我们都要好好的

家里人天天看这个剧，在第无数次被这个剧恶心到之后，我忍不了了。

就说刚刚播出的那集，女主的朋友其实不想怀孕，最后怎么样？台词：“我们这代人太自私了，为别人想的太少，所以我决定把这个孩子生下来。”

woc？？？逗谁呢？？？生孩子是为了别人生，大姐请问你作为一个人的尊严在哪里？？？

这个剧的槽点绝对不止这一个，但因为我没有完整看完，所以没办法一一列举；当然我也不想知道它在我没看到的集里面还有什么脑残情节。就我看到的来说，欧宝杂志，还有各种女配男配的狗血剧情，都是赤裸裸的羞辱着观众的智商。当然，我承认，这个剧一开始的立意可能还不错，但是剧情真是烂得一塌糊度，刘涛都救不了。

千万别看，真的

本来，我是冲着刘涛才来看这部剧的，但是看到20集之后，刘涛的角色却让我有些莫名的反感，首先，寻找的抑郁症，在离开唯一的支柱儿子后，反而找到了自己的存在的意义？两个人的离婚也真的是非常草率了，拥有十年感情的夫妻，在没有原则性问题的情况下，第一反应居然不是解决问题，而是离婚。至少先分开一段时间，彼此冷静一下，再说你精神有问题，不能照顾孩子，你可以直说啊？那可是你恋爱+结婚十年的老夫妻，有什么问题不能两个人解决？

而且抑郁症这种病，每个人或许或多或少都会有一点，有的人会更严重一些，刘涛的表演诠释的很到位，角色把握的很好，但人设真的real不讨喜，尤其是这种大段煽情宣言的求职，让人蜜汁尴尬。

如果你只想让他们好好谈恋爱，那OK！再怎么尴尬我大不了快进。

可是看的都是成年人啊，兄dei！

这要是HR部门的人看这个剧，估计心里都会想，这要是遇到求职现场这样的求职者，得被老大骂死。

其次，男二也让人摸不着头脑，几乎可以算是对女主一见钟情？

而且上来就那种生死不渝，不离不弃的感情，会不会太蜜汁尴尬了？

这小胡总也太没排面了吧。可能是我觉得这富二代有点脑残，所以他的出场让我实在懒得看，后面他出来我就开始快进了。

男主的人设其实我也想吐槽，为了“强行”让男主破产，让男主把钱全陪在期货里，我也就无力吐槽了，期货市场一有风吹草动市场变化就会很大，自己把所有身家砸进去，说是放长线就一笔略过，然后就强行破产，我也就轻微吐槽一下吧，反正我看这部剧就是看男主和女二来谈恋爱的。

一开始我以为这部剧会想表达，婚姻和家庭的联系，结果俩人分开了，女主被奶油富二代追，男主被傻白甜富二代追？你确定你真的不是在告诉我，婚后的生活更幸福？（PS：我就是一边美滋滋的看金晨和杨烁互撩，一边吐槽）

虽然我明白编剧你想表达两个人相互理解对方，但你一开始把男主女主割裂的太严重了，让孩子成为两人的唯一纽带，顺便再次警醒现在的男女，婚姻毁一生，造娃毁三代。

你既然想表达丧偶式婚姻对家庭带来的不幸，那你最后是不是还要让两人互相原谅，互相体谅，用伟大的“爱情（亲情or孩子）”来感化一切？

在我看来这就像一个四不像的剧本，既想表达一些东西，又要推新人，让男二和女二的角色更加出彩，但无奈女主人设更加四不像，让男二更不讨喜。

就先吐槽到这，等剧更新我在接着吐槽

持续更新ing

剧评主要分析分析刘涛对寻找这个角色抑郁状态的诠释。

这是寻找在有意识的状态下不知道第多少次打给她的丈夫向前，她拿着手机，看似眼睛在动、在四处看，有聚焦点，但每次的时间都持续地非常短；她蹲下身子，眼里带着泪，只有沮丧的情绪，没有清晰的理由，这是无法集中注意力的表现。

她吞了许多药，有一瞬间她突然回过神来，多余的药片从嘴中掉落，她顺着向下看，发现了洒落一地的药片，她用手拼命地划拉，像是想把这些药捡起来，又没有任何清晰的逻辑来完成这个想法，她只停留在聚拢这些药的行为，没有顺理成章地把它们再装到药瓶里。这是她的一次无意识的吞药行为，但转瞬之间她便忘记了之前做过的事，是抑郁症记忆里降低，思维迟缓的表现。

她的手臂无意中碰到了碎玻璃渣，强烈的刺痛感让她再一次获得了片刻清醒，她突然想起来自己的丈夫还没有接电话，她看着手机屏幕，想要继续打给向前。这里依旧能够体现一个抑郁症患者的认知障碍。她努力用手够着那个碎了的玻璃杯，你不知道她是想拿它完成一次完整的自杀，还是想保护自己，把那个利器推到一旁。

而浴室的戏份，能体现一个抑郁症患者对自己的自我评价下降、夸大自己的缺点和失误。

她并不认为自己想要自杀，在她的意识里，她只是无意中摔倒，进了医院。在水淋湿全身的那一刻，她哭了，为自己的婚姻而哭、为自己的无能而哭；几秒过后，她抬头看看，又笑了，这样一个没人关爱、没有价值的她，有难过的权利么？

这种哭笑不得的情绪可以有很多种解读，但这与轻度抑郁的症状是吻合的。

第二集

第二集里寻找对弯弯倾诉的这个部分，其实更能体现她内心世界的独立。

寻找在讲自己的故事的时候是和弯弯没有对话的，即使弯弯偶尔会说，“我们去治”、“你需要我帮你做什么”，寻找都没有任何语言上的回应。

她是自顾自地沉浸在自己的世界里，她知道对面坐着自己的闺蜜，但是她从来没有想过从这个人身上得到任何帮助、得到任何力量。她其实一直想要从内心获得力量，想借着内心的力量消化情绪、控制情绪，又想靠着自己改变生活。

弯弯觉得她身在福中不知福，但寻找其实活在一个前不着村后不着店的世界，活在一个没有安全感的地方。她想要找到一个归宿，所以结婚成家，她想要把自己全部奉献给这个家的时候，却发现她想象中的家不见了，而那个能让她偶尔停息的社会也被她甩在了身后。

在寻找的整个世界里，真实存在着的人甚至不是她自己，而是她的孩子。向前可有可无、弯弯可有可无，只有好汉是她想保护的。

寻找对向前说，“你有没有想过我死了会是什么样”，向前觉得她想的太多了，但寻找却真实地想过这个问题。她死了对向前没什么影响，他依然可以站在领奖台上、依然可以睡在办公室里、去完成他的事业，但好汉不同。寻找清楚地意识到，向前甚至不知道儿子对百合花过敏，她死了，好汉的世界就崩塌了。

于是，她又为了孩子，选择留下，选择改变。 第十集

有很多人喷寻找，觉得她在已经得到这么多金钱的情况下怎么可能得抑郁症，觉得她有各种方式去做自己，没有必要选择净身出户。

当然没有任何人会放弃金钱，但想要拥有金钱的原因是什么，如果是为了得到自由，那么当寻找的自由被一点点剥夺的时候，金钱对她来说，是蜜糖还是陷阱？她自然可以用丈夫的钱去疯狂购物，去认识各种名媛太太，拓展她的社交圈，但这是一种真正的自由么？即使有自信在离婚时能均分财产、或让男方净身出户，敢问女方的生活水平不会下降么？从在河边取水生活，变成抱着一个会枯竭的池塘生活。这是真正的自由么？

寻找说她已经逃避过一回自己的人生了，不想再逃避第二次了，其实这句话就是这个角色真实性的体现啊。

寻找这个角色身上有三重身份，自己、妻子和母亲。刚刚结婚、甚至生了孩子后的一两年里，她更想做好的应该是妻子，而不是母亲。但渐渐地，她发现面对一心奔事业的丈夫时，她们两个人对婚姻的看法渐渐产生了分歧。向前需要她在家带好孩子，但她想跟上丈夫的节奏，和丈夫站在一个平台上生活。

结合第二集的剧情，寻找清楚地认识到，离社会越远，并没有离家越近。在那一刻，她有两个选择：一是继续待家里—相对的舒适圈；二是出去工作—走出舒适圈。但寻找没有选择立刻离婚，她选择了前者，在这个相对舒适（衣食无忧）的环境里试着努力满足丈夫的需求。

其实这就是一种逃避，一种看见了沉没成本之后的逃避。为了这段婚姻，她已经失去了这么多，她不能也不想再失去这段婚姻了。

脱离职场的这几年让她跟不上这个日新月异的时代，或许她只能选择放更多的精力在带孩子上，选择完成丈夫的需求。她教会了孩子各种简单的家务，但向前对这一切还是无动于衷。在她做了所有的努力、改变之后，情况并没有任何好转，她的情绪越来越激动，她时常处在失控的边缘，尤其是面对这位长时间不回家的丈夫时。

自杀后，寻找也并没有立刻要和向前提出离婚，而是在看了心理医生之后，在她知道她的孩子—她生命中最重要的人—会被她的情绪影响、甚至导致对这个世界失去信任时，她才想要开始真正的改变。

因为她发现，自己理想中的世界都在被这个所谓的婚姻一层一层的剥离，她做不了理想中的自己，做不了她理想中的妻子。结婚的这些年里，她做自己的时候是被向前干预的、做妻子是被干预的，只有做一个母亲的时候，她才能按照她想要的方式去做。而当她唯一的自主、自由都要被剥夺的时候，她的世界彻底绝望了。她不得不选择离开，选择重新开始。

近期反应社会问题的现实题材影片越来越多，但能成功引起观众共鸣的并不多见。

之前火爆全国的《都挺好》就把“原生家庭”问题，赤裸裸的撕给了观众，并引发社会讨论。

这就是一部好剧作拥有的能力。

一流作品创造流量，引领社会反响；三流作品蹭流量，消费社会共有认知。

没错，我说的就是这部刘涛、杨烁的新剧《我们都要好好的》。

先看看这名字，确定不是《都挺好》热播后改的？

再看看这宣传，还蹭上了《欢乐颂》安迪小包总续集的热度。

只要能擦上点边的热播剧，通通拿来消费，当然这还不是这部剧最要命的地方。

来看看这部剧播出后上的第一个热搜话题“丧偶式婚姻”。

也许对于很多观众来说，这个题材很好，现实意义很强啊！

不过只要你看过剧集，你就会发现所谓的现实意义不过是种噱头，并会忍不住的大骂这什么玩意儿？

说到噱头，这部剧集最博人眼球的，就是开篇上演的众多少儿不宜的镜头了。

在一艘公海游轮，女二号艾丽莎（金晨饰）通过偷拍的方式，在自己的订婚派对上，直播了一段劈腿未婚夫与第三者“为爱鼓掌”的影片。

这场戏份中，不仅给了出轨男女的正面镜头，竟还展现了他们“为爱鼓掌”的部分细节。

要知道作为一个在卫视播出的剧集，很多电视剧都是一家老小一起观看的啊，这样的镜头，这样恶俗的情节并不适合出现。

这还没完，一段在表现刘涛杨烁这对问题夫妻身上的问题时，“蓝（wei）药（ge）片”居然就这样出现在镜头中。

这大大的特写画面，让那些面对孩子疑问的家长情何以堪？

《我们都要好好的》居然为了博出位，制造的噱头，直接挑战起观众的审美底线。

而该剧为了蹭热度，社会话题也没放过。

“丧偶式婚姻”就是剧集中需要的另一个噱头。

前几集的剧情要点很简单，刘涛饰演的寻找，是名家庭主妇，因与丈夫向前聚少离多，患上了严重的抑郁症。

杨烁饰演的向前，是位普通工人家庭出身的金融才俊，为了给书香门第出身的老婆带来更好地物质生活，他常年不着家，一心扑在工作上。

这天，向前在参加公司的颁奖会，他被公司授予2017年最杰出贡献奖，并任命他为大中华区执行总裁。

就当向前上台发表声情并茂的获奖感言时，却接到了老婆寻找z杀的电话。

可向前刚回程就遇到一个极其严峻的项目，感觉很紧急样子，总之比自杀躺在医院的老婆急多了。

所以男主就很自然的放弃了去医院陪妻子的计划，前去谈判。

因为向前醉心于工作，生活上就有了缺失。

除了对妻子的漠不关心，就连自己儿子（好汉）对百合花过敏，也毫不知情。

向前在婚姻角色的缺席状态，直接导致了妻子寻找的抑郁病发。

这里必须要承认刘涛的演技还是不错的，眼神的涣散，痛苦的挣扎，情绪的传达，都能让观众感受到角色的痛。

但问题是这些痛来的没缘由啊，剧情的表面化根本无法戳中观众的痛点。

孩子懂事，又没有婆媳关系困扰，难道仅仅因为丈夫不回家，就会患上如此严重的抑郁症？

没有妻子性格的阐述，没有患病过程中的丰富事件做铺垫，寻找的病情发作完全沦为神经质的表现。

剧情中设置的背景故事造成的结果，根本不可信。

因为寻找并不是无路可走，主人公如何形成这样难以挽回的局面，一句话不讲。

各种挽救措施通通不尝试，剧中只表现具有强烈冲突的情节。

编剧以为观众就吃那套狗血的剧情，殊不知，却把整部剧集带进了假大空的怪圈。

因为没有强大的故事背景做基础，强烈的戏剧冲突也会沦为俗套，而这却是现实题材剧最应该避免的一点。

相反，来看看同类型日剧的剧本创作——《坡道途中的家》。

同样是“丧偶式婚姻”题材，女主角的人物性格成为剧作首要确立的。

因为在这种题材中，女主的情绪变化与感受才是最能戳中观众的。

再来是“丧偶式婚姻”家庭中，女性遭遇的一切：

你可能曾经作为职业女性，比老公挣得多，但因为照顾家庭，自愿做出牺牲，成为家庭主妇。

你可能为了教育不听话的孩子，略施惩戒，却被不了解孩子的丈夫婆婆误解虐待儿童。

你可能因为各种原因，没有把家务做到100分，深受丈夫诟病。

你还可能因为接受了婆婆的帮助，被街坊邻居吐槽，成为全职妈妈都做不好的无能者。

压倒骆驼的从来不是最后一根稻草，而是积累了无数的失望和难过。

还有婚姻中男性扮演的角色：

短短的几句台词，几个行为就可以让观众恨得牙痒痒。

当他们发现妻子不正常时，一句轻描淡写的“我当时觉得事情没有那么严重，没让她去接受心理治疗。”

当母亲提议工作忙就去酒店开房，保证充足睡眠不要回家面对妻子时，他们欣然同意。

当不满意妻子的时候，竟然向自己的初恋女友抱怨，并寻求教育儿良方。

进一步断定妻子的无能。

能使观众有共鸣点的，从来不是空洞洞的口号式主题，只有这些具体的细节和事件，才最能打动人心。

要知道一味的找噱头，靠制造狗血情节来抓住观众，早已成为剧本创作的过去式。

而想要打响社会话题，更不能把观众当傻子，贩卖焦虑。

只有在剧本创作阶段，就对内容上走心，才是创作出杰出剧作的根本啊。

2019我最期待的都市情感剧终于播出了，刘涛和杨烁这次再续荧幕前缘，虽然在剧中饰演的是一对结婚多年却渐行渐远的夫妻，但尖锐的婚姻关系依然打动了我。

相比较之前人人叫好，戳中了原生家庭的一地鸡毛的《都挺好》，我觉得《我们都要好好的》更贴近80后、90后年轻人的真实生活，把婚姻家庭里的隐痛生动地呈现出来了。

剧中，刘涛和杨烁演绎了一对现实生活中常见的“男主外女主内”的夫妻，两人的名字正好暗含着彼此的心境。杨烁饰演的向前事业心很强，一门心思向前冲，家庭观则和很多传统直男一样，努力赚钱养家，能负担全家生活就是中国好丈夫了。刘涛饰演的寻找毕业后就结婚，婚后在家全力照顾儿子打点家务，夫妻两人的交流越来越少，长时间的压抑令她感觉丧失了自我，最终决定再次出发二次成长，找回最初的梦想和对生活的热情。

从他们身上，我看到了很多中国式婚姻的影子。

女方角度——

不让我出去工作就是因为没人照顾孩子？你是娶老婆还是娶保姆

寻找以前学舞台艺术，才华横溢，因为多年在家相夫教子，才华没能得到施展，也搁置了自己的爱好。丈夫向前觉得家里有他一个人赚钱就够了，寻找只需帮他好好培养孩子。

男方角度

不让你打拼是心疼你辛苦，全职主妇不开心还不是在家闲的！

向前最大的骄傲莫过于自己在外面冲锋陷阵，为寻找和儿子好汉提供富足无忧的物质条件，而他最大的不解在于：我辛辛苦苦拼了这么多年，你却一点儿都不感动？

寻找每天盼着丈夫下班回来说说话，可他应酬太多事业繁忙，顾不上过问她的生活。向前这边觉得家庭只不过被向前视为成功人士的标配，她这个人的价值除了带孩子，对于他可有可无。

可是那边，向前也一肚子苦水：为了生活我能有什么办法？

想了想，如果你是寻找，了解丈夫内心的无奈和崩溃之后，是否愿意和他一起从困境走出？如果你是向前，懂得妻子真正在意的是什么，会反思自己哪些地方做得不够吗？问了问身边的朋友，每个人的答案都不同，可见这道题没有是非对错，只有更适合自己、无愧于心的选择。

除此之外，个人感觉这部剧做得很好的一点在于，既撕开了婚姻里那些鲜血淋漓的疮疤，又及时地提供“止痛”和“治愈”的方式。在追剧的过程中，会不断被现实真相所刺痛和扎心，期待接下来的剧情也让我能够感受到二次成长，找回自我的那种励志能量。

这个剧让我感觉无论处在哪种人生状态，结婚也好，失婚也好，单身也好，都有能力改变自己的生存境遇，在家庭、生活和社会中，最终找到自己最妥帖的位置。

毕竟，“我们都要好好的”。

刘涛拉高了整个剧的格局。 那些说女主矫情的，那换过来想想，女人在外面工作，男人在家里带孩子，毕竟全职煮夫不是没有，如果妻子整天整天不回家，每年只能过年一起吃个饭，能受得了的，你要不就是圣人，要不是忍者神龟。 还有那些说，男人不在外面工作只陪家人又会被嫌弃，我求求你们这些人了，必须要极端吗？也就是说你的人生选项里工作和家庭是对立的，不存在两者都有的选择了吗？做人还是宽容点吧，格局会大很多。 何况，男主真的做得好吗？原来一个好的老公就是不记得孩子会对花粉过敏，妻子自杀不回家，妻子生日只记得自己的合同签了，自己想要体面却把原因和压力都归咎于家庭？这样子真的不会让未婚女孩对婚姻产生恐惧吗？

女主是比较敏感，但是病成这个样子已经不是劝导她让她想开点可以解决问题的了。

在人与人的交往过程中，沟通很重要，女主说“知道我们可能不能坐下来好好谈谈”，也许他们尝试过，只是无效罢了。但是女主要离婚了，男主却还是在责怪对方而不是先安抚对方的情绪，只能说男主也挺自私的。 不太懂为什么评论里面总是“你们男人”“你们女人”，如果在一开始就把男女放在对立面上，怎么可能有和谐的男女关系？

——————————————————

之前看到第八集左右就没有再看了，今天又打开看了看后面，感觉有点……复杂。

首先说整体，自《都挺好》以后，我对中国的现实主义题材的电视剧开始抱有一定的期望，虽然圆满大结局难以避免，但《都挺好》在前期对现实问题的刻画上还是比较吸引我的。《我们都要好好的》这部剧中刘涛在前几集的演技让我高估了这部剧，让我搞错了它的定位，原来它只是披着现实主义皮的职场言情。

行吧……那就从言情剧的角度来看。首先这部剧的情感价值导向似乎有点问题，夫妻两个人感情出现问题就把孩子扔给朋友？婚内暧昧？比《我的前半生》还要狗血的剧出现了。然后就是男主女二女主男二的故事……梗都挺老的，也都挺狗血的，男主这么多年打拼买了一套千万的房结果辞个职连网都上不起，太夸张了吧？

emmmmmmm编剧开心就好。