十二月男孩

  首先我不得不承认，我对这样题材的电影本身情有独钟。喜欢这样几个小孩的故事，关于成长、青春和友情这样的主题总是百看不厌。再加上Daniel Radcliffe和整部电影浓厚的英国感觉，刚开头10分钟就已经在我印象中占了高分。
  其实电影是这样，如果你一直带着“so-what”的心态去看，很可能你会什么都得不到。于是在电影里我们完全可以沉醉在风景美丽的海边，宏伟的岩石以及孩子们在夕阳下的剪影。设身处地地去想，对于几个在孤儿院长大，所有的娱乐只是发洪水的时候抓鱼的孩子们来说，这样的待遇是多么难得。其实在海边的那一段生活，或多或少可以说是一段充满童真的日子，虽然在这些日子里他们开始成长，见证青春，嫉妒，猜疑，疾病乃至死亡。
  很喜欢电影里的几个长镜头，几个孩子在镜头当中奔跑，让人不觉想到自己的小时候，跟伙伴们一起嬉闹的那种简简单单。
  最喜欢电影的一部分，是之中每个人的不快乐。骑摩托车的英雄原来只是铲骆驼粪的工人，拥有美貌的女人原来没有办法生育，每天在海上打渔的凶恶渔夫原来只有唯一的那一个信仰，和蔼可亲并精力充沛的夫妇原来承受着疾病的折磨。四个孩子们也各自有各自的不快乐。Misty最先知道了被收养的事情，为隐瞒其他的孩子而苦恼，而Spit和Sparks知道之后又开始千方百计地勾心斗角。Maps在海边邂逅了他的初恋，却最终被抛弃，以至他开始不相信任何人。这是每个独立人物的不幸。而当他们在一起的时候，当村落里的人聚在一起庆祝圣诞的时候，当四个孩子最后一起回孤儿院的时候，一切又变得美好。我挺喜欢这种家庭一般的温暖。就像Misty最后说的那样，I've already got a family.
  影片中确实还有些地方有些不明就里，比如反复出现的那匹马，究竟有什么暗喻呢?
  影片的最后三位老人回到海边去抛撒Maps的骨灰的一幕，听起来俗气，但是看的时候却感动得稀里哗啦。老人们奋力奔跑的姿态和回忆里的长镜头，组合起来，把我们带回那段属于December Boys的青春岁月。很美好。
  另外，电影里面反复出现的圣母和修女们有些时候虽然不知道意图，但是在Misty的白日梦中，却显得十分有趣，特别是单手翻的那一场，充满了童趣。
  但是这部澳大利亚独立制作的电影似乎还是稍嫌不够平淡。或者再平淡一些更能让我们体会December Boys的浓厚友情。
  以影片开头的一句话结尾：
  All for one, one for all.
  有这样的朋友，这样的family，还需要再寻找什么呢。

电影开头拍的还不错,淡淡的忧伤,若隐若现.而后面则差强人意,导演刻意营造的煽情场面感觉很突兀,还有那一次次给的海的特写,感觉很多余,又不是拍BIG BLUE.还有那匹马,有什么寓意呢?我没看出来

最最搞笑的莫过于那三个老头站在海边把MAPS的骨灰仍向大海的镜头,还有三人背影的特写,甚至感觉有些愚蠢,非要煽情至此么?这部电影的主题似乎并不适合这样的的拍摄手法.

DANIEL RADCLIFFE,恐怕并不能靠这部电影走出HARRY POTTER的影子.

呃～

偶的品位一直遭人质疑，的么就再质疑一次吧。


对这样温情的题材向来没有什么抵抗力，所以常常有意躲闪着。

然而还是被蓝得不能再蓝的天空骗得鼻尖酸酸的。

片尾音乐响起的时候，眼眶竟有些湿润。


在我的童年中，小伙伴是缺失的。朋友概念对我而言长久以来很模糊。直到遇到初恋对象后，才开始了解外面的世界到底有多精彩。所以在成年后经历伊甸园的堕落，在互相欺骗中成长。大概这是我执迷于幻想世界的原因吧。

Anyway, 也许这部片子经不起学术般的品评，但我爱这个浅薄的故事。

电影本身是个很美的故事，但整体来看，故事性不太强。
而且其中那匹马的含义我尚未完全理解。因为一些或大或小的片断使这匹马在电影中不只一次的出现，需要更进一步细细观看才能了解导演的意图。
但其中最值得评价的是其中的电影音乐。
若有人知道下载的地方，请告知。

田野间的奔跑，河水里的嬉戏，池塘里的泥鳅，童年里的游戏一去不返了，是长大了吗？可能我们现在失去的不仅仅是童年的时光吧。
电影里孩子们童年岁月，看起来缓慢，无忧无虑，时时耍耍孩子的脾气，虽然没有美丽精彩，友谊也在一天天的增长，但这就是童年，哪怕是一顿难忘的饭，都记忆忧心。
看看现在的孩子们，生活好了很多，但我还是很难过，每次给孩子讲小时侯的经历，她总是期待和渴望的眼神看着我，我对《十二月男孩》感动，心底里也产生了恐惧，没有了童年的童年不知道是什么样的童年？

（芷宁写于2007年12月13日）
    小成本电影《十二月男孩》若不是因为有“哈里·波特”同学丹尼尔·雷德克里夫的出演，恐怕不会这么引人瞩目，其实抛开丹尼尔的因素，该片还是有一些可看之处的。
    该片结构小巧，节奏轻松，讲述的是有关男孩成长的故事，再现了一段质朴可爱的年少往事，主题直指友谊的可贵，却不故做深刻晦涩，也不浮躁张扬，自始至终保有一种真切朴素的感觉。当然，拍摄技术的华丽炫技并不影响这种质朴的情感，相反，镜头下澳洲美丽怡人的风光和阳光下四个奔跑的孩子，则更容易使人回想起童年的夏季时光。
    影片主角是4个同出生在12月份的孤儿，他们生活在澳洲的一座修道院里，随着年龄的增长，被领养的几率越来越小。他们都有着风趣的绰号：迈普斯（丹尼尔·雷德克里夫饰演）、斯帕克、斯皮特和米斯蒂。其中迈普斯最为年长，已步入了青春期，因为长期无人领养，缺乏家庭温暖，又是孤儿中的高龄，故而他的个性有点忧郁，总是心事重重，行为有点叛逆，影片是以4人中年龄最小的米斯蒂的旁白开始的，将观众带回到上世纪60年代的澳大利亚。
    这几个性格迥异、乏人问津的12月男孩因相同的境遇成为了很好的朋友，相伴过活，常做些恶作剧以宣泄心中的不满，如一起嘲笑被收养的孩子、一起偷偷抽烟，仿佛日子会一直这样过下去，直到年满18岁不得不离开修道院的那一天。不过“倒霉蛋”也有幸运时，在生日所在的那个夏天（澳洲的12月是夏季），他们获得了一份礼物——退伍海军军官班迪·迈克安什和他的妻子邀请他们去海边度假。
    男孩们如同“放了风”似的，在碧海蓝天的海边岬角肆意玩耍，每天过得猎奇而愉快，直到米斯蒂偶然得知迈克安什夫妇的邻居、年轻的特蕾西夫妇想收养他们当中的一个，于是除了因失望太多不再渴望被收养的迈普斯，其他三个年龄较小的孤儿都渴望被选中，开始了不自觉地竞争：米斯蒂讨好长辈并发挥特长画起了特蕾西夫妇的画像、斯帕克和斯皮特则越来越注重仪表并且为特蕾西的丈夫擦拭摩托以示好……看到这里，不由得令人心生不忍——这些内心孤寂、缺乏安全感的可爱孩子们是多么希望有个家、有父母！
    在米斯蒂三人忙于“竞标”时，迈普斯的初恋却悄然开始了，从达尔文城来此地陪伴叔叔的青春女孩露西，美丽而大胆，纯真而野性，对迈普斯十分青睐，在大海边、沙丘上、巨石旁、岩洞内，他们的爱情正烂漫展开。
    接着，露西的不辞而别令迈普斯十分痛苦，而“竞标”小孩们也因激烈的“PK”气氛，而使长久以来被各种家庭所拒绝带来的痛苦叠加、压抑积累，终于各种情绪彻底地爆发了出来，当三个小孩争吵各自负气走开后不久，小米斯蒂跌入了海中，斯皮特的呼救惊醒了沉湎于悲伤恋情的迈普斯，不会游泳的他奋不顾身地去救米斯蒂……终于他们的友谊经受住了考验，也懂得了友谊和彼此的珍贵。
    当特蕾西夫妇宣布收养米斯蒂时，其他孩子真心向他表示祝贺，然而，此时终于得偿所愿的米斯蒂却发现自己已然离不开其他的12月男孩了，因为他早就有个家，那就是拥有迈普斯、斯帕克和斯皮特的家。片尾，一把年纪老态龙钟的米斯蒂、斯帕克和斯皮特再度回到那个海边岬角，一同把成年后一直在非洲做牧师的迈普斯的骨灰撒向大海……
    片中孩子们的身份是孤儿，对丹尼尔·雷德克里夫而言，似乎只有这点是和哈里·波特相似的，都有青春成长的困扰，也都在成长的磨练中不断长大，迈普斯这个角色，应该是丹尼尔转型期重要的一次尝试，塑造出了一个非哈里小魔法师的全新银幕形象，于眉宇间给出了一个常年在孤儿院环境下长大的“叛逆大龄孤儿”的形象，既平凡沉郁、寡言心重又渴望着爱与被爱。对此，美国《娱乐周刊》的评价很靠谱——“丹尼尔·雷德克里夫的表演很有说服力，一点都不显得突兀，可是他在这部影片中仍然像是一个想急切融入到陌生环境的转校生，而且与他配戏的孩子还是稍微有点小。”的确，丹尼尔的身高使他在这些年少的孩子中显得鹤立鸡群，同时，其他几个小演员的表演也非常出色，将一些感情戏份处理得十分得当自然，特别是小米斯蒂。
    影片改编自Michael Noonan于1963年出版的同名小说，故事并没有如媒体所言的使主创们激动成那样的好，可以说，内容并没什么值得深究的地方，也没有给予更多的思考和回味，只是平静淡定地了讲述了有关男孩青春往事的一些回忆，似乎欲以此来表明少年时光对一个人的重要性，且人类的各种感情都是不可替代的。当然，影片剧情虽然简朴，却也有打动人心之处，正如导演罗德·哈迪所言：“每个人都会经历这么一个终生难忘的夏天，你会发现自己突然长大了，而在那个夏天度过的日子，可能让你一生都无法忘怀，因为发生了很多意义深远的事情……”
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