1 ) 男性白日梦的真相
与那张暴露“隐私”的海报相比,这张德国版海报似乎更能挑明剧中男主人公的真实心理,以一种相当高明而隐秘的艺术化手段(当然这里没有任何讽刺恋足癖人士的意思)。这张海报让我毫不犹豫就联想到《克莱尔之膝》。我不晓得洪尚秀是否有意向法国新浪潮导演侯麦致敬,但我敢肯定的是:首次在韩国以外的地方拍摄影片,选择在法国这个浪漫的国度,的确是别有一番心思。
法国的浪漫艺术气息跟洪尚秀电影里的情爱哲理简直契合得天衣无缝。一方面用日记体的叙事方式记录下在巴黎将近2个月内的生活点滴,另一方面也通过这种手段一步步揭开男性白日梦的真相,一个亘古不变的主题:男人对性的渴望和追求。换用导演自己的说法,女人便是男人的未来,只不过这回的男主人公在强壮自大的身躯下其实隐藏着一颗自卑龌龊的心。这似乎也是洪尚秀电影中男性的常态,而内心深处的灵欲冲突,再加上客观外在环境的格格不入,令人物的自嘲和反讽意味愈加强烈。
作为当今韩国首屈一指的作者导演,洪尚秀在电影中的标签同样引人注目。不光是人物絮絮叨叨的人物对白打上“洪式”烙印,更厉害之处是导演在异国他乡依旧保持着一贯的摄影构图水准,那些zoom in/out的镜头愈发成熟,在某些关键场景精准地捕捉到角色的微妙心态转变。两场梦境的段落可圈可点,皆为男主角内心世界的写真。剧末的那段尤为值得称赞:澡堂哭泣的女人、拍打窗的猪头、破碎的花瓶,充满着梦幻的诗意。
2 ) 一个喜欢洪尚秀的法国人
T是很有意思的一个人。并不是因为他有什么传奇色彩,恰恰相反,他是一个非常普通的人。
T来自南特,在首尔住了五年,韩语说的很好,出去时经常有韩国人对着我的亚洲脸说话,但用韩语回答的人却是他。他在老城区租了一间两室一厅的公寓,独居,和房东有好几年没有任何一点联系,只是每个月按时往对方银行卡里打钱。我说万一房东死了呢,他想了一下说,也不是没有可能,但如果不打钱了的话,房东可能就冒出来要求涨房租了。
T的家中一尘不染,电视机下竖着一排dvd,他说好多年没看了纯属摆设。书架上放着三层书,我随手翻了一本,洁白如新,没有任何折痕或笔记,我问他都读过么,他说都读过,但是读完也就忘了。他抽出一本韩语学习的书,说是他利用业余时间写的,市场上虽然有一些韩语工具书,但并不完善,所以就花了一年时间自己写了一本。我不可思议地看着他说然后呢?他说就是你手里拿着的这一本啊。想了一想又补充道,偶尔有人写信告诉我书很有用,时不时有一点微薄的酬劳,还有写作的那一年又寂寞又充实,大概就是这些收获。
他家的壁橱打开有几十瓶酒,他爱喝鸡尾酒,酒架上有一本八百页的《调酒圣典》,有点像彩图版黄页。但是当我说来一杯白俄罗斯的时候,他还是会去谷歌配方,并解释说比翻书快。
T对摄影也有兴趣,他知道首尔适合拍照的地方,我去了,果然是拍照的人会喜欢的那种地方,整体是建筑工地的氛围,五金店、布料店、建材店的集中地。街道破败,偶尔穿插几个海鲜市场,一连数间屋檐下都密密麻麻地挂满了咸鱼。卖挖掘机的经销商在店铺门口贴着少男少女们和挖掘机的合照。拾荒老人门前挂满了各式塑料包边的梳妆镜。我想T应该是有点懂摄影的,尽管我没有看过他拍的照片。
吃饭的时候我们也会聊一聊感情话题,他说前一段恋情三年,女友比他小七岁,空姐,我立马笑说你艳福不浅啊,他也毫不谦虚地说是。谈到分手原因,更是坦然,“空姐都是要往更高的地方飞的”,直白的让我接不上话。
T喜欢洪尚秀的电影,他说洪的电影基本上都是一样的剧情,没完没了的谈话,比生活还要冗长的谈话。他准备和最近在约会的女孩一起去看洪的新片《独自在夜晚的海边》,我说约会的女孩喜欢看这种电影么,他说不喜欢,但她应该知道我喜欢看什么样的电影以及我是个什么样的人。
T在一家能源公司做非技术类的工作,朝九晚五,上班时间西装领带一丝不苟。他曾经在曼谷、上海各住了半年,都不喜欢,首尔也非常无聊,但生活起来不赖。这份工作已经干了很久,还有半年合同就到期了,公司即将倒闭不会续签,到时候他就会开始为期半年的旅行。言语间对于失业充满了憧憬。但他计划中的旅行和我想象的大不一样,他说会在某地逗留一周,然后飞回首尔休憩片刻,再奔赴下一个目的地。我问他这么辛苦是为了什么,他说并不觉得这样辛苦,一直在路上才会觉得辛苦,我喜欢这样,有一个地方作为我的支点,知道在某处我始终可以长久的停留。
回到上海以后,我看了洪尚秀的《夜与日》,被很多细节触动,比如雨后的积水顺着马路边上的水沟往低处流,一个纸团被这股水流载起,一路飘了很远。感觉就是自己发呆做白日梦的那几秒钟被人拍出来了。洪尚秀的电影,真的非常适合T这样的人。
3 ) 一个怯懦的男人的生命里的慰藉与救赎
过曝形式的拍摄如同巴黎夏日夜里延绵不绝的日光,分不清昼夜
太阳底下的不真实感如同为了逃避制裁而躲到巴黎的喜欢画具象的云的男人分不清现实与虚幻
每日联系的电话那头的妻子的焦虑、异国的无归属感时刻提醒着他生活中的现实,内心惶惶、苟且生活的他就像那一坨被流水冲散的狗屎,他欲掌控自己的人生,便欲满足欲望从而虚伪及冲动
日光暴露下的人们,会淹没在沸腾的潮流中,而后与在斑马线上相会的人连接情感、寻求生活的救赎,假装依旧在上学、假装有绘画天分的善良女孩枕在另一位勉强维持着一点可怜的自傲的男人的大腿上,在暖风沉醉的午后相互依赖,相互满足。同样的面庞,欲望满足后的虚无,毫无生命意义
———“我想跟你睡觉”
———“我爱你”
———“我会对你好好的”
脱口而出的谎言们曝光着他的怯懦,他也自知。《夜与日》里的女人们总是在相互诋毁、斗争,只有梦里的慧珍是如他般懦弱隐忍(个人认为这里梦到慧珍并不是有人认为的因他爱玉珍而想复仇,而是慧珍的整本作品被抄袭之事令他感到惺惺相惜),而他终于可以“像个男人”般凌驾其上,痛快粗鲁地诋毁
“倘若你的手使你跌倒,砍掉它,残废的你进入生命,比有两只手而往地狱里到那不灭的火里去好;倘若你的眼使你跌倒,剜出他来,你一只眼进入天国,比有两只眼投入地狱的好”
可他不能自己砍掉手、剜出眼,是谁成了他生命里的慰藉,谁又救赎了他
4 ) 人性之复杂
我们看了大量的影视剧,大部分都是有一条清晰的价值导向,然而《夜与日》却没有,没有价值引导在里面,有的只是客观反映一个男人的真实生活。他在不同的生活状态下,相应有变化的心态,管窥一豹,一个人的心态有多复杂。
一个在巴黎逃难的落魄画家,经济上窘迫,感情上孤独,靠每晚和远在韩国的妻子通电话来派遣寂寞。
这时候在大街上遇见了十年前的情人,男主显然已经不记得这位老情人了,以至于对面不相识。面对同样精神上苦闷的旧情人的暧昧,男主果断的选择了拒绝,而在旧情人第二次去找男主时,男主居然给旧情人朗读了《圣经》的片段。
在这里不知道使用“无耻”这个字眼是否合适,但从男主角度来讲,即使他依然寂寞,也不愿意违心安慰旧情人。从某种角度来说,这是一种美德吗?我不知道。
随着,旧情人的落寞离去,男主认识了一个口碑并不好的年轻女孩。女孩漂亮,充满朝气,浑身散发着掩饰不住的女性气息,另男主无法释怀。男主像一个遭遇初恋的小男生,对女孩魂牵梦萦。即使在梦里,也梦到和女孩缠绵。他对女孩说“我爱你,我想和你睡觉”,经过种种试探,讨好,他终于得到了女孩。而在女孩也沉入对男主的爱情时,男主却因为老婆的一个电话,就匆匆割舍下女孩,要飞回韩国。
在离别的机场,女孩表示她可能怀孕了,而男主却只是表达了些微的忏悔,就像是不小心踩了别人一脚,而简单的说一句“对不起”。
在此处,忍不住又想说“无耻”,但换个角度看,所谓的“我爱你”,也许真的是此时此刻,我只在这时这刻爱你,其他时间,我真的不知道是否还爱你。
男主回国与妻子团聚,才发现妻子是欺骗了自己,妻子并没有怀孕。而男主也做了一个白日梦,梦中他与现在的妻子已经离婚,娶了一个在巴黎有一面之缘的韩国女子,梦中他粗暴
对待妻子,而且对前妻还念念不忘。
这是一种非常生活化的表达,真实的就像是我们每一个人做过的梦一般。
妄自揣测,男主回到韩国,回到妻子身边的男主,显然有些不甘。在韩国,在妻子身边,就意味着以后的生活虽稳定,但也让人乏味。男主的梦,就是显示男主内心对日后稳定生活的本能抗拒,他期望以后的生活不要如此单一,但显然他也害怕改变。从梦中,他对前妻的念念不忘就可看出,他是害怕打破现有的生活的。一个有意思的现象是,他梦中的女主角,居然不是那个他口口声声说“我爱你”的年轻女孩,而是在巴黎仅见过一次面的一个并不熟悉的女孩。
这里,再说“无耻”,似乎不合适。因为,这是真实的生活。
人心之复杂,人心之贪婪。
爱情如是,生活如是。
5 ) 偷窥有意思的小男人
原谅我,这是一部非常无聊的男性日记体电影。琐碎、无聊、有时候又有点意思。
一个在韩国和美国交换生一起抽大麻的画家,因为害怕被警察抓就立马跑到了法国巴黎,住在韩国人开的旅店和十多人挤在一间恶臭难闻的房间,夜里痛苦却又不敢回家,百无聊赖之下写日记记录自己的生活。
影片里有一段,画家刚到巴黎,和旅店老板第一次交谈:
-为什么这儿太阳落山这么早?
-夏天你在这几乎分不出黑夜与白天。
我就把这里当作是导演对影片名称《夜与日Night And Day》的注解。
这个男人记录这日常生活的琐碎、无聊,有时候一天就写一句话:这里空气很清新。或者遇到一个香水味太浓的女人。有时候会记下一长篇:如何见到前女友,如何回忆过去,如何拒绝前女友的投怀送抱。观众会渐渐进入偷窥者的角色,好像偶然间发现一本陌生人的日记,好奇促使我们看下去,慢慢,我们看出这是怎样的一个人:
-文质彬彬,好脾气,外表不错。旅店老板说他气质不凡。旅店老板的朋友(贤琼)也说他博得了旅店老板的喜爱,因此处处帮他。在多维尔旅行时赢钱,很大方把一半的钱给了自己产生性欲的女孩子。
-俗气,小心思。和贤琼、玉珍出去逛街一边就在担心晚上要请他们吃饭,吃饭时也在担心花费。钱不多想去饭店打工又不好意思,后来终于鼓起勇气去应聘被拒绝,第二天就去要回了自己的简历,觉得人家拿着他的简历很不爽。
-在巴黎遇到一个北朝鲜的人,然后对人家不爽,第一次不礼貌提前离开聚会。后来和人家和好,然后跟人家搬手腕,左右手都搬赢了,一脸奸笑。
-不爱投怀送抱的,就爱不理自己的。在酒店开房,用圣经和投怀的前女友讲“我们要战神自己的欲望”,喜欢上一个不太理他的小姑娘。然后有欲望,还和老婆电话SE*X。
没看过本片的宣传和背景介绍,所以不知道自己对片子的理解是否正确。导演用那些琐碎的小事交代背景,给我们刻画并丰满男主角这个即普通又有特点的人物形象。故事的主线就是男主角的情感历程。
我试着理解他在法国为什么会爱上那个女孩。他第一次见到这个女孩时是跟前女友约会,然后听前女友数落这个女孩子的种种,因此他对这个女孩产生了印象。第二次是和朋友贤琼逛街,原来她是贤琼的室友,之后看了她的画册,因为得知她并不重视自己的意见,所以自己有想征服她的欲望。第三次是偶然发现女孩买东西给街边的流浪汉吃,瞬间推翻之前前女友描述的她的形象,对她产生更多好感。 但她还是对自己不理不睬,于是加强了征服她的愿望,加之自己生活无聊,产生的沮丧使之转变成性欲。于是爱上了她。口口声声称她多么美丽,自己有多爱她。
某天得知在韩国的老婆怀孕了急着回国,于是撒谎说母亲生病,瞒着在法国爱上并刚刚发生性关系的小女朋友回到了韩国。即使小女朋友很可能怀孕,他也只是说是他自己的错,他会记住这位女孩,然后就不管不顾地回国了。见到韩国的妻子,一样有性欲,并口口声称自己多么爱老婆,老婆是多么的好。
这里,他做了个颇值得玩味的梦。梦中他和现在的妻子离婚并已与另一女子结婚,还要和这个女子去看望生病的前妻,梦里的他一反文质彬彬的常态,对这个是老婆的女子破口大骂。梦里的这个老婆就是法国小女朋友剽窃画作的那位女孩。该女子丑陋,贫穷,在澡堂洗澡时哭泣,澡堂窗口还有一只猪在撞击窗户。
他是真的爱上了法国小女朋友,所以,憎恨所有让她难过的人。于是在梦里把这些人的生活构建得一团糟。真是个有意思的小男人。
6 ) 《夜与日》:颠倒的时差 混乱的爱情
电影《夜与日》中,等待回乡的男主角在机场狭小的洗手间内活动自己的手脚,他的巴黎小女友进来告诉他,我可能怀孕了。他之所以会回家,是因为他在韩国的妻子也有孕在身。他没有因此停顿,在郑重其事的承诺和片刻的忏悔后,继续踏上回乡的路……
对于韩国导演洪尚秀来说,巧妙地表达复杂的情感关系和多重男女关系,不是难题。他从来不对任何一种感情形态做出价值判断。四年前看过洪尚秀的《猪堕井的一天》,颇受震撼,随即成为他的影迷。他的电影真实到有如侯麦的影片,但两相比较睿智不减残酷有加。
在他的第八部电影《夜与日》中,洪尚秀依旧坚持了自己个人化且生活化的精准表达,虽然影片的主要场景迁移至法国,但它讨论的命题依旧东方。
该片男主角为逃避牢狱之灾(吸毒)而赴巴黎的韩国艺术家,他在巴黎居所简陋,无所事事,每天夜里和在韩国的妻子电话联系。他在巴黎偶遇前女友拒绝其暧昧请求,又被另一少女吸引。他对少女如痴如狂,甚至会在梦里与少女发生关系。白天,他布下情网与少女交欢,少女一步步堕入他布下的情网,由不齿他的好感,到偶尔和他调情,再到和他成为女友,和他上床;夜晚,他继续和妻子沟通着感情,只是电话越来越少。
某个白天,妻子的电话突如其来,哭诉自己已经怀孕。他心头一热,立时应允第二天就回家。小女友在送他上飞机前,告诉他自己可能怀孕的消息。他除了承诺和忏悔,什么也没留下。回家之后,他才发现妻子只不过谎称怀孕只为骗他回家……
影片有两场戏,值得玩味可与大家分享。一是女主角的出场,她目睹了自己未来的情人和其旧时情人的约会;二是在影片的结尾,回到家里的老公梦到自己和现在的妻子离婚,又和一个陌生女子结婚,他在与现任妻子看望前妻时的路上,雷霆大发。发脾气的他,和平日里那个温顺的纯良的好品性的男人相去甚远。
该片源自洪尚秀的真实感受,他在纽约时给韩国的妻子打电话,因为时差混乱,双方经常争执。于是,这个故事诞生了。时差和距离被演绎为爱情的障碍,当环境改变,男人又重新习惯另外一个女人的怀抱,而忽视她善意的谎言。
看片子的过程中,被那些过真实的影像所吸引。比如顺水而流的粪便,比如街角的那些于路边休憩的路人,比如天真的孩子,又比如那一幅幅画。
影片的宣传卡上,写着“世界如你所见”,但世界真的是如你所见的那样吗?男人前一分钟还在甜言蜜语,急不可待,下一秒就到了另一个家里,成了温暖家庭的温柔丈夫。看到男人进进出出于一段关系又一段关系时,不禁感叹,在爱情里,是不是一个瞬间就改变了爱情的方向,失去一个人后也不觉得可惜。那还叫爱情吗?混乱的是爱情本身,还是说爱情有多个形态。
谎言、欲望和虚荣,丝毫打发不了生活的烦闷。洪导拍猥琐已成精。
政治、异国、梦境、日记什么的都是花边,核心是这位导演的文艺腔和男性中心的世界观,可以拿来与狗血韩剧做一番互文性的解读。滥交的中年文艺男是洪尚秀真正的主角(片中鸟的隐喻),他的道德风险甚于侯麦。
8/10。洪尚秀的男主通常是生计都成问题的失败文人,可偏偏有几个妹子争风吃醋纠来缠去,文人靠越洋电话和读圣经解决不了在异乡的孤独感,或许勾搭异性才能找到内心的安定。男主趁新情人午睡偷吻脚裸这幕欲望场景很棒,观众想看发生什么就啥也没发生,片尾南柯一梦更道出身在曹营心在汉的婚内男性视角。
混蛋啊,红尚秀片子里的女人总是那么漂亮傻乎乎的,尽让猥琐大叔们占尽便宜。
依然是一个落魄猥琐屌丝男和众女人的故事。与妻子、情人、过去的女友、前妻、普通朋友间妙趣横生的际遇,真切,但委实拍得太长了。虽然看着欢乐,突破也甚少。
这种百无聊赖的巴黎日常简直接地气,没有铁塔没有法国人,一个韩国人还是可以在异乡过着韩国生活,变的只是心理和精神状态。琐碎的日记体捕捉到了孤独生活中那些具有电影感的瞬间,这是最大的共鸣。
男主角每天都拎不同颜色的塑料袋上街,不愧是艺术家!
硬是把巴黎拍出了中国三线城市的感觉。亲嘴的声音听起来真尴尬。和朝鲜留学生扳手腕是亮点……现在只有洪尚秀的片子能逗我发笑了。真的很好笑。
这是不是洪尚秀最长的一部,是有点不习惯啊。而且内容的确很多,几乎够拍成两部,男主简直集洪氏渣男之大成于一身。洪导亲手拍出一部电影告诉大家“日有所思”和“夜有所梦”是没有任何关系的。。。
巴黎生活真的会让人思恋上昨天
一个男人和五个女人,有性有爱还有梦,涵盖各种关系:前女友、妻子(梦中的前妻)、情人、异性朋友、女学生(梦中的妻子),全面得可以拿来做弗洛伊德分析范本了。尽管男人间的角力、动物隐喻使影片越发庞杂,但一句话日记都敢拍一幕,琐碎得如此随意,可见这时的洪常秀,真是超级自信。
洪大师把妹三大招:说我爱你;说你真漂亮;请吃饭。洪大师配乐大招:贝多芬第七交响曲第二节;洪大师专注男女关系二十年,始终不变。
日记体叙事,标志性的推镜头,依靠梦境升华,这部略似候麦。爱情如你所见。
说烂的情话仍觉可笑,讲烂的故事永远也讲不完
偷侯麥跟布紐爾 ...
很久没看洪尚秀电影,今日看了《夜与日》(2008),发现还蛮无聊的,男性自我中心幻想流水账。某些日常细节捕捉得有意思,横摇镜头由路人到主角也多次演练,可惜难掩其保守、颓废、调侃、玩票、轻描淡写满不在乎的小资情调,对待女性的态度一厢情愿物化+意淫,还是更喜欢李沧东关注社会和人的严肃认真
日记体格式,难得顺畅的线性推进;我们都存在于一个巨大的梦境里,梦境即现实,生之无奈荒唐闪现在一个个散落的小细节里,比如那只无故从空中坠落的小鸟,比如那艘漂流在街上的小纸船,难分虚实;结尾的南柯一梦很有意思。
话痨闷片日记体,棒子扯蛋流水账;街景拍摄露道具,粗制滥造一坨屎。
洪尚秀版「綠光」
强化的情话听起来格外的刺耳。日记体的洪尚秀,内心的小猥琐。有趣的梦境。