大上海1937

天才不会被埋没。如果被埋没，那只能证明他不是天才。这是我说的。但这句话也有不灵的时候。董志华和徐小健的遭遇就是一个例子。他们是华人功夫片里被埋没的两个天才。尤其是前者——董志华，他的武打功底、个人素养和演技风格，我以为远在李连杰之上，但他却远没有后者幸运。
出生在1970年代中后期的人，大约都在自己的童年时代看过香港导演张彻的《大上海1937》。在武打特技还很朴素的年代，这部片子，在《少林寺》之外，建立起我对功夫世界的最初印象。
董志华自幼学习京剧武生行当，京剧大师厉慧良对他十分欣赏。早年，身在天津的厉慧良去香港演出，董志华在其旗下，出演了《钟馗嫁妹》中的五鬼。1986年，张彻拍摄《大上海1937》，寻找大陆演员，看中了董志华。这时候，董正在厉慧良的戏中扮演角色。最后，厉慧良作了让步。“来大陆拍片他是客，不必争执，我让！”厉慧良说。不过，后来，我翻阅我父亲在1996年写的《厉慧良传》时，并没有发现这一细节。
但无论如何，厉慧良的放行，成就了董志华的最初的江湖梦。后来，深得张彻青睐的他，出演了张彻晚年的所有作品：除了《大上海1937》外，还有《西安杀戮》、《江湖奇兵》、《西行平妖》、《过江龙》、《神通》。但他的境遇却让人惋惜——时至今日，那么多年过去了，仍籍籍无名，偶尔峥嵘一下，也是做绿叶一片。上一次露面，是在周星驰的《功夫》中，也已经很遥远了。片中，他演了个小角色。那片子当时很轰动，但所有的星光都与他没有关系。后来，在采访中，谈到实打实的传统功夫时，董志华说：“随着我们年老了，以后要拍这样的片子，上哪找人去？”
遭遇同样命运的还有徐小健。他和董志华是双子星座。在张彻的电影中，有董必有徐，反之亦然。徐小健更为英俊，完全的偶像范儿。除了机遇外，他们具有了所有功夫明星应该具有的要素。但生不逢时啊生不逢时。
即使个人来得及等待，但时代是仓促的。从1986年到2013年，27年过去了，江湖断桥边，寂寞开无主。11年前，一代大师张彻去世，董志华和徐小健再无赏识者。在我的印象中，董志华已经很长时间没主演过电影了。徐小健呢，偶尔会出现在一些制作粗糙的电视剧中。
还记得看《大上海1937》的年代吗？那时候我还是一个孩子，至少反复看了三次。它是我童年时代最热爱的电影。当时，我只是深深地被董志华和徐小健的那种帅所吸引，远远没有想到人生命运的残酷。

    诚如一些朋友所言，《大上海1937》《西安杀戮》《过江龙》《江湖奇兵》《红孩儿》等等，同样的摄制人员，同样的风格，是童年时的最爱。CCTV6播一遍看一遍，现在仍然是百看不厌。可能是怀旧的心理在作怪吧，以现在的电影相比，其实是蛮幼稚的，可就是喜欢。

1.红色题材，合拍片，根据上世纪三十年代上海三大亨之一张啸林因投靠日本人，而被手下林怀部在上海公馆门口刺杀身亡改编。

2.武侠巨人张彻执导，他的影片特点是大刀阔斧轻细节，以故事衬托人物，加以干净利落的武术设计，脸谱化的忠奸人物对立，塑造出很多经典忠肝义胆的绿林好汉形象，甚至只在《新十三太保》中就刻画了多个江湖人物形象。

3.小刀杨潘，片中经典角色之一，因重情重义，甚至压过了主角杀手小林。杨潘在两个女人之间不止是”爱”和”不爱”，还有江湖情义和民族大义，最终与昔日杀手小林背对背共同面对敌人大杀四方，到死他也不明白为什么会帮小林拆黑社会青帮的台，杀无情无义的吴四保的绿林好汉。也许英雄不问出处，更不要问为什么，敢做敢为，为爱为正义不必多说，是对他最好的解释。

“侠义”是本片最大的亮点。电影将功夫片、武侠片完美的结合，将一个个“小人物”的有情有义，敢做敢为绿林好汉形象发扬光大。

虽然“杜月笙”出场前后不超十分钟，但依然可以看出杜氏去世三十多年后在香港社会中的位置。以其弟子的捐命不顾看杜氏品行，何应钦为其挽联云“忧国耿孤忠，垂声游侠传”，应非虚誉。
最后二十分钟中的“开香会”细节，与洪门律例，颇有看头。

2012.1.3

周六看了电影《大上海1937》在电影频道看的，今年我在不同的电视台断断续续重看了几部小时候魂牵梦绕的电影：《过江龙》、《大上海》、《西安杀录》这几部电影出自同一个创作班底，我只记得一个演员兼武打设计的名字：徐晓健，他饰演了《过江龙》，《西安杀戮》中的男主角和《大上海》中的小刀杨藩。
《大上海1937》讲了上海青红帮的一段往事，杜月笙的学生子林怀部在日本入侵时幡然醒悟希望能在黑道中为民做些事，他决定刺杀当时的上海滩大佬同时也是汉奸的张啸林，经过一系列的准备和失败终于刺杀成功，而最后他却要接受帮派的处分，因为张啸林和杜月笙同属悟字辈，他是欺师灭祖，于是同是悟字辈的另一个汉奸--吴四宝，主持开香堂公审林怀部，香堂上，因日本武士介入，众弟子愤怒离去，拒不表态，林开始大战日本武士，混乱中吴四宝被林的女朋友下毒毒死，兼任吴四宝姨太太保镖的小刀杨藩出于对林女朋友无私的爱，拔刀相助，二人血站日本武士大闹香堂后，林怀部逃往香港和女朋友汇合，杨藩则战死当场。这是一段可歌可泣的抗日故事，并不比《精武门》差，如果我没听错的话，甚至动用了童自荣作为配音演员。
《西安杀戮》讲了个大致相同的故事，最后徐晓健饰演的男主角手刃仇人为朋友报仇后前往警备处自首，处长惜其才，但想放他走，但又恐日本施压，他拒绝逃走，从容就义。电影的结尾是响亮地强盛，和他倒下的慢镜头，小时候看到此处小心肝儿都碎了---那时比较喜欢大团圆的结局，现在还能记起的一个细节，他的朋友被害死后验不出伤，后来一个有经验的老狱卒告诉他说，是用一根很长的铁钉从肛门刺进去致死的，说过不久，老人即被暗杀。
《过江龙》讲了几个川剧演员抗日的故事，我只记得花旦叫花云纺，小生是穆小楼，穆小楼在演戏时刺杀了企图霸占花云纺的当时的公安局长（也是个汉奸）然后逃跑，花云纺安全出逃，穆小楼最后和追来的喽罗们战死在一间废弃的烟花爆竹厂。
这几部电影是我们小时候最喜欢看的几部，无论跑多远都要去看，而且对那几个男演员充满了无限的向往，现在看来，他们其实挺瘦的，就是很麻利而已，那个在这三部戏中都有出演的女演员清纯漂亮，不知道叫什么名字，为何后来没有再演过戏。