剧照
更新时间：2023-08-31 16:59
详细剧情
纽约的近郊铁路旁，女孩洛斯（祖蒂?弗兰 Jodelle Ferland 饰）整天在破旧的机车里坐着自己的白日梦，她用身边的玩偶编织爱丽丝的行程，而现实却是另一番光景。洛斯的父亲在酒吧里驻唱，收入微薄，嗜酒如命，而且还是一个瘾君子。洛斯的母亲肥硕之极，终因吸食海洛因过量而丧命。为了逃避警察和债主，父亲决定带着洛斯远走高飞，从纽约搬到乡下的农场。途中，父亲的诸般恶习令洛斯忍无可忍，只剩下四个残破的芭比娃娃陪她玩耍。正当她觉得生活无望之时，一个带着养蜂人面纱的女邻居戴尔（珍妮?麦克蒂尔 Janet McTeer 饰）闯入了她的生活。她们同样有一颗向往童话的心。两个人在相互扶持中，重构了那个美好的图景，然而好景不长，一场争斗由此展开……
长篇影评
1 ) Rose的自我拯救——为自己编织一个童话来对抗现实
描述美妙幻想背后的抑郁、灰暗现实的电影总是能够轻易牵扯我的神经，尤其是那些暗黑童话，例如《潘神的迷宫》和《Tideland》。
《潘神的迷宫》里面，Ophelia用自己编织的童话来抵挡巨大的恐怖。
《Tideland》里面，Rose用自己编织的童话来对抗巨大的孤独。
美好幻想和残酷现实的对比实在让人有些承受不住。如果说《美丽人生》里大人刻意为孩子制造的善意谎言让人觉得辛酸，那么《潘神的迷宫》和《Tideland》里面孩子自发的自欺欺人的幻想则更让人感觉心碎。
《潘神的迷宫》中Ophelia在幻想中步入金色殿堂的死亡结局或许对她而言是一种解脱，而《Tideland》中Rose最后的那句“我饿了”以及颇含深意的眼神却让我感觉到一种彻骨的寒凉。母亲吸毒过量死后，Rose随父亲来到了人烟罕至的荒原废屋，哪知父亲刚到第一天就因吸毒过量僵死在椅子上…… Rose将父亲长时间静止不动以及身体开始腐烂发臭看作是父亲还在“入神”未醒（吸毒）以及在“放臭屁”，而另一方面Rose却很轻易的就接受母亲因吸毒过量而死在床上这一事实，由此可知，Rose其实是知晓一切的……她只是欺骗自己否定真相以此来保护自己而已——若是明白地告诉自己在这人烟罕至的荒原废屋里只剩下自己孤独一人和一具尸体，纵是成年人也会崩溃吧。
女巫般的动物及人体标本制作者Doll、丑陋的羊巅疯患者Dickens，他们的出现让Rose看到了希望。最初见到Doll时，Rose以为她是幽灵，并且心生恐惧。再次见到Doll已是Rose父亲僵死之后。Rose用一句欢快的“她不讨厌我”表明了自己的巨大孤独。可是在三人粉刷废屋后，躺在放置 Rose尸体父亲标本的床上，Rose对Doll伸出手表示亲热却遭到Doll的拒绝以及后来Rose偷窥Doll与送货员的身体交易被发现这两件事发生后，Rose明白要想在自己和Doll之间建立一种亲密关系已经是不可能的事情（插一句，Rose在Doll将父亲身体制成标本这件事上表现出来的异乎寻常的冷静更让我坚信了她早知父亲已经死亡这一事实）。于是无依的Rose转向拉拢Dickens，幻想他是伟大的船长，甚至与Dickens建立情侣关系（要知道，Rose和Dickens年龄悬殊并且Dickens曾经是Rose祖母的情人啊！- -|||）
干尸、古旧空房、芭比被肢解的身体，这些令常人心生恐惧的事物，在片中却丝毫引不起三人的恐惧之心，甚至还成为了心爱之物，这都是因为最可怕的不是恐惧，而是孤独吧。
Rose明白，只有往下陷，往下陷，只有这样，只有用幻想才能拯救自己。
感谢最后的火车事故，感谢导演这一安排。抓住这一个机会，Rose终于能够让自己挣脱自己编织的童话回到现实。若是没有这场火车事故，我想Rose也撑不住即将崩溃。当那个事故幸存者问她是否也是事故幸存者时，Rose选择了默认。最后Rose说：“我饿了”，这是她回归现实后说的第一句话。饥饿是非常具有现实感的一种感觉，在幻境中是不会有饥饿感的，所以在影片中段大段的亦真亦幻的场景中，体现饥饿的场景只出现了一次：Doll将Rose父亲尸体制成标本并且和Dickens帮助Rose粉刷废屋后的三人聚餐，那时的Rose正欲与其二人建立亲密关系，Rose的狼吞虎咽正是对饥饿的大肆渲染，即正是 Rose试图重返现实的表现，只可惜失败了。于是Rose再度回归到了自我编织的童话中——在此之后，在火车事故之前，影片再无提及Rose的饥饿感。
影片最后，Rose那个意味深长的眼神是令我恍然大悟的关键。看似天真爱幻想的小女孩，其实拥有超逾常人的心机。她明白自己不用再为拯救自己逃脱生存危机而欺骗自己了。而当那个事故幸存者说出我们在这段时间相互依靠这番话时，另一个童话才刚刚开始，只是，此次不是Rose对自己编织童话，而是对她（那个事故幸存者）……
《潘神的迷宫》里面，Ophelia用自己编织的童话来抵挡巨大的恐怖。
《Tideland》里面，Rose用自己编织的童话来对抗巨大的孤独。
美好幻想和残酷现实的对比实在让人有些承受不住。如果说《美丽人生》里大人刻意为孩子制造的善意谎言让人觉得辛酸，那么《潘神的迷宫》和《Tideland》里面孩子自发的自欺欺人的幻想则更让人感觉心碎。
《潘神的迷宫》中Ophelia在幻想中步入金色殿堂的死亡结局或许对她而言是一种解脱，而《Tideland》中Rose最后的那句“我饿了”以及颇含深意的眼神却让我感觉到一种彻骨的寒凉。母亲吸毒过量死后，Rose随父亲来到了人烟罕至的荒原废屋，哪知父亲刚到第一天就因吸毒过量僵死在椅子上…… Rose将父亲长时间静止不动以及身体开始腐烂发臭看作是父亲还在“入神”未醒（吸毒）以及在“放臭屁”，而另一方面Rose却很轻易的就接受母亲因吸毒过量而死在床上这一事实，由此可知，Rose其实是知晓一切的……她只是欺骗自己否定真相以此来保护自己而已——若是明白地告诉自己在这人烟罕至的荒原废屋里只剩下自己孤独一人和一具尸体，纵是成年人也会崩溃吧。
女巫般的动物及人体标本制作者Doll、丑陋的羊巅疯患者Dickens，他们的出现让Rose看到了希望。最初见到Doll时，Rose以为她是幽灵，并且心生恐惧。再次见到Doll已是Rose父亲僵死之后。Rose用一句欢快的“她不讨厌我”表明了自己的巨大孤独。可是在三人粉刷废屋后，躺在放置 Rose尸体父亲标本的床上，Rose对Doll伸出手表示亲热却遭到Doll的拒绝以及后来Rose偷窥Doll与送货员的身体交易被发现这两件事发生后，Rose明白要想在自己和Doll之间建立一种亲密关系已经是不可能的事情（插一句，Rose在Doll将父亲身体制成标本这件事上表现出来的异乎寻常的冷静更让我坚信了她早知父亲已经死亡这一事实）。于是无依的Rose转向拉拢Dickens，幻想他是伟大的船长，甚至与Dickens建立情侣关系（要知道，Rose和Dickens年龄悬殊并且Dickens曾经是Rose祖母的情人啊！- -|||）
干尸、古旧空房、芭比被肢解的身体，这些令常人心生恐惧的事物，在片中却丝毫引不起三人的恐惧之心，甚至还成为了心爱之物，这都是因为最可怕的不是恐惧，而是孤独吧。
Rose明白，只有往下陷，往下陷，只有这样，只有用幻想才能拯救自己。
感谢最后的火车事故，感谢导演这一安排。抓住这一个机会，Rose终于能够让自己挣脱自己编织的童话回到现实。若是没有这场火车事故，我想Rose也撑不住即将崩溃。当那个事故幸存者问她是否也是事故幸存者时，Rose选择了默认。最后Rose说：“我饿了”，这是她回归现实后说的第一句话。饥饿是非常具有现实感的一种感觉，在幻境中是不会有饥饿感的，所以在影片中段大段的亦真亦幻的场景中，体现饥饿的场景只出现了一次：Doll将Rose父亲尸体制成标本并且和Dickens帮助Rose粉刷废屋后的三人聚餐，那时的Rose正欲与其二人建立亲密关系，Rose的狼吞虎咽正是对饥饿的大肆渲染，即正是 Rose试图重返现实的表现，只可惜失败了。于是Rose再度回归到了自我编织的童话中——在此之后，在火车事故之前，影片再无提及Rose的饥饿感。
影片最后，Rose那个意味深长的眼神是令我恍然大悟的关键。看似天真爱幻想的小女孩，其实拥有超逾常人的心机。她明白自己不用再为拯救自己逃脱生存危机而欺骗自己了。而当那个事故幸存者说出我们在这段时间相互依靠这番话时，另一个童话才刚刚开始，只是，此次不是Rose对自己编织童话，而是对她（那个事故幸存者）……
2 ) 那个自闭的小孩真像小时候的我
突然想跑过来说说
那个小女孩真像孩时的我
有点现在的我
那几个玩偶 惹得我眼痒痒的
日了！！！！！
那个小女孩真像孩时的我
有点现在的我
那几个玩偶 惹得我眼痒痒的
日了！！！！！
3 ) 现实童话对接
在我看来，Terry Gilliam高明之处在于用现实再造了一个童话世界，会说话的小人都是小女孩的另面想法，通过大量脱离世俗的故事再造了一个生存空间，在这个空间里有着如同当下世界呈现出的种种面目，只是伦理道德立场已经变掉，建立在此立场上的环境自有一套逻辑，而反观这个基本立场，伦理道德却是与时具进，喜欢变脸的东西。最终结果是我们对当下所谓的看法，脑中所谓的正确产生深切的怀疑。
4 ) 找不到的猴子
摇滚父母短暂地存活在毒品迷雾中，没人聆听小女孩讲述爱丽丝的故事，瞎了一只眼的巫婆将死人们作成标本留在身边，变形的娃娃脑袋是最忠实的朋友，还有初恋着草原深处与大鲨鱼决斗的潜水艇舰长……所有的幻想希望，都来自于“正常文明”所难以接受的扭曲畸形。随着童话继续，轻盈步伐只会将生活引入更深的孤独。除了结局各种伤员残骸中那双渐暗清澈的双眼似乎意味着某种希望外，整部片子残忍地用着最天真纯洁的基调，将人压抑窒息。一直在寻找十二只猴子和人生意义巨蟒圣杯的TERRY GILLIAM再次交足功课，用这部心理上的极端电影弥补了《格林兄弟》过度的商业主流，从另一方面说来，也算是另一种“童话”视觉的人性诠释。至于演员，谋杀完绿脚趾的督爷继续虚无主义，甚至虚无到什么都没有了；巫婆阿姨和潜水艇舰长与小姑娘非正常的各种互动，也正如爱丽丝所摆脱不掉的帽子先生兔子茶会；小姑娘的表演更是令人揪心决绝；相对起来，《潘神迷宫》要显得多么阳光明媚。
没错，不需要太多的特效，不需要过多的人物和用劲的表演，只需将童话元素用朴实镜头拼凑于扭曲环境下人们所拒绝注视的人性本质，一部折磨所谓成人们的残酷小品，就此诞生。话扯得远点，听说《爱丽丝梦游仙境》是个数学家写的，也难怪里面的所有名词都能在现代科学的许多模型中找到对应，忘了是在宇宙学还是在哪里看到过红心皇后定理，不知是不是和姑娘们砍人脑袋的爱好有关？
没错，不需要太多的特效，不需要过多的人物和用劲的表演，只需将童话元素用朴实镜头拼凑于扭曲环境下人们所拒绝注视的人性本质，一部折磨所谓成人们的残酷小品，就此诞生。话扯得远点，听说《爱丽丝梦游仙境》是个数学家写的，也难怪里面的所有名词都能在现代科学的许多模型中找到对应，忘了是在宇宙学还是在哪里看到过红心皇后定理，不知是不是和姑娘们砍人脑袋的爱好有关？
5 ) 我们都是好孩子
光的快速流动，乌鸦巨大的双翅
吞噬着最后的一点金黄色
突突冒着热气的怪鱼，是什么
翻滚着穿过涨满潮水的海岸
我站在祖父的椅子面前
父亲悠悠地放了最后一个臭屁
那是他整个世界的残余
被掏空的腹部轻轻缝上
或许她是他丢失了很久的情人
像一块刚刚融化的冻肉
再一次在水里刚刚煮沸
她躺在肉案上的浑圆臀部
被送货工反复击打
她大声叫着你来，是父亲的名字
我最后一次看见母亲火焰中的
红色头发，烫伤了脚趾
躲在荒老壁炉的柔软皱纹里
每根手指都是另一个还在
呻吟的自己，我将遇见什么
年轻的口红一次次反复被涂污
明天突突地冒着热气的怪鱼
在火花闪烁的田野里游走
和你一起，一里一里地疯跑
在夕阳快要沉没了的海上
我想起钢铁和腐肉上的泪水
想起陌生人怀抱里原始的乡土
我那不要命的情人呵，一束折断的光
瘫倒在你残缺的门牙前怎样沉默不语
6 ) 很棒
体现了人类追求自由解放,摆脱世俗约束的理想社会,女主角从头到尾的表演都非常完美,可爱极了.
AND这里的剧情简介有点太幼稚化了.
AND这里的剧情简介有点太幼稚化了.
我看过的最扭曲最诡异最变态的电影，看完绝壁要疯了啊！！！！！突然好想谈恋爱！！！！！！！！！！！！！！狄更斯长得好像海廷加啊！！！！！！！！！！！！！！！！！！
Her best friends were all Babbies' Heads. And that silly kisser was just her great lover.
20007-10-03,怪诞的关于幻觉的电影。比Green兄弟更加黑暗。
梦境的尽头，终究逃不过清醒。童话的美好，掩盖不住现实的残酷。
特瑞·吉列姆的孤寂黑色童话。1.影片建构在【双重反差】之上：金黄明朗、犹如世外桃源般的外景风光（想及安德鲁·怀斯的画作与马力克[天堂之日]）vs. 灰暗破败、阴森腐烂的室内场景；另一方面，尽管孩子沉浸在幻想天地之中，电影却很少采用主观视点（仅有寥寥三两处，如下沉潜水的臆想与交谈的娃娃头），以写实主义呈现方式与“正常人”视角书写孤独者的愿景与想象。2.吉列姆将拿手的倾斜构图和低机位广角仰拍镜头用到了极致，逼仄、压抑、不安的情绪呼之欲出。3.将芭比肢解，将娃娃头套在手指上四处漫游，窥探兔子洞，对镜抹口红（多重镜像与身份认同），在无尽的角色扮演与自语中多次假装吐血的病人与医生，看似癫狂，实而是许多人的童年之影。4.不愿接受亲人的死亡，只好将他们做成干尸标本。5.草原=海洋，火车=魔怪鲨鱼，出轨=死亡+新生。（9.0/10）
又一部杰出的儿童幻想片，亦深得我心。回想起童年岁月，昔日的剧痛也已渐渐纾缓，淡淡的回忆和感触奇异地在嘴角闪起一丝微笑。在我的心目中，一瞬间便将涨潮海岸与潘神的迷宫和天使爱美丽联结起来。
原来是一家子，玩得好嗨。牛逼的演技。
癫狂夫妻双人组.嗜酗朱古力海洛因醉生梦死.甘缔女王的维京式葬礼.秃头男带着鱼网和目镜在草野里游水.大树根潜水艇.黑色寓言式探索儿童的双重世界幻想奇妙物语,无比纵深大大大衣柜.与干尸一起生活不必担心意见分歧.大房子有倒塌的危险,整栋倾斜潜入地下地底蓝色的海洋.暖色与冷色调总交替出现
太“怪”以至于今天资料馆里居然没有掌声。“恋童癖”必看（尺度是我看过相似题材里最大的！）。“恋尸癖”也可以看一看~///奇幻题材很考验导演功力啊……一不小心就会变傻乎乎。镜头、表演、音乐都还有很大提升空间。
重口啊。。。Jodelle Ferland你这样长一起以后要多阴暗啊
在大银幕上看吉列姆真是一种难言的感受，此后略去xxx字。『电影资料馆』
我愿意给分还是因为祖蒂·弗兰这个可爱的小女孩，长相很好，演技很好。这部电影，不是说哪里很烂，主要是我看不懂，我实在不喜欢这种沉闷的，毫无故事性的电影。但总体来说看着是很有水平的一部电影，唯一的缺点是不吸引人，看不懂。
美得无法用言语形容的黑童话。Jodelle Ferland精分起来的病态孤独感和麦克尤恩早年笔下的人物如出一辙，演技实在了得。荒草中浮潜，艾丽斯梦游仙境一样的洞中坠落。世界取走依赖之人的灵魂，至少还留下了他的身体。不推荐无聊透顶且生理敏感的正常人观看。
poor little girl......i'm so sad..
不明所以然，从孩子的角度来看这个世界实在是恐怖又坦然到极点，标榜新爱丽丝漫游记有点太不对称了。
讨厌这种自我沉溺式的控诉方式。何况最后还不是拥抱俗世的温暖。几个人物编排的也实在做作。跟潘神的迷宫差远了，不知道为什么有人要把两部片放在一起。潘神的迷宫才是真正的在控诉战争影射现实，真正的没有童话，而不是像这样不知道在梦魇什么。这部片唯一让我有感触的大概是，在荒无人烟的草原，dell、dickens、rose三个人最终还是无法以亲昵的方式在一起，孤独是永存的状态，即便那个三八小女孩努力过，但三个人最终还是形同陌路。最后出轨的火车，打破了这个梦境般的草原，然后就这么回归了吗，真烂！！可怜的dell和dick
marvellous!无比黑暗的故事，在jodelle天真的眼中，浪漫的黑暗着 jodelle!!!u such a cutie!!!
蒂姆•波顿和特里•吉列姆都在讲着他们黑暗低沉的臆想成人童话。 这个小女孩，长大以后会是，谁呢。
火车出轨，却完成了女孩和现实的接轨……尽管有这样的结尾设计，它仍是一部玩弄观众的闷蛋电影！
Terry Gilliam也开始走文艺路线了，从大众欢乐＋小众解构到纯小众解构。。。一路走好