瑞克和莫蒂 第四季

以下观点属于个人推测，主要参照为Rick and Morty前作、终结者、回到未来，后两者参照原因在文中提及。本文为抛砖引玉，如有疑问和矛盾欢迎讨论！

1.两对Rick 和Morty

Rick and Morty进行了两次时间旅行。

（1）写完作业之后👉刚进家门之后

（2）写完作业之后👉留作业之后

头头大蛇类数学的R&M把工作甩给未来的自己，果不其然两人刚目睹衔尾蛇的集体消失，自己便找上来了。“我留作业给我自己”的结果只能是做，（作业是通宵做完的，从二人车上对话“喝蛋酒”，得知当天是在庆祝圣诞节）。做完作业的二人，马上回到留作业的时候交作业。交完作业之后二人美滋滋去找一只脚踏进家门的自己，故意把未完工的参考资料、作业题目和衣服材料给他们，让他们做作业。

2.几个重要时间点：“现在”、2026年、“未来”

（1）“现在”确实与观众观看时间同步的现在（即2019年圣诞前夕）。2026在“现在”之后，“未来”在2026之后。

（2）在此基础上就不难理解、为什么蛇类反叛军首领认为Morty是救星、甚至是图腾：因为Morty送回去了一条母蛇，是这条母蛇生下来并抚养成功了反抗军首领，（这里参考《终结者》系列剧情，参照原因：“现在”里面被围剿的母蛇） 。2026年蛇类大灭绝是这位蛇类伟人的童年时期。在“未来”，这位反抗军首领带领蛇类打败了机械蛇。

3.Rick是怎么“救”了大家的

（1）Rick面对出现在仓库里凭空出现的“终结者蛇”，马上推断是蛇类发明了“杀人不眨眼动辄毁灭宇宙”时间机器，所以必须要去毁灭他们的机器。然而这种推断就是造成后来“终结者蛇”出现最直接的原因。

（2）R&M到了蛇类科学实验室才发现，这里根本就没有时间机器。所以Rick在蛇类实”验室一边骂脏话一边说“自己没打算这么做。是指他本来没想到自己是造成这场混乱的源头：他自己给予了蛇类“杀人不眨眼动辄毁灭宇宙”的时间机器而不是蛇类自己发明。于是马上地，他决定让时间管理局收拾自己的烂摊子。

（3）为了引起时间管理员的注意Rick操控了蛇类的科技方向和进程。Rick把专门为蛇类编纂的“时间机器制造百科”（也就是自己交上来的作业）送到1985年。使得蛇类发明时间机器、触动“杀人不眨眼动辄毁灭宇宙”的的时间混乱（混乱即时间波澜和循环），引起时间管理局注意，成功甩锅。（这里参考《回到未来》，参照原因：80年代蛇类大学的“风格”，以及博士蛇和忘年交霹雳头蛇）

4.从时间线看蛇类星球发生了啥

（1）可以理解先为3条时间线。三条时间线遵循薛定谔的猫“同时存在而又不存在”的原则存在：A是被时间管理局一棒子打死的蛇类祖先所处的时间线。B是蛇类反叛军取得胜利的事件发生所处的时间线。C是蛇类世界大战所处的时间线。

（2）按照出场顺序解释：C时间线里，蛇类即将面临世界大战，一片混乱中他们居然还有心思送他们的蛇类宇航员上天。这位宇航蛇上天之后阴差阳错袭击了人类Morty，被Morty揍到殉国。事后心生怜悯的Morty扔回蛇类星球一条反叛军头领的妈（第二部分提到了为什么是反抗军头领妈）。之后蛇类星球因为Mort的行为意识到了更改等生物的存在，团结一致科技高速发展。高度发展的结果就是被蛇类AI人工智能蛇反咬一口差点灭绝：2026年6月12日120亿蛇死亡。所幸在“未来”反叛军蛇带领蛇类迎来了和机械蛇战争的胜利。

Rick干涉了C时间线（在1985年送去时间机器），诞生了B时间线

（3）B时间里，蛇类1985年高高兴兴迈入小康社会。突然因Rick福音，一对爷孙蛇提前造出时间机器。孙子穿越回去成功改写林肯蛇刺杀历史，回来全世界都变成了纳粹。（和某一集怎么这么像？？？）未来蛇类对纳粹主义的处置分歧引发时空混乱，不同时间的蛇都乌泱泱来到同一时刻互相暗杀。时间线混乱崩溃，如Rick所愿招致时空警察。

时空警察介入，造成A时间线

（4）A因为时空警察介入，蛇类永远发明不出工具，派不出宇航员了。蛇类星球不复存在。

如果要用一句话概括R+M，我会说“这是一个虚无主义上帝的浪漫之旅。”

R+M的故事内核可以用三句话概括：世界是荒诞的，荒诞是不可逃离的，如何从荒诞中发现意义。

这些内核让R+M区别于其他的家庭类科幻类现实类的作品。

第四季前三集还好，但第四第五集的故事就质量下降了。

rick之所以为rick，是因为他作为无所不能的上帝，总会从一个新颖的角度，用现实证明现实的荒谬，然后在再自己定义价值所在。

而第四第五集中，rick与故事是剥离的，变成了类似于哆啦A梦的角色。

第四季只有第一集是以前的编剧写的，其他几集都是新换的编剧，这大概是第四季质量下滑的直接原因吧。

人类渴望关系，但又拒绝关系。

人类本质是矛盾。所以我们奋不顾身地钻进城里然后拼死拼活地要出城；所以我们秃头爆肝非要留在帝都，但在夜里因为吃不到故乡小镇的米粉痛哭流涕；所以我们爱死了那个女人或者男人，但是根本无法忍受和她或他生活一辈子，所以我们恨死了日复一日的庸常生活，但却始终没有勇气说走就走。人类在矛盾里翻来覆去到夜夜失眠，熬出两只通红的眼睛，但永远无法找到答案，像背石上山的西西弗斯，所有试图一劳永逸地解决矛盾的努力最终会滚下山崖，徒劳无功。

一部分人认识到了矛盾的永恒和无解，于是他们比没有认识到矛盾的人更痛苦。他们或许能在生活中获得短暂的快乐和满足，但反思是人类的诅咒。反思的人不幸福。一旦开始反思，就会发现一切矛盾都是永恒的且无解的，至少在这辈子无解。

在社交层面，闭锁的人和开放的人是一对矛盾。人是社会性动物，没有人能够完全拒绝社交，与世隔绝。但人同时是自我的，是闭锁的。思想越是复杂，人越需要与思想独处，越需要在进行了一系列社会化的仪式感活动之后有一个能单独拉拉屎的时间。

对于拥有独一无二思维的Rick来说，Jerry式的无聊关系是一把割肉的钝刀，在他的神经上一刀一刀地磨，直到磨出一个爱上这种感觉的斯德哥尔摩症患者。有的人本应属于山川湖海，最终困在一日三餐。有的人觉得这很浪漫，但这很悲哀。无数的平行世界里有Rick选择和妻女度过正常的一生，但那样就不会有Rick and Morty，不会有一切历险与故事，不会有生命危险，不会有千钧一发，不会毁灭世界，也不会使世界变得更好。Rick式的天才拒绝庸常人际关系，但同时又渴望建立某种关系。越是能意识到这一点，越能体会Rick坐在马桶上的悲哀。

人渴望和人交流，但始终陷入社交的死循环。比如因为没有朋友戒掉了泡酒吧和出门，结果更加交不到朋友。没有朋友，任何事物都成为了没有必要的。没有人和我吃饭，所以外卖也可以凑合；没有人和我出门逛街，所以在家打游戏也可以凑合；没有人和我一起喝酒，所以在沙发上看电视也可以凑合。独居久了，甚至连独居本身都是一种离经叛道的有优越感和艺术感的行为。生活是色彩斑斓的，但我不是，but who cares。

社交网络将触手伸向生活的每个角落，以至于生活成了置放于网络上的碎片。小学同学左手小拇指被锋利的纸割破了一毫米，新生儿的家长在分享小孩新拉的屎，舍友的男朋友晚回了0.01秒微信信息，一切无聊的恶心的令人厌倦的毫无生气的东西在伸出它们渴求回应的爪子，把我的灵魂的营养吸走。这时候我也希望可以有个安静拉屎的地方，不带手机，安安静静地拉屎。没有人打扰，只有括约肌的放松和收紧。如果下一刻世界毁灭，此刻我仍然选择独自拉屎。

荒谬吗？世界上有无数的关系需要维持，女朋友在等我回她微信消息给她买礼物带她见父母，同事在等我安排今天的工作写工作周报抄送部门领导，爸妈在等我选好过年回家的时间以及听他们无休无止的说教，舍友在等我听她讲无聊的日常生活还得附和着哈哈哈……但有什么是真正重要的呢？宇宙的起源重要吗？时间是否有长短重要吗？我们的此刻和宇宙其他文明的彼刻之间的联系重要吗？Rick is toomuch for daily routine.

我渴望关系，但又憎恶关系。我渴望独处，但又恐惧孤独。这是现实生活的常态，也是人类本质矛盾的表现。

我记得《瑞克与莫蒂》的编剧在说自己的创作的时候也提出过一个“圆圈”结构就类似于这个沿着轨道环绕行驶的火车，所以这集是对主创们创作的隐喻。不过具体的我给忘了。不过我还是看过两本编剧书的，一般来说传统的剧作结构分为这么几个步骤：

展现主角生活的世界

主人公由于某个激励事件开始“冒险”

主人公获得了外力的帮助得到了某种能力或成长（这里还会开始插入故事的支线）

主人公遭遇危机，故事走向低谷

主人公找到解决危机的方法

故事进入高潮，主人公与危机搏击

主人公战胜了危机

结局

这集我觉得应该就是在解构传统的剧作结构。但我认为只是解构，而这一集所带有的讽刺意味却另有指向。当两个人说明他们被困在这列火车的困境，然后开始故事杀死警卫之后，马上警卫就来到一个他的“梦魇”的世界，这就是安排“支线”，这条支线之后又以一对情侣的方式出现，“支线”的作用就是延长故事的情绪，这里也起到同样的作用。（从这个地方也可以看出这一集不是在嘲笑传统剧作本身）另一个典型的例证就是妈妈和姐姐主演的“女权主义大作”，这一段为什么会显得滑稽，因为这两个人物没有“人物弧光”，即人物没有得到成长，她们的个性没有改变，事实上她们在这个片段里就是“木头人”，没有性格，这两个人也只是得到了“大姨妈之力”的外力帮助，自身没有得到成长。这就是在讽刺那些极端的女权主义者不允许内心角色展示出懦弱卑怯的一面，这只能让角色沦为“纸片人”。而在故事的““高潮”，其他集数的角色跑出来搞”联动“，他们还毫无逻辑地召唤了耶稣，这是为了“讨好”信教的观众的情绪。这实际上并非是讽刺传统的戏剧结构，而是在讽刺现在的文娱产品，为了商业考量，让剧情走向符合观众预期；而又为了“照顾”部分观众的情绪搞什么“政治正确”，限制创作的自由，人物对于解决危机的方式的发现不是源于他自己的探索而是“观众需要”这种外力强加的，所以人物的个性没有改变，更不要说成长，故事也没有逻辑。所以这一集并不是在讽刺传统的剧作结构，而是讽刺现在的市场环境太讲求观众的“需要”与“不被冒犯”，所以传统剧作结构中“人物弧光”（即人物获得成长）这种精华被稀释了。

而故事的最后因为疫情窝在家里的爷孙其实代表了观众，即使现在的环境把文娱作品变成了“垃圾”，资本主义还是会把这些“垃圾”包装起来骗观众来消费。而观众也只能说

来满足资本主义要求消费的目的，这实在是一种莫大的讽刺

无论在哪个文明中，死亡都是最值得严肃考虑的问题之一。

生活经常被比喻从出生到死亡的一条单向的路径。我们害怕死亡，从有记载以来人类就在着力于延长自己的生命，推迟不可避免的死亡。没有人，除了那些被历史夸大甚至改编的个例，会为了某一件事某一个信念而死。大多数人一辈子趋利避害，甚至在危难之时委屈求全。我们行走在一条精细设计的，有时候会有点曲折蜿蜒的人生小路上。我们背负着生命最原始的责任——尽量活的长一点——并企图在这个过程中找到人生的价值。一旦找的太用力，就会产生对人生的恐惧。

我们或者像 Morty 一样，并不是活在对死亡的恐惧中，而是活在时刻担心无法实现人生目标的担忧中。这些忧虑一个更直接的副作用是把人生目标模糊化，怀疑自己的人生目标，甚至质疑自身。当受了一点挫折后 Morty 干脆直接放弃了自己对 Jessica 的爱，他选择了在多样的冒险中实现他人生的 plan B。然而没有 portal gun 的我们普通大众，担忧只会积累，放弃最终只会变成后悔，并到了一定程度（成为抑郁），我们甚至想到一了百了。因为直接的死亡好过持续的恐惧／失望。如果死神存在的话，这一定是死神最精巧的陷阱。

Morty 人生的失败是注定的，他愿意为了百分之百的确定结果而杀人，却也不愿意为了可能会失败的表白而主动靠近女孩。他太渴望能够“完全实现”自己的梦想，让 Jessica 陪自己到终老，而不愿意付出实质的行动。然而真正的生活并没有确定二字。更悲伤的是，我们并没有可以精准预测未来的 death crystal，我们甚至完全无法猜测接下来的结果，能做到的只有尽力罢了。然而 Morty 却连尽力尝试都不愿意做，他希望的是有百分百的保证。这是一种典型的逃避，他人格的缺陷——他害怕失败，担心自己无法承受失败，便将自我囚禁于自己可以接受的安全区域，拒绝尝试。“害怕被拒绝，就先拒绝对方”成了一个标志的座右铭。阿德勒在他的自卑与超越中倡导：

生活就是对人的兴趣，就是成为整体中的一份子，将我的力量贡献出来，谋求人类的福祉。

如果 Morty 真的理解了爱，那么他就该把焦点从可能的失败中转移到全心全意想着 Jessica，接近她，给她快乐，哪怕无法实现一起到老的愿望。失去了 Rick 的 Morty 就变成了一个正常的小孩，如果始终逃避，不敢走出一步，那么等待我们的就只有注孤老。

至于本集中 Rick 所说的 live in the moment （活在当下）则是最苍白无力的布道了。不惧怕死亡的 Rick 完全是因为他可以利用自己的能力逃避死亡，是真正意义的不死之身。完全的活在在当下的前提是确保能承受最坏的后果。

Rick 可以，我们可以吗？

对我个人来说，最佳的平衡点是找到追逐自己的目标同时又活在当下的平衡吧。就像最后 Rick 在仓库中所说的 a little of this，a little of that，doing nothing，doing anything，这才是 Rick and Morty 带给我的最佳观剧体验，生活并不平坦（即便对 Rick 来说也是）我们需要多种多样的调味剂。

—— a little bit of everything

故事讲得远没有之前好了，虽然一部剧只要拍一下要么完结要么烂尾，但是还是希望瑞克和莫蒂可以多贡献一点绝妙的故事，不要烂得那么快。

就跟权游一样，最后一季如果不拍，剧集大概率会变成剧史里的白月光，大家都会想着念着，结果现在拍成这个狗样子，大家都恨不得把编剧拉上街在后面喊shame。

另外，看到很多人还在疯狂的解说和夸赞最近几集，觉得很不舒服，因为一部剧变差了观众是看在眼里的，只不过一部分人好像被剧集绑架了，变成了剧集的狂热粉，并不会太理智，随大流跟着吹就完事了。我想生活中这样的场景并不少见，就像大家对待竞技里的明星选手一样，反正不粘锅就完事了。