今生

要不要结婚
要不要买房
努力，真的能改变命运吗
年轻人的难题，竟都在这部清新又纯爱的韩剧里。

你以为只有国人为了房子焦虑吗？
你以为只有国人才会被催婚吗？
不。全世界的年轻人都是一样的。

每个国家的年轻人，都为了生存殚精竭虑，都为了拥有更大的可能性奔波，都在寻找自己的存在感。

剧中的女主，也是这样。
她的前半生，是对抗重男轻女的家庭。

有一个觉得女生最好的职业是教师的父亲；有一个只会给自己闯祸的弟弟；有一个人微言轻的妈妈。所以，一直以来都不敢懈怠。后来，她就成为了朋友口中的“疯子”：大学开学一个学期了都没敢告诉家里，自己报考了国文系。

因为立志成为最好的编剧，最终她来到了首尔。

首尔的位置，就等于我们心中的北京吧。
有最好的资源，有最多的机会，令无数年轻人义无反顾。但那么大的城市安放了所有人的青春，却没能容纳所有人的梦想。

女主过完了30岁的生日，仍是一个助理编剧，写出的作品无人问津，而同期的朋友们都做得很不错了。
暧昧的对象假装不知道她的喜欢，也利用着她的喜欢。
自己赚钱签约的房子因为弟弟未婚先孕，所以只能是她搬出来。

付出那么多的人生，并没有好起来，这就是给一直努力的人最狠的暴击吧。

我想，每一个为了梦想背井离乡的人，都会懂得女主这一刻的脆弱。



我们怕的不是路途遥远，我们早已决定艰难与共。但是，坚持的路上，哪怕一点不确定，也足以摧毁一切坚信。

这部韩剧有多走心呢？有个画面我想你我都遇到过。

没有一件事情是好的时候，妈妈打来了电话。她仍然那么絮絮叨叨，叮嘱你要按时吃饭，要待人友善，要注意安全，要打扫清洁。你一一应答着，却也瞬间就不耐烦了。
是待人友善啊是一直很努力啊，可为什么一点都没有变好呢？你忍不住提高了声线，吼了出来，却连声音都带了哭腔。

<图片2>

而电话那边是不知所措的母亲，是无辜受气的母亲，是惊慌问你怎么了的母亲。
其实，你喊出来的那一刻你就后悔了。你告诉妈妈没什么事，你要挂了。
你深呼吸，电话那边却传来了一句：“你随时回来都可以的，你知道吧？”

于是，你好不容易忍住的眼泪，终于溃堤，却还是在没有哭出来之前囫囵挂了电话。

我们能轻易伤害的永远是我们最亲近的人，而我们最亲近的人永远在背后敞开了怀抱。

那么，就回去吧。反正梦想就是拿来背叛的，梦想什么的都是狗屁。



那么，又是什么阻挡了回去的路呢？

是不甘心吧。

是那个每年都一样的生日愿望。

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如果说女主是这个世界里最普通的挫败者、最普通的奋斗者，最普通的你和我。
那男主呢？是这个世界里试图抵抗一切的理想者。

他说，“这个世界上只有这个房子、猫咪还有我自己，是我能承受的”。

近两年来，丧文化迅速俘虏了现实世界每个人的神经。如果世界终究不会更好，那我能做到的只有控制我自己不再下沉。
所以，你看到的是一个坚持自己人生基准的成年人。
要反抗什么，就要能抵御什么。所以，他执意买下房子，背上房贷。
因为这样，他就获得了多一点点自己的空间。
其次，他对抗时间。
“新皮质层”的说法很新鲜，尤其是对于一堆“30岁就是初老”“80后已经40岁”的焦虑论而言。
如你所见，你所看到的男主迥异于其他的韩剧外挂：房奴，龟毛，爱猫，是正常生活里所能见到的实体。

但为什么又有那么一点不同呢。

因为从一开始，他就在不遗余力构建自己和他人之间的界限，保存自己的空间。
他更是大费周章满足自己，而不想和其他人一样“正常”地活着。
他说，对于生命，我们都只有这一次。

美国电影里有句台词很经典，“成年生活没有容易二字”。
韩剧因为一个tvN，我们看到了很多特别的作品。

说到底，为什么推荐这部剧呢？除了它好看，还因为它特别朴实而真诚——
偌大世界，我们付出多少收获多少远非正比。但是，我们所有的付出，或许都只是为了一件事情：



写到最后我真的想说，你们快去看啊。

撰文/林明

“我爱你，你爱我，所有的矛盾就不存在了。”



本来觉得今年最看好的剧是tvN的《今生是第一次》，刚开始时确实很喜欢，但看过一半就开始泄气。昨天晚上看完最后一集很生气，为我熬的夜感到不值。

高开低走，很好的切入点最后变成爱情万金油。

从这以后我不会看韩国的感情戏了。tvN多么优秀的电视台，1988、我亲爱的朋友们，各个看的我老泪纵横，可是牵扯到爱情，难免最后还是会陷入“你爱我我爱你大家皆大欢喜”的结局，电视剧开始时的设定、剧集里展示出来的矛盾最后都没有解决。

男主与女主。本来是房东与房客的关系，契约婚姻。女主擅自给猫起名字男主有点不舒服，这点很棒，讲的是人与人之间的分寸感，不能因为之前我替你考虑许多你就擅自越过边线。后来女主因为一些不是很有力的原因爱上的男主，然后后半段就成了攻略男主（黑人问好脸），处处充满了套路和心机，尤其在最后两集，明知道男主准备表白，自己先提出解除合同，然后不断诱导男主表白。明知道男主是个闷骚的性格，还想要男主在自己面前尽情释放。讲真有人这么逗我就是为了看我另外一张脸，我会翻脸的。

男主也是个棒槌，明知道女主喜欢她，都亲亲抱抱举高高了，女主表示了一下要解除合同，立马就同意了，然后展示了一下自己的心碎。

你们俩一个30出头一个30尾巴，大家都奔四好吗。本来好好的沟通，非得到最后“我爱你可是我不说”，以为自己青春期？

马代表和秀智。这对是完成度最高的，也是人设最讨人喜欢的，不过我很好奇，韩国那边不行管丈母娘哦，秀智为了养妈妈不愿意结婚，后来也表达出你们家会嫌弃我们家之类。拜托姐姐，你在首尔买了两套房好吗！两套！高级女白领！我的偶像！

PS.秀智演员的脸好小，就是法令纹有点深某些角度有点显老。

朗和元锡。这对更生气了，俩人爱情长跑7年，朗一直都想结婚当太太，元锡不想这么快踏入婚姻，觉得自己应该多奋斗几年。多么棒的设定，简直不要太真实，后来俩人分手，分别去和其他人约会。还是发现最爱的还是对方，于是愉快的结婚了。掀桌！之前的矛盾一点都没有解决好吗，原地踏步了几圈，分了半集手就和好了。

其实这对展开讲是OK的，分手，各自去找“更适合自己的人”，蹉跎了几年甚至十几年，后来兜兜转转，还是和对方在一起，朗发现自己是很想结婚，但是还是和元锡在一起最开心，或者结婚后过着很寡淡的生活，时而会回忆起和元锡在一起的时光。而元锡经过几年磨炼，心态各方面也成熟了，能够担负起婚姻和家庭的责任，两个人就此错过都很真实啊。

最后呢，说一点自己的感触吧。
tvN播这个的时候是很开心的，《逃避可耻》看到最后也是有一种拿爱糊一切的感受，所以想着重新拍一版，又是tvN，应该会很不错。可是看到最后仍然是这个感受：爱情至上，真爱无敌，所有矛盾在真爱面前都是宵小，反正爱情摆出来，其他事情都不是事。

可是，我们明明知道，不是这样的啊。

男女吸引是因为爱情，可是在漫长的生活中，爱情退散，相处的情谊才显露出来。以前的偶像剧结尾都是王子与公主幸福的生活在一起，然后全剧终。现在我们知道，相爱之后还有相处，后头的日子还有很长很长：夫妻分工、家务、婆媳……等等等等，有一大推事情摆在前头，一大堆鸡毛蒜皮的小事磨光爱情。

所以《逃避》和《今生第一次》把日常的琐事先拿出来让我们看，就很惊喜。两个原本没有爱情的人，因为各种原因生活在一个屋檐下，先相处，然后产生情谊。每个电视剧倒是把产生情谊都拍了，可是中间产生的矛盾怎么处理的呢？

没有答案，就拿一句真爱至上把我们糊弄一下。

逃避里面，两个人从雇佣关系到合伙人关系，后来发现合伙人好像也不能解决一切，然后就没有了，还记得女主说的那句话吗：“爱的剥削”，这点到最后都没有解决掉。好像真的爱上了就不在乎得失了。

今生里面，女主一个母胎单身，梦想是嫁给爱情，这点也就勉强算了。后来经历了职场不顺，险些被强暴，最后的选择是辞掉兼职，拒绝制作组的高酬邀约，假意从男主家里搬出来，因为要跟男主“谈恋爱”，呵呵。

两个不是因为爱情结婚的人，后来因为爱情离婚。

哎

从相爱到结婚到相处，是从A到B到C；
这两个剧，从B起跳，我们希望看到C，甚至D，可是却让我们回到A。

这世上应该没有第二条路走了吧。

呸。

近期因台词入坑，被细腻击中的韩剧。
1.


这是女主两位好友的一个对话情景，台词戳中了无数适婚女性的心思。

虽然只是剧情的副线部分，但却最吸引我，我们稍后详细聊，先交代一下主线。

它被称为韩版日剧「逃避虽可耻但有用」，整体概念很简单：一男一女，契约结婚，同居生活。
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这样的故事，想必大家都看过不少。

10多年前就有火遍亚洲的「浪漫满屋」，我们的乔妹和rain，是不是恍如昨日~

如果是这种老套的剧情，号称韩国的内容领潮者的TVN台会接手吗？

如果是这种老套的剧情，各大平台怎么会聚集大量网友跟帖热烈讨论？

2.

如果你耐心看下去，会发现这剧不仅仅讲的是同居爱情。很大程度上，它是在说80后，90后这一代年轻人的艰难处境。

大龄未婚，长跑爱情，合租，房奴，职场潜规则，人际相处，父权家庭的妥协和反抗，坚守梦想的落魄和妥协现实的无奈........

放在几个普通到不能普通的主角身上，写实得恍如你我身边昨日的故事。

恰如其当的丧，毫无防备的治愈，强烈的代入感和共鸣，激起了内心的涟漪，让人久久不能平静。

而相比男女主间问题的共鸣，更加引发我感慨的是三位人生追求截然不同的女性好友间不同的际遇和经历。

3.

文章开头提到的对话场景，子宫论的对话大家还有印象不？

我的卵子没剩多少了，我的子宫也老了。

说这句台词称为好友A吧。

她从17岁开始就始终如一地梦想着成为一个好妈妈。

结婚是唯一梦想的她，读书期间对成绩要求及格就满意了，把更多心思花在经营自己女性特点身上。

她可爱，爱撒娇，打扮富有女人味，同时早早就选好适合自己的理工学霸男友。
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工作后，选择了餐厅领班轻松的日常，以便把生活的重心都放在男友和她的结婚梦的进度上了。

一起走过了7年，其中同居了2年。

在外人眼里，她的男友帅气、贴心等下班，令人羡慕不得了。
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在家里，也是各种贴心呵护。
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然而这些甜蜜的背后，有着她说不出口的苦衷和不安——男友迟迟不求婚。

17岁的结婚梦，现在30岁了还没实现，还和男友蜗居在楼顶的小房间，加上店里的实习生结婚搬进新房的喜讯对比，自己好像活得好失败。
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奈何创业中的男友认为要给女生一个相对稳定的物质基础再结婚，单方面觉得A是最理解他状况最愿意陪他吃苦的人，怎么会在经济捉襟见肘的时候有结婚的想法呢？

A多次隐晦地通过喜欢的沙发去提醒，男友还是读不出她想结婚的心思。

于是爆发了前面提到的子宫论场景的失控。
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看到这里，大家可能会和好友B一样无法认同她。
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为什么拿自尊感和结婚进行交换？为什么要把人生目标建立在另一个人身上？

但是，由自己掌控未来的人生就不会恐慌吗？

4.
例如完全追随自己内心热情的女主呢？

女主从20岁起，每年生日的愿望都是成为一名编剧。
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虽然受到专制父亲的强烈反对，她还是倔强地坚定自己的梦想，背着父亲偷偷报名了首尔大学的国文系。

大学期间，以全情投入的姿态在耕耘这个编剧梦。

首尔大学全额奖学金获得者，写作时候散发光芒的幸福追梦人，好像一切都很顺利。
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然而，毕业后的现实是做了五年的编剧工作，30岁的她仍旧还是个默默无闻的助理编剧。

参与过的剧，基本是没热度的晨间剧，同学聚会上尴尬的气息无处可逃。
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还要忍受助理导演“首大毕业怎么混成这个样子”的眼神。
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曾引以为傲的名校毕业身份逐渐变为负累，成为了不愿提及的秘密。
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好不容易等来一次当主编剧的机会，

作品被改到面目全非，无法再忍的她提出反驳意见，却被视为任性，不懂配合。。
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女主对作品质量的坚持，在助理导演眼里就是一场无知的理想化。
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这顿劈头盖脸的斥责，彻底击垮了女主坚持的防线。

梦想无处可触，梦乡无处可归。

或许深夜无人的街道才能收留她此刻的窘态。
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也不是没有朋友，也不是没有家人，只是有时候心里很明白，有些苦楚，只有我自己知道就足够了。
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女主深夜独自走在隧道，内心独白响起的那一刻，不知道扎了多少追梦人的心。
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该何去何从？

20岁坚信的梦想成真，30岁缺依旧一事无成，该变换轨道了吧？

当初执意违背父亲安排的传统安稳教师专业，一心追逐艰难的编剧梦真的过于理想化了吗？
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女主的境遇和挣扎，是一个人吗？

多少走在追梦路上的我们在此看见自己的身影？

我们都知道，纯粹凭梦想强行去走一条路，可能在成就感、金钱上遭遇幻灭，从而使得自己的境遇陷入狼狈。

但是，紧跟社会热度、遵从世俗传统的实用主义精英，就会光鲜靓丽一帆风顺了吗？

5.

说着“为什么要拿你的自尊感和结婚进行交换？”霸气台词的好友B就是这样的职场精英。
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她目标明确，从高中起就坚定了成为一名社长的梦想。

无论做什么都是围绕成为掌握人生钥匙的有钱社长展开。

朋友圈里是战无不胜的大姐式人物，仗义能干 ，担当负责。

大学时期选择的是最热门的金融业，毕业了进入投资公司从事富有钱途的代理人员。

一步步靠自己买了房买了车。

同学聚会上成了那个广受追捧.年轻有为的优秀同学。
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看起来一切都好，没有物质烦恼也没有方向的惆怅，社长梦好像也指日可待。

但是她背后的艰辛又有几个人能够忍受？

领导一个电话，就得打起精神回去加班。
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就算深夜，客户有需要，就要毫不犹豫陪他们应酬。
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时刻准备着，好像不知疲惫。

她躲进车内换丝袜的一刻，才能隐隐约约看到她其实也是劳累的。
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同时还得对猥琐男同事擦边球式的性骚扰笑脸相迎。
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等所有人走之后，她才拿起酒一饮而尽。
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一杯酒下肚，心里的怒火浇熄了吗？只有她自己知道。

这种事情发生过多少次了，也只有她自己知道。

6.

结婚梦，编剧梦，社长梦，三种截然不同的选择，诠释了都市年轻女性的经典状态。

有的人捆绑家庭缺乏安全感，有的卡在理想和现实冲突中，还有的目标明确却也不得不各种妥协。

你是哪一种呢？

这里想到了去年年末由杨丞琳主演的火爆短剧,AB两种截然不同的人生。
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网上讨论得热火朝天，活出自我的A面被更多人所选择。

而本剧里，或许由自己掌控未来的女主和B，会比把人生目标寄托在另一半的A，更加少阻力。

但是，两部剧的编剧都没有美化任何一种选择。

没有谁会更正确，也没有谁更轻松，哪一种选择都有着各自难以启齿的辛酸和曲折。

我们都是各取所需的普通人，没有富裕的家境，没有便利的特权，更没有过人的才华，但只要能生活得比以前好一点，我愿意去试，用各种各样的方式。

既然今生是第一次，就好好试一把吧，无论成败。

这就是编剧带着我们去探讨都市年轻人面临困境该何去何从过程最想表达的。
▼

7.
最后，

或许编剧传达的治愈方法你不一定认可，但还是强烈推荐你耐下心来看这部剧。

编剧营造的写实生活，细腻台词，细节互动，总能带来无数的感同身受和慰藉。

跟着剧情的大笑或泪奔，触动着我们白天武装的硬壳，还原一个柔和的自己，去接纳内心一天的宁静或波澜，去开启尘封已久的新思考。

里面也总有一段类似我们正在经历或者是将来一定会经历的困境场景让你停下脚步，拉着你的手，在说，没关系的，你不是一个人。

生活不易，愿我们的丧都有所治愈，梦都得偿所愿。

PS:
昨天第6集更新后，豆瓣评分从一开始的8.6升到了9.0，一集比一集好看！

除了三位女生的副线，爱情主线和母女线也非常细腻真实，看得哭成狗。

微信微博豆瓣等平台的好评或台词截图帖每隔几分钟就有所更新，引发剧情热烈讨论。

很多人在里面看到了多次被评为韩剧榜首的《请回答1988》风格的温情和搞笑。

以上两个字概括就是：强推！

End~

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我的卵子没剩多少了，我的子宫也开始老了｜「今生是第一次」

挺现实的。
不是所有女生都那么有运气，可以找到一个经济实力足够，又愿意供养她的老公。
也不是所有女生都那么有实力，可以不靠男人，自己买车买房过的潇洒自在。
对于剩下的普通女生来说，这这样务实的婚姻观，对大家都轻松。
而且，还可以解决逼婚压力，完美。
不过现实中的合伙婚姻，大概没有这么浪漫了。
谈不上喜欢，也谈不上多深感情。只是别无他选的一个出路罢了。
所以不要对对方期待太多，同时也要打理好自己的生活。
我觉得这样合伙婚姻，也不见得比那种为了爱情而结婚，或者嫁给一个糕富帅会差。
因为没有那么多期待，也就没有那么多失落。
淡定的活着，也很好。

《今生是第一次》之所以被公认为良心剧，其主要原因可归为该剧在细节上的精雕细琢，将电影《毕业生》的海报编织进剧情就是其中的典型代表。对于当下追剧的90或00后而言，1967年上映的《毕业生》在一定程度上无异于天方夜谭。故而，将此电影的海报植入剧情中就很有可能会让人感到陌生突兀，难以产生共鸣，甚至会被视为无用素材而直接过滤掉。但这一看似无关的细节却含蓄地流露出编剧的良苦用心。除作为《今生》剧情逆转的强力助攻外，它还摹写出人们在面临选择困境时的焦虑心态。
    《毕业生》由达斯汀·霍夫曼及安妮·班克罗夫特等主演，主要讲述霍夫曼饰演的大学毕业生本恩的两段情感经历。如同大多数刚走出校园“牢笼”的人一样，获得“自由”的本恩对未来生活感到迷茫。父亲好友罗宾逊劝导本恩要放轻松点，好好享受下人生的最后一个暑假。谁知这一好心建议却使自己带上了绿帽子：本恩经不住罗宾逊太太的诱惑，遂与之发生关系。他一度沉浸在这种无需负责的身体快乐中，直到罗宾逊女儿伊莱恩的出现。两家父母（除罗宾逊太太外）都有意撮合这对璧人，但起初本恩对伊莱恩只是敷衍了事，甚至为了让她难堪而带她去看脱衣舞表演。然而，这次事故却让本恩看到眼前这位姑娘的清丽脱俗之处，并为自己的鲁莽而感到愧疚。最后，本恩不顾罗宾逊太太的反对，爱上了伊莱恩。当然，当发现自己的男友竟然和自己的母亲胡搞后，伊莱恩愤怒地选择逃避——嫁给一个并不喜欢的人。就在他们在教堂里即将说我愿意的时候，本恩冲进教堂带走了新娘。他们一路跑着坐上了公共汽车（与《今生》中志浩与世熙选择做公交去婚礼现场倒是有些相似），电影则在他们坐在最后一排彼此相望结束。《今生》中，志浩张贴在门上及墙上的海报呈现的就是这最后一幕。那么，这两部作品有什么关联呢？


    可以说，志浩与本恩有一定的相似之处：他们在情感上都处于一种迷茫状态。前者对自己喜欢的人迟迟不敢表露心意以至于一拖就是三年，而后者起初也不清楚何为真正的情感，只知身体上的愉悦。《今生》将近尾声时，志浩坦诚，她从高中时就十分喜欢这部电影。当然，彼时情窦未开的她喜欢这部电影的缘由，很有可能并不是因为她与本恩之间的某种惺惺相惜，而在于她可能从本恩最终的情感转变中体悟到，在面对选择时要听从自己内心真实的感受。志浩对还是陌生人的世熙说，如果阿森纳赢球了，她就去表白。但她却落寞尴尬地发现，暗恋之人早已有了对象。在遭遇一连串打击后，她发现自己人生最佳的选择是，放弃编剧工作，离开繁华的首尔，到其出生的小城市中找份安心的工作。就在开往家乡的汽车即将发动时，世熙意外地出现，并将她留在家中星夜赶制的剧本及《毕业生》海报交给她。海报出现在剧情逆转关键点，这自有有其深意所在。电影中，本恩在全世界（这里指的主要是父母及罗宾逊一家，当然也有世俗[观众]的眼光[考虑到他既无工作也无钱，当时给我们看这部电影的女外教就十分质疑本恩的举动，认为他与伊莱恩的私奔是极不负责任的]）都极力反对时，依然决然地冲进教堂拥抱自己所爱之人。由这一逆转可推知，喜爱这部电影的志浩是否也从中感受到什么了呢？


    在理性与现实的权衡下，选择放弃不切实际的梦想，这在现实社会中比比皆是，因为人学会长大及变得成熟在某种程度上意味着成为一个理性的人，也即学会从一堆选择中做一个对自己最有利的选择。按照常理，本恩应该选择“正常人”的生活，忘记所爱，重新回到父母价值观及金钱的庇护下。但要命的是，总有这样一群人在某个特定的时候总会“不按常理地”出牌，让那些早已被理性与现实麻木的心灵颤动。这就是齐格蒙特·鲍曼提倡的后现代伦理的要旨之一：面对道德选择，是起初的道德冲动而非遵从既定的伦理规则才是唯一可能的出路。当然，鲍曼对于这种个人化的道德也并非一味颂扬。他也明白，这种个人化道德也有可能让人走入歧路，但他在《后现代伦理》中想要表达的是只有悬搁权威制定的伦理规则，我们才有可能获得真正的心安。电视剧中，当志浩在车站想起，自己当初一个人瞒着家里来到首尔大学的那种冲动（或曰梦想，因为她一直都有个写作梦，而在家乡南海是无法实现这一梦想的）时，内心除了感慨“整个二十岁都是在为成为别人需要的人而努力”外，是否也想到了应该为成为自己想成为的那种人而努力呢？看着自己由于磕磕碰碰而变旧的箱子，她开始反思人生的意义究竟何在，并自问道，“为什么要这么努力地生活”。海报的出现无疑在一定程度上回答了她的疑问。将海报和剧本放在一起，这其实是在暗示她应该像本恩一样忠于内心的真实，放弃什么理性的最佳之选。只要坚持，“这个地方”也有属于她的位置。也许世熙永远不知道，他所做的这样一个不起眼的小细节却改变了志浩的人生轨迹，也给自己机器人般的生活带来翻天覆地的改变。

      
     《今生》的剧名源于世熙的一句话。一向冷漠独来独往的世熙之所以会安慰初次见面的志浩，主要是因为他相信，只在家与公司两点一线生活的他绝无再见志浩的机会，也即他所说的“今生大家都是第一次”。初次听到这个怪异的解释，就有种莫名的感触。以前总按照设计好的路线生活，上小学是为了上中学，上中学是为了上高中，上高中是为了上大学，上大学是为了找个好工作，找个好工作是为能买房与结婚。似乎冥冥之中，这一切都是设定好了的，我只需要一步步来就好了。但当大学毕业后，进入社会的迷茫感让我不知道该怎么办。原本以为只要按照路线走就可以心安理得，但现实总是打破这一幻想。穿过幻想之后，看到的是内心的真实，即究竟想要什么。去年年底高中同学聚会时，有人说，现在生活中到处是欲望，但有多少是我们想要的，其言下之意是我们有时被欲望拖垮了。但更为重要的是，我们自以为属于自己的欲望，其实从一开始就没有一个是真正属于我们自己的。从一出生开始，我们就接受各种意识形态的规训，真实的自我早已被啃噬殆尽。有人欢笑（就如《黑客帝国》中，一名反抗者受不了真实的世界而选择回到虚拟世界中，他说，我知道我吃的牛排及喝的红酒都是假的，但我就是喜欢），自然也有人哭泣（自杀抑郁者、精神分裂者等等被社会视为问题的人）。那么，所谓的路线也只不过是一种意识形态的规训罢了，但选不选择则是我自己的事情。我之所以这样做，是因为大多数都这样做，而选择大多数人的路总是安全的。但真当这种路投射在个案中后，又会生出各种麻烦，于是便有了诸如“是这样吗”之类的疑惑。当然，最重要的是，有没有想过自己真实欲望是否被早已这种安全路线收编了？“今生都是第一次”，这为过好生活带来焦虑，因为我们在面对全新的“第一次”时找不到任何可以参详的路线。然而，从另一角度看，“第一次”也带来选择内心真实时的“百无禁忌”与“胆大妄为”，因为这是不受经验规约的第一次。面对人生，没有什么先例可供参考，更没有什么成功套路可循，唯一有的就是像本恩及志浩那样follow your heart（哎，电影及电视何尝不是以虚构的方式提供一种先例，这句又何尝不是一种套路呢？关键是我们在现实的选择困境面前要有“做我所想”的勇气）。