋人》歌词也是导演杨蕊写的。
唯一感受:摄影还行~
“总有人要担当民族电影”拍电影靠的不是梦想不是热情,而是责任,责任高于一切。(杨老师)
进藏远不止视觉猎奇和磕长头, “主旋律”表象下,解放谁,原来他们也是和我们一样有血有肉、有情有义的汉子和女人,打碎锁l链的人,导演在视觉叙事上的实验和探索无疑也是“带着锁链”跳舞,连小角色都睽得见性格情绪,一部洞见个人心灵奇观、呈现复杂人性的魔幻现实之作,每一段长镜头又饱含个人情感
并没有看到导演所说的信仰,西藏只是被标签化的拍出来 愚蠢 野蛮甚至是最后的土匪向神山的朝拜 都显得很刻意
超脱了一般藏族题材电影。
今年最好的国产大片,那些给低分的估计都是弱智和脑子有屎吧,请问这些根本不懂电影的250来看什么电影呢,去看你们的所谓“大明星”就行了呗。
主旋律式政治正确与好莱坞式个人英雄主义的混合,奈何解放军和强盗首领明星化的选角,完全不能彰显其英雄气质。大段大段的旁白,和种种突兀的剧情衔接,显示出导演影像叙事能力的欠缺。配乐也过于大片化,跟藏地气质不甚相符。可圈可点的只有壮美的摄影,和对西藏解放前等级和宗教主导社会的形象反映。
最大的感觉是混乱,风格和意识的混乱,三条主线并进的关系和昌都战役的大背景结合的不是很好,但雀儿山的实地拍摄,演员和剧组人员的付出,还是让人不忍打低分。老贵族的心有余而力不足,被时代裹挟前进的无奈,与金珠玛米对于藏地奴隶的解放,是两个意识方向的撕扯,看得出有导演意志的坚持和妥协。
航拍不错
政治性修改痕迹明显,如果没有这类修改,核心故事可以打4星
虚构故事 随心所欲 那段历史只是作为背景的画板 除景观外没什么看点 剧情放到任意偏远地区都不会走样 号称演员推了其他戏接这部 大概是用不同的故事忽悠人家签了约 细节透着向commonwealth谄媚的姿态 恐怕不单是为了获奖那么简单 媒体称导演获NHK最佳作品奖也是不存在的
避雷不及,大时代背景在片中很无力,导演也不具备把一个故事讲明白的能力。关于西藏的元素,都不具备灵魂,只不过是导演摆弄不清的符号罢了
人物丢失
嗯,两星半。印象最深的大概就是摄影与风光了。
1/4@和平 5分。一次有趣的在西部类型片与主旋律颂恩宣传片之间进行的融合尝试(以精分告终)。视听可观,但用碎航拍做节拍器显得低级。台词下功,但书面语汇及汉藏无痕切换太假。欣见今年主旋律慢慢打开多元表达。而分,没法打。党是谁,你家的女人吗?
(ಥ_ಥ)
看开头以为是用别样的角度展示这段历史,虽说看到了新奇的东西,但还是要儿女情长了,藏区玛丽苏啊。还有,王紫逸的大特写太多啦,空镜也有些滥用多数都是意义不大的。导演美。
补标,献礼片,为了突显某军战士伟光正,负面呈现五十年代藏地文化。
用类型片的手法来讲历史叙述,题材难度大,拍出来已经不易。
人物单薄到单拿出来分析会觉得这个人是个傻子吧 以及都花了那么久时间拍西藏了 为什么不好好磨一磨本子呢? 以至于剧情直接能猜出发生了什么 景色好看 打斗场面打出了页游即视感??? 同质化那么严重为什么放在西藏拍?