回家的路

两年的牢狱关押，让一个女人失去生活的尊严，让一个四岁的女孩缺失母爱的呵护，让一个男人独自承受生活的双重打击。是磨练和成长，也是痛苦。 政府的不作为加深了平民心中的怒火，进而引起了社会的关注，电影更是在用镜头语言抨击一些身居高位却不作为的政府人员。他们只是不想麻烦，女人就因无法受审而在异国他乡关押两年。 最后的那段大使馆的电话更是在讽刺政府机关并没有从根本上做出改变，办公依然是没有效率，愚昧的追求不实的章程。 但最后一家人相拥的画面定格，更是在告诉观众，善良和正义是可以并存的，痛苦和磨难更让爱迸发出温暖的力量，这种爱感人至深，令人动容。

#全度妍# 看完《回家的路》又一次爱上全度妍，她是一个让我可以反反复复爱上的女人啊。

电影中女主和丈夫都是安分守己的小人物，勤勤恳恳的生活，工作。直到他们信赖的朋友们先是让他们背上巨额欠款，接着又让他们卷入走私海洛因的漩涡。

在无法沟通的异国他乡，女主独自接受审判，坐监狱，遭到欺凌。撑着她活下去的理由只有家庭，那里有可爱的女儿和不放弃的丈夫。

全度妍饰演过的角色事实上大多数都是很有人物特点的，不仅仅是普通人，更不具有代表性。但她每一个角色都让我在观看影片的时候有强烈的代入感，我会去想事情发生在自己身上会怎么样。这部影片也一样，我想了，我觉得我会活不下去。

监狱中非人的肉体折磨会令我失去做人的尊严，遥遥无期的审判会令我忘记战斗的所有动力，不作为的国家政府会令我丧失一切活下去的信念……每一条我都无法接受，却又那么真实而深刻的烙在女主身上。所以在这里也想对真实故事的主人公说，辛苦了。

其实仔细想，电影抨击的怕不单单是那些驻法韩国大使馆的衣冠禽兽们啊，还有整个政府体系的公务员们，还有所有吃着百姓的纳税却不作为的人。

电影很有意思的一点在于，我们到影片最后看到丈夫接到可笑的大使馆电话的时候，发现事实的残酷也许并没有得到解决，恶劣的事件甚至还在继续。但这不能说国家没有希望。因为女主早在审判的时候对法官说过一席话，她想要对自己的女儿道歉，对爱他的丈夫道歉，在这翻话中我看到了电影最闪光的地方，就是来自普通人的爱。这似乎是对冰冷残忍政府的疯狂打击，让他们的暴政曝光在阳光下。从而，也让整部电影有了更多的探讨空间。

在影片观看过程中，愤怒逐步升级，特别是文件特写那一段，看的是既气愤又无奈。结局相关部门来的一个“好消息”电话更是意味深长。

本影片由真实事件改编，于是我想找下当年KBS追踪60秒的影片，了解真实情况。但可能因为已经过去了太多年，只能找得到些零星的材料。

原型是一位名叫张美贞的普通家庭妇女，整体遭遇基本跟影片描述的一致，张美贞在电影首映VIP场看完影片后表示：全度妍好像看到了当时的她，特别是在监狱里拿着女儿相片及其在马提尼克岛她向丈夫诉苦的那几幕，跟她当时的情绪非常相似。

其中影片中只给我们展示了自杀了一次的事件，实际在面对不懂当地语言，被囚禁在大西洋马提尼克岛监狱，面对未来不知道要囚禁多久带来的不确定感，无助的她曾多次企图自杀，凭借着对家庭的牵挂和丈夫的支持，最后在网友和各方的帮助下顺利了家。

以下是一些当时实际的材料：

运输的违禁物品和新闻报道

张美贞丈夫和女儿在读信件

KBS当时在法国的实际跟踪报道

关押张美贞的马提尼克岛监狱

最后附上追踪60秒 节目原视频：http://www.kbs.co.kr/2tv/sisa/chu60/vod/1389914_879.html （2006年4月5日播出）因版权原因无法查看，能看到此视频应该就可以了解到当时实际的部分内容

当年网友支援张美贞的博客：//cafe.daum.net/alwjdsla/DJwJ/10，里面有相关的事件讨论跟实拍的相片。

整个影片中其公职人员的不作为，让我想到了David Graeber 的《Bullshit Jobs》提到的狗屁工作的蔓延與膨脹如同病毒，充塞在我們社會的每一個角落。如果少一些狗屁工作，是不是张美贞就能早点回到家了？

在韩国电影最出色的几大类型中，除了带有黑帮元素的犯罪电影外，另一个吸引我的当属现实主义题材的影片。这些电影多属商业与艺术俱佳的中低成本作品，往往与大多数韩国民众的生命体验或当下生活息息相关。《熔炉》、《素媛》、《辩护人》等都是其中的经典代表，它们以开放的姿态直击民族的现实困境、历史创伤、政治迫害、司法不公等社会严肃命题，在撩拨民族文化神经之余，对作为邻国的我们也有着一定的借鉴意义。

与《素媛》和《辩护人》同在2013年上映的《回家的路》亦属于这类电影。影片取材于真实事件：2004年10月，一位韩国妇女被丈夫的朋友利用运送毒品，并在没有受审的情况下，被囚禁在位于加勒比地区的法属马提尼克岛长达两年多的时间。

改编真实事件，说难不难，说易不易。讨巧处在于省去了编剧对于故事逻辑性的推敲和再创造，而挑战处在于，如何在保持事件基本框架不变的基础上引人入胜，如何在触及大众心理底线和公共良知的基础上与观众产生共鸣。显然，同样是处理真实事件，《素媛》或者《回家的路》的改编及演绎方式，走的是与《杀人回忆》之类的影片完全不同的另一条路子，少了点悬疑惊悚，多了些人性关怀。

和大多数弱势群体抗争的影片一样，《回家的路》的人物设置也是对立的，矛盾的一方是普通家庭妇女宋静妍，可以引申为底层平民的代表，另一方是韩国驻法国大使馆的工作人员，可以引申为掌握国家权力的公务员。作为一个女性导演，方恩珍把视角更多地对准了前者，或者说用对小人物强大内心和自我救赎的更多着墨来批判国家公职人员的尸位素餐。

为了达到这个效果，编导力求还原事件的客观原貌，辗转法国、多米尼加、马提尼克等地进行实景拍摄，包括花了将近一年时间获准在法国机场进行拍摄，甚至耗时两年才拿到马提尼克监狱的拍摄权。正是如此，才使得观众能够更加身临其境地代入到角色所处的环境之中，感受到角色所受到的不公待遇以及各种煎熬。

同时，导演也用了大量的内心戏和角色之间的情感互动来渲染宋静妍一家的喜怒哀乐。这里不得不提一下影片的最大亮点——全度妍。这位模特出身的演员之所以被韩国观众称为「千面鬼才」，是因为她的适应面很广，从专情保守的寡妇到放荡的卖淫女，从山村女孩到凄苦母亲，全度妍的表演既有多面性又始终保持着亲民现实的风格。在《回家的路》中亦是如此，特别是宋静妍被囚禁在语言不通的加勒比海岛上，叫天不应叫地不灵，审判又一拖再拖，心灵与身体遭到了双重打击乃至想要走上绝路，其情其景着实令人动容。

另外，影片还展现了当「宋静妍事件」被媒体及网络曝光后，社会大众对受害者及其家庭的声援与帮助，为该事件的持续发酵起到了推波助澜的作用，可见民众力量的团结强大是此类事件产生转机甚至转折的决定性因素。与此相对的是，虽然影片也揭露了公务员们的丑恶嘴脸，但与主角相比，他们就显得扁平化、脸谱化。当然，这些角色形象的模糊是可以理解的，编导意不在个别人等，而是针对整个政府的「不作为」现象。

宋静妍经过756天的海外漂泊回到朝思暮想的祖国，她的坚忍和毅力让人肃然起敬，然而我们却无从知晓当她再度踏上国土时对这个国家的态度。有家难奔、有国难回、在自己最困难最无助的时候祖国居然也遗弃了自己，任何人遇到这种情况都很难不对自己的国家产生怨忿。《回家的路》在关注弱者的同时，也没忘对于社会的责任担当，传达了社会疗救的声音。

「请求各国有关部门对持照人予以通行的便利和必要的协助。」几乎每个国家的护照上都有类似的这么一句话。这句话绝不应是一句空话，不仅需要一个国家的国力来进行客观保障，也需要国家公职人员（特别是驻外公职人员）自身主观上竭尽全力为本国的公民提供一切帮助和保护。「以人民的民义保护国民」，这是各国政府和官员的职责所在。他山之石可以攻玉，试问我们的驻外公务员们，你们做到了吗？