都不记得上一次看港片是在什么时候了。
很欣喜的是,就在刚刚有看了一部港片:《泄密者》。怎么说呢,这部影片是一部中规中矩的港片,你所想要看到一些元素,在这部影片中都能看到,但是很难让你感到有惊喜。
作为一名60后的导演,邱礼涛导演可以说是为数不多坚持独立自我的一名导演了,在火热的资本市场,他还是一以贯之做自己喜欢的作品。对我们来说,这就是一种情怀,对他来说,也就是一种热爱。
正因为如此,他想让港片继续讲述热血的故事。
在《泄密者》中,你依然可以看到经典港片所具有的元素,这一波回忆杀我想你也可以接受。
阴暗的冷色调、空旷的荒野、恐怖的白布、冰冷的玻璃箱子、沉默的人们,这一系列元素构成的场面就给故事定下了基调,抓住了观众了感情的线头。
转而,镜头切到市区,在人来人往中,连续性突发性事件一下子打破了安乐祥和的氛围,加剧人们的恐惧。一种可怕的病毒瞬时爆发,被感染者急速增加,一场失控的瘟疫就这样蔓延而来。
紧接着,就是记者和新闻发布会,再一次吊足观众的情绪。
看到这里,如果是港片老影迷,对于故事的结局已经猜出来了,这就是一部很常规的故事,通过记者的特殊性身份,把事件引出来,再去串联起来其他线索,层层揭秘。
在一个已经相当成熟的故事架构下,剧情方面很难再有突破。
所以,接下来,你就看到亦正亦邪的警察拍档、谋杀、爆炸、追车等一系列港片元素。
对于吴镇宇和张智霖饰演的警察,很明显吴镇宇要高出一筹。作为一名老演员,在节奏和情感上的把握,很有分寸。虽然工作辛苦,又面临着婚姻危机,压力可想而知很大了,但是他并没有大肆渲染这种情绪,而是选择保守型的隐忍,把一个男人的担当和警察的包容诠释地很到位,反而引起了大家的情感共鸣。张智霖的表演虽然急促了些,倒是和年轻这个特点相符,在影片中不会有太大的影响。
虽然导演在前面话费了很多功夫做情绪渲染,但是利用新闻来讲述事件背景和发展过程的部分有点多,反而拖慢了节奏,营造起来的情绪很容易塌下来,观众的情绪再次聚集起来则是在后半段。
其实,电影在整个故事架构中很完整,只是缺少一些细节的深挖。作为警匪片,在案发现场以及探案的过程呈现的相对较少,腾出的部分都留给了动作部分,如果这两部分做一次均衡,影片会更好。
或许时代改变了,我们的精神也变了。很难再次看到辉煌时代的港片了,当我们再次看到的时候,更多的是在还原。影片也不再轻轻松松去讲一个故事,总会背负一些想要对人们表诉的内容,看起来沉甸甸的。
影片看到最后,其实是泄密者所坚持的一种独立自由的精神,在层层假象掩盖的真相下,一定要寻找到真正值得坚持和捍卫的真相。
对于张俊延来说,他就要捍卫伪善下的真相。
对于邱礼涛来说,他要坚持港片的自由精神。
张智霖主演的电影即使知道要失望还是会去看,这次果然还是失望,一方面是对影片,另一方面也是对张少年的演技。他还是比较适合电视剧,长年来一直没弄清为什么,今天终于有些眉目了,可能他是慢热型的,而电影时间最多不过两个小时,他的人物形象还来不及通过他的表演展开,电影就结束了;换一种简单的说法,张少年还没有积累起足够的电影表演经验,电影表演的功力不够。再者,张少年的外形太美形象太正,给到他的电影人物大多中规中矩,缺少一些个性,这种人物在长篇电视剧中容易慢慢展现慢慢出彩,电影中就比较难了。而吴镇宇因为个性特征明星,电影角色也比较乖张,比较容易短时间内通过一些夸张性和爆发性把人物突出并饱和起来。
这个电影里,张少年的角色名字也普通到让人记不住,什么“李永勤”?!
电影的主线是围绕着V23疫情的爆发控制、Amanah公司研制的特效药MD5、以及接连发生的几条相关命案开展起来的,报道V23疫情的记者“跳楼”了,Amanah公司的CEO(即董事长的长子)“上吊”了,CEO的妻子仓皇出逃香港,还没被警方抓到就被炸死了,Amanah公司的董事长的次子又被绑票 。。。。。。案情扑朔迷离,但邱导并未故弄玄虚,上帝之眼从影片刚开始就给观众透露了很多内情:带着防毒面具的人把两大卡车的蚊子运到马来西亚,放生;一个蒙面蝙蝠人夜间闯入Amanah公司,盗取了MD5的资料;CEO的弟弟被绑架前,王大伟(吴镇宇扮演的那个中年警察)在他学校看到他们同学一起研制的真假合一的新科技。这样做,无疑是聪明的,香港电影很多都是虎头蛇尾,把盘子铺得很大,最后不知道如何收盘,就一下子结束了。而这部电影上帝之眼一直向观众指引真相,即使结尾弱一点,也不至于太大的失望。
不出所料,正是CEO的弟弟张俊延成立的泄密者组织,参与者有追求真相的各个行业的正义人士,后来也包括记者XX和警察王大伟,矛头指向的是Amanah公司,胁迫他们无偿捐献新药,抑制V23疫情,也就是针对他父亲,揭露父亲张日善欺世盗名的行为。但他的理由实在太牵强,什么活在世人的假象之下,一种没有背景没有过渡没有支撑的高尚。
主线无功无过,一些辅线还是有滋有味,如同香港电影一向以来的情况。年轻的马来西亚警察李永勤,正义凛然,秉公执法,正筹备着结婚;中年的香港警察,每日忙于工作疏于家庭,正面对着妻子的离婚起诉,他的女儿感染了V23病毒,他也因此参与了协助泄密者的行动。他们俩,映射了警察这个职业的两个年龄阶段,年轻的时候意气风发,中年窘迫无奈,并不是所有的努力都会换回光鲜和成功,人生到中年都是无奈。所有五十岁就要知天命了。
最后张俊延对其父的传播病毒大发灾难财的指控全不成立,只因为直播录像中企图谋杀儿子那一点被判处有期徒刑二十年!大大地讽刺了一下时局,当然了,前面的指控牵涉到了多少方方面面,一旦调查估计政府都要被牵扯进来,最后只能让其个人罪名成立,最为结局 !
偶然间发现的一部影片,从他的影片名字中感觉还不错,实际上确实不错,有喜欢的张智霖,他的演技很自然,最后的结局很完美,是我想看到的结局,找到了自己的后半生,当他执行完任务之后,颓废的坐在已经在收拾的桌子前,他的内心是有波澜的。但是我觉得他的这个结局很好。另外的男主是一个非常正直无私的角色,当他发现父亲的所作所为时,向世界的人揭露了父亲的罪行,大义灭亲。
(无剧透,只谈极其喜爱的阿佘,想看影评的话,可以多支持其他作者哈)
(关于阿佘的《金枝欲孽》与《延禧攻略》→宫斗剧的鼻祖与新贵,四面墙的阴雨与疾风)
佘诗曼是公认的劳模。
一年到头,不是大银幕见,就是小荧幕见。
算下来,这样的“约”,一赴,就赴了20年。
而她看起来,相貌似乎没有多大改变,但那戏路与态度,却是越活越开。
就像是在不断绽放一样,看不到终点,只是凭着一股韧劲,不断地打开再打开。
这周五,她跟吴镇宇、张智霖联手合作的《泄密者》就要上映了。
在这部电影里,她饰演的是《香港日报》记者阮嘉岚,一个总是冲在前线追问真相的人。
当马来西亚突然爆发由寨卡病毒引发的疫情,她也第一时间奔赴现场。
但随着蹊跷谜团不断增多,几方势力逐渐登台,整个局势变得越来越黑暗。
这样的故事与角色,有佘诗曼的演技加持,期待值是可以往上走一点的。
毕竟,她演什么都好,非但不存在拖后腿的可能,往往还能用一己之力,撑起整场戏的可信度。
这样的评价,放在现在妥当,但在20年前,恐怕犹如痴人说梦。
那时她才刚出道,身份是“香港小姐”季军。
说来有趣,本来资源是在冠亚军身上的,没想到两人闹了些争抢男人的新闻。
于是佘诗曼“捡了个便宜”——但要是以现在的眼光看,是港剧、港片,捡了个宝。
那时她一点经验都没有,就被推到了重头戏里。
在《雪山飞狐》(1999)中,她跟陈锦鸿(饰胡斐)搭配,扮演苗若兰。
这个角色,温软,柔弱,让人心生怜惜。
胡斐柔肠百结地唤她一句“草蜢仔”,她就娇羞地低一下头,笑意漾到嘴边,藏不住。
要哭起来,又当真称得上梨花带雨,楚楚动人。
可以说,佘诗曼接的第一个角色,像是量体裁衣。披上那戏服,就是苗若兰本人了。
其后参演的两部,是品质更硬的《刑事侦缉档案4》(1999)和《澳门街》(2000),进一步打响知名度。
特别是在《澳门街》(《十月初五的月光》),佘诗曼饰演祝君好,与张智霖饰演的文初,搬演了一出出温情大戏。
自此,开启了二人在影视上的多次合作,这一回的《泄密者》,就是第六次。
回看当时,观众缘是有了,但这个初出茅庐的新人,还是有不少被指摘的地方。
演技青涩之余,“鸡仔声”这个形容,伴随了她很多年。
所谓“鸡仔声”,指声音太娇太嗲,很多时候,连对白都念得含糊。
但要知道,佘诗曼有意思,也就有意思在这里。
你要是给她定性了,没多久,她就给你打破。
你觉得她嗲,她就发狠地,每天大声读报半小时,攻下台词这一关。
你觉得她柔弱,殊不知这个女演员,就跟她自称的“男仔头”那样,坚韧无比。
为了拍戏,她可以一年拍120集,可以五天四夜不睡觉。
颈椎、下巴等大伤小伤不断,她也往往为了进度,枉顾自己健康。
你觉得她只能充当花瓶,她在2006年就夺下了TVB最佳女主角称号。
而这个“视后”,还是迟来的。
短短几年间,能把自己推到这样的事业高度,显然不是运气二字能够概括的。
关键是,得把自己的天赋逼出来。
成为演技派后,佘诗曼依然在不断颠覆各种定论与标签。
当大家以为她戏路窄,只能演纯美角色时,她在《倚天剑屠龙刀》(2001)里演了周芷若。
从善良纯情过渡到腹黑无情,佘诗曼跳出了自己的舒适区。
就跟她本人一样,用别人习惯性定义的甜美,制造出各式各样的惊喜。
那一丝阴损与狠辣,难忘。
于是大家慢慢地从《七姊妹》(2001)的黄玉簪、《帝女花》(2003)的长平公主等娇柔角色中,感知她内里的韧劲。
等到《金枝欲孽》(2004),更是技惊四座。
佘诗曼的演技,突然就惊为天人了。
董佳·尔淳这个角色是内敛的,但所敛的锋芒,格外冷冽。
她工于心计,在宫斗初期就能在上游兴风作浪。每一招,出得又阴又准。
佘诗曼把那种绝情与孤清,演得滴水不漏。再淡的妆容,也能在光天化日之下现出鬼气来。
但这个角色哪怕不动声色为多,层次感却丝毫不少。
后来淡风云的惘然,情爱不得的凄然,被她融到那副姣好的相貌上,都是能叫人心惊的。
当大家以为她走到了演技的巅峰,她继续在同一导演戚其义的《火舞黄沙》(2006)中大放异彩。
在各种拉锯的消耗中,家春分这个角色,有更多浓墨重彩的质感。
佘诗曼进一步圆熟的演技,又爆发出一种新的可能。
那年她竞争“视后”的作品不仅有这一部,还有《凤凰四重奏》(2006)。
一个人演四个角色,从清末到当下的四代人,不同性格,不同际遇,一水儿地下来,都让她演活了。
而佘诗曼,继续在各式角色中找自己的突破口。
譬如《法证先锋2》(2008)的疏离,《绝代商骄》(2009)的泼辣,《花花世界花家姐》(2011)的痴傻……
等到《使徒行者》(2014),精明市侩而又重情重义的“钉姐”丁小嘉还能让观众眼前一亮。
大家都没想到,佘诗曼能够“放”到这个程度。
这个剧是成功的,但成功很大的理由在于佘诗曼的演绎。
那种市井气息亲切、搞笑、迷人,与林峯的对手戏炸得火花四射。
从这个角色开始,佘诗曼当真是没有什么角色是无法驾驭的了。
再一次,她赢得了TVB“最佳女主角”与最受欢迎的“电视女角色”大奖。
这是毫无悬念的。
因为千差万别的气质,套到佘诗曼身上,都没有违和。
就像千差万别的男星,放到她身边,也都不会突兀。
她自身是有一股劲儿的。
《泄密者》这种不惜以身犯险也要打破砂锅问到底的角色,很契合她。
但她的“劲儿”,更多用在角色塑造上,为人处世上,则是柔和的。
佘诗曼把自己打磨得越来越光润,无论是演技,还是气质。
演员喜欢跟她合作,不仅因为她演得好,而且能别人的光彩给放大。
看TVB的“最后一位花旦”佘诗曼,也像是在看港剧与港片的历史。
跨着一个时代的辉煌与回落,抓过的星光,就尽量多照耀一下。
没有松懈与怠慢,只是处变不惊地走好一步又一步。
佘诗曼给自己的骨气,想来,也是给香港影视的骨气了。
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《泄密者》一手好牌打的稀碎!无良药商后院起火!影片有些一个足够大的立意,但完成度太过差强人意!在我看来影片用前30分钟设置了一个并不高明的悬念,可能是这部片子在技法方面唯一的优点吧。因为后续的解谜过程完全能用混乱、脱节、狗血来形容!虽然有些豪华的演员阵容,但除佘诗曼外其他人的表演都和那场尴尬的追车戏一样莫名其妙!3.5分!ps:邱礼涛还是适合那些限制级影片!
上一周的放松时间,看了一部电影《泄密者》,这是几年前的一部港剧。 当你听到泄密者这部电影名字的时候,你想到的是不是这是一部谍战剧?或者是一部悬疑侦探剧呢?没错,这的确算是一部侦探剧,不过是以传染病的开头引入的。 这部电影剧情非常的反转,电影开始就出现了传染病,然后终于有个大药厂研发出了抵抗这个传染病的药剂,就在大家欢呼庆祝的时候,剧情陡然急转,关于这个药厂内部出现了各种问题。最后的结局是这个研制药剂的药厂就是始作俑者,原来就是他研制出来的病毒和药剂,然后散播病毒,再卖出自己的药,以谋取不义之财。 当然具体的电影细节比这要反转很多,精彩更多,这次的演员都是香港的老演员,比如佘诗曼、张智霖、吴镇宇等。 这部电影也向我们展示了人性的善与恶,人性本善,我们始终要有一颗正义的心。 一周繁忙的工作,让自己很疲惫,看一部电影,给自己放松一下,还是蛮好的。 有张有弛,这样的节奏,刚刚好!
很TB剧感,前半的悬念抓得不错,但细部完成度实在很低,最后的揭秘过于套路难免泄气。以社会现实为出发,却很难做到顺畅的自我主题表达。很像是小时候看的港片,可能这也是很多人希望看到的吧。
两位警探性格各有特点,剧情规规矩矩,还算有点燃,港片的辉煌不在了。
邱的“社会派类型片”(没错,他就是一粗糙版的奉俊昊)一定要依托于一个足够本土足够简单的类型文本,才能有精力有空间甚至有时间(“快枪手”创作)去添加有效的作者表达,反例便是本片,建议他之后与这位通俗小说家合作时尽可能的做到有选择性。
前半段惊呼哇哦,后半段想掀桌,其实问题和《赤道》很像,多线叙事看起来风风火火其实没有啥实质信息,悬念不靠设计和暗示而是靠硬生生的反转,好多值得展开的情节点都被编剧给些丢了,太可惜了!
45/100 是港片的味道,制作也算是大阵势,但这个剧本营造悬疑的能力几乎为零,悬念埋得那么不走心,泄密者其实是编剧本人吧。 邱礼涛高产却无法保证质量。
没人吐槽结局吗?什么鬼?!!
又是邱礼涛的行活作品,看似格局设定很大的伪国际警匪山寨动作大片,但无论是故事的悬念还是角色动机逻辑都存在太多问题,剧本更像是个半成品,各种元素的拼凑,后半段的反转更是没有来由,充其量就是个TVB电视剧水准的敷衍之作……
看过《泄密者》:纯正港产片,无论是演员主创还是情节桥段都相当地熟口熟面,各式商业元素也套路满满,警察/媒体/神秘组织/药商等多方角力只求真相,还好影片节奏较快,吴镇宇很港式草根出演有笑点,不断地介绍美食,看的很饿呀哈。。。
实在简陋粗糙了点,政治攻势已经比较直露啦:人为制造的VR-23病毒等于始终未获通过有涉言论自由的香港基本法23条
再国际化,底子仍是香港。听吴妈讲馄饨勾红醋,讲咸柠七,讲那些在这方寸之地无处安放的怅惘与豁达,就感觉,有些东西始终没走远。想想啊,纯港片,如今也算奢侈品了,凑齐这样的演员班底,也是高配了。反正看佘诗曼张智霖吴镇宇表演,很舒服。邱礼涛还是有股狠气的,哪天顺了就厉害了。三星半,加油。
一流的演员和导演手法,二流的剧本,末流的主题。前半很不错,后半部急转直下,故事悬疑性不够,邱礼涛努力用自己的调度来挽救这个故事,让电影颇多的线索有条不紊,但说教的鸡汤毁了一切,冗长的动作戏也冲淡整体连贯性。本片明显是为了内地市场妥协,否则,这个题材+邱礼涛,就是另一部伊波拉病毒,一定非常有料
对不起涛哥我迟到十五分钟,不过涛哥这次泄了,勉强算睇得过去,吴妈你最靓啦笑翻全场,妈哒我要吃云吞面加红醋鱼蛋配柠檬腌了几年的咸宁七!粤语加一星。20180610@佛山中影万科见面会见到了佘诗曼。
邱礼涛这次大失水准 全片的剪辑堪称灾难 前大半部分剧情太乱太散容易走神。如果不是吴镇宇和郑则仕演技有特点 根本撑不起自己的角色 其他角色构造也失败 张智霖估计全程都不知道自己在干嘛。好歹是个查案剧情片 不好好细化案件却花大时间在无谓的汽车追逐上 是不思进取吧 失望。只能给港片勉强多加1星
两星半。许看不许动,咸柠配七喜,基本还是近年港产商业片那类套路,任何贪污腐败官商勾结的戏码一定得发生在别国,一般首选都是东南亚。每当港片要挣脱旧的拍片模式桎梏时,邱礼涛都会站出来啪啪啪几巴掌甩在电影人脸上,不过像这种在内地几乎毫无流量可言的全港产班底,大概也只有他还在坚持吧。唉。
已经努力想要延续港片辉煌了,但毕竟辉煌已不再,努力也只证明气数已尽。
想喝咸柠七喜!
TVB电视电影既视感,看开头猜结尾,港式警匪千篇一律,除吴镇宇外一票扁平角色,廉价追车碰撞没完没了,看的人哈欠连天,无政府主义故事架空,借机探讨和映射社会现实,但均疲软无力,并且中二狗血,一顿狂轰乱炸,还没张智霖和吴镇宇讨论面食和茶点来的有趣儿好看,纯港制作越挣扎,气数多少越明朗
看多了港片类型,老面孔,题材一如既往的没新鲜感。电影的剧情努力还原港片辉煌,似乎吃力不讨好
真的很佩服邱礼涛,这么大年纪还是个愤青啊。
比预期要好,工工整整槽点很少,张智霖和吴镇宇这对警探的性格对比挺有意思。