监狱的公主大人

直到哭唧唧地看完最后一集，我仍然不知道应该如何给这部剧归到什么类别下。

说是推理也并没有抽丝剥茧层层剥开，说是喜剧也令人摸不着头脑。无怪乎短评下有人说宫九这部吵吵闹闹一群大妈卖萌。

对于宫九我从来都没摸着他的路数过，不管是木更津还是宽松世代，不管是对不起青春还是公主殿下，宫九好像从来都没有固定的套路，看起来都是疯疯癫癫随心所欲，看完了还是不明所以。

但我依然特别喜欢这部剧。

剧里监狱中的这些女人，stk也好、老公出轨一怒之下失手捅了丈夫也好、为了帮黑帮老大前夫顶罪也好、被丈夫陷害也好、童年被父亲抛弃因而格外在意钱最终偷税漏税也好，女子监狱中的大部分人，都是因为男人入狱的。不管因为什么原因，一旦犯了罪，人生会就此改写，哪怕有一千一万个不得已而犯罪的理由。

宫九把这点的平衡写得非常好。不管是女性角色的悲苦，还是男性角色的面目可憎，他都没有过多着墨，点到为止，这种「平衡感」实属难得。

第二集里有马场坐上了回女子监狱火车的片段，喜欢的博主评价这段戏说“把马场的痛苦写得轻柔、合理、无法动摇”。（戳这儿）这时马场还是“虽然后悔但没有反省”，因为到此为止她并不觉得自己是“犯了错”，因此偷偷揣着和儿子的合照，甚至因为狱友藏起了照片而大打出手，也许潜意识里还坚信着与过去的生活没有脱节。

若井和社长聊天时解释自己为何不继续做狱警了，因为犯人脸皮都很厚的，以为时光还能倒流，把监狱当成是时光机之类的东西，出狱以后以前犯过的事都能一笔勾销。

真的等到出狱后呢？出狱后的马场第一件事是把前夫约了出来，在咖啡厅里点了一排在监狱中没喝过的饮料，甚至连邮箱都需要前夫帮忙注册（虽然她把自己的名字baba拼错成baka，倒是和把“复仇”写成“复习”有了呼应了orz），还想见见儿子，却被前夫和前夫的现任妻子以对孩子影响不好为由拒绝了。好巧不巧，这个现任正好是马场被捕时坐火车那场戏里坐在她对面的母女。那年的马场还不明白火车对座的间隔、监狱大门口的分界线对她而言意味着什么。

害马场入狱的前夫和已经转正的小三还活得好好的，而马场自己的亲儿子已经不怎么亲她了，甚至连见一面都很困难。为了表达爱意只能厚着脸皮，真的做如人家口中那般的“厚脸皮的大妈”，强塞牛肉和蛋糕给儿子，离别的时候偷偷转头看见儿子狼吞虎咽地吃着蛋糕已觉欣慰。

而马场服完刑出来，外面的人间已经物是人非了。

她把baba写成了baka的荒诞、脱离社会太久连google都不会用的不知所措，都被宫九写得活灵活现。像监狱里的狱警老师所言，出去后就会忘记的，会变得冷漠的，因为是别人的事，所有人都一样，因为这就是人。

正因为这群好管闲事的大妈知道监狱对于服刑人员而言并不是时间机器，一旦踏入，人生轨迹就会因此不同，为了在监狱里有点儿把她们聚在一起的共同话题也好，又或者是半玩笑半认真间就此把它当成了出狱后的空虚人生一点虚妄的寄托也罢，大妈们将这件闲事管到了底。

以前看的一部日剧里说年轻女孩儿间的友情比薄切的火腿肉还要薄，而宫九用这部剧告诉我，大妈们因为管闲事而建立的友谊比一杯酸奶还要浓（？）

虽然最后一集法庭上已经是老套的一段煽情戏码，宫九依然点到为止。“我们在里面度过的生活，你并不知道；而你即将在里面度过的生活，我们知道。”真是看得我泪眼汪汪的。痛苦会因为人正视了它的庞大而变得不痛苦吗？好像也不会。但只有接受它，视平常化，努力地轻描淡写它，痛苦才会看上去不那么痛苦。这是我觉得宫九最厉害的地方。

剧里给了公主出狱时踟蹰在大门口的半分钟一个特写，这个镜头极具隐喻性。即便公主没有犯罪，她的人生依然被改写了。哪怕轻飘飘地踏过了这条线，哪怕社长入了狱、自己的冤屈被洗刷，从此来到了「外面」，她也回不到过去了。这么一想，原本看起来大团圆稍微令人感到些许安慰的结局，细想下来却是这么悲伤的结局啊。

挑战审美疲劳，把一直积压着的想看的监狱戏给一口气看了，观影顺序是《肖申克的救赎》——>《机智的监狱生活》-——>《监狱的公主大人》。如果不是最后看的《监狱的公主大人》也许可以给高一点的评分。

漂亮的让我面红的可爱女人

温柔的让我心疼的可爱女人

透明的让我感动的可爱女人

坏坏的让我疯狂的可爱女人

穿上囚犯服的小泉今日子阿姨气场被森下爱子阿姨比下去了，幸好最后换上便装，还是依旧很嗲的。只是这强加的感情戏太缺乏铺垫，有些多余。“再年轻再可爱的女孩子总有一天都会变成大妈的，但是可爱的大妈就不会再变成（让人讨厌的）大妈了。”小信信同志啊，我想说50岁的可爱大妈是因为她们从20岁开始就自带可爱属性，所以还是去找和你年龄相仿的可爱姑娘谈恋爱结婚吧。说实话，阿姨在儿子面前追着滚跑的烤牛肉的时候还是很萌很可爱的。

满岛光真的太A，气场全开，最喜欢，看《不结婚》的时候没有被天海祐希女王掰弯，这次却彻底给光妹跪了。

菅野美穗的角色塑造能力是几个人中最强的，到最后我都没有反应过来，这位笑起来让人背脊发毛的性感尤物就是《不结婚》里孤独寂寞的千春。

夏帆的塑造能力排第二吧，单纯到激发起所有人保护欲的公主形象很有说服力。也完全找不到《海街日记》里三妹千佳的影子。唯一一个不无厘头的角色，戳中泪点的表演。

看日剧超过20年的人，大名鼎鼎的编剧宫九的剧我竟然每一部都完美错过了。但这一部的剧本真的不算给力，看完第一集，节奏足够紧凑，但没有吸引我继续看下去的引子。“大妈”在废弃工厂里审讯吾郎的戏，也没能击中我的笑点，中间有两集差点看得睡了过去。也许是我和“大妈”的审美不在一个水平线，板桥吾郎帅吗？我怎么一点都不觉得？

老妈路过我的电视的时候说“监狱里的条件竟然这么好？”是的，近年来日韩的监狱戏把这个本该让人想要立刻逃离的石头旅馆打造成了磨练人的意志，重塑人的个性的人生学堂。太过乌托邦。但就像很多人总结的，共患难后的情义的确要比没有经历过苦痛的情义来的长久。

为了对得起编剧的大名，还是有必要去补一下《宽松世代又如何》和《四重奏》。

狱警和出狱的几个大妈一起解救被渣男欺骗蒙冤背了杀人罪名黑锅入狱还抢走她家产的公主的故事。

满岛光的狱警老师真帅啊!看到最后社长妻子带着勇介来见妈妈，说不知道怎么向孩子解释，勇介来到江户川身边，然后问阿姨你是谁的时候，江户川说不出话，那阵沉默的悲哀，然后女主站出来说她是公主，然后江户川点头，勇介喊着公主两个人抱在一起。还是忍不住泪目了。还有女主结尾对着监狱门鞠躬那里。 法庭上江户川说感谢几个大妈，在监狱里她收获了很多，可是她大喊着还是很难过很空虚会想为什么是她。社长向江户川道歉，她捂住脸哭声说别在这里用这么简单的方式向我道歉。 几个大妈一直体谅着社长和勇介，犹犹豫豫温温吞吞给了他无数次机会，妻子也体谅着社长，直到最后还说进去他就不会做噩梦能睡个好觉了。 可是渣男真的都是一样自私冷漠永远利己永远找各种借口从不承认自己的错误。女主的前夫也是，把一切责任都推给妻子说什么不恨她原谅她了，明明是自己先出轨还不让妻子出去工作觉得自己没自尊被比下去了于是逼疯妻子。温柔体谅的永远是女性，男性的冷漠自私则是根深蒂固的。 唯一的办法是，只有更自私，在女性的目标前面，把男性作为成就自我或需要抛弃的他者。

PS:女演员对公主分析她和渣男的相识:

“从来都没人这么说过我，等我发觉的时候，自己不行的部分、软弱的部分全部都袒露在他面前了，他一直亲切地给我提建议”

“这是最简单的心理控制吧，从全面否定开始切入，让你丢掉自己最珍视的东西，然后在突然空出来的部分，植入对自己有利的价值观，正直、热情、温柔地给你洗脑。”

一针见血简直跪服，值得所有女孩子谨记。

往常第一集都是铺垫的作用，往往陈述背景，列出各个主要登场人物，所以难免拖沓，总是安慰自己，第一集过去就好了。

但是这个第一集真的特别惊艳，插叙倒叙，不断重复补充，叙事手法不说，一般剧集10集的内容展开，一集就全打开了，而且引人入胜。忍不住问，之后的该怎么往下讲啊。宫九不愧是鬼才！

布景不复杂，前9集不超过5个，但是人物鲜明人设饱满，群像剧超棒！

中间的闪回倒叙，各种人物小故事真的有注水的嫌疑。第9集，才过了6个小时。

不过本剧女子监狱的题材还是给人以很大新鲜感的。尽管宫九戏谑的描写极大地缓和了这个本身略显沉重的故事背景。温情的6号房VS姫一个人在6号房被各种欺凌，遇到冷静に、財テク、姉御、女優这一群管闲事到底的大妈，真的是姬的幸运，复仇过程中，大妈们也完成了自我实现。相互拯救的剧情，老套但まま、立住了。还有，马场出狱后，对世界变化的不熟悉措手不及，也是很残酷的。

10分10分

初见篇：

依然是紧凑的叙事风格，惯例的不介绍登场人物，只通过细节来告诉你人物之间的关系，先告诉你这里发生了一件什么样的事，再给你慢慢来解释事情为什么会发生，又是如何发生的，期间不乏各种各样无厘头的事故，人物间吐槽式的对话，将这起诱拐犯罪打造的无比轻松活泼，这里没有凶恶的歹徒，没有致命的武器，只有4位为了公主而战斗的哦巴桑和1个光妹，为何将一件犯罪事件刻画得如此轻松幽默，这必然是为了以后的剧情进行铺垫埋下感情的伏笔。

说实话，官九郎的剧真的很难评论，因为他的剧中所展现的感情就好象通过意识直接传送至观看者内心深处一样，到达之后，每个观看者又有着各自的消化方式，而感受到各种各样的东西，这也是官九郎的厉害之处吧。

然而第一集中最让人感触的无非是马场与儿子相见的那一段，短短的几分钟剧情却将母子间深深的羁绊描写的如此深刻，乍一看是一个正处于叛逆期满嘴抱怨的儿子却说出“上次的烤牛肉我可是一个人吃了一大块啊！”“不是一起拍吗？”如此亚撒西的话语，与之前的态度形成鲜明的对比，整一个蹭得累反差萌的形象活跃于屏幕前，而两人分别的时候儿子自己一个人在长椅上大口吃着蛋糕的镜头更是让人心中感慨万千。

本季度好片太多，竞争很激烈，本剧是否能成为季度最佳还不得而知，但必将在观看者的心中留下不可磨灭的痕迹！

完结篇：

本剧最终较为平淡且不出人意料的给出了结局，看到很多评论觉得本剧并不是很好看，结尾收场也很仓促，确实本剧中期较为平淡，而结局已被大家大致猜中（吾郎必然不是清白的），并没有出乎意料的神展开，最终回大篇幅讲述了一个“小小社长”的故事，将吾郎这个可恨又可怜之人完整刻画了出来，而最终勇介对公主说的一句“初次见面”可以说是包含了整部剧的辛酸苦涩和泪水，也算是为这部剧划上了一个相对完美的句号了吧！

真理总是来的那么突然

片名“公主”，乍看当然会觉得是指这六人，看了剧才发现这个称呼是特指kaho的角色，但通篇看完还是会恍然大悟，啊，确实是指的这六个人，但不是随意的称呼，而是有宫九特别的用意。

被或调侃戏谑或带着轻视地喊“大妈”的几位主角，有着她们的真实焦虑和疲累感。babakayo的焦虑爆发捅了丈夫一刀，而后检察官noburin向她告白时她说“你喜欢的只是这里的我吧，等我出去了你就知道我只是一个普通的大妈。”狱警双叶学做菜时说“我要学会抓住男人的胃啊”，她答道“不能光会抓住胃而已，毕竟这种事谁都比不过他妈妈。”……现实令人精疲力尽，尽管如此，她们还是说，我才没有反省，没有醒悟，也没有冷静下来。在遇见令人怜爱的公主后，她们决定让自己本就一团糟的人生变得更加麻烦。擅自决定帮公主复仇，制订了错漏百出的复仇计划，出狱后没有用柴米油盐填充自己的寂寞空虚，选择和原本无论是世俗或者她们自己也许都不希望再见面地几位狱友联手把闲事管到底，说是“重新做人”，实则可能会重蹈覆辙……

从这里引出来一件很有趣的事。几年前豆瓣上有一张日剧编剧九宫格，宫九的阵营是“混乱善良”。这部剧里体现得很明显。比起世俗、法律、秩序所约束的“正确”或“错误”，她们有属于她们自己正义，这种规则更接近于“善”和“恶”。而“正确”的一方，也加入到她们“不醒悟不冷静”的行列中，双叶一边说着“我不希望再见到你了”，一边组织着她们一步步执行计划；检察官noburin也被babakayo吸引，并且加入到她们对渣男社长的审判中，积极地搜索证据……善良和热血高于正确本身，这是这群大妈的正义，也正是她们的可爱之处，因此即使不再年轻貌美，依然是某个人眼中闪闪发光的公主大人。 这当然不是某九水准最高的作品，但不妨碍我把分打满格。主线剧情很弱，绑架仿佛胡闹，监狱生活又写得很美好，连色调也很明亮，全程几乎没有悬念没有反转没有黑化，硬要说复仇，《流星之绊》还更有感觉，但是串接和玩梗全部都是宫九的正常水准。监狱内日常无缝对接小黑屋整蛊帅哥渣男，切入手法堪比虎与龙的套娃式剧中剧。让人眼花缭乱的抛接梗配合上主角六人组可S可M的演技，毫不费力地精准戳中笑点。更难得的是，尽管没有非常深刻地拷问人性，但宫九近些年的剧本确实呈现出更大的格局，渗透出更多的人文关怀。有些地方风格很像坂元，无论是个人独白中的碎碎念还是煽情的方式角度都很像，温情到鼻酸的时候画风突然变得无厘头。中学生式的热血，家族式的煽情，失败不器用的人之间的惺惺相惜，三教九流的友情，不够细腻但依然真诚的恋慕之心……如此种种构成的宫九式人情，在《监狱公主》里都展现了出来，并且调度出相当好的氛围。它不够沉重或虐心，但确实让人心有戚戚。

事实上，宫九写什么我都爱看，一集四十五分钟明明好像啥都没讲但就是让人笑个不停，这大概就是他的魔法吧。