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详细剧情
长篇影评
1 ) 『秋天，我们一起出去转转吧。』
当小田切让遇到三浦友和，就在《转转》（転々）这样一部温情脉脉的电影里。两个男人在东京散步，这次，没有迷失。在这秋高气爽的天气里，就让我们跟着小田切让、三浦友和一起转转，去体验东京，去感受埋没于市井之中的可爱事物吧。正如三浦大叔说的“去走一走吧，你会获得领悟，会变得温柔起来。”
故事要从一个不争气的家伙说起…大学生竹村文哉（小田切让 饰）已经在学校里混了八年还没毕业。他举目无亲，自幼被父母遗弃，养父也进了监狱。某天，文哉突然发现自己的借款已经积累到了84万日元，而且三天后就得还钱。就在债务危机快要把他逼疯的前一天，债主福原（三浦友和 饰）找上了门，提出要文哉陪他在东京散步，直到他满意为止。如果接受这个要求，文哉不仅能取消债务而且还能获得一百万的报酬。虽然文哉并不愿意陪一个老头子从吉祥寺走到霞关，但他别无选择。
于是，他们从吉祥寺出发开始散步东京。在这次旅途中，两人一路上遇到形形色色的人和事情，文哉知道福原此次散步的真正目的，他失手杀了自己有外遇的妻子，要去霞关的警视厅自首。一路上的风景和家庭般的温暖生活，让文哉一点点找回了曾经失去的东西，让他对福原产生了对父亲般的依赖和信任。可是，这场旅途始终还是会有终点的…
公路电影风格，而且还是边散步边拍的。在金灿灿的秋天，繁华的新宿、卖台湾甜点“爱玉子”的店、都内列车荒川线沿途的风景…导演三木聪用摄像机记录下自己眼中的东京。随着城市的开发和建设，如今的东京已经很难看到闲置的空地，许多旧建筑也在不知不觉中消失了踪影。通过这部电影，三木聪将自己心爱的东京留在了电影胶片上，和人们一同分享。各种坡道、台阶、卖美味烤鸡串的不起眼的小铺子、特色点心店……东京人平素看惯了的日常风景竟变得如此奇妙、如此充满回味。
因为一直是孤儿，所以没有和父亲一起坐过云霄飞车，而福原却弥补了他这个遗憾。在麻季子家里，一家人围坐在一起吃下最后的晚餐——咖喱饭，他知道，吃过这餐后，他们的旅途即将结束，他只能用咖喱的辣来遮掩掉下了眼泪。当福原的背影消失在警视厅门口，拿着一百万酬劳的文哉并不是很开心， “幸福总是在不经意间悄然而至，不幸总是来得那么赤裸裸。”
静下心来出去走走也许会发现生活中不经意的惊喜吧，我很喜欢走夜路，就漫无目的滴走在街上，看着自己的影子一会变长一会变短消失在背后…这个城市留下太多的记忆，它在一天天在改变着，依旧匆忙的来不及停下脚步的我们究竟错过了多少精彩？每人，每日，都在追求各自的目的奔走着…“所谓散步，如果有了目的，那就不是散步了吧。”
影片最后，两人在街上倒着走，遇到一位老奶奶，她居然相信倒着走可返老还童这个传说，我觉得这个世界还愿意相信童话的人真的都浪漫很天真，简简单单就可以快乐，多好。也许一次人生短短旅途不能改变一个人的一生，可是个中的温暖和美好日后回忆起来也会感受到幸福吧。
有生之年，狭路相逢，终不能幸免。如果可以，我们能不能一直一直一直这样走下去？
2 ) 悠然待人生
三浦友和的现在，就是小田切让的将来。他们有着父子一般的情谊，却又如过去现实未来的交媾。如果说单单将这部电影看做孤苦伶仃的小田切让回归家庭温暖关爱的心路历程电影就有些以偏概全了。我更愿意更深一层次的去将这部电影升华。
一个年轻人如何看待一个中年人，觉得他像自己的父亲，还是觉得未来多少年后那将是自己的模样，还是带着几十年之后我也成为这样一个人的宿命感。
一个中年人在年轻人身上看到了什么，看到了过去时光的痕迹，怀念过去的那个自己，还是感叹年轻的时间没有珍惜匆匆而过。
当他们步行在街头时，彼此默契的谈论着风马牛不相及的话。三浦友和小田切让还有一个中年一个青年的女孩子组成了一个家庭。所谓的家庭不正是成员之间的彼此关爱么。无论是小田幼时家庭的破裂还是三浦友和的弑妻行为都可以看做是生活备受摧残的体现。而孰谓快乐的家庭生活呢，四个毫不相识的人聚在一起，在经历了众多纷纷合合之后发觉，有些事情淡然处之，幸福就会水到渠成。
我们只是对身边的人太过苛刻，现实与想象的难以吻合令人心痛。小田苛求孤独生命中的关爱，三浦友和苛求于家庭生活的温馨。当二人相互从对方身上发现自己影子的时候，才知道自己错过了什么才知道应该做些什么。于是二人上路了，他们散步，他们悠然自得的漫步街头，体验了无牵挂的幸福。
3 ) 有爱的一群人！
说自己以后想当内阁总理大臣这种梦想，是会被树上掉下来的浆果砸到头的；
拉面店门口排长队不一定是因为拉面太好吃，可能是老板烧面动作太慢；
坐星期天晚上的最后一班车去找寂寞，然后互相安慰；
三日月出现在道路上给乱停的车辆开罚单，一回头她看到一个跟雾山修一朗长得很像的人；
假夫妻也可以过真日子；
肛门少根筋这种话也可以从温婉的家庭主妇口中轻易说出；
要真的说起来，从食物里加了人工着色剂、人工甜味剂这些东西以后，人平均寿命才越来越长的；
进监狱之前吃咖喱，出狱后吃寿司；
街边上看似没生意的正确钟表店老板其实是武林高手；
把晾衣架套在脑袋上，脖子就自然能转了；
其实加了沙拉的寿喜烧也没那么难吃，只是没由来地想要夸张一下；
咖喱到第二天会更好吃；
漫画里说，一直倒着走，会慢慢变年轻哟，因为倒着走能让时间倒流，但事实上，只会撞到老年人呐，可谁都想试一试；
用长的橡皮管就可以闻到自己脑袋后面的味道啦，是橡胶味，嘿嘿。
4 ) 到东京去转转
《转转》讲的是出于离奇原因，两个男人在东京城区散步转悠，其中一个是邋遢潦倒的大学生角色，由人气男星小田切让出演，他算是延续了《东京塔———老妈和我，有时还有老爸》里的人物形象（该影片里作为大学生的他一度毕不了业，却是个大孝子），不思进取，留校多年还负债累累，这是文哉出场后给人的第一印象。讨债的中年男子突然闯入，对他威胁恐吓了一把，搞得事后的他惊魂未定，开始琢磨还债大计。
中年男子福原看上去完全一副大叔相，却有着暴力倾向和恶魔手段。三浦友和饰演了该角色，表现出彩，是去年日本多个电影奖项的最佳男配角得主。喜怒形色，妙语百出，实在让人拍手叫好。如果对三浦友和的印象还跟山口百惠绑在一起，记忆还留在二十多年前，那你一下子根本认不出发福后的他。况且，事实也不只发福那么简单，三浦友和在片中有着滑稽的外表，留着郭利斯马基电影里“列宁格勒牛仔”的发型（不过尖梢部分没那么夸张），灰纹围巾、白色运动鞋搭配一身破旧的黑色风衣，再加上腰间装着现金的小挎包，实在是个莫名其妙的中年男子。他收债未果，之后破天荒提出如果文哉陪他走到东京霞之关，就可以提供100万日元，还清债务。
天上掉大礼，把文哉砸得头晕。未等他弄清楚怎么一回事，故事就这么开始了，一部没有车辆，用散步晃悠来替代的非典型“公路电影”。《转转》如同一出轻快的喜剧，始终带着荒诞意味在行进，人物走到哪里讲到哪里。伊始，文哉对福原抱有敌意和猜疑，听闻对方的出走动机后，他们的人物性格开始得到展示，并完成了初步的交流。文哉的深层背景、福原的具体动机，影片都没有打算一次交代清楚，而是通过行程的改变，剥丝抽茧，徐徐推进。中间甚至设置了假想的冲突障碍，很快变为一场虚惊，叫人爆笑。
他们停停看看，穿过街区小巷，绕来绕去，走了一大圈，始终留在东京的城区里。福原通过不同的地点和场所捋着记忆，带着强加于人的味道，一一讲给眼前的年轻人听。他有着一副像是完全把握了文哉心理活动的口气，即便他多半会遭遇对方的沉默和惊讶，却不以为然。
导演三木聪有意识地回避了影视作品里常见的东京风光，彩虹桥、东京塔、迪斯尼。即便是面对繁华的新宿，《转转》带给观众不是游人般的猎奇，而是生于斯、长于斯的归属感。这一老一少所缺乏的正是归属感，一个失去妻子，寻求自我解脱；一个没有亲人，终日浑浑噩噩。他们开始互掏心肺，化解了一开始的对立，讲起身边琐事，从小时候的女孩子到父亲的散步习惯。名为“塔其”的散步，其实就是三木聪构思影片的来历。
父与子的命题，《转转》有点像带着东京风情、通俗版的俄罗斯影片《回归》，父亲突然回来又最终消失，仿佛不曾存在过，但是儿子却在小岛上完成了真正的成人礼。《转转》可以算作一部“疗伤系”电影，它涉及了现代社会中人与人之间最难读懂的感情，有夫妻、父子甚至是不起眼的陌生人。
几十年过去，东京更加不存在小津安二郎的“东京物语”，同样也不尽是现代病症、灰色伤痕。现代的东京瞬息万变，宛如万花筒般炫目迷人。
《转转》里有一句台词：现在东京存有过去回忆的地方，50%变成了计时收费的停车场。残留记忆的地方都变化了，生活其中的人们怎能不改变，幸运的是，维系传统家庭的情感力量没有随着旧建筑的坍塌而消失。《转转》要说的一大部分内容，就在这里。
http://bjyouth.ynet.com/article.jsp?oid=40820417&pageno=2
5 ) “有终点的就不叫散步了”
我从有限的日影观影经验中总结出一条规律：不够惨都不够格当主角。这片子又一次印证了：一个是被亲生父母遗弃，和领养家庭谈不上感情，法律系毕业但还是无业游民，欠债80万还必须三天内还债；另一个追债人，只是表面上的恶棍，老婆出轨、失手杀妻，要徒步去警局自首。
偏偏日影的一处微妙在于，明明很惨了，大家表面上没事人一样。几乎没有痛哭流涕，只给你偶尔一瞥心里的千疮百孔：文哉（小田切让）讨厌回忆，在考上大学那一年，把所有的旧照都一把火烧了，镜头里他对着火只有麻木的表情；福原（三浦友和）相反，刻意走过和老婆有共同回忆的地方，比如两人一起乘深夜巴士经过的路，尽管妻子中途下车抛下了他。
福原说妻子去超市上班、去酒吧找年轻男士玩耍，都是离开他去寻找自我，其实是一种“cosplay”，想成为另一个人、活出另一种人生。照这个说法，片中在cosplay的不止他老婆一人。文哉路遇弹电吉他的摇滚青年，不自觉地尾随、模仿动作，看见摇滚青年路过警察自觉调低了音量，发出了标准的日式遗憾慨叹“诶——”，让人怀疑无业游民是不是也有个摇滚英雄的梦想。和福原曾经在婚礼上假扮夫妇的酒吧老板娘，在侄女意外登门后要求福原假扮她的船长丈夫、文哉演成她留英归来的儿子，可能是之前跟亲人撒过谎，说自己有个美满的家庭。就连一些旁枝的路人角色中也有端倪：同样是在婚礼上和福原一起演过假亲戚的画家，家里常伴苍蝇的环绕立体声，待客用的咖啡都结块了、要用刀切开。这么个落魄画家一直在找福原来看她的画，那幅画称不上杰作，但足以让观者有微妙的心悸——导弹下雨一样地坠落，炸起的大水花里，一艘船生死未卜。
甚至连那个从未出现过的、请人在婚礼上假扮亲戚的新人，他为什么需要人假扮亲戚呢？
每个人都有没讲完的故事，只是暗流汹涌之上，你只能看到平静的水面。
说到旁枝的角色，真是我最爱这片子的地方：没有精密的呼应，路人无道理地上场后退场，像织围巾这里那里都岔出线头。这种展开，姑且概括为“无厘头”。
甜品店里家暴母亲、抢家里的钱的儿子；被福原“你怎么为生”的提问冒犯的钟表店老板，一顿追击后宣布“听好了，现在是X点XX分”，从头到脚都是钟表人的尊严……习惯给导演的用意算命的观影人都要问：干嘛呢这是？
也许这都是“散步”的意象。片尾文哉在画外音里心想：有目的地的就不叫散步了，不过我没有告诉福原。散步就是没有必达的终点，一路上任人与事向自己发生。也许在散步的不止主角二人，观影者也跟着做了一场散步：导演的主题思想都去你妈的，你尽管跟着镜头走走停停。
因为目的是去警局自首，主角二人与其说是在散步，更像在拉练，但也像散步一样，最终收获了意外。文哉本来说自己好几年没有生气，都忘了该怎么生气，其实不生气是因为不在乎，当福原没有按约定的时间地点和他汇合，他切实体会了一次生气，甚至还有寻找福原时的慌乱。他在和福原、酒吧老板娘共演的家庭情景剧中入了戏，可以笑着像叫亲爹一样叫福原“老头子”，而这本是一个都不怎么回去看自己领养家庭的人。他本不爱回忆、没有留恋，但最后他舍不得福原去自首，在走向警局的最后一段路上，他学着晨练的老头子们倒着走，“听说这样，时光就可以倒流”。
另一边，实际上福原也借着这次有人陪伴的散步弥补了遗憾。两人的感情中妻子渐行渐远、儿子早夭，他本是一个孤独的恶棍。自首前一天，福原和文哉坐了过山车，镜头忽然lofi，两人都年轻了十多岁，变成了一起玩耍的父与子。在地下看着欢呼的假侄女说：说什么都没有一起坐过云霄飞车啊，应该早来坐的。福原终于坐上了，和不是儿子的儿子。
有个英语词叫Serendipity，大部分中文词典翻译成“于意外之处发现珍惜之物”，不过Merriam-Webster保留了另一种极妙的意思“意外发现珍惜物的能力”。发现是需要能力的。影片最后留了个开口，我们不知道过了马路的福原是走向警局自首了还是跑路了，但终点到没到已经太次要。沿途中当两人向各自敞开，他们都解锁了Serendipity这项能力，
我们都花了太多时间cosplay成另一种人，就算“失之东隅收之桑榆”也不觉察。“有终点的就不叫散步了”，而走不到既定终点的，才是人生。
6 ) 原来是喜欢散步的
以前跟人讲，文艺青年最喜欢的在形容我们的生活时，开头加一个“我们这个城市”，或者嫌文艺气息不够浓郁，便再加上“忧郁”、“颓废”、“没有春天”等等形容词，以显示我们的绝望和不苟同。但其实，在这个城市里散步前后，就会觉得，原来这个城市有很多你没发现的地方。
三浦友和讲，原来东京转一个大街进小巷里，就会变这么安静啊。南京也有的，不想很小资的说，颐和路确实很安静，甚至安详，因为。。。因为那里面住的都是首长，要么声名显赫，要么腰缠万贯，我也只是喜欢在那走走路而已。想想，大城市里面也能有这么安静一隅，却给那些纨绔子弟占着了，心下不免怨恨。不过，没那些纨绔子弟，这地方也要消失了。
小田切让讲，因为一直是孤儿，所以没有和父亲坐过云霄飞车。南京也有过的，工人文化宫里的怪物车，好多小朋友、大朋友都坐过，小时候，家境不是很好，所以想去坐，却也不好意思跟爸爸说。爸爸能看出我的窘，从来不明讲，难得有空便会给钱去坐，可我总是拿着钱去怪物车旁边的录象厅看录象，阿诺就是在那时候喜欢的。
这个城市很多地方都隐藏了我们的记忆，大多时候我们选择屏蔽，有一天等信号覆盖的时候，可能正是我们老了，或者快走上绝路的时候，没有刺激，我们绝对不会主动寻找信号的。也许，转转就好了吧，你难得有时间停在一个地方，对着眼看一个风景，太多选择就会茫然，然后便不知所措起来。
小田喊着三浦老头子的时候，我也跟着一起傻笑。想到，我基本上也开始没正经的喊着我家老头子，并且数落他、开着玩笑，或许看着自己最早的偶像变成你身边的挚友，存心想要戏弄吧。尽管他曾经在我那本《打死父亲》面前怒发冲冠，并不可一世的要我扔了它。但，潜移默化之中，我染上了他的种种缺点，并引以为傲，因为，他是我的父亲，这是一件多么幸福的事，年过三十的时候，他开始变的更珍贵了，而我，也开始变得婆妈了。
三浦的背影隐入在警察局的大门内，小田拿着100万却并不满足的笑着，那颗痣尤其明显，象颗大鼻屎。心里的那个梦也渐渐的消失，一次散步可以改变他的一生，不至于，就好象一场灾难会改变一个国家和一个民族么？也许得等到百年之后吧。虚伪的政治家，做秀的官僚们，有空等他们在这个城市里转转的时候，会将他们猪油蒙着的心眼睁一睁么？估计，也难。。。还是少说废话吧。
小泉今日子长的一副贤妻良母的样子，跟那个精神有点问题，并且动不动大喊大叫的小侄女站一起，俨然是母女，看着他们吃火锅，我也饿了，NND~亏了我晚上还吃了那么多，我的胃是给猪油蒙着的，操~
在街上遇到岸部一德会有好事发生的唷。
小泉今日子很有味道。 麻生久美子只出现了1分多钟。。。“散步就是没有目的和方向的走。”
三浦友和连面部都已改变，没看过《血疑》的人相信不会有感觉的，因为这个大叔，实在也很酷。
幸福在不經意間悄然而至，不幸卻來得這麼赤裸裸
老奶奶說她不想返老還童，卻還是和他們一樣倒著走起來。對不起，地震了，我沒專心看。
我和我妈最喜欢的日本男演员的一次合作，在三木聪的脱力系下将一段散步抒发的如此透测。很喜欢日式的暖系小品，没有跌宕起伏，但是这样的起承转合就是看着安心。或许这也是日本人菊与刀两面性的最好诠释。让叔和友和大爷的父子档也是在氤氲中迸发着最好的年华。倒着走吧，时光会回转。
就算表面上看怎么都是三木聪招牌式的脱力系和冷笑话...但影片的内里其实还是传统的日式温情...嬉笑怒骂之间让你到最后不知不觉的流下泪来...心里暖暖的...中年发福的三浦友和大叔真是型透了...哦对了...还有露了一面的三日月小姐...请赶紧拍时效警察3吧...
废柴主题没有打到我，可能时间太紧，想着该干的都没干心里越发焦急，以至于从1/3出就拖了看了，另外一直都不喜欢三浦，WHY认定了他张了一脸军国主义面相。
脱力系的三木聪。甫一开场三浦友和就脱下袜子塞进小田切让嘴里逼债：“你这种类型可是很受同性恋大叔欢迎的呦，欠了八十万，一次两万，四十次怎么样？”“他一定是肛门少根筋。”笑中带泪的治愈系，孤独宅男和失意大叔一段归家之旅。吃完最后的咖喱，他叫欧亚吉，他笑着答应一遍又一遍，纵使离别在即。
如果你也能陪我转转，哪怕是倒着走一段。
“幸福总是在不经意间悄然而至，不幸总是来得那么赤裸裸。”和原著相比真是截然不同的风格，直接把整条主线直接抽空，没有了脱衣舞娘，换成了脱力温情，倒是干净纯粹而又温情有趣。虽同样精彩，但相对而言，我还是更喜欢原著。★★★☆
散步，你能想到什么？找个人来回忆自己的过去，在熟悉的街区走走看看，穿插着熟悉的身影，他们都是出来打酱油的，时效警察里许多熟脸。要装作是一家人，一起热闹的吃饭，感受异样的气氛，人生这样结束也是可以接受的，也许你在期待不同的经历，但平淡就是最真的面目。
漫步东京，如父如子。
嗯，这是一部你不想让他那么快就完结的电影，想一直看下去，看下去
勉强及格。在大街上遇见岸部一德就会有好事发生！讨债人三浦友和逼欠债大学生小田切让陪伴自己的自首之旅（也是追忆往昔之旅）。一路上密布的脱力系笑料主要有三个来源：各种怪异路人，比如听见不礼貌玩笑就施展功夫的钟表店老板、60多岁但身手不次于假面超人的coser；两人的往昔经历，三浦友和假扮别人家人兼职时认识的邋遢女画家（话说这个职业在日本电影里出镜率颇高，园子温和岩井俊二都拍过）、幼年小田切让造假鳄鱼恤的笑话；以及随时可能发现三浦友和妻子死去从而打乱他自首计划的脱线三同事，闻自己脑袋的苔藓味儿，往苏打水里扔苏打什么的。而代表着好运的岸部一德冥冥中成全了这段旅程，让两个孤独、失落的人体会到父子情的况味。平淡的散步电影却也有凶杀、出轨、复仇（误）这些设定来调节气氛。变化的镜头运用对节奏有调节
三星半；是的，有空得多转转，不然会憋坏的；知道目的地就不算散步；各种乱入，结尾字幕后还有亮点；软软的感情有时回想起来会有股更辣出眼泪的力量；脱力系
三木聪团队的典型标牌。复古服饰+好看围巾。脱力系的小笑点。Joe桑与三浦友和大叔的两代帅哥相遇。走走停停，走走停停，看看路上的风景。什么时候也能这样拍拍北京？
再次领教脱力系的出手不凡。有非常多细节值得玩味，比如贴着袜子上剪下来的鳄鱼标志的POLO衫，钟表店的武林高手，无厘头的马路贝司男，洗澡唱歌的脱线女（这个像我），还有笑死我的画中画里的“钢琴粉末”……在这些细节的辅助下，主线仍从容地往前推进，这电影很棒。
好温暖的老少搭档，一个死命呆萌，一个存心装狠，到头来，却是不过去东京散步，去动物园看河马，走出人生醒悟，走出回忆纷纷，走出自我桎梏，这样的季节，这样的人，真该出去走走，感受突如其来的幸福，那么，即使不幸来临，也不再那么可怕。
奇葩朵朵开的脱力系电影，小田切让蠢到让人拍案！秋高气爽确实蛮适合东京漫步的，转一转各种情绪就上来了～