1 ) 正义,只保护我们的尸体
皮条客的妓女们失踪了,都是在那个4885的号码出现之后,于是皮条客勃然大怒,发誓要找到那个贩卖人口的家伙,并且找回自己的姑娘们,或者说是,弥补自己的经济损失。
故事的开始就是这样,三俗的开始。皮条客、妓女以及变态杀手之间的故事。正义的追寻也许往往源于一个极端无聊,无比恶俗的理由。随着剧情的推进,这种无聊的情绪似乎在蔓延开来,不相信变态杀手是变态杀手的皮条客,为了挽回护送市长失败才努力追查凶手的警察,都是一群为了金钱与名利而无聊奔波的势利小人,而没有人真正的关心被囚禁的妓女的生死安危。
也许是皮条客的正义感逐渐涌现出来,也许是出于对于妓女的关心,也许只是对自己被戏弄的愤怒,他开始独自追查。而无能的警察们果然没有再一次辜负广大的观众朋友,他们还是依旧那样的无能。看破凶手内心的心理专家让凶手恼羞成怒,偶然路过的记者让警察局局长畏手畏脚。出于恶俗目的的正义让人觉得虚伪,身为局外人的我一边咒骂着那个傻逼的记者,一边咒骂着那个傻逼的警察。
什么才是正义?这个时候我不禁有了这样的疑问,如果一个伸张正义的机构不是为了伸张正义而存在,而仅仅是为了维护自己的尊严而存在,我想,这样的机构所存在的意义也许已经没有那么重要了。一切的一切看起来都是这么的可笑,透着无比的悲凉。变态杀人狂被释放,阴差阳错的被脑残的欧巴桑老板娘挽留,然后继续行凶,杀死了老板娘,以及刚刚逃离凶宅的妓女。也许这一切都只是命运的安排,让你在想要抓住命运的那一个瞬间突然感觉到无力,一切美好的憧憬与生的希望都在暴力的铁锤下轰然倒塌。
于是我们只能以暴制暴。用铁锤杀死用铁锤行凶的变态杀人狂,在酣畅淋漓的同时,隐隐的感觉到一种讽刺,结果,人类,每个人,不还都是一个模样,人,就是这个熊样,无论是邪恶还是正义,都伴随着杀戮,结果,我想,满地的鲜血就是最好的证明。
正义在邪恶面前阳痿了,阳痿的变态杀人狂在所有正人君子面前站了起来,他用手中的铁锤庄严宣布:你们这群废物。他被揍得鼻青脸肿,却能够继续行凶,也许他是一个懦夫吧,用杀人来满足自己的欲望,也许片中的所有人都是懦夫,用倾泻而出的愤怒来满足自己虚无的正义感。
让我觉得无比讽刺的一点接下来又出现了。当被泼粪的市长走出公安局,在雨中看到满身鲜血的皮条客的时候,他害怕了,他的随从也害怕了,他不能够挺直他的胸膛坦然面对,只能唯唯诺诺的赶紧躲到车里迅速逃离,他对暴力屈服了。象征正义的政客在沾血的屠夫面前选择了撤退,依旧没有让观众失望,他们,还是如此的道貌岸然,不出所有人的所料。
妓女,死于变态杀手之手,变态杀手,死于皮条客之手,皮条客活了下来。警察们找到了尸体,案件侦破了,凶手找到了。正义的一方功德圆满了,邪恶的一方去见撒旦了。然而也许没有人真正的关心需要关心的人,那些需要关心的弱势群体,就像是眼前的世界,一群人为了莫名的目的明争暗斗,打打杀杀,弱势的人们行走其间,在夹缝中战战兢兢的生存,一不小心就要付出生命的代价,然而没有人来保护他们,或者说是没有人来保护他们的生命,正义,只保护我们的尸体。
满地的献血在逼仄昏黑的空间里蔓延开来,苟延残喘的生命让人感觉无比痛心与鲜活。
我不禁问自己,也想问别人:“你活下去的理由是什么?”就像是变态杀手问妓女的那个问题。其实我没有答案,也不需要答案,只要活下去就好,就像是变态杀手,他也不需要答案,只是行凶就好。
变态杀手高高的举起手中的铁锤,说:“放心,没有人会关心你去了哪里,没有人会担心的。”然后,他狠狠的敲了下去。有时候,你会感觉变态的话无比的惊醒世人。
杀死变态杀人狂的皮条客站在妓女的小女儿的病床前,昏头涨脑的将浑浊的视线望向浑浊的窗外,窗外,正下着雨,这个灯火辉煌的大都会,夜幕下有无穷多的肮脏与美好,邪恶与正义。
在这里,你活下去的理由是什么?
2 ) 《追击者》,不讲规则的悬疑棋盘
文/阑夕
http://blog.sina.com.cn/foxshuo韩国电影业的两极分化让人瞠目,即使它一年内可以拍出海量不论是票房还是口碑都一败涂地的烂片(尤以爱情片为甚),但它也总能冒出几部让人惊喜交加的优秀之作,即使是在姜帝圭、金基德陷入低迷时,也会有一两个鲜有耳闻的毛头小子一鸣惊人,罗宏镇就是其中一个。
严格来讲,罗宏镇并非由无名小卒而横空出世,在拍出《追击者》之前,他一直是韩国短片电影界的梁柱之一,但是导演之于电影讲究的是风格旗帜的树立,文艺点儿的词叫“鲜明的烙印”,每年都有无数导演遭遇转型之痛——仅仅是在电影类型之间的转换就折腰无数,很难想像罗宏镇在拍惯了以创意和手法为主的短片电影后能够在其第一部长片电影的执导上就大获成功,将2008年的大钟将变成了自己的个人专场。
很多地下导演在往上发展的过程中都会遇到能力上的瓶颈,与才华无关,而是当他们一旦面对一个有着长度要求、需要在意结构的完整性的题材后,会丧失对节奏的把控力,不同以往只需要提炼出内容诉求和个人技巧来满足小众的欣赏,镁光灯下的红地毯和喝彩声向导演索要的是完整故事的表现,罗宏镇拍摄《追击者》的理由都灌输着短片电影的思维:“我有一次晚间走在人迹罕至的街道,偶然间看到一个步行女子,突发奇想——如果此时,这个女人突然消失,并且没有留下任何证据和目击者,那么是不是还能够找到她呢?”这个从没拍过长度在一个小时以上的电影导演为了一个突发的念头而自己编写剧本,然后用尽人脉去拉来一线演员,本身就充满了无法不叫人担心的惊悚性,和电影里的男主角忠浩相似而不同,罗宏镇赌上的是自己的天分,较量的是事业的前途,最终表情轻松的赢得盛誉。
淅淅沥沥的雨夜,被妓女们称为人渣的皮条客忠浩愤怒的寻找着那个被他认为拐卖了自己的员工、害自己还不上贷款的混蛋,随着真相的一点点剥落,这个漫长的夜晚成为了忠浩狼狈不堪的一次固执,成为了拯救一个女孩母亲的一次机会,成为了有关仇恨和胜负的一场较量。
将猎物和猎手的角色予以混淆和弱化,然后放在荒芜的街头和住宅,从一开始就呈现出了没有规则的棋局,做了这些规划后,罗宏镇自己则置身事外的坐到了观众席上,任由剧情发展延续,那团因他点燃的火焰不断被冷漠的社会和冰凉的雨点打击和刺激,烧不掉什么东西,却也难以熄灭,精疲力竭,功亏一篑。
以悬疑片而言,第三人称远比不上第一人称要更容易将观众引进“扣人心弦”的升降机上,《追击者》偏偏采用的就是讨厌的第三人称,把所有线索都明白的放上台面,愤懑、扭曲、笨拙、混乱、巧合、绝望、无助、崩溃、失去……几十道菜肴纷呈别出,酸甜苦辣自由评说。没有犯罪头脑的杀手,缺乏秩序和系统的警方,仓皇无计的追击者,三方的博弈在观众看来是无比的愚蠢和浪费,但那根死结就没有人去试图打开,杀手在被捕后被再度安然释放,警方将力量用于内耗和错误,追击者以最笨的方法来完成迟到的拯救,当美珍的头颅如同一件精美的艺术品被装饰在游有热带鱼的鱼缸中时,电影真正的残酷之处方才突如袭来的决堤而出。
《追击者》是继《老男孩》后又一部选择“榔头”为行凶器具的韩国电影,在英文中,“Hammer”有着“强迫灌输”的及物意义,类似于它在《追击者》中的精神意义,阳痿的男人将榔头当作自己的生殖器,瞄准女性的脑袋一下一下的砸出血浆,以此来获得高潮。联想到杀手窃据之所本为教会的忠实信徒所有,而杀手在杀掉女人后喜欢将尸体吊挂于墙,从脚踝处(影片中警察称之为阿基琉斯之踵)开洞放血,榔头的象征则成为了另类的“朗基努斯之枪”。
当装扮一新、正打算离开杀手池英民遇到顺着蛛丝马迹摸索而来的追击者忠浩,电影的处理手法堪称经典,忠浩的伞扔在门外,前一刻他刚刚推门而入,池英民打着同样的黑伞,脸上挂着突兀的苦笑,一张一弛,罗宏镇抹掉了撞见的过程,将迎面而来的对立过渡得非常出色,整部剧集的力量在瞬间被离弦放射,精彩二字,当之无愧。
在影片中,可以明显看出罗宏镇对现实社会的影射和诉求,包括那段市长被扔大粪的插曲都对剧情起到了重大的影响——正是因为地区检察官怀疑警方在证据不足的情况下逮捕“连环杀人犯”是为了掩盖在市长身上发生的丑闻从而导致了杀手池英民被释放,然后本来已经逃离魔窟的美珍被杀手再次发现,魂归异世。
如果不是《追击者》的上映日期,我几乎要将它视作是韩国“姜浩淳连环杀人案”的记录片了:
(2008年12月19日,韩国发生一起绑架命案。在对案件调查过程中,韩国警方发现姜浩淳(男,38岁,居住在京畿道安山市八谷洞)有重大犯罪嫌疑。2009年1月30日,姜浩淳被韩警方逮捕并被移送至检察署。
姜浩淳在审讯中交待其从2006年12月开始至2008年12月期间,在军浦、华城、水原等京畿道西南部地区共杀害了8名女性的事实。他向警方交代称自己在冲动的情绪下于2006年把在军浦市山本洞某练歌房认识的裴某杀害之后就开始实施了一系列连环杀人案。负责调查姜浩淳连环凶杀案的韩国水原地方检察厅安山支厅2009年2月22日公布了其最新调查进展动向。连环杀人犯姜浩淳为诈骗保险金,纵火杀害了第四任妻子及其岳母。此外,韩检察厅还在警方扣押并转交的锄头上发现了另外两名女性的DNA。至此除姜浩淳交代的8起案件以外,此连环凶杀案又增加了多名遇害者。)
而忠浩没能落下的榔头也体现出罗宏镇对以暴易暴的犹豫,这也和“姜浩淳连环杀人案”曝光后韩国132名刑事法学教授联合签名反对恢复死刑执行制度有着异曲同工之处,在1997年之后,韩国已有超过10年没有执行过一起死刑,被纳入“事实上废除死刑的国家”行列。统计数据显示,停止执行死刑后杀人犯数量有所增加。1994年至1997年执行死刑的4年里,平均每年有607人因杀人罪而被起诉。但在暂停执行死刑的1998年至2007年10年期间,平均每年有800人因杀人罪而被送上法庭,杀人犯增加了32%。这是很难理解的局面,公众为保障犯罪者的人权却最终得到了更多犯罪率,在电影中,忠浩的表现也是全体韩国人的意志体现,他作为受害者无比仇恨犯罪者,当他有机会复仇时他会坚决的剥夺掉犯罪者的生命,然而他的行为却还是被赶来的警察所制止,警察再如何无能,依旧是法制的执行者,遍体鳞伤的忠浩只能被压着眼睁睁的看着杀手池英民被抬上担架。
(偏题一下,关于中国的死刑制度,我是支持废除的,具体理由贺卫方教授都说出来了,详见:“九大问题拷问中国死刑制度”)
《追击者》阐明了导演对人性的立场,一个品性不良的皮条客疲惫的靠在病床前,轻轻的握起那个小女孩的手——她的母亲被自己派出去接客而丧失了生命,这个脾气暴躁的“人渣”也会显现出温柔的一面,虽然略显无奈,但也是救赎。
月光如洗,基督不语。
3 ) 无能的人
■入评理由:上半年最好的韩国片,没有之一。
■片名:《追击者》
■导演:罗宏镇
■上映日期:2008年2月14日(韩国)
■读家:木卫二
■推荐指数:★★★★★☆
■一句话点评:一部打破常规,反高潮、反类型的惊悚犯罪题材影片,充满意外,黑色到底。
过去一年,中国观众对韩片的关注度陷入一个低谷,就如同这个国度再也不会出现令人拍手叫绝的好片——即便有,也不会那么快到来。讲述变态连环杀手的《追击者》,类型题材也不算罕见,有点跟经典叫劲的意思。一大堆不可能的前提条件下,它有如初生牛犊,硬生生地创造了票房奇迹。仅凭这点,影片就值得书写一笔。
推荐给不下十位朋友观赏,无论男女,入门或高级,清一色的叫好反映。评价词语基本围绕着“紧张抓人”、“刺激火爆”、“节奏感不错”几类,《追击者》的优点正在于此。影片的门槛很低,当作一般惊悚片观看也不为过,享受追捕凶手的快感更是一番乐趣。如此一来,观众也早早落入圈套。故事的核心是“追击”,但完成这一行为的不是英明警察,也不是什么见义勇为的壮士,他不过是个被手下应召女郎形容为“人渣”的家伙。至于凶手一方,一张小白脸平平无奇,不带多余表情,智商也称不上高,使用榔头等钝器下手还会出岔子。不难看出,这样的人物设定有别于多数香港和好莱坞的类型片,与《七宗罪》、《十二宫》、《杀人回忆》作比较,更能清晰地发现《追击者》的独特魅力。
既然可以没有凶手,那干脆让凶手早早现身。既然高智商罪犯作案能够天衣无缝,那干脆让警方做事错漏百出。既然原本可以家喻户晓、传达历史感,那干脆一反方向、直刺现实。《追击者》不按常人设想的故事由此展开,“人渣”发现手下的女郎接连失踪,认定有家伙在搞鬼,决定教训他们一番。刚过半小时,他就跟凶手打过照面,开始了第一轮的追击。过早的相遇、过早的制服,完全的不合常理。很快,败事的警方出现了,具体到一个警员、大到整个系统,集体无能。他们忙于解决市长遭泼粪的闹剧,两起突发事件放一起,问题就来了。总之 12小时没有证据,不能转移公众视线,“没脑子”的警方居然放走了凶手。
到这里,电影的用意再明显不过,害死美珍的不是单纯的小白脸凶手,更不是漠不关心的“人渣”,一切都是警方的无能所害。无能不仅是无所作为,规矩繁多、制度缺陷甚至那名跟踪嫌犯到便利店门口的女警察都是无能的一部分。无能的范围可以延伸到小白脸被捅出性无能的事实,良心发现的“人渣”没能挽救弱女子性命的悔恨,甚至还有观众目睹血淋淋的暴力宣泄却无可奈何。总而言之,一个无能社会下发生的人间惨剧。
《追击者》略去凶手如何走上歧途,略去“人渣”为何离开警队从事皮条客生意,略去受害人美珍与女儿之前的生活状况。叙事的省略将故事压缩在一天之内,形成强大的剧情吸引力,令观众没有多余的喘息时间。与之相对应,影片加入了“人渣”与小女孩的情感连心,对凶手的过去和丑恶情趣也稍加表现,满足了不同层次的需要。
严格说来,《追击者》的编剧漏洞不少,然而现实就充满众多荒谬的错误,也不能苛求电影做到零缺点。总有不可见的原因促使剧情走向编导所安排好的方向,《追击者》选择了常见的洗涤灵魂的雨夜。雨夜在变态连环杀手题材的影片里有着特殊意义,倒不是纯粹增加神秘感,而是凶手喜欢挑选雨夜出没,有莫名的快感。出乎意料的是,影片选择室内场景作为最后的清算地点,从而降低任何夸张表现的可能(比如被雨水冲刷的面孔),还给了凶手反扑的机会。只是走到这一步,结果不再重要。那记没有砸下的榔头,连带无声的嘶喊抗议,落在了观众心头。
最黑的夜,暗淡的光。
跟许多人的事后观点一样,我当然认为《追击者》可以做得更好,例如结尾,不论砸下榔头还是撞见市长可以都收得再紧凑有力一些。但就现在呈现的精彩程度,影片也足够交差了,这只是导演的第一部剧情长片。
http://bjyouth.ynet.com/viewpdf.jsp?psid=41971355&pgn=B&ppn=9=======================背景篇=========================
韩片在低迷中迎来2008年,未料到四月为止,整体走势图上却不乏亮点。对比2007年,先后有两部片子创造了佳绩,迈过400万观影人次的大关。这其中,《我人生中最精彩的瞬间》多少沾了点奥运年的光,励志的女子手球题材鼓舞人心,正对韩国人的口味。相较之下,作为黑马的《追击者》能够口碑相传,显得难能可贵。低成本的它克服了许多不利因素:如档期不利,二月到三月并非热门档期;"18禁"的分级不可避免造成观众群的流失;主创人员名气一般,导致事先没多少人对它寄以厚望,毕竟泡沫时期被埋没的韩片数量众多。
《追击者》的故事能让人在第一时间联想到《杀人回忆》,同样是讲述连环杀人题材,同样根据真实人物和历史事件改编,甚至它们的票房数字也是相近。但不同于《杀人回忆》没有抓获凶手、托言于历史时代之咎的非典型结局,《追击者》的凶手早早现身甚至毫无悔意。这位名叫池英民的男子是以2004年伏罪归案的柳永哲为人物原型,他犯下的滔天大罪在韩国国内轰动一时。由于自小家境不济导致心理扭曲,劣迹斑斑的他在杀害20人后被逮捕。最后一宗命案正是牵涉到他仇恨的按摩女,而举报他的人正是按摩店老板。
肢解毁尸、纵火灭迹,柳永哲可以说是罪不可赦,但他居然扬言如果不获死刑(此人患有精神障碍的病症记录),将杀满100人,求死之心令人不寒而栗。这起案件引发了激烈广泛的讨论,但内容大多是对他的鞭挞。《追击者》借用了事件躯壳又舍弃了闲杂枝节,凶手就是凶手,没有任何多余的补白空间。导演说,不管是以何种意图,谋杀都是不可原谅。
如果高度渲染血腥暴力,追求耸人听闻效果,那柳永哲事件会是韩国版的《羔羊医生》,要往主题深度上挖掘,早有《复仇在我》以及《杀人回忆》的珠玉在前。即便如此,《追击者》依然取得了不俗成功,甚至翻拍版权在第一时间就被好莱坞买下。有人会说早有多部韩片剧本在美国人手上,但附诸实践的却寥寥无几。华纳兄弟的100万美元不是打水漂,《追击者》在剧本上的成功恰恰证明依然有韩片能摆脱画地为牢的悲哀。
影片将重心放在人物塑造上,突出新意。凶手毫无悔意地供认杀人,警察故作姿态又无所作为,最后一个受害人的生死被置之度外。惟独按摩店老板严忠浩接过了任务,为了她的生还展开追击。为了更接近的传统警匪模式,忠浩的人物背景被设置成当过刑警,看起来是不偏不倚,填补了必要的正义感。但作为实用主义者,他的出发点更多是为了找回作为获利工具的按摩女。忠浩不是传统的平民英雄,追击行为牵涉到他的利益。这就平衡了角色设置的偏差,没有把价值天平倾斜向追逐中的任何一方。
整体上《追击者》的故事仍然可以划为警匪类型片,但它打破了交代来龙去脉的传统模式,将时间凝集在了惊心动魄的夜晚,贯穿全程的是争分夺秒的紧迫感。一场充满悬念、没有终点的追逐,不可或缺的天降大雨,你追我跑的巷道追逐,《追击者》总能够在不经意间带来峰回路转的效果。这个故事里消除了警察的影响,无意中透露这样一种信息,在这个人人自危的现代社会,普通人寄希望于警察保护他们的安危实在希望无多。然而忠浩的寻找更多时候是一种责问,有谁真正关心没些没有地位的底层受害者。
一旦这里泄露作为点睛之笔的结局,很多人一定会记恨我,同样关键情节也是提得越少越好。在今天,如何看待一起连环杀人案,《追击者》会提供给你一个崭新的视角。如果说《杀人回忆》是在类型片的天地中拓出新境,那《追击者》就是一次成功的突变。片中没有弗洛伊德学说或者社会转型的时代疼痛,有的只是从头到尾的惊心动魄。
低预算的《追击者》取得了空前成功,加上翻拍报酬制片方可是赚了一笔。不过更开心的还有河正宇,他踏上了成为票房号召力演员的道路——即便他出任的是一个反面角色。《追击者》对于河正宇的意义如同曹承佑在《马拉松》上取得的成功。斯科西斯称他具有成为马特·达蒙或迪卡普里奥的潜质,美言里是有客套成分,但他的未来真不可小视。
4 ) 痛心疾首又让人揪心
惊悚犯罪重口片,根据轰动韩国历代最残忍的杀人魔柳永哲真实个案改编,主人公英民和为了拯救一个女人追击他的唯一一名追击者忠浩之间惊心动魄的故事。希望比绝望更令人感到寒冷!
看完后非常令人难忘!又一部片子讽刺警察,杀人回忆也是这么讽刺的。之前看小姐里河正宇演公爵,这部应该是他比较早的作品了。一部让人痛心疾首的影片,痛恨无能腐朽的司法机构和行政机关,一个被人们鄙视的皮条客反而是一个最卖命最有感情的人。
本以为美珍会得救,正所谓不怕神一样的变态杀手。影片看到最后还是很揪心的,就差一点啊,尤其是小卖部老板娘,看着真着急。血腥暴力场面很多,气氛渲染好。
5 ) 追击,不以弱者的名义
如果一个导演的处女作是《追击者》,我只能倒抽冷气。这种老辣犀利的处理,根本就不依照传统犯罪刑侦剥茧的套路来,开篇就让坏蛋亮相,依然让人摒息至终。手法利落却也不失厚淀,本就不是一个新炫的犯罪事件,但就是这么勾人魂魄。这种“新人王”让我自卑,因为看了这些年的国产垃圾片,如同一个母亲过份宠信自家的弱智儿一般,渐渐自己变得容易惊艳。
因错失被革职的警察忠浩干起了皮条客的营生,手下一帮妓女近来频频失踪。他疑心是有人故意捣鬼,将之拐卖。他对手下的妓女们粗暴,逼迫美珍拖着病体丢下女儿,去应付一个挑剔的客人。美珍一去不返,追击之路就此启航。
忠浩除却前警察生涯的背景,其余一片空白,手下也就一个马仔可供调遣,还不很机灵。这些也正好体现了他够狠够亡命。他抓人也就是想给那帮人一个下马威,谁也休想阻止我的捞金路。只是事情突然就变得不像他预想的那样,他撞上了一个连环变态杀人狂。
性无能的凶手凿死了这些他永远无法真正品尝的烟花女,不能拥有就必须彻底毁灭。工具原始,原始得让人脊背发凉。
高潮来了。抓凶,放凶,再度行凶。凶手交待了行凶的所有详尽过程,唯独在藏尸点躲起了猫猫。罕见的配合与坦诚竟还让警察怀疑他精神的正常性,并推测真正的凶手尚在逍遥。
忠浩被刺激得几近疯狂,不是凶手,而是被他的前同行们。他只能一个人徒步追击战斗。
逃脱的美珍藏进了小卖部向老板娘报警求救,冗长的黑色等待。当凶手悠闲进店买烟时,长舌妇坏了事。刚刚劫后余生的美珍无力的依着墙,这一幕构成了对他能力的最大嘲讽。这一次他干得非常彻底。
当美珍美丽的头颅和秀手像艺术品沉在鱼缸里,我们已经变得不再愤怒。当凶手在店内血腥杀戮时,店外站有一直跟踪他的警察,不远处还有巡警车。依靠,还有安全感,被永远地迟到了。我不得不冷血地承认,这个历来银幕上顽固不死的“危急最后一分钟”的颠覆太有力度,忠浩最后那个突围欲冲案发现场的镜头让我热泪直淌。别再动不动拉二个帅哥,拼凑几个糙汉就编造几大影帝共飚演技的哄人掏钱把戏了,我看扔几把黑蚂蚁也绝不能指望他们能做出金允石脸上的雕刻出来的复杂微妙表情。我又自卑了,很自卑。
小学看香港的警匪片始,就烙下如下深刻印象:警笛永远响起在烟熄火熄的血拼现场,警察永远荷枪实弹的两两相觑相望。上不能顾,下不能抚,被泼粪的除了那个倒霉市长,也应算上他们。
本片没有设计任何英雄,恶魔却一直傍在我们身边。这里没有人性的觉醒,只有人性的血腥阴暗,还有面对罪恶的无奈反击。所以,从吸血者转赴追凶者的沿途不需要赞歌的相伴。
血腥犯罪的片子除开教科书般详尽的教唆性负面影响外,其积极意义在于无情扯开了人性中原始深埋的罪恶后,我们反倒能更清晰化善恶的界线,在这些大罪大恶的挑衅与逼迫下,去勇敢对视,自觉纯善如天使。这更像是一种精神的洗礼,赐人以勇气。如同我的标题,让它不再只是祝愿。
6 ) 这才是韩国电影!
我一直对所有以刑事案件为题材的电影怀有浓厚兴趣,这不仅因为该题材天然包含电影两大要命元素——性和暴力,还因为它决不可能回避社会现实。性和暴力就像包子皮儿,社会现实是包子馅儿。没有馅儿的,那是馒头。
对此类影片而言,营造真实感,是其能否紧紧攫住观众注意力的关键所在。这当然是因为刑事案件包含的残忍暴力,本身就超常态,极容易对人产生直接刺激,在此基础上,如果你能使观众在短时间内相信银幕上正在发生的是真的,他就会心甘情愿地,深深投入其中,一步步地不能自拔。《追击者》就是这样的电影。
开篇处理就很好——夜幕、闹市、车流,女孩和男子碰头,驾车离开闹市进入僻静小巷……镜头干净利落,不仅现场带入感好,而且悬念诞生自然。
第一组镜头,是平行跟拍驾车的妓女,她打电话(对方其实就是连环杀手池英民),恰到好处地镜头晃动、快切,相当漂亮。一般情况下,这个镜头也可以放在妓女车外(前车窗或侧窗),近距离拍摄妓女打电话,这里却选择中景,目的是有意地拉开观众和这次交易以及女受害者和凶手的距离(后面小巷里的镜头也一样),使观众不由自主地自行猜测。
当我一下子意识到这个故事涉及的是妓女连环被杀案,立刻就想起不久前看的《南方周末》,上面一篇关于武汉性工作者的详细报道(《南方周末:底层性工作者生存安全调查》),内容几乎就是该片的中国式延伸。中国境内是否也出现过专门残杀妓女的连环杀人者,我不知道,因为按照惯例,我几乎没有通过正常渠道察看真实案例卷宗的机会,但从80年代遗漏出来的部分案例分析,加之对当代中国社会动荡程度的理解,可以想象,类似案件绝不是没有发生的可能。
——说句题外话的题外话,6月28日发生在贵州的“瓮·安·县·骚·乱”,本身显然也是个极好的故事题材,我尤其对事件原点感到好奇,因为疑点颇多。希望日后透露出的信息,能解释我心头的困惑。
《追击者》很好地处理了真实事件(杀人魔池英民的事件)这堆头绪复杂的原始材料,并巧妙融入“首尔市市长遭大便袭击”这一虚构事件,尽管看片经验丰富的你,一定会感到这多少有些刻意安排,但它对丰富主题确实帮助极大。将一个单纯的刑事案件(事实上,刑事案件没有单纯的)放入特定的时代背景——比如我好奇的,翁安的这次少年犯罪为什么能在极其短的时间内演变成波及全县的“暴动”,背后的社会原因,其实远比起点的刑事案件更惊人——来考虑,故事会更有力度,这部电影努力拍出来,也更有意义。
《追击者》在缝合虚构、真实之间裂缝的时候,采用了一些讲故事的基本技巧,其中最大的创造,是虚构了前刑警忠浩这个中心人物,他使影片增加了一条线索。而为了故事的讲述更合理(也更煽情),又加入美珍母女,尤其是美珍的女儿,她后来实际上变成了忠浩追击凶犯的最大一个动机。这种人物设计,正是俺等需要学习的最简单、最有效的编剧技巧。当然,正因为这条线索是虚构的,尽管编剧绞尽脑汁,你还是会感到,它不如杀人犯池英民的那条线索结实,这种情节上的不完善,正是俺等需要积累的最简单、最有效的编剧经验。
影片高潮发生在小卖部,我的上帝,这令人崩溃的情节,看得人真想逃跑。它完全反好莱坞“最后一分钟营救”的温柔做法,把观众一棍子打懵在椅子上,太凶悍了。不过以后谁要想借来用,一定要慎重又慎重。
《追击者》当然不是无懈可击的电影,尤其相比《杀人回忆》(情怀、情节、表演、节奏似乎都稍逊一筹吧),但作为一部长片处女作,你不能不对导演罗宏镇竖起大拇指。心里绝对是又爱又恨:这他妈才是韩国电影呢!
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b658a990100acir.html
十三条人命,比不上市长脸上一泡屎
讲的就是一个没有性能力的压抑青年为发泄性欲接连不断的用锤子和凿子代替阳具凿进女人体内的故事 警察什么的都是陪衬
疯子和变态不可怕,人群之中毕竟是个别。低效率不作为的制度才可怕,因为它关系到生活在其中的每一个人。
让人痛心疾首、悲伤欲绝的影片。影片让我双手紧握,心跳加速。痛恨整个司法机构和行政机关的无能与腐朽。一个被人们鄙视的“皮条客”却是一个最卖命、最有感情的人。在追击者与犯罪者之间的多次交手之间,警察一次次的误事。本来以为追击者会救了美珍,可是,迟了一步,然而这才更现实,让人更心痛。
我是王大锤,万万没想到最终我还是把那个女人杀了……故意让人捉急啊,懂了手法后就故意不着急,抻着看,反正可以看小河的高潮演技,他笑着说“我没卖他们,我把他们杀了啊”真是太…原来他和老金当时就交过手了。节奏太拿人,一波多折不留任何希望比杀人回忆节奏还快(视角不同)觉得没必要跟宗教扯上
情节不拖泥带水
不怕变态的杀手,就怕猪一样的小卖店老板娘。
太拖了,要不然很好。另外,那女警察纯打酱油的?
杀人回忆之后,很让人难忘的韩国犯罪片
大屏幕的观感实在是过于刺激了,拳拳到肉,次次见血,几乎有生理不适感。铁钩、锤子、凿子,用工具残忍杀人,让人感觉到无边的绝望。更加绝望的是,看似逃生口就在眼前,却又重回魔窟。政府无力,警界内斗,最终靠恶民自己解决问题。而这不就是生活最残忍的真实么?慎看,内伤。
活在一种毫无保障的秩序缺失的世界,毫无安全感可言,警察的办事程序与对案件追查的不置可否令人震惊,是什么让变态杀手嘴角永远泛着镇定的微笑?是整个社会的冷漠。冷漠是源于怯懦与认知错误,他们不知道他们放弃去保护的,其实是自己本身以及身边与自己有关的所有人。它最可怕的地方在于,这一切让你知道是真的,血淋淋和杀手不可怕,是因为它是真的才可怕。它以前发生过,现在发生着,将来也不可杜绝。与之相比,《死神的精度》变得温吞而无力。
欲扬先抑,人渣最后变英雄,比黄海痛心,比杀人回忆亢奋。韩国这种电影最终都表达了一个主题:警察真是无能到牛逼。
世界如此荒唐……
设定其实很简单,但故事走向出人意料。剧本没有任何花里胡哨,直接把现实的各种平庸和愚蠢提炼成了大块绝望的黑色。困兽犹斗金允石,平静嗜血河正宇。
非常好,警察无能到了一定程度,方圆走路5分钟的范围,很小了,怎么都查得到;既然知道放的人有问题,不能多派点人手跟着啊?何况凶手还是回家,不能蹲点啊?还有谁能告诉我小女孩碰到了什么事被打昏了?
打死他!!打死他!!打啊!!打死他!!!!!!
开头处理得太好了不是么,拐来拐去,一场雨干干净净,却…… 很简洁有米有。技术扎实,摄影和剪辑赞,处女作诶这品质。追逐戏。大叔和小女孩的戏。批判现实和故事结合得自然,而且直指体制(导演是有多讨厌韩国警察啊)。人渣。猪头(杰伦在日本拍完AV又跑来韩国演电影戏路真宽啊哈哈)。
被小卖部大妈气死了。。。另外,最近看了日本和韩国讽刺天朝的犯罪片,我国何时才能出现
关键是人家的处女作啊
为了塑造孤单英雄的形象,而犯下犯罪片大忌——猪队友使用过度。这招真应该明文禁用的,对观众是一种伤害。