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长篇影评
1 ) 终于可以来给第一季撒花了
对于总是写影评的我来说，写出不一样的东西远比写得好更重要，因为艺术追求的就是与众不同。就像这部剧作一样，导演至始至终在追求一种复杂的，多样的，新意。
结尾不错，收的很稳。比《谁是受害者》的结尾好太多, 贯彻了该剧自始至终的复杂性和不让观众爽到底性。
视听语言方面，我可以给到9分，文本略弱。
在第六集时，导演已经证明了自己的能力，如果他想要观众爽翻天，易如反掌，但是他克制，一再地克制，希望能够做出不一样的东西，希望剧作的内容能像自然一样复杂，能让每个人物像被神之手指引一样去前行。因为只有这样，才能更接近真实，当然，是设计过的真实。
好的剧作，总是用简单的台词，去叙述引人深思的内容,
"你很孤独“，”我也很孤独“。
“尽管你无比抗拒，但是你还是希望有神存在，do you?”
哲学，神学，科学。。。却依然孤独，啊！这永恒的孤独啊。
早在一百年前，先哲们就纷纷预言工业文明会将人类带向异化，但是，这又怎样？人类总会变化，抛弃过往，改头换面，仅仅留存的性欲和暴力，是我们祖先最原始的痕迹，那种最深层次的疯狂渴望。
终将，在恐惧来临时留下热泪。
ps: 今年就不能有一部好好的本格推理破案剧让我好好爽一把吗？？
2 ) 梅森探案集 第一季
人设有种用力过猛的感觉，这种颓丧中年臭脾气奇才，哎，太无趣太不养眼了。想好好看案件啊，不要再一个劲地给我讲主角的凄惨故事了，毕竟我也活的不容易啊摔！ 制作还是很精良的，但是也太慢热了，删掉两集也没啥问题。Mason从毫无法庭经验的落魄私人侦探光速成为律师也是太不合理了。最后还是其实这个案子在早早揭示真相之后，也并没有那么吸引人了。
3 ) 没标题好看
一看名字以为是侦探悬疑剧，爱好次类型的我赶紧打开投屏看。想不到，有点失望。首先以为是一集一个案子的爽剧，想不到第一集看完没完结，虽然知道剧情大概是什么。想着可能两集一个案子也说不定，坚持打开第二集，想不到第二集看了一会，觉得剧情太拖沓，感觉距离破案遥遥无期。快进到最后五分钟，果然进度太慢不说，剧情也没有想象中好看。果断弃剧。大概看了下点评，有的跟我想的一样。实在看不到男主的正义感哪里来，也没看到有异于常人破案的能力，而且人设也不行，优点实在是…….。侦探不都是像福尔摩斯这种吗？再看别人的评论，8集才破一个案子？这不是消磨人的耐心吗？而且据说也没有happy ending,那算了。(个人观点)
4 ) 借Perry Mason盘点黑色电影
Perry Mason来到第二集。从男主闪回到第一次世界大战的壕沟开始，到回忆战场上枪杀战友结束。
当追兵如蝗虫般涌来，毒气近在咫尺，面对无法带走的伤兵，Mason举起了枪，于是得到了“The Butcher of Monfalcone”这个绰号和一个不名誉的开除。
壕沟这个场景往往与一战相联系，《1917》《托尔金》，甚至《唐顿庄园》都有过类似场景。
从德军的机关枪、火焰喷射器和毒气中九死一生存活下来的男主，颓废又荒凉，象父母留下来的农场。
梅森与黑人警察Derek同时发现了案件的新线索：梅森从遇害孩子的妈妈Emily Dodson着手，而Derek则凭借敏锐的观察力，从尸体和血迹中发现蛛丝蚂迹，堪称犯罪现场调查的前辈。梅森发现了被猎枪崩掉半张脸的尸体，Derek发现了半只假牙。这两个人会以怎样的方式会合？
Tatiana Maslany饰演的教派领袖充满了激情，第二集中奉献了一场张力十足的布道，讽刺权贵，主张对恶人处以极刑——Blessed be the hangman——让人热血沸腾，极具煽动性。她未来以何种方式继续参与这个故事尚不得而知。但1930年代的洛杉矶确实曾有过一场福音复兴运动，而且很少在影视作品中看到对这场复兴的描写。
猜想可能是经济上的大萧条让人们转向宗教寻求慰藉。在街头徘徊的梅森还听到了流浪艺人演唱的福音蓝调歌曲，Washington Phillips的“Lift Him Up That's all”。然而很多伤痛，从梅森的战争回忆，到Emily的丧子之痛，都不是一支香烟或是一首歌曲就能缓解的。
第一集将有声电影称为talkie，第二集职业介绍所外拥挤又绝望的人们，都是1930大萧条的时代特征。
整部剧始终是阴暗悲伤的色调。
城市背景、黑夜。低调、低角度的夜景布光 。
画面中斜线和垂直线的比例超过横线。斜线将银幕划分为不安定的形状，以营造出摇摇欲坠的倾斜感。画面设计总是幽闭恐怖式的，门窗、楼梯的影子会把人从人群中隔开，让人物更显孤独。
阴影，尤其是经由百叶窗或是缓慢的电扇投射所造成的阴影。阴影吞没人物，形成一种宿命的绝望气氛。城市比人存在得更久，不管你追逐什么，都没有太大意义。
下雨、烟雾弥漫。
低位摄影机。 总体风格压抑、封闭。
道德上的灰色地带，亦正亦邪的角色，游走于法律边缘。
这些都是古典黑色电影的特征，这些手法也无一不制造一种虚无、悲观与颓废的气氛。
传统上，早期的黑色电影往往以私家侦探为男主角（Perry Mason就是一个private eye），搭配以具有致命吸引力、美丽又危险的女主角。
在Perry Mason第二集中，遇害孩子的妈妈Dodson夫人被发现有外遇。但尚不能确定她是否就是黑色电影中这个危险又美丽的女主角。因为早期对黑色电影的定义并不绝对，很多后来被归类为黑色电影的作品，并不必然同时具备这两个角色。
黑色电影的主人公总是为过去所羁绊。受时代印记的影响很明显，如1940年代的二战；1950年代黑色电影中，间谍取代了私家侦探，是受到了冷战的影响；1960年代是反越战和性解放浪潮，等等。在梅森，一战对他的生活影响巨大。
图片中，两个人的阴影出现在1955年Joseph H. Lewis所导演的美国黑色电影《The Big Combo》 中。
Film noir这个词来自法语，1946年第一次被法国评论家Nino Frank使用，主要用来描述该类风格晦暗、悲观且愤世嫉俗的类型电影，通常将背景放在犯罪舞弊丛生的底层社会，充斥着被过去所羁绊、对未来缺乏安全感的正邪角色，无法自拔。
最早经典黑色电影的定义包括5点：梦幻般的、奇怪的、性欲的、爱恨或善恶交织发生矛盾的、残酷的。但是这种定义太过简化。
与其用角色或是影片风格定义黑色电影，不如用一种气氛来定义它。
1940年代的黑色电影，代表作有：
《马耳他之鹰》
《卡萨布兰卡》
《双重赔偿》（Double Indemnity）
《黑狱亡魂》 (The Third Man)
《夜长梦多》(The Big Sleep)
希区柯克的黑色间谍电影《美人计》 (Notorious) ，等等。
1950年代冷战启幕，这时期的经典黑色电影有：
《日落大道》（Sunset Boulevard）
希区柯克的《迷魂记》 《火车怪客》(Strangers on a Train)
《在一个孤独的地方》（In A Lonely Place）
《猎人之夜》 (The Night of the Hunter)
《杀手》(The Killing)
《历劫佳人》 (Touch of Evil) ，等等。
1960年代开始进入后经典黑色电影时代，这期间黑色电影的代表作有：
希区柯克的《精神病人》（Psycho）
《去年在马伦巴》 (L'Année dernière à Marienbad) ，我在谈论影视剧中镜子的运用这篇日记中也提到了这部法国电影
《处女之泉》，英格玛-伯格曼
《地狱般的城市》（Hell Is a City，1960），等等。
1970，有罗曼-波兰斯基《唐人街》，私家侦探、诱人美女的角色配置都还在。亦正亦邪的道德灰色地带也在。
1970年代的黑色电影还有马丁-斯科塞斯的《出租车司机》。
1980，有《银翼杀手》《兰丝绒》。
如图，科恩兄弟《冰血暴》，大卫-芬奇《七宗罪》，可以视为1990年代黑色电影的代表作。
凯文-史派西《普通嫌疑犯》和《洛城机密》、昆汀《低俗小说》也可以归类为黑色电影。昆汀的多数作品好像都是黑色。
《搏击俱乐部》，也是大卫-芬奇作品。
2000年代黑色电影有《老无所依》《记忆碎片》等，还有《V字仇杀队》。
越接近现在，黑色电影中的角色经典配置越不明显，但总体气氛与早期的作品保持一致，即使是彩色电影，观众也可以感觉到一种压抑和晦暗的色调。
人物在道德层面的选择也往往不符合社会的主流价值观。一些电视剧作品，如《纸牌屋》《绝命毒师》等，也存在有相当比例的黑色元素。
5 ) 这不是一部简单的探案剧
如果把这部剧当成一部简单的探案剧，那就太可惜了。
这部剧描绘的是众生相，是人性，人性中的贪婪，人性中的仇恨，人性中的愚昧，人性中的救赎……
既有个人的潜意识，也有集体的无意识。
每个人进入了他自己的角色，就按照那种角色的惯性，去思考，去行动。各种不同的角色碰撞在一起，演绎出各种冲突纠结。各种生死悲欢。
整个故事完整，顺畅，演员演技精湛，给人的感觉就像回到那个年代，并且让人相信那个年代就是你所看到的样子。
6 ) 现在拍不出黄金年代的美国人了
梅森探案的小说看过很多，梅森是美国黄金年代的典范：高大强壮却儒雅幽默，学识丰富却充满热情，勇于冒险却机智沉着，遵守规则却又充满同情心，身边美女如云却发乎情，止乎礼……。
梅森探案让人印象最深的是对法律规则的灵活运用，尤其美国这种州法、不成文法、陪审团乱成一团的地方，发挥空间更大。
总之，梅森应该是一个强大自信成功的谦谦君子。
然而，现在的梅森探案似乎反映了时代，美国已经不是那个美国了，梅森也不是那个梅森了。
其实完全可以换个名字，为啥非要毁了梅森呢？
故事本身应该是有意思的，可是拍的不行；慢慢地逐渐生色起来，一半的戏份居然是法庭戏
能不能不要再搞失意中年男那套了，好好破案不行吗
第一集挺好的，关注！
很好看，每个角色写到了非常充分的地步，政治正确也一点不烦人反而非常贴切。
前三集真的无聊到差点弃剧，这种各个方面都做得很精致到位但是剧情无聊的电视剧还真是少见，还好后几集一直呈上升趋势，E6E7两集法庭戏和墓地复活戏很棒，调度水平很高，E8结局反倒有些平淡了；本剧有关Mason人物的过去只在前两集几笔带过，其余时间都在卖惨，后半部又把重点转向案件，导致Mason这一人物形象略显生硬，角色塑造算不上成功，不知道他十分强烈的正义感是从何而来
HBO出品肯定是不会粗次滥造的，30年代的美国各种设计都非常精美，但偏偏故事不太行。原本以为这是一个老派的抽丝剥茧找寻真凶的设计，但实际上案子进展根本不快，更多的是梅森自己的各种烂事儿，看得我昏昏欲睡啊。。。当然，几场大尺度戏码还是不错的~~~个人评价：B
第一集致敬了《杯酒人生》，喜欢。
时代剧的“修正主义”倾向似乎是不可逆转的大势，但巧妙的糅合与干瘪和呼号依旧有着根本上的区别：故事在中段经历了从颓废硬汉式侦探Noir到法庭片的转型，二十一世纪的索多玛城洛杉矶是其最佳的载体，在循序渐进中绘出无法无天混沌黑暗中为数不多的几丝光火。
评分为何如此低？怎么能把这个剧看成一个简单的探案剧？
拍得真好 每一个人的众生相 剧情简单 却很有回味 五星点赞
只是换了一个时代背景，其余和现在泛滥的罪案美剧没什么区别。失望。
探案五分钟，卖惨两小时
太磨人了…一部电影能讲完的故事为什么要筋筋连连地搞成一部限定剧。案情简单，角色不立体，梅森也毫无魅力，千篇一律的配置，真他妈浪费钱啊。
这也太遗憾了吧。竟然有这种细节做得漂亮，主线无聊的电视剧？只能说改编太束手束脚了，放开来发挥绝对好玩多了。
第一集抓不住人心啊！看的太无聊。
在不成功的悬疑下隐藏着一部史诗片，案情与人物的转折，仿佛在折射大萧条复苏时期的历史转折。献上我的膝盖，还会再多看几遍，细细品味。
第二集时差点弃剧，但是第三集一下子扳回来很多，特别是在监狱里面，夫妻吵架的那场戏，一下将人物关系梳理清楚，且让情节一下顺畅起来。后面的很多点都有到位，暂时改成4星。
超级好看，不是真探，无关真相或正义，就是全员在这个糟糕的系统下挣扎，全员窝囊，爽剧的反面，做到了另一种极致，把每个人的窝囊废放大到极致，每个人都有高光（窝囊）时刻
近期惊喜，依然是HBO的慢热剧，要把所有拼图拼好之后才会发现这其中令人震撼之处。宗教和义理双线并行，Matthew Rhys的表演依旧亮眼，非常期待下一季。
有点虎头蛇尾，前面很精彩，但案件悬念揭开后加了很多别的东西试图拔高，不是很成功，导致最后两集有点垮掉。梅森作为绝对主角发挥空间不是很大，人物丰富性要弱于修女，但为了马修瑞斯多给一颗星吧。