秘密1999

说起现在因为推理小说而大红大紫的东野圭吾，我最喜欢却是他的一部情感伦理小说《秘密》，其实我更愿意定义为纯爱小说。。。= =|||一对中年夫妇之间的纯爱。有人会吐槽，夫妇还怎么纯爱？什么中年夫妇，照片上的明明是少女时代的广末凉子嘛！没错，她是一个中年妇女，他们之间确实是纯爱。这就是东野兄的变态之处啊。

一场车祸让杉田的生活被彻底改变了。杉田的老婆直子在车祸中丧生，灵魂却进入了闺女藻奈美的身体，从此之后，他和一个不知道该叫作老婆还是闺女的少女生活在同一屋檐下。

在小说中，出事时闺女藻奈美的年龄只有12岁，杉田抚育老婆心闺女身的少女直到成人，亲手将她嫁与他人。其间的心理变化和辛酸历程不言而喻。而电影化之后，闺女的年龄设定成17岁，这不仅仅出于片长的考虑，也因为这样拍出来更轻松俏皮，毕竟一个12岁的小姑娘有着35岁家庭主妇的心思实在是件挺糁人的事，17岁就好接受多了。比起原著丰富的心理刻画，电影将它改编成利于戏剧表演的方式。杉田原本枯燥的工作设定也变成了富于人情味的方便面开发，这种改编是成功的，我甚至更喜欢电影的设定。原著中木讷的杉田在电影中的性格变得更有可看性，是一个傻傻憨憨超级可爱的爸爸。


这对怪异夫妻生活在一起一定会遇到尴尬的问题，那就是性。小说中的描写更忍隐，而电影做了突破，当然最后什么事也没发生。如果刻意回避，或者只是口头说说，反而会觉得电影很假吧！这样拍是合适的。中年大叔和少女之间的暧昧不明的情愫很容易就演得猥琐，小林薰把握得非常恰到好处，让人觉得很温馨，一点不猥琐。


为了守护和直子之间深深的感情，杉田否定了再婚的可能。为了守护藻奈美纯洁的身体，杉田过上了禁欲生活。这个中年男人把所有的爱都投在这个不再是他老婆的老婆身上。而拥有藻奈美容貌的直子在学校里认识了英俊的学长，被学长猛烈追求。杉田发现之后痛苦非常，惶惶不可终日。


他窃听直子的电话，跟踪到约会地点，警告小青年远离他的闺女（or老婆？）被小青年反问为什么不能接近的时候，他理屈词穷，生生憋出一句爆笑全场的话，“因为我们是外星人！”哈哈哈，太可爱了！
 

杉田的过激举动引起了直子的强烈反感，两人陷入僵持。直子自从接替了藻奈美的身体，就想着不论是为了死去的藻奈美还是为了死去的自己都应该好好精彩地度过青春，但对杉田的爱和责任也让她内心倍受煎熬。在这看不到出口的爱情角力中，爱得深的那个人只能先松手，才能让另一个人得到幸福，所以杉田松手了，放直子自由。

 
他对直子说，“做你想做的吧！”这张老实巴交很好欺负又很忍隐很坚强很伟大的脸，真是叫人又爱又怜！

 
在他放手的第二天，藻奈美的人格回来了。杉田又惊又喜，重拾作为父亲的喜悦。因为我先看了原著，知道这一切不过是直子斩断过去情思的花招，所以在看到杉田被轮流交替的母女二人糊弄得团团转的时候，觉得很不忍心。天然呆的老公栽在腹黑的老婆手上，被玩死了，上辈子欠她啊！


终于有一天，直子让杉田带她到第一次约会的海边，她在老公肩头沉睡又苏醒，告别作为直子的自己，正式以藻奈美的身份生活。

在若干年后，一直蒙在鼓里的杉田把直子嫁给了别的男人。
婚礼前，直子忍不住对他做了一下夫妻间亲昵的摸下巴小动作，杉田才猛然发现，原来藻奈美从来就没有回来，这个他牺牲幸福含辛茹苦抚养长大的女孩是自己的老婆。但是他还是把直子交到了“女婿”手中，让她去过新的人生。这种牺牲既包含了对活着的直子的爱，也包含了对死去的藻奈美的爱。而直子对杉田的欺骗其实是善意的，如果不是最后一个举动暴露了秘密，杉田也会很欣慰地把闺女这么嫁掉。夫妻俩的默契和理解让人动容。But，此事暴露出一个真相，女人的心肠硬起来是了不得的，男人远远不及。。。= =



很喜欢他们之间这个温馨的小动作，在日常生活中杉田在直子面前总是孩子气的天真，但在面临人生选择时，杉田表现出一个男子汉坚忍博大的一面。

关于肇事司机和他的儿子之间的情感纠葛，原著中更复杂，电影中做了简化，中心思想点到了，就是宽恕、自我牺牲的亲子之爱。金子贤在此片中的形象挺讨人喜欢，让人想到《坏孩子天空》，还有日剧《未成年》里反町隆史演的五郎，都是表面不羁内里温柔的天然系。原著中那个青年才俊型的人物搬进电影保不准就演成个斯文败类。= =|||

若干年后，直子以女儿藻奈美的身份嫁给了这个天然系。。。这女人嫁的上一个也是天然系。。。当我看到他们三人在婚礼休息室的那段，强烈地感觉到这只天然系的小羔羊即将走入大灰狼的陷阱。。。喂，你要娶的不是天真少女，是一个腹黑的40多岁的欧巴桑啊！

说到广末凉子在此片中的演出，大家已经给了她很大的肯定，我在这里就不多废话了。话说她真适合跟老男人搭戏啊，跟让雷诺合作的《绿芥刑警》里那对真正的父女也有点亲密恋人的温馨味道~

现在要来说小林薰大叔了~身为正太控的我很少萌上一个中年大叔，但是此片真让我狠狠地萌了小林薰一把！！！之前他出演的电影只看过《东京塔》。因为非常钟爱《东京塔》原著，所以对电影抱很大期待，听说有寺岛进便以为他会演爸爸，谁知道拍出来之后演爸爸的是我没见过的小林薰，当时非常失望，觉得比起面目模糊的他，一眼就能让人记住的寺岛进更适合演爸爸。而在《秘密》中，他把那个默默承受一切的爸爸演得入木三分，把我枯死的恋父细胞全面激发~导致我每天见到我爹都想摸他下巴。。。

1999年的【秘密】。广末凉子主演的电影。故事的设置开明简要，在片首时已点名。母女在冬日度假时，因司机过劳驾驶，在几乎睡着的状态下开车，导致整辆大巴车坠落悬崖。大部分人员重伤至死，而鲜少有活下来的人，比如女儿藻奈美（广末凉子饰）。
藻奈美的身体活下来，但当时抱着她坠崖时的母亲的意识却控制着她。母亲通过这种奇异的方式又回到丈夫平介（小林薰饰）的身边。在外人眼中，他们是平介与女儿，在家中，他们是平介与直子（岸本加世子饰）。

这是一个奇异的组合。真实的父亲，真实的女儿的身体，真实的母亲的灵魂。看似每人都存在在这个家中，但实则上因为关系的错位，导致这个家庭走向某种极端。
在日常生活之外，导演多次试图揭示平介与直子处理彼此的性爱关系。三次渐进的表达方式。吃饭时的对谈；睡在一个房间，直子说可以帮忙用嘴；第三次，平介脱掉直子的内裤，意欲做爱，但是最后仍旧放弃。
我可以几乎以此看作导演具有严重的乱伦倾向。在潜意识里，他认识到父亲与女儿做爱，有违人伦常理。且电影中虽一再逼近生理底限，却仍然以失败告终。但多次浓重的性暗示，已超出一个正常的范围。导演企图通过以母亲的意识为借口，来给予作为父亲的男人一次侵占亲生女儿的机会。
在后半段可以看出，当藻奈美恢复意识之后，父亲反而松了一口气。对他来说，与女儿亲密接触，这是一件未可能的事。但换作思想是直子的，面对女儿身体，他曾是浮想联翩的。

无法理解母亲这个角色。她占据女儿的身体，试图仍然与丈夫维系旧有的感情。这是无可厚非之事。但她却还意图与丈夫进行身体的联结，对此完全漠视藻奈美纯洁的身体，对她没有一丝的怜悯与爱意。我对母亲这个角色可以说是带着憎恨的。
一个正常母亲的理智与博爱，是不可能会以这种方式处理自己与丈夫之间的关系。精神是虚幻的，而身体是鲜活真实的。丈夫在几次克制之下收手，而她却毅然决然。她对藻奈美身体的滥用，是她极为自私的表现。
而在藻奈美升入大学后，直子作为意识的存在，与年轻的大学生约会，已代表着她已适应女儿藻奈美身体所为她带来的第二次青春。她在被平介跟踪之后，斥责他侵犯他的隐私。
反倒是到了影片后半部分，平介作为父亲的角色而显得寥落起来。拥有妻子的意识，却不能触碰她。而渐渐，在妻子接触新鲜的事物人物之后，他对她的意识也一再失去了把握度。直子，更像是一个真实的藻奈美，生活在世上。
电影结局，导演原本想以一次神来之笔，做剧情大逆转。但可惜人物刻画不成功，导致完全不到位。保持缄默的直子，为终结与丈夫之间的爱，来做为藻奈美嫁给了他人。作为女人来说，她几乎是没有任何遗憾。拥有青春美貌，拥有强壮的丈夫，还拥有一个似是而非的父亲。直子越是拥有如此多，却还试图落泪叫苦。那那个叫做藻奈美的女儿才叫有苦说不出。本部电影中，至始至终，我未曾看到，母亲有替女儿思考过人生。大部分时间，她都站立在自身立场来做事。为什么她一定要逗留在藻奈美的身体里，为什么她不离开，让真正的藻奈美回来，为什么她霸占女儿身体，又想与丈夫恋爱。一个女人拥有再次青春，即便面对是女儿，也简直是残酷到如此境地。

众人都说广末凉子在片中演技大爆发，我却觉得未尽然。我虽然喜欢她，却不能不批判她的稚嫩。到底是二十岁的少女，神色，嘴角，都做不出中年女子深谙世道的那股劲。虽则台词上帮助她进行角色的深化，但始终她仍然是藻奈美的脸，所以我亦如同她父亲还是将她看作是藻奈美。
而片中导演一再试图刻画夫妻间多年的深厚情谊，我也全然看不出来。只是看到一次又一次的欲望升腾。小林薰倒是将这种欲望通过眼神的传递表达的刻骨入微。
整部电影的结构也极为奇怪。很多段落只以一个镜头交代，过度轻浮，感情不够着力。而且愈是到后面，直子与藻奈美之间的意识对换，也简直是当观众是白痴了。靠在肩膀上睡过去时是一人，醒过来又是另一人。如果意识如此自如的转换，那些研究哲学，精神学的大师简直是情何以堪。
直子愚弄的不仅是自己的丈夫，还有观看这部电影的所有观众，也包括我。但我到底是看完了，我倒是要看看导演到底想要说什么。

看完电影之后，才知原作是东野圭吾的小说。看到网上诸多分析。我虽对某种论定不作全盘同意，但也极为倾向。我赞同藻奈美是为抚慰父亲的伤痛，以及自身的恋父情结，而生出母亲的意识来假扮做母亲。因我看过东野圭吾诸多小说，从未在他的书中，见识到有意识转移这类超现实的情景，所以我更倾向于藻奈美自我意识的变化。这一推断，也更符合东野圭吾小说中一向黑暗而复杂的人性交错。

也许，我要读一读原著。我认为这部电影可能有对其曲解。对于电影，总之一句话，是观感极为不适的一次历程。

       對於涼子主演的電影，自己始終有無法遏制的偏愛，《秘密》上映于1999年，10年前的涼子有著溫潤的臉龐，純真的眼神，以及略顯單薄稚嫩的身體，卻已然擁有了與年齡不相稱的成熟演技，憑藉此片一舉登上西班牙巴利亞多裡德電影節影后的寶座.一開始對於影片本身并沒有什麽特別的期待，本來就是沖著涼子去的，可是漸漸地這部電影卻完完全全地抓住了我，不僅僅是審美的視線，還有對倫理的定義，對愛情的考證....

        看完這部電影已經是凌晨時分了，卻沒有絲毫困頓的情緒，心裡始終餘音嫋嫋，意猶未盡地難以平復,對於影片的結局,始終衍生著兩種截然不同的情緒,一種是叫好,另一種則是排斥,直子最後的選擇到底是深愛丈夫做出的犧牲,還是為了開始新的生活,而對丈夫的背叛呢?如果故事到藻奈美邁進結婚禮堂就結束,那我一定會說這是部感人至深的溫情的好電影,可是當裝作是藻奈美的直子,不經意間情不自禁的撫摸平介的下巴時,如同平介般錯愕的表情幡然醒悟:原來一直是你...當這個美麗的謊言被戳破時,除了震撼的同時還有些許被欺騙的恥辱感,原本一面倒的感動在困惑間搖擺不定,所以我必須重新審視這部電影,我必須看第二遍,而且,馬上...

        一場車禍改變了原本幸福的三口之家,母親直子的肉體死亡后靈魂進入了女兒藻奈美的身體內,相比死去其中一個,或者兩個都死去的沉痛卻也相對短暫的突然死亡法,這樣的結果好比是慢性自殺,女兒的身體,妻子的人格,兩個都存在,兩個都不完整,兩個都不能擁有...可對于丈夫來說,一開始還抱有希望和安慰,至少妻子還沒有完全離開,然而他們所要面對的就是生活，他們在外人面前是父女，在家卻是夫妻，這種關係本身就是病態的，肉體上的年齡差距，倫理上的父女關係，截然不同的生活狀態，以及不能做愛的痛苦，都在一步步侵蝕著夫妻間的感情，夫妻之間開始出現隔閡，猜忌，甚至爭吵...平介开始徘徊在街头不愿回家,为自己越来越不能给妻子快乐幸福而深深痛苦自责，所以他会想肇事司机说的:家人的快乐才是我的快乐。而直子只能盯着院子里的花圃发呆，黯然神伤...

         可是他们依然深爱着对方,却都无力改变残破的现状,当平介回到家中唤直子"藻奈美"时，直子终于发现丈夫一切痛苦的根源，意识到自己的存在已经给丈夫造成了太大的束缚，为了能让平介回到正常的生活，在痛哭了一夜之后，她决定牺牲自己让“藻奈美”回来，为了让平介深信不疑，她假装与女儿通信，欢笑渐渐又出现在了这个历经磨难的家庭中，随着“藻奈美”醒来的时间越来越长，终于在那个撒满阳光的海边，直子完成了对平介的最后告别，当直子对丈夫说："再见，平介，谢谢你...要记住我哦...."我再一次无法控制自己的情绪，泪如雨下...一样的电影,一样的画面,却为了不的原因...第一次我以为我懂,第二次我真的懂了...

        眼看着故事将要以完美结束,父亲领着女儿走进结婚礼堂,把她交给他的女婿，然而直子的那个温馨习惯而不经意的小动作，揭开了影片最大的悬念，所有的一切都峰回路转，平介终于醒悟了妻子善意的欺骗，也明白了这是直子想要走的路，他像一位父亲一样再一次赐予“藻奈美”生命，让她开始新的人生，他们彼此的爱都是伟大的，他们也是彼此懂得的，这就有了为什么在平介对藻奈子说“恭喜”后，对于藻柰子表情的长达40秒的长镜头，想要抱以微笑，却难以再遏制心中的悲伤，似有千言万语，却无从提起，欲诉还休，已经不能更改的结局的无奈，只能在心底为对方祝福，或许这样已经是对彼此最慈悲的方式...此时,电影主题曲<<天使的叹息>>响起...影片结束...

         爱情不是天荒地老,至死不渝的童话,而是为了所爱的人的幸福,学会放弃...然而我爱你....是我永远藏在灵魂深处不对别人提及的秘密........

         整部影片最后5分钟的高潮,凉子没有一句台词,全凭表情和眼神诠释一切,却胜过任言语,最后的微笑更像是一个深不可测的秘密,留给观众无限的遐想和迷惑,足见其演技的成熟精湛,这是目前为止我看过的最好的日本电影,也是广末凉子从偶像到实力的里程碑式的作品.感谢你,让我看到这么好的电影,遇见这么美好的你...

电影《秘密》讲述了一对母女外出旅游时因为车祸，母亲的肉体死去了，女儿的灵魂死去了，母亲的灵魂却占据了女儿肉体，变成一个外表看起来只有十六岁的少女，内心却是一位四十岁的成熟少妇，一个神形茅盾的集合体。少女回家后把这个秘密和父亲说了，父亲只能接受这个外表象女儿内心像妻子的女人，父亲也十分茅盾是把她当成妻子看呢，还是当成女儿养呢？

影片在一连串的生活温馨笑话中进行着。最后女儿的灵魂回来了，母亲的灵魂也从女儿的肉体抽离走了，女儿最后在父亲的祝福声中出嫁了。电影的情节有些离奇，有些细节个人理解不一样，会理出一个完全不一样故事。

不同的人看同一部电影会有不同的感受，会读出不同的内容，更会得出不一样的结局。三个男人一起看了一部《秘密》却真的得出了三个不一样的情节，却理出了三个不同的故事，一个看似简单的故事，却让人浮想联翩。

A男：看来人死灵魂出壳还真有此事，女儿的灵魂回来，母亲走了，女儿出嫁了，父亲经历了两次的生离死别。

B男：才不呢，从头到尾，女儿的灵魂就没有回来过。

A男：不可能，电影不是有总是有闪现女儿和母亲灵魂交替回来的镜头吗？

B男：你没看到影片最后，女儿出嫁时对父亲作了一个小动作，还有手里的那个小布熊，小布熊里缝着母亲的结婚戒指，这些都是母亲和父亲之间特定的暗号，所以说到出嫁的那一刻女儿的灵魂都没有回来过。

A男：那女儿还浪费那时间给父亲录那么多影带，写那么多留言，不是明白在骗父亲吗？你说的不合理。

B男：那是做母亲的心事，她不想自己占着女儿肉体和父亲发生乱伦，她还想上女儿过上正常人的生活，最后嫁给心爱的人。所以母亲决定，以自己的灵魂去完成女儿的梦想。最后父亲不是还对新郎说“你要好好照顾他们俩”就是暗指新郎娶走了女儿的肉体和母亲的灵魂。

A男：父亲对新郎说“你要好照顾他们俩”是指灵魂回来的女儿和女儿手中的小布熊，小布熊是母亲完全离去后留给女儿的关爱和祝福。

C男：是你们说的那样吗？我只觉得女儿特懂事，在母亲车祸离去时，用这样一个巧妙来方式来安慰受伤的父亲。女儿利用这样一个谎言来周全的照顾父亲，让父亲在没有母亲的日子里，一样能感受到母亲还在照顾他。

B男：那女儿对父亲做出只有母亲才会做出特定的小动作，又是怎么讲呢？

C男：那是女儿懂事，在母亲在世就留意过这样的细节，等她来照顾父亲时，也尽力做到最可信，才能更好骗过父亲，她不想父亲因为母亲突然离去而颓废，女儿灵魂交替回来，只是她让父亲渐步习惯没有母亲的日子。

A男：你说从头到尾都只是女儿的一个美丽的谎言，一个善意的骗局，那父亲最后那句话又怎么解释呢？

C男：这是父亲在最后一刻领悟到，车祸后只是女儿一个人活下来了，只是女儿一个人分饰两个角色，这让他很感动，让新郎好好照顾自己懂事的女儿。

三个男人似乎说地都有道理，到底是谁看懂了电影，谁没看懂电影，这似乎也不太重要，他们用各自的生活方式去理解电影，他们各自心中都有一个属于自己的秘密。

A男喜欢看科幻小说，相信一定有外星人。

B男喜欢看推理小说，相信表象和真相会有差别。

C男什么小说也不看，看着女儿成长是他最大的乐趣。

  


 

 不知道小说写得如何，我是直接看的电影。所以脑子里没有一个比对，就如同一张白纸一样地将这个故事看进去。

 一场意外事故，两个自己爱的人，在生命弥留之际，发生了不可思议的灵魂附体现象。男主人公的老婆的肉体死亡，灵魂凭依在了女儿的肉体上。而女儿的灵魂却不知去向。女儿的肉体醒来，看着男主人公叫出了一声了“平介”，而不是“父亲”的时候，一个离奇又伤感的故事拉开了序幕。

 灵魂作为一种能量是不死的，可以依附于任何形体。妻子对丈夫的牵挂和爱就那样让这种能量在一瞬间住进了女儿的身体里。然后他们在家是夫妻，在外依旧是父女，尴尬又欣慰地进行着这种角色的转换。这种转换是令人纠结和遗憾的。在意外的发现之后，虽然也有过片刻的欢愉，为逝者的存留而庆幸，但随之而来的是深深的无奈和不得不做出的选择。就如同电影里所描述的，在这种角色里，如何运用语言和肉体来诠释自己的颠倒的身份，如何表达和宣泄自己压抑的欲望和澎湃的情感。这一切矛盾和纠结在等他海岬的日落之后都有了定音。

 有选择必然有失去。不管这个选择是正确的还是令人遗憾的。总有一些东西我们不能那么一直握在手心。我们必须选择，然后放弃一些什么。

  于是，妻子放弃了妻子的身份，做出女儿的灵魂已复位的假象，让自己假死，让整个家恢复一种平衡。然而，就影片结尾，在圣洁的白色婚纱下，女人永远无法穿着那袭白衣说谎，她一个微小的动作让丈夫明白，女儿的灵魂从未回来过。一直以来都是妻子伴随在他身边。而如今她必须为了两个人的幸福选择另辟蹊径。在这个时刻，他是外人眼中的父亲，她是备受疼爱的女儿。他们都得到了幸福和释然。

 如果没有办法改变，那么不如释然。不管那些不能改变的是什么，是残忍，是离奇，是黑暗，我们只要释然，都可在其中挖掘出人性的光辉和温暖。这是日本的文学电影的老套路，坦荡荡地挑战你的限度，让一切的不可思议和争议都变得那么温柔体贴，自自然然地化开。

 也许真的是这样，这世上没什么事是不可能发生的。没有什么路是走不通的。只要带着一颗明亮柔软的心，一切都不是问题，哪怕是失去。
  

好故事就像一个漂亮女孩，本来是远观欣赏的，如果为了看得仔细把美女给解剖了反而不美，所以我一直不喜欢把那些有着好故事的电影一点点扣，讲得太细，这就是解释一个笑话为什么好笑一样，让人尴尬又索然无味。

但是看到评论区有那么多错误的指路牌，那就不能不正正经经得把这部电影都剖开来说一下了。

首先列出以下几个主流的错误观点：
1.一直活着的是女儿，假扮母亲哄父亲开心。（原以为不值一驳，没想到那么多人信）
2 一千个哈姆雷特论，开放式结局。（不管小说还是电影，作者创作意图是明显的，明确的告诉你们：只有一种方向）
3. 其实是第二种观点的扩延，也是最主流最离谱的误读，直子（即母亲），为了新生活欺骗了平介，假扮藻奈美（女儿）还魂，然后开始自己的新生活。


镜头详解：
1. 有的人认为女儿车祸后一直假扮母亲的身份哄父亲开心，观点认为女儿不是主观故意，而是潜意识的代入，像以此解释女儿的一些越界行为。这个观点很明显错误，这里不浪费太多时间解释了，只说一点：提出做爱的事按下不提，最明显的是故事开始时，平介也有和你们一样的顾虑，所以他问了一个只有妻子知道答案的问题，就是第一次约会地点，结果女儿不但回答得很准确，甚至超纲答题，连没问的细节也给补充了出来。潜意识可以让你忘了自己的身份和父亲做爱，但是潜意思不能帮你看穿过去未来。
然后给两张图，大家感受一下：


可以看到图2里镜头出现了红光转移，下一秒后直子断气，奈美醒转，这个镜头配合音乐明确得说明意识发生了转移。要注意这个镜头是没有表示是谁看到的红色线条转移，此时直子身体已死，奈美还没醒，平介扑在直子身上；这说明，这个镜头就是明确的排给观众看的。如果要表示剧中某人物产生“母亲意识传到女儿身上”了，那么这个镜头就应该是他（或她）臆想看到的，如上所述，在场三人都没有视线能注意到这手，所以这个镜头语言是给观众的明确提示，发生了意识转移。

2 开放式结局，即认为可以理解为妻子为了新生活而欺骗丈夫，也可以理解为妻子为了丈夫快乐而欺骗丈夫。这里呀指出的一点就是，这是一个虚构故事，不是什么历史事件或者真人改编，所以要追究妻子的真实想法，只要理解作者的意图就可以得出结论了，如果作者（或称导演）表达的是单个意愿，就不存在什么开放式结局。那么导演要表达的是阴暗的自私想法，还是暖心的牺牲精神，亦或是所谓的都可以成立的开放式结局呢？在接下来的第三点里，就会解答。

3 这可以说是这部作品被理解得最南辕北辙的一个观点了，连什么“物质决定意识，这让浓墨重彩的煽情桥段透着假，实在是大倒胃口”这样的评论都出来了，我是真的挺导演觉得伤心，给你讲那么一个正面的故事，就因为隐晦了点，就被误解成鬼故事了。

首先我们来理解一下作为直子的灵魂，藻奈美身体的女儿对于年轻男人是什么样的心态。挑个明显的重点来讲：
大学里英俊强壮的帆船队队长发出的邀请，她是这么回应的：


这里明导演明确告诉观众，直子并不贪恋年轻的小鲜肉，为了强调还特别选了对比强烈的配角：优秀大学的在读生（学业优秀），运动社团的活跃分子（身体强壮）；这些都是为了告诉你们这些观众，直子对于年轻人的想法是怎么样的。其他还有许多细节，比如平介在门外偷听时，很坦然的开门直接撞到了平介的头，这里电影镜头表达的是滑稽搞笑气氛，意思就是体现夫妻间没有感情问题。这些细节有兴趣的可以自己去找来看。

多说一句，避免有的人还拿这个说事：后来平介窃听直子被发现时，直子生气时因为平介不相信她，而不是因为平介坏她“好事”，这一点从后来事情过后，下一次平介回家直子还跟他嘻嘻哈哈就可以知道。

最后重点来了，为什么说，导演要表达的是善意的谎言，而不是自私的欺骗，诸军请看下面的镜头：
看过电影的同学回忆一下，直子是何时开始演戏的。
直子开始演戏前第一幕：平介找到车祸司机儿子，告诉他，他父亲死前最后一句话：家人的快乐就是我的快乐。

这里点导演想表达的电影主题，剧情目的不是告诉司机儿子他父亲的遗言，而是像观众提示平介做出决定的原因：他希望妻子过得快乐，哪怕自己感情上难接收。

直子开始演戏前第二幕：

接上一幕，平介回家后认真表示让直子过新生活，上一幕解释了平介这么做的理由，这里的镜头语言是连贯的。注意两个细节，平介一直是叫女儿直子（妻子的名字）的，这次他一直叫的名字都是藻奈美，说明他决定了牺牲自己的感情。另一个细节，平介回家时直子是高兴的叫他平介的，当他说出这个话之后，她是摇头哭泣的。这说明了直子没有直接黑化的动机（并不是因为怨恨和自私）。

第三幕镜头：



这两个镜头，一个是藻奈美在房间哭泣，一个是平介在楼下喝闷酒。什么意思呢，意思就是直子对于以藻奈美身份活下去的生活并不是很期待，另一个镜头意思就是平介并不会因为这个决定而得到解脱，相反他不但失去了女儿还失去了妻子，他是痛苦的。

在这三幕结束后，就出现了藻奈美回魂的情节，这三幕是连贯的，表达的意思是明确的：
平介认为加人的快乐即使我快乐→所以让直子快乐好了→平介决定牺牲自己的感情→直子看到平介为了自己的牺牲，很感动→平介已经失去女儿了，还是我来牺牲好了→这样平介至少还有女儿，而且他也能过上正常生活。

这里插播一个镜头：

平介和女儿老是谈话时偷看别人裙底（手动滑稽）。这个镜头其实不是刻意滑稽的，因为他不是一闪而过，而且还用几个特写强调了一下，具体可以去看原片。后来剧情明确的说出，老师和平介是互有好感的，但是平介这样等于名义上丧偶，而实际上没丧偶，从他的性格来说是不可能再婚续弦的，所以平介也说她放弃了。这也是铺垫

那么我们来看，如果按照平介的意愿：让妻子以女儿的身份去生活，那么他要接受妻子嫁给别人的痛苦，同时在他的世界观里女儿也死了，而且按照他的想法，即使妻子以女儿身份嫁人了，但是妻子也还算活着，他是不会再婚的，等于又守活寡又戴绿帽，当然，平介说了，家人的快乐比较重要（他觉得这样，妻子会快乐，其实不然，原因前面有分析到）。

如果按直子的意愿发展，平介认为女儿回来了，妻子已经死了，那么平介下半辈子会记得和妻子相处的时光，同时还有一个可爱的女儿，说不定还能发展新感情。平介会比上一种可能的生活开心的（合理）；所以就是导演用了那么多笔墨在后来叙述平介和直子“最后的时光”，而对直子的新感情生活只字不提——因为那都不重要。
这里注意一个细节，导演刻意把她的新丈夫安排成司机儿子，意思是什么？不用瞎琢磨他们两们的关系了，其实导演表达重点不是丈夫是谁，重点是丈夫不是谁——这个丈夫不是那个在大学里追求她的学长，意思就是直子并没有选择所谓的新生活（在丈夫设想里，他是应该接受那位学长的）。

故事到这里已经说得很明白了，到底是谁选择了牺牲，不言而喻了。有时候电影立足时给大家一点思考空间，就像生活一样，不能什么都讲得赤裸裸，不曾想还是高估了观众的理解能力。对于这些阴谋论者，我想导演都恨不得加个动物世界那样的旁白讲中心思想吧。

最后附最后一幕，读懂了直子最后这个表情，就读懂了整部电影：


不小心泄漏秘密的直子，面对平介的祝福，最后一幕的表情长达30秒，简直可以单独挑出来做一部戏了。直子又是点头，又是痛苦的闭上眼，又是笑，又忍不住想流泪到底是什么心情？大抵就是
“他能理解吗”，
“他会恨我吗”，
“最好他还是恨我好了”，
“我要装出开心的样子他才会相信我是选择了幸福啊”
“但是他看到我嫁给别人也会很难过的”
“不管怎么样，还是让他相信我是幸福的吧”
“平介，开始你的新生活吧”。

最终能开始新生活的人，也许是平介才对。