狂凶记

本片男主是一位暴躁老哥，长得也很狂野。

近期发生了许多起用领带勒死女性的杀人案件，凶手应该是同一人，很不幸，男主的前妻也死于非命，但凶手希大师早已给出，是男主的一位朋友，此人喜怒无常，心理扭曲，竟然是个虐待狂魔，喜欢用领带勒死对方。

男主由于事发后路过那里自然而然成了头号嫌疑人，后来嗜血朋友竟然又诱拐了男主现任女友将其杀害。从此男主彻彻底底成了警方头号目标，并将其抓获。

最后在一系列的推敲之下，警方查明了真相还了男主清白，朋友也被逮捕入狱。

希大师再次用镜头的移动制造出令人难忘的镜头，佩服佩服。此外两个温柔的女性就这样被摧残凋零十分惋惜。

这是我看的希大师第二十部作品，从此得到“麦格芬”徽章！部部经典！名垂千史！

二刷

希胖！

symbol

构图，色彩

台词，构图

在楼下等，寂静后的尖叫声

台词

主观镜头

台词

运镜，两张大特写的脸

运镜，从楼道退出，到公寓对面

各种特写，强调frenzy的心理状态

构图

构图，被包围

主观镜头

角度

角度

太太做饭这个梗太好玩了，看的时候总是忍不住去注意；再一次的the wrong man主题

角度

凑字数：

理查德是一名飞行员，退伍后，他在一家酒吧打工，认识了同事芭芭拉（安娜·玛西 Anna Massey 饰）并与之相爱。性格粗暴的理查德同老板发生口角后被开除，身无分文的的只得投奔前妻布伦达（Barbara Leigh-Hunt 饰）。布伦达经营着一家婚姻介绍所，她友善的接待了理查德并偷偷的在他口袋里塞了一些钱。没想到几天后，布伦达在介绍所中被她与理查德共同的朋友鲍伯（巴里·福斯特 Barry Foster 饰）玷污并用领带勒死，原来鲍伯就是伦敦臭名昭著的领带勒杀狂魔。

当婚姻介绍所的职员与男主理查德擦肩而过，镜头没有跟着职员去拍摄楼上所发生的事情，而是久久地停留在街上。我们都知道理查德的前妻在楼上已经遇难，我们都想知道职员看到现场的惨状会有什么反应，肯定会有大声的尖叫，有不知所措，有恐惧的表情。但希区柯克根本没有让观众看到这些。所有的观众不再拥有那扇想看哪就看哪的窗子，而是被安排在楼下等待，街上是来往喧闹的声音，每一个观众都站在那里凝神静气，等待那一声的尖叫的传来。

特吕弗曾如此形容希区柯克的悬念：它是时间的延展，是等待的拉长，是对所有使我们心跳加快的元素的烘托。

这一场戏不是典型的希区柯克的悬念戏，但却是悬念十足。这里，希区柯克像一个顽皮的孩子，戏耍着观众，你们不是想看吗，我偏不让你们看，而正是这种等待，让时间得以不断拉长。观众在楼下的“等待”中，时间被拉长，悬念也被加重。观众不再是一个旁观者，而成为了故事的参与者。

这样的技法在本片中有还有两处用到。凶手带着芭芭拉回到房间，这里用一个长镜头跟着他们到了楼上，随着门的关闭，电影的视角没有进入房间，而是从楼上下来，来到了大街上。观众都知道芭芭拉会遇害，但希区柯克没有让观众再参与到谋杀现场。

还有一处是审判理查德时，电影的视角变成了现场的守卫，随着守卫关闭大门，庭审现场的声音立即变小，而焦急想知道结果的观众这时候心里肯定在想：“快点把门打开！”这里，有一点像罗曼波兰斯的《罗丝玛丽的婴儿》中故意不让观众看到房间里发生的事件，只不过波兰斯基运用的是画面，而希区柯克操控的是声音。

早年，希区柯克电影的都会有这样一种拍摄手法，先拍摄电影中人物的画面，然后再切到电影中人物视角所看到的画面。在本片中，这种电影组接的方式显然不存在了。希区柯克通过上面这些手法操控着观众，让你看不见，让你听不见，让你想看见，让你想听见。同样不变的则是，希区柯克仍旧是那个高明的乐曲指挥大师，操控着观众情感的变化。

这应该是希区柯克比较后期的一部作品，也是一部构思精巧、跌宕起伏的悬疑片。演员表演都相当不错，让我吃惊的是本片的暴露程度比当今的中国的审查尺寸还要大胆，可能还是中国太保守了。影片前面人物刻画的笔墨很多，罪犯Bob Rusk（鲍勃卢斯科）很早就出现了，所以悬疑主要在于Blaney（布雷尼）是否能洗脱嫌疑。本片还成功地在最后20分钟内剧情“百转千回”，我曾以为影片最后的20分钟一般也就有一次转折，没想到本片可以实现多次转折，而且不论是在故事里还是电影本身，都是在很短的时间内发生的非常合理的转折。

Blaney不是犯人，但是在一连串巧合下，他确实有一系列几乎完美的作案证据，如果不是他在法庭上大叫是Rusk，要杀了他，引起警探的思考，估计他就无法翻案了。

这部电影给我启示的是：每个人都有他不自知的问题，每个人都认为自己是有道理的。Bob不自知他永无休止杀人的欲望终将同归于尽，Blaney不自知他的暴躁和不知感恩、不知悔改，其前妻不自知前夫改不了他的坏品行，Blaney女友不自知她的轻易相信别人造成了她迟早的毁灭，警探不自知他固有的偏见和依赖证据造成了未审已下定论的结果，警探妻子不自知自己厨艺不佳非要让别人盛情难却，Blaney的朋友为了保全自己出国而眼睁睁看着放弃做Blaney的alibi，前妻女助理先入为主的看见Blaney 从公司出来就指认他是凶手，当然最隐晦的还是Bob的母亲不自知她曾经的举动留下了Bob的祸根——憎恨女人、永无休止的欲求、女人是他无法摆脱的梦魇，因为我下面要讲到的我的一个困惑。

Bob杀死第一个受害者的过程是完全展现的，从声音的展示上看，Bob似乎在性侵受害人而且还获得了高潮，获得满足后他马上变脸，由喃喃的lovely变成bitch。但随后镜头在他杀死受害人站起身后，可以清楚地看见他并没有脱下裤子，并没有衣衫不整。这时我是疑惑的，我觉得他应该是性侵了但是却没有脱裤子，难道是当时社会保守使影片不能展示强奸过程？但转念一想，心细如发的希区柯克应该不会允许影片有如此大的纰漏。可以有很多种拍摄方法可以不用直接显示，可以通过光影、声音等周围的环境来表现，所以画面审查应该不是遮蔽强奸的理由。

后来，警探用餐时向另一警察在阐述这种色情杀人狂的心理时说，他们很可能是性无能，因为勒死受害者的过程比强奸更能使他们满足。也就是说这里明确表示犯罪分子是性无能。按理说，是否有强奸是可以验尸出来的，虽然当时DNA无法提取，但是否有强奸应该是可以查出来的，但这里片子并没有表明验尸结果。在影片开始两个警察在酒吧讨论该案时，一个老女服务员还问是不是“先奸后杀”？但后面影片并没有直接回答是否有强奸。观众看到的是赤身裸体的受害者，窒息的脖颈，其实并没有看到性侵过程，除了第一宗。

结合第一个前妻受害者的案情，Bob并未脱裤子的事实和警探阐述杀人狂可能是性无能的理论，可以推断：Bob并没有实施真正的强奸，他很可能是性无能的。正因为性无能使得其内心严重扭曲，靠武力制服女性后勒死对方。那我的问题来了：他没有脱裤子，是如何获得满足的呢？答案只能在第一个案子里找了。经过回看可以确定Bob完成撕去衣物后就无再大动作，有一个从上向下俯视的镜头可以证明。Bob只是沉醉于想象中的性侵，并不是真实的发生，正是因为他的无能，所以他希望受害人反抗以使他发挥正常男人具有的武力，他想要真正摆布和征服女人，但只能靠勒死对方，所以勒死对方的过程就是战胜女人的过程。这个就是警探说的变态杀人狂真正在意的东西。

前几日，我刚看完《杀人回忆》，根据韩国强奸杀人连环案的真实案件改编，两者有类似之处，都是罪犯心理变态、痛恨女人、滥杀无辜。但不同的就是，《狂凶记》给了观众一个令人安慰的真相大白的正义结局，而《杀人回忆》却没有抓住真凶，只能在电影的最后通过主演警察的眼睛愤愤地直视屏幕，似乎是在对真正的罪犯无声地控诉着。天下真的是天网恢恢疏而不漏吗？

看完电影后，我有一丝疑惑。为什么历来强奸杀人连环案的罪犯都是男人呢？从来没有过是女人，从来没有。按理说：憎恶男人的女人应该不比憎恶女人的男人少。原因可能是：女人体力不占优势无法完成这种高难度的犯罪；女人即使性无能也没有心理变态；女人不太会从杀戮过程中获得快感。我的记忆里只有一部电影《本能》是女人利用性向男人杀戮，现实中那是完全没有的。男人和女人还真是天差地别呢。

本片只有一处情节不太合理，那就是结尾，Bob在Blaney投入大牢后很快再次作案，关键是他没有等到Blaney被判刑，那么再次抛尸的他难道就不担心又一具尸体会证明Blaney不是真凶吗？头脑机灵的他似乎不该犯此种低级错误。而且犯罪现场又是在他家里？！这些巧合给我的感觉：这是导演给希望伸张正义的观众一个交代，作为观众看到将坏人绳之于绑才是大快人心。

这是我看的希区柯克的第七部电影，有些镜头可能只有一分钟但感觉上长得有点令人不耐烦，这部片子出现很多次这种故意延迟的镜头，就是导演在吊观众的胃口，当你越在意越想看到进展时就会越着急越急不可耐，而导演就好像是坐在暗处把玩观众的情绪，我想这可能就是希区柯克的乐趣所在吧。

看希区柯克的电影越多，越能发现他的套路与他对真实感的不重视。例如在这部电影中，且不论接连谋杀发生后的女性安全意识、证据搜索的简易、警方反转的突兀。就说说男主对于女朋友死去的神情、愿意留宿朋友却愿意让朋友直接送死的夫妇，没有任何铺垫，只是突兀。而有些细节，也只是表面的，一眼就能看出后续剧情。

希区柯克或许是诺兰一样的导演，有技术，一些桥段有创意，偶尔还能引申到哲学思辨。但却缺乏一种基本的真实感，缺乏套路的大胆突破。不过，希区柯克生的早，或许这也是幸运地收获声誉的原因吧。