交涉

在韩国电影圈，谁拿到“黄政民+玄彬”这种王牌阵容都得躲被窝偷笑，可惜顶级的食材却没有碰到好厨子，连最简单的烹饪技能都差强人意，通篇流水账，无跌宕无起伏，自然也无高潮，拍出这种三无作品，请问这种业务能力的导演也是带资进组的吗？好作品才能激发好演员，影片中的黄政民突然显得表演痕迹很重，更有似曾相识的雷同感，这是忠武路前三的男演员应有的表现吗？唯一的看点就只剩满脸络腮胡的玄彬了，他以为刻意沧桑就能扮丑了？没有用的，像他这么拉风的男人，无论什么装扮，都像漆黑中的萤火虫一样，那样的鲜明，那样的出众…

这部电影60分钟前面的剧情是这样的：阿富汗的塔利班恐怖分子，绑架了一群韩国教会的信徒，目的是要求韩国政府向阿富汗政府军施压解放在监狱的同伴。然后韩国政府怎么解救人质的呢，就派了一个外交官跟特工过来，莫名其妙的跟某个部落的酋长吃了个晚饭，跳了一只舞，送了几部小灵通，那个酋长就叫恐怖分子放了人质[旺柴]我着实无语死，我一看进度条才30分钟，这电影要怎么拍。然后突然韩国的傻逼媒体在新闻上把这群人的职业（传教士）直播曝光了出来，塔利班贼讨厌传教士，外交部之前一直对外说这群人是志愿者。然后外交部一个电话打去电视台要求他们停止播放[旺柴]电视台竟然把外交部怼回去了你说离谱不离谱，一个外交部连自己国家的电视台都搞不定，那不是比他妈菜市场的保安还卑微，后面人家看到新闻直接不放人质了[旺柴]。离谱不离谱，后面还有更离谱的。。。感觉幼儿园的小朋友的逻辑思维都要比导演好了，莫名其妙的事情一大堆

怀着期待已久的心情，再经历数次的改档、延期后，终于时隔两年等来了这部姗姗来迟的电影《交涉》。

然而与演员在疫情最严重的时期依然出国拍摄的辛勤和努力相比，整部影片观看完毕后却显得平庸寡淡、单调乏味、不尽如人意。唯一引起肾上腺刺激的片段还是玄彬的那场追逐战。

电影的主线非常简单。根据2007年塔利班挟持韩国人质的真实事件改编，讲述了谈判专家郑在浩与负责中东事务的国情院特工朴大植为解救人质而联手与恐怖分子交涉的故事。

影片中的被扣人质，深入虎穴，海外传教的真实事件本身就令人匪夷所思，所以手握这样一个饱受争议的烫手题材对于导演而言需要巨大的勇气，既是无形的压力，也是鞭策的动力。如果演绎得当，可以深挖主旨，直面争议。然而遗憾的事，影片却有意规避了这个敏感而严肃的历史背景和主题，对人质被绑架的状况着墨不多，保守的以交涉谈判的视角展开，缺乏“主旋律”题材电影更深层次的主旨和立意，导致主线的叙事力度根本引发不了观众的共鸣。可是如果单纯作为刺激感官的商业电影，叙事节奏割裂、故事逻辑混乱，人物刻画单薄，又难以撑起商业大片应有的视听感官刺激和欣赏水准，令人感到食之无味。

首先是影片的叙事节奏。作为一部以营救为主题的影片，节奏决定了电影的生命。电影节奏感的把握，直接关系到电影的观赏性和艺术性。然而这部影片，全无时间的紧迫版和刺激感，纯平铺直叙的原型事件，围绕着一次又一次谈判方案的推进，缺乏整体对时间线索的把控，缺乏制造紧张的氛围感，缺乏高潮迭起的情节设置，也就难以将观众的情绪带动起来，建立情感认同。

其二是剧情推进的逻辑性混乱。剧本是电影的灵魂，讲好一个故事最重要的是需要一个厚重的剧本，要看这个故事能否打动人心。然而面对这么一个敏感且具有争议的故事，却因为事件起因的模糊和规避，缺乏整体的主旨和立意，最后沦为背靠家国大义下的个人英雄主义。如果影片能深挖国内甚嚣尘上的舆论议题，即“这群闯入别国异地传教的教徒值不值得纳税人花重金去营救，或者聚焦于到底应该满足外交需求，维护国家的对外形象？还是单纯高扬着人道主义，生命至上的价值导向命题，或许会更有深度。然而全片只是大费周章的更换了带有地域风情的拍摄地，交涉段落，有勇无谋，在头顶主角圣光的庇佑下，被塔里班劫持后不联美沟通而是孤身独闯敌营，唇枪舌战的外交策略，本质上和那些一波三折、来回踱步的谈判历程，最后还要依靠理想主义的个体高光，感化绑匪、虎口脱险的营救片别无二致。

第三，也是最受诟病的一点就是人物角色的单薄化。外交官郑在浩与特工朴大植，经典的好莱坞式双雄设定，一文一武、一勇一谋，这类角色最典型的设计往往是从开始的冲突争执再到后期的同力协契，肝胆相照。然而受电影细节和剧情所控，影片对他们两个之间情感关系的转变太过生硬，情节套路明显，莫名的情绪抵制，又突如其来的惺惺相惜，缺乏细节的刻画和润色，让人难以共情。

而黄政民饰演的不惜一切代价挽救生命的谈判官郑在浩，还勉强能勾勒出人物的性格和主线色彩，而玄彬所饰演的“朴大植”这个角色就太过单薄了，甚至他在叙事主线推进中的作用似有似无，甚至还不如承担着沟通和翻译人物的“卡西姆”重要。全片对于大植唯一追车抢钱的重头戏刻画，还是在弥补自己被骗的错误。

一个角色的惊艳程度从来不是戏份决定的，而是人物的立像。我能看出玄彬为完美的塑造角色，接近人物所作出的努力。他强壮体魄，晒黑皮肤，络腮遮面，从清秀容颜化身为豪放不羁的荒漠糙汉，为的就是融入人物的真实感。然而角色本身的扁平化和单薄感难以承载着他深沉的演技，人物内心戏的缺乏和剧本的断裂，没有给于他更多的表演时空，而仅有的飙车戏也没有突破《共助》里的动作风格，最终还是沦为商业片中女性视域下的颜值担当，荷尔蒙杀手。

观影中，我真的太想从影片中了解大植这个人物的前身今生。孤独是他的底色，如黑曜石般深邃的眼眸，棱角分明的冷俊气息，在看似平静的眼波下暗藏着锐利如膺般的眼神，即便在荒芜的沙漠之境，依然盛放着凛然的英锐之气。

可惜，电影并没有对玄彬这个人物的背景给予过多的刻画，除了他早年因人质在自己面前被斩首的心理创伤，便再无过多论述。那个黑布面容下曾经清秀的少年，因何而来，又因为什么样的创伤而选择孤独的漂泊一生，背井离乡，没有归途。而那个被斩首的青年与他是什么样的关系，他们在何种境遇下遭遇了什么事情，又对他产生了什么样的影响，影片只字未露，观众一无所知。同理，对于副线人物背景缺失的还有卡西姆，台词中一闪而过得知的作为曾经教堂执事的他，又因为什么选择在这么安家立命。甚至，片尾，大植是如何摆脱人质身份，从塔利班手中挣脱，观众皆一概莫知。副线人物的故事缺失和剧情的断裂，使我们始终处在一种未知的迷茫中，有种故事言之未尽的缺失感。

作为粉丝，我能感受到玄彬对于演技的专心、用心与野心，在忠武路对帅哥并不友好的固有偏见下，他从来不限制于一种类型，不断的突破自我，突破造型寻求突围。犹记得，在上海“Korean Actors 200”展览中，对于他的评价是“从浪漫小生到武打硬汉” 。其实我并不喜欢“武打硬汉”对他的标签和界定，他的演技应该是多样化的，兼容并蓄，淬砺致臻。文艺片、历史片，动作片，警匪片，爱情片等诸多类型他皆有涉足，从饰演王室贵胄到市井小民，从骁勇之士到亡命之徒，正派、反派他皆能驾驭自如。然而演员所能塑造的只有角色，却难以把控角色的深度和内涵，但是还是要感谢玄彬饰演的大植，这个充满正义感又神秘的英勇之士，他曾经鲜活的存在过，在孤独的沙漠里曾盛放得如此耀眼而明亮。

韩国有一项特产就是邪教，基督教（天主教）在韩国大大小小的分支教派数不胜数，与朴槿惠家族、安培家族牵涉不清的两个教派都属韩国自产自销。新冠期间信众传染屡创高峰，让人对韩国教徒的不知死活很是钦佩，要知道教皇当时都暂停宗教仪式，见人戴口罩。韩国人却不知死活的聚会、礼拜，不能不说是奇葩一朵。

在国内作死不算，韩国教徒还会出国传教，而且专门挑危险的地方去。大概是穷地方的人们受教育水平低，容易忽悠。《交涉》的故事背景就是如此，2007年，韩国某教会组织一批志愿者去阿富汗，注意是去塔利班成天搞恐怖袭击和绑架的阿富汗传教，谁给他们的勇气。为了不惊动政府，途经中国转道沙特入境，这种做法就是典型的不知死活。结局不难预料，一车人沦为人质，韩国政府派出交涉人员前去谈判，故事围绕谈判展开，玄彬和黄政民分别饰演不守规矩的特工和交涉代表，情节发展按照典型的好莱坞方式进行，就是挫折、挫折再挫折，最后靠个人英雄主义和金元折服IS头目，立下不世之功。

看本片主要是为了黄政民和姜其永，前者是影帝级表演，后者是《非常律师禹英禑》里笑口常开的前辈律师，两人我都很喜欢，加上玄彬的动作戏一向很帅，看起来很赏心悦目。整部戏里也是这么安排的，黄政民负责苦大仇深的激情戏，小小的室长可以直接和总统通话，上司居然没有让他滚蛋；玄彬的责任就是打人兼耍帅，追车戏确实很帅，突出个人英雄主义；姜其永还是一笑露出八颗牙齿的表演，皮肤黑得发亮，牙齿依旧白净。结局就是死了两个人质，韩国花钱把剩下的赎回，韩国非战斗人员撤回，一件在外交上彻彻底底的失败事件，居然能拍成了英雄片，要不怎么说，电影是非常重要的舆论阵地，你不占领，敌人就会占领。

国内观众观看本片是有积极意义的，对比一下《万里归途》就明白了，弱国无外交，即使很有钱，一样没有地位，战乱一起，各国拼的还是地位和实力，这方面五常是有超然权力的，不说成天咋咋呼呼的大漂亮，衰弱的毛熊、存在感不强的兔子，塔利班也会掂量一下再动手的。毕竟在中东地界，沙漠风暴刚结束，唐师曾就敢背着中国国旗四处走。

全片结构松散，稀稀拉拉两个小时，三个男主依次出场，戏份两重一轻，多线描述加闪回，没塑造出让人难忘的角色，这一点还不如《战狼2》，至少吴京和于谦的角色看过以后还能记住。看过本片，不知道谁记住了两个男主的名字，只记住了姜其永的阿拉伯名字“阿西穆”，不知道算不算悲哀。

PS：韩国人现在学乖了，改洗脑他国人去送死。2017年，韩方为了扩大宗教影响，派中国人去危险国家去传道，两个中国人被恐怖组织杀害！“2017年6月9号凌晨，路透社援引伊斯兰国(ISIS)组织新闻社的消息称，该组织杀死了上月24日在巴基斯坦西南部的俾路支省绑架的两名中国公民。”

阿富汗 一个时刻面临着枪杀，炸弹，抢劫的地方。这里的人每天带着恐惧在活着，死亡只不过是一瞬间的事情。

韩国年轻的基督教传教士们来到这战争之地，受上帝的感召，来拯救这里受苦受难的人民。从来之前的照片上看，他们的笑容充满着善良，一些人的盲目与无知，根本不知道会给其他人，以及它的国家带来多大的麻烦。

下面是我觉得比较精彩的部分：

（1）真主至大，砰的一声小兄弟为了信仰牺牲了，但把周围闹市的普通百姓带入了深渊，死神随时都在身边

玄彬无法救助那个韩国人，只能眼睁睁的看着对方被割头，留下最深的阴影，挥之不去，陷入深渊，无法救赎。

塔利班不是为了救出他的成员，而是为了钱，只有永恒的利益。而且阿富汗政府也是不会同意释放塔利班成员。这也是谈判专家的伟大，需要在关键时刻拿捏住和捕捉对方的心里破绽，然而塔利班领导不动声色，只能一点点试探，整个过程惊现紧张， 韩国电影也是真敢拍，现在阿富汗可是塔利班当权，不知道看完这电影会有什么动作。

塔利班的领导显得更加冷静与沉着，那边塔利班士兵更加热血，冲动。不去琢磨领导者在想什么。不知道国内的人阿富汗会怎样， 不敢写太多怕不过审。

玄彬好帅，超喜欢！！！

《交涉》这部片子粉丝期望颇高，2020年7月剧组去约旦拍摄，宣传之一就说是疫情开始后韩国第一个出去拍电影的剧组，很有一些孤勇气慨。光是片子的两大主演就让人眼前一亮，男一号是黄政民，“电梯杀神”，忠武路核心成员之一；男二号玄彬，人称南韩第一帅。

这张剧照，挂在豆瓣《交涉》页面上有两年多，一直没换过

此时正是《爱降》大爆、“百想”同框之后，“一骑绝尘”的CP粉和唯粉再加字母粉掐得最欢之时，因此话题度不是一般的高，真正是未拍先红。粉丝们等了又等，翘首以盼，差不多等了三年，等到2021年春天拍的《共助2：国际》都播完了，等到甜豆都出生了，才等来上映，正可谓姗姗来迟。结果等来这么个作品，好不令人失望。

2020年7月12日，深夜，仁川机场。甜豆爸出发去约旦。这一步三回头的样子，车里坐的只能是甜甜妈

故事非常简单，2007年，韩国基督教一个小分支“盆塘区泉水教会”组织了7男16女去阿富汗传教，对外宣称是志愿者，到后被塔利班绑架，韩国外交部派出官员进行谈判交涉，最终花了2000万美元赎回人质，并从阿富汗撤军。

豁胖就是要被割肉呀

整个故事无厘头得来，没有十年脑血栓编不出来，问题这不是编的，是真实发生的。用一句滥熟的话来形容，就是编都编不出来，现实比故事更荒唐。可见韩国被基督教渗透到何等邪门。一个事实上被宗主国的儒教道门释家禅宗各派学说浸润了几百年的藩属国，全民改信基督也才近五十年的事情，居然跑去伊斯兰教（！！！）的地盘传教，说出来都让人不信，这真的是脑残到了脑梗的地步。不过话又说回来，若不是小脑萎缩也根本不会走到这一步。并且这小组的成员是7男13女，这些女人们不是吃错了药不会跑到那里去，“危邦不入，乱邦不居”，邪门教会的洗脑程度简直了。当时这群人被绑架为人质的消息传回韩国，连国内的人都骂他们去是脑壳昏特，赎回是浪费国帑。

当时的总统是卢武铉，客串演员在职员表没显示，但我记得这个人，在《聚光灯》里演GBS电视台台长

现在且不说这些人的脑残行为，只说电影。电影打三星最多，一星给男一号黄政民黄老师的稳，一星给男二号玄彬玄老师的帅，半星给男三号姜其永姜老师的活泛，半星给导演林顺礼林老师的菩萨心肠，编剧不给分。

《交涉》主创：黄政民、姜其永、导演林顺礼、玄彬

电影剧本写得非常差，散而乱，男一号还能算得上有主线任务，作为一名外交部的官员，和塔利班交涉赎回国民；男二号的存在就毫无意义，看完觉得电影里有没有玄彬演的“朴大植”这个人物都不影响故事的进展，有他多余，无他更好。黄政民的交涉官只是稳，表演并不出新，玄彬还是延续《共助》里的动作风格，内心戏依然不出彩，难得有个姜其永演的翻译“卡西姆”，化妆后的相貌和神态几可融入当地人群中，让人惊喜。

“电梯杀神”黄老师

大植和卡西姆。姜其永的卡西姆，完全认不出是他

剧本写得差的另一点表现在副线人物核心的缺失，朴大植和卡西姆为什么会出现在这里，生活在当地人中间，在他们身上发生过什么故事，编剧一概莫知。他甚至懒得给他们写一份人物小传，主角人物一共三个，一部将近两个小时的电影，居然一个人物小传都没有，这只能是编剧懒，导演怠慢，演员不用心。没有人物小传，角色就是飘的，是无根之木。对比郭帆导演的《球2》，那三百名勇士出发去炸月球只是极短的一个镜头，除了领头的张鹏，余下299人都是背景板，就是这么不到1秒的队列人物，居然不是电脑特效复制粘贴，而是郭帆导演结合演员本身的经历，给这299人写了不同的人物小传，这是何等浩大的工作量。这样一来，这299个真人看板，每张面容都有了故事，喜怒哀乐各有不同，群像由此建立。

《交涉》倒好，朴大植的过去就用一个斩首行动就交待了，那么清秀的一个年轻人，本是国情局人员，是因为什么事件到了这里，遭遇了什么，被斩首的是同伴是手足还是敌人，对他产生了什么影响，以至他放弃了人生，打算在沙漠里孤独走完？既然这样，又为什么会主动出现帮助交涉官，虽然交涉官一再摒弃他，他还是执意要帮忙？人物的出发点和理由在哪里，要说服观众才行啊。

没有亲人等大植回家，总要有个原因

还有卡西姆，他又有什么过去？一句曾经是教堂执事，也许他也有过来阿富汗传教的经历，因什么而失败，又为什么不再和原教堂保持联系，而是靠玩一些小把戏过活？这两人是靠什么信念在沙漠里生活下来，并且还将生活下去？

卡西姆的圆滑，总要有个故事相配

一个故事的核心，是人的行为逻辑，没有过去的人，就没有将来。编剧和导演统统放弃了给人物一个鲜活的生命，好像他们拍这部电影的目的就是讲曾经发生过这么一个故事，至于故事有什么立意，压根不在他们考虑之中。没有立意倒也罢了，哪怕是国内舆论和民众最敏感的议点，即这群人为了抓眼球搏出位而去伊斯兰国家传播非传统国教的行为本身值不值得花纳税人的钱去拯救，还是凡我国民皆受庇护，还是人道主义，那么多议题，总得讲一个吧？通常情况下，一部作品有什么明宣的隐藏的主观导向，观众会说导演夹带私货，但是一点货都没有，那让观众看个寂寞？

事情完结之后，两人又因为什么重新站在一起，也得有个原因吧

其实这部电影的看点不是黄政民饰演的交涉官和塔利班几番谈判赎回人质的艰难过程，而是玄彬饰演的朴大植，他才是真正的主角。偏偏朴大植这个人物“国情局”要员的身份也好，利落的身手也好，根本于剧情无补。玄彬在这部剧里的作用是花瓶，就是给人看的。人好看，身材高挑壮实好看，动作场面好看，脱衣洗澡好看，扯下头套露出清秀面容好看得要尖叫的好看。

抽烟吉普是泰久

摩托枪手是正赫

神颜玉貌是姜国

美好肉体是大植

韩国电影导演主要是男性，女导演不多，男性导演的电影作品多有男凝之嫌恶，女演员在他们的镜头里更多的是情欲投射，以满足彼之私欲。一日有女性为导演，也为女性观众谋福利，挑起男演员来深懂女性之趣味，以“电梯杀神”黄政民流氓混混之凶悍气质，改为坐办公室的白衣书生；以“男韩第一帅”玄彬的神颜玉貌，塑造成于思满腮的黑脸糙汉，人物反差用得极好。各行各业都要有女性执牛耳啊，执不上牛耳执导筒也行啊，有林顺礼导演的眼光，才有女性观众的眼福。

“电梯杀神”变书生

糙汉一秒变小生，怎不心跳加尖叫

大植身上发生过什么呀，编剧你交出原稿

《交涉》不如改个名字，叫《共助2：帝国坟场》，朴大植的名字改为林哲令，奉命到中东公干，和黄政民饰演的南韩外交部官员偶然邂逅，出于人道主义南北共助解救人质。人设都是现成的，一点不违和，反正拍摄也是《共助2：国际》之前，这样2就顺延为3，故事都成立。且看他跪得那叫一个丝滑，可见是训练过的。

如果大植是哲令，那么在哪里都说得通了

哲令是几年后的大植又有何妨？