1 ) “女人就是阿修罗啊!”
“阿修罗,印度民间信仰的魔族,表面上看起来好像是供奉仁义礼智信,但内里猜疑心却非常强烈,日常喜欢争吵,互相歪曲事实,而且又骗人家说他人的坏话。后来称之为怒吼生命的象征,争执不断的世界。”
电影的开头出现了以上的一段话,与结尾卷子丈夫的一句“女人就是阿修罗啊!”相映成趣。向田邦子是个有趣的作者,将女性和阿修罗的形象用日常故事联系起来,来描绘争执、拉扯、猜疑、表面的和平,但同时也写真正的姐妹情。故事发生的时间是昭和54年,换算过来正是1979年,日本社会和现在不同,还处于极端的男主外女主内、男尊女卑的传统状态。所以来看这部电影,要放在当时的时代背景下欣赏,如果一味以现代女权主义的眼光来看,那是无法讨论下去的,这是这篇影评的前提。
尽管出自一个娘胎,四个姐妹的性格却各有千秋。大姐纲子,日常总穿着优雅的和服、做着花艺的漂亮工作,丈夫早亡,膝下无子,虽已年过不惑却风韵犹存。尽管她是四姐妹中最年长的一位,却几乎没有表现出作为大姐该有的沉稳模样,性格反倒跟最小的妹妹有几分相似。虽然听到父亲外遇的消息时也决定和妹妹们站在一起做点什么,但她自己眼下的生活经历却没法让她理直气壮的当一个道德卫士——第一次在公园和父亲的外遇对象碰面的时候,与三姐泷子一贯胆怯的原因不同,她是没有足够的底气迎上前去与那个朴素的陌生女人正面相对,是因为眼前的女人其实就是另一个自己。纲子的偷情对象是雇主的先生,说来也很大胆,在精明的雇主老板娘眼皮子底下,两个人鬼鬼祟祟地在纲子的住处不时幽会。纲子的和式房间收拾的并不整洁,柜子里的物品也一塌糊涂,两人像小年轻一样穿着不像样的衣裳,邋里邋遢在走廊上奔跑嬉戏,潇洒地喊两份外卖,末了随意地把碗筷堆在桌上,这一切都并不像一个昭和年间四十五岁女人应该做的事。
雇主夫妇开除她的那场戏真是妙极。表面上和和气气,双方互相鞠躬言谢,雇主老板心里装着小鬼,东瞧瞧正宫太太的脸色,西看看偏房姨娘的眼神,生怕局面失控,活活演变成不可收拾的修罗场。在雇主老板拿出钱袋的一瞬间,纲子大约是不打算收的——收了这钱就再没这家的生意可做,和雇主老板说不定也就此一刀两断。可是老板娘再一推诿,纲子便觉察到,开除自己这件事多半是眼前这位作祟,这钱不拿白不拿。三只手同时放在钱袋上,好像三人间这种微妙的氛围和脆弱的平衡感,随时可能掉在地上打个粉碎。
然而藕断丝连,雇主太太最终找上门来,掏出一把玩具水枪把自己的丈夫从纲子的房间里逼了出来。战争时刻终于来临,在雇主先生跑出来跟纲子坐在一起的那一刻,在手枪里喷出的水落在纲子身上把她吓个半死的那一刻,雇主太太又哭又笑,这是她的胜利,也是她的失败。哀莫大于心死不过是一瞬间的事。
纲子的风流不羁跟她在家里大姐的立场显得很不般配,既不成熟稳重,也不正义凛然,自身充满矛盾:明明觉得父亲的外遇辜负了母亲,自己却忍不住要在别人的家庭里扮演着破坏者的角色。
二姐卷子则跟四姐妹的母亲最为相像。卷子的生活在四姐妹中最最“正统”。一间整天都打扫得井井有条的房子,一位有着正经工作的丈夫,一双青春正好的儿女,一个尽心尽力扮演家庭主妇角色的自己。丈夫是那种传统的日本男人,一旦踏进家门,便会自然地散发出不可一世大男子主义的臭味:大清早就对妻子催个不停,下班后妻子必须立刻送上茶水,吃完饭碗筷自己从不收拾,更是在岳母的病床前为岳父的外遇行为辩护。可是即使是这样的生活,也来之不易,卷子在意识到丈夫也不过是众多花心萝卜中的一个的时候,为了保持家庭的“正统”,不得不选择忍气吞声。她到底是什么时候发现的?大概她从来就对这些无处不在的蛛丝马迹心知肚明。丈夫无心的一句“还是家里的水好喝”,她便能觉察到世界上也许在另一个地方有另一个女人也同样在他进门的时候为他送上一杯茶水。
所以在发觉了大姐纲子和雇主老板的事情之后,卷子什么话也说不出口,被纲子称作“无声的挖苦”。卷子一边想痛骂小三,一边又觉得打了自己亲姐姐的脸。在父亲的外遇这件事情上,她也比其他人显得更加勇敢,却不坚定——还是在公园的那次会面,卷子大步往前迎向那个女人,临到头却只是点头致意,什么也没说出口,什么也没能拆穿。能够说些什么呢?明明连自己丈夫的外遇都不敢直面,又有什么资格去捍卫母亲的婚姻。
卷子的态度一直暧昧不清,充满矛盾。一方面对丈夫种种的不对劲无比敏感,一方面为了保护家庭的完整和稳定的生活对丈夫的行为选择性的视而不见。可是当她接到那个本该拨给外遇对象却错拨到家里的电话时,仿佛一直绷着的弦突然间断掉了,又或者是一直以来悬在头顶的乌云终于打击到身上,丈夫坐实了出轨的罪名,好像一个漫长的调查终于得出了结论,卷子无奈地笑着把桌上的东西推到了地上。小盒子里的纽扣散落在脚边到处都是,她的情绪也随之七零八落。
因为自己所处的境况跟母亲太过相似,卷子能够与母亲感同身受。与同为主妇的母亲单独外出,享受一顿久违的奢侈饭菜,和母亲不约而同走到父亲包养女人的公寓面前,卷子见证了母亲的崩溃时刻。在母亲弥留之际,卷子对父亲的反应最为激烈,抓住父亲撕心裂肺地问罪,甚至“大逆不道”地扇了父亲的耳光。
“能原谅得了吗?能原谅的话为什么要站在那个人的公寓面前,母亲说不出,但是她嫉妒啊!气的受不了啊!背着妻子很享受是吗?”卷子的怨气此刻倾泻而出,是说给父亲,也是说给自己的丈夫。
三姐泷子,在其他人看来是个有点奇怪的人,是个扶着眼镜说话的老姑娘,是个做着无聊工作的图书管理员。讽刺的是,泷子在婚姻里的幸福程度胜过了她时髦大胆的姐姐妹妹们。泷子和胜又君相识的契机让人尴尬:胜又君是泷子雇佣来调查父亲的侦探,他笨拙迟钝、不会说话、缺乏自信,与人交谈时总是挤眉弄眼、神情紧张。他对泷子的追求过程毫无浪漫技巧可言——去泷子工作的图书馆,给泷子送上自己最爱的火腿面包,下雨天给泷子送伞,自家房子烧了居然直接提出去泷子家暂住。两个人一直别别扭扭,都容易紧张,都不会和别人相处,但这两个老实人最终却修得了最幸福的成果。这与四妹咲子花哨的恋情形成了鲜明对比。
泷子和四妹咲子之间,一直在暗暗角力。前卫的咲子看不起泷子活的像个过时的人,传统的泷子看不惯咲子跟拳击手男友婚前同居。影片一开始两人就针锋相对:泷子最早发觉父亲的外遇并开始着手调查,一本正经聚起四姐妹商谈,却遭遇到咲子的心不在焉。泷子把父亲的事情看的异常严重,而咲子觉得三姐私自调查他人隐私才是不干不净。在泷子的婚礼上,咲子却穿的花枝招展,好像她才是今天的主角,惹的泷子大发脾气。虽然是姐妹,却是180度大不同的两种人,水火不容。
究其原因,是源于父亲早年对待姐妹俩的态度。咲子受宠,而父亲的爱对泷子来说仿佛可望不可即。在泷子面前父亲不苟言笑,从没多看自己一眼,却倾其宠爱给咲子,嫉妒心和猜忌心油然而生。
“我当时想,自己的父亲不疼爱我,这么瘦瘦的自己,父亲也好任何人也好都不会爱我的。从那时候起我就很嫉妒咲子。”
只有缺乏父亲宠爱的泷子,一直住在娘家的泷子,能够用她细腻的心思觉察到父亲对母亲的背叛,也恰好得以更加理性的眼光来看待这件事,甚至冷静地雇佣侦探来做系统的调查。她和父亲之间微妙的距离感,使得她敢于对父亲做出隐晦的暗示。“我前段时间……看到你们了。”父亲听到这话立刻懂了,并且毫不吃惊,好像他一早知道泷子已经掌握了情况。与其说父亲和泷子之间比起父女更像外人,倒不如说他们之间存在一种不同于父女情谊的、有点陌生的默契。泷子和父亲的拉锯战在母亲去世后停止,“你和你母亲一模一样啊”,父亲看到穿着和服的泷子如此说道,两人的隔阂终于消除。
对于四妹咲子,泷子的感情很复杂。“我太懊悔了,阵内君(咲子的丈夫)出什么事就好了,咲子变成丑小鸭就好了,我曾经这么想过,没想到真那样了。姐妹之间真是奇怪啊,嫉妒心非常强,但对方一旦变得不幸,自己还是很伤心难过。”不擅长为人出头的泷子想到这些,鼓起勇气出面为咲子解决了威胁事件,两人冰释前嫌。在这个故事里,泷子才是最幸福的人,渡过各种风波,最终得以与自己和解,与父亲和解,与姐妹和解。
四妹咲子,不管打扮还是感情观,都时髦前卫,找的男朋友也是酷酷的拳击手。婚前同居、未婚先孕、奉子成婚,咲子的人生像停不下来的汽车一样飞速奔到三姐追不到的地方。但是昭和年代的女性,在感情里始终是怯懦的、卑微的,面对男友公然和其他女人厮混在一起,咲子还是和姐姐们一样,无计可施。
命运对这样洒脱的咲子很严苛,像过山车一样。拳击手丈夫拿到新人王,红极一时,又因为身体疾病,轰然倒下。咲子年纪轻轻,守着植物人一样的丈夫和婴儿,很是艰难,心理崩溃,沦落到去超市偷罐头。可一切倒塌之前,她从不告诉泷子自己的境况,因为咲子知道,自己在三姐眼中,一直是那个活的最得意的人。如果自己的窘境被她知道,那就是输的彻彻底底。姐妹俩一路较劲,真是活生生的阿修罗。
向田邦子笔下的人物,个个充满略显夸张的戏剧性,却又生动自然,令人着迷。而剧本里提前埋下的一个个小伏笔,也不由得让人拍手称妙。匿名投稿到报纸的一封信,姐妹间互相猜忌未果,到头来发现这是母亲无声的抗议。四姐妹各怀心思,她们的母亲也是个明白人,默默地投稿默默的藏起报社寄来的礼品,留下这篇小文章让小辈猜来猜去,悟前悟后。
“我觉得所谓姐妹,就是一个围墙上长着的小豆。结出大大的果实,到时机绽放的时候,生活也好,想法也罢,都各奔东西了。我们是三姐妹,如果没有婚丧嫁娶的话,很少聚在一起。但最近因为一次偶然的事件,我们大家都知道了。年老的父亲竟然跟一位女性交往着。年老的母亲什么都不知道,相信着白头偕老,过着平稳的生活。我们姐妹一旦聚在一起的话,就长吁短叹。我的丈夫也快要四十了。不掀起风波地过日子真的就是女人的幸福吗?此时此刻我在思考着这样的问题。”
电影里数次拍到打翻东西的镜头,仿佛在象征生活的风波不断。从第一次四姐妹聚在一起,泷子和咲子起了争执打翻了一盆油炸饼,到卷子见证纲子偷情丑态之后两人推来搡去打翻一碗鳗鱼饭,再到泷子婚礼上阵内晕倒打翻饮料,阵内因视力丧失内心狂躁打翻家里的花瓶,卷子确信丈夫出轨打翻装满纽扣的小盒子,母亲晕倒打翻一篮子的鸡蛋,生活中有你数也数不清的一惊一乍和争执沮丧,不停地推翻,又不停地收拾残局,再不停地重建。然而如母亲所写,“不掀起风波地过日子真的就是女人的幸福吗?”向田邦子的态度不甚清楚,但至少电影的结尾,卷子没有和丈夫离婚,父亲也还是那个地位崇高的父亲,生活以一种仿佛什么都没发生过的姿态继续着。母亲的做法,在四姐妹看来是一种智慧,至于今后是否还要躲过大大小小的风波,那不仅仅是此时此刻,而是每时每刻都要考虑的问题。
2 ) 女子都如阿修罗
阿修罗
男极丑,女极美,嗜斗,执拗,善妒,性情刚烈,能力极大,杀伤力强。每有恶战,总打的天翻地覆……
宛如阿修罗是日本一部电影,讲述了日本普通家庭中,父母及四个女儿的爱情婚姻故事。
剧中,四个女儿发现父亲竟然有外遇,她们决定要向母亲隐瞒这件事。
父亲仍然不定期与母亲以外的女人约会,他知道他的女儿们知道此事。
女儿们也在各自发生着故事。
大女儿的丈夫已经去逝多年,正在争夺另一个女人的丈夫。
二女儿家庭美满,丈夫是公司部长,两个儿女也已初中模样。
三女儿性格内向,在图书馆工作,相遇了一个老实巴交的男人,这男人是因为受雇于四姐妹调查父亲而爱上老三的。
四女儿爱的是拳击选手,经过爱情较量后,怀孕、结婚。
有一天,四姐妹看到报纸上一篇文章。
“我总觉得,姐妹就好比豆夹中的豆子,成熟后豆子蹦到外面,各自入土生根发芽,过着自己的生活。我们忽然发现,父亲在这个年纪竟然在外面有另一个女人,而我也已步入不惑之年,这不禁让我开始思考……”
于是,姐妹间开始猜测是谁将家里的故事泄露出去的。
大女儿似乎要放弃有妇之夫,二女儿发现丈夫与秘书关系暖昧,三女儿准备与老实巴交的男人结婚,老四的选手却在事业一路上升时突然病倒。
大女儿没有离开他,是寂寞或是其他理由吧,我没看懂。
二女儿比喻自己的竟遇与母亲一样,又更加同情母亲,因为“母亲和父亲,就像已携手走过98级台阶,马上就要满百,父亲却让她高高的跌下来。”
三女儿和四女儿年龄相仿,要强好胜,相互较劲,不愿另一个人知道自己有哪里不如意。终于,三女儿说:“很小的时候,爸爸给我和你一起洗澡,你可能都忘记了吧。爸爸用毛巾给你使劲的搓,我也想让爸爸给我洗,于是我站在旁边,等啊等啊。爸爸给你洗完以后,看也没看我。当时我心里想,爸爸不喜欢我。就这样,从上学到工作,一直都与你比较,希望自己更强一些……”
故事很平静的发展,有时候产生一点小笑料,不让人捧腹,只需嘴角轻轻扬起。
接近尾声,老二来到父亲的情人住处,竟看到母亲站在外面,望着楼上的那扇窗户。母亲发现她,转头,微笑。年过半百的女人,竟也有如此美丽的微笑。有点沧桑,却温暖。
母亲昏倒了,因心脏病发去逝。葬礼后四姐妹聚在家中,因为找针线,发现母亲藏起来的一件物品。
原来,出卖家里秘密的神秘文章作者是母亲自己,她早已知道老伴和他的情人,每周二称外出买菜,都是站在同一地点,张望同一张窗户。
一家人去拜祭母亲,终于没有任何误会别扭。二女儿的丈夫上香时,偷偷和母亲说:“女人啊,都是阿修罗。”
是的,我也这样认为。
早在好几年前,看过亦舒一本小说,就叫《阿修罗》。
讲述了一个奇美的女子,她的爱与被爱,她的命中注定。
原以为,那些奇美的女子大多是阿修罗的命运,结尾却不然。美丽又怎样。
女人,骨子里的倔强、好争、善良与嫉妒,本能的交织在一起。
所以无需叹息太多,因世界无法停止斗争,以前如此,以后也如此。
虽然,心里很不希望这样。
3 ) 宛如阿修罗,女人的智慧
北影节过去之后,有一位导演的名字在电影爱好者的圈子里迅速流传,有人已经毫不吝啬地说这个导演竟然成了他最喜欢的导演,而这位导演的作品更是盖过了大受好评的《海街日记》。现在想想也确实如此。
这位导演就是森田芳光,而这部盖过《海街日记》的电影就是《宛如阿修罗》。电影节之前对导演森田芳光并不太了解,也只是看过他的一部电影《失乐园》,而且看这部电影完全是因为渡边淳一的书,但最后也没有留下很深的印象。
所以,趁着假期有时间,私下把森田芳光导演的几部优秀作品又刷一遍,《春天情书》《其后》《家族游戏》,当然还有这部最喜欢的《宛如阿修罗》。
影迷们把这部电影和《海街日记》放在一起比较也不是没有道理的。两部电影都同样讲述了一个家庭中四个姐妹的故事,只不过《海街日记》中的姐妹是一起生活互相扶持的关系,甚至整部电影中都没有一点细微的冲突,而电影《宛如阿修罗》里的四姐妹关系正如其片名所说的宛如阿修罗,成人之后各自成家,过着各自的生活,有些秘密相互隐瞒,有些事情互相较劲,但始终依旧保持着血浓于水的姐妹之情。
阿修罗,印度民间信仰的魔族,表面上看起来好像是供奉仁义礼智信,但内里猜疑心却非常强烈,日常喜欢争吵,互相歪曲事实,而且又骗人家说他人的坏话。后来称之为怒吼生命的象征,争执不断的世界。
当然电影的片名并不仅仅只是指的这四姐妹的关系,而是更广泛地指向所有女人。电影的最后二姐的丈夫在祭拜母亲的时候,在她的坟前悄悄地说了一句:女人就是阿修罗。
电影的开头非常有意思。三姐发现已经七十高龄的父亲竟然有了外遇,不知所措的她打电话给三个姐妹要求聚一聚商量一下该怎么办。电影用四姐妹打电话时每个人不同的语气和神态作为电影的开头,非常形象生动而直接地把这四个姐妹的性格表现得淋漓尽致。
三姐性格内向,不善表达,尊敬父亲,在一个图书馆工作。所以在给三姐妹打电话时,只是说了:总之四个人聚在一起之后想好好谈谈。并没有直接把父亲有外遇之事直接说出来。
大姐性格泼辣,中年丧夫的她独自一个人生活,在听说有关父亲的事情之后并没有惊讶,反而说:你说的父亲的事是怎么回事,大惊小怪的。
二姐性格活泼隐忍,丈夫是公司部长,两个孩子也已经中学模样,安心在家当家庭主妇的她生活美满。在听说有关父亲的事需要商量一下时只是非常好奇。
小妹年纪最小,自小受人疼爱,为人直接,爱憎分明,在接到电话之后直接就问到底是什么呢?
短短几分钟简单的几句台词,配上四姐妹喜怒哀乐的表情变化,就直接把电影中最重要的四个角色的形象展现出来,不得不说这真是一个极有创意的开头。
四姐妹见面之后,三姐终于吞吞吐吐地把察觉到的父亲有外遇之事和盘托出,其他三个姐妹的表现也正如其性格一般。大姐短暂的惊讶之后便很快接受了;二姐并不相信,甚至在三姐拿出私家侦探偷拍到的照片,她都表示不想看;至于小妹更是直接说三姐侵犯他人隐私,两人吵架甚至动起手来。
然而她们在接受了这个事实之后,共同的想法是绝对不能让母亲知道。达成一致协议的她们开始围绕着这件事,四姐妹之间变得越来越经常联系,一改往日各自生活的常态。
四人之间各自生活上的幸福和不幸都被姐妹所知。
原来大姐丧夫之后一直和另外一个有妇之夫偷情,过着并不算寂寞的生活。两人关系融洽,甚至开始讨论离婚之后再婚的事情。所以大姐对待父亲之事似乎多少有些理亏而表现得十分理解。然而情人的妻子发现这件事之后,甚至带着“枪”前来威胁。大受惊吓的大姐决定放弃这样的生活,回到了一个人寂寞的生活中去。
家庭美满的二姐本该十分幸福,然而她却发现丈夫似乎跟他的秘书有私情。所以在父之事上,她尤其为母亲所伤心,也常常在丈夫耳边说起母亲的种种心酸,其实是在暗含自己作为一个家庭主妇,照顾丈夫和两个孩子,而丈夫却在外面花天酒地的心酸。但是隐忍的二姐一直没有发作,只是默默地自己忍受着,甚至在一次丈夫打电话约秘书吃饭却错打给二姐的时候,依旧含着泪笑着自言自语:他打错了。
三姐木讷不善言语,在一家图书馆工作,因为调查父亲之事认识了一个同样不善言语的私人侦探。两个人因为父亲之事经常见面竟然发展出感情。但是同样不会表达的两个人在经历了无数次表白的乌龙之后,最后终于完美地在一起了。
小妹和一个年轻的拳击手同居,准备在他拿到冠军之后才能结婚。前期,在拳击事业上一塌糊涂的他开始消极怠日甚至带女人回家,而小妹也是同样的隐忍接受此事。后来,他们因为小妹的怀孕而结婚了。婚后的他一帆风顺地获得了冠军,但是却因为身体原因昏迷不醒。独立乐观的小妹独自一人照顾着刚出生的孩子以及昏迷不醒的丈夫。
四个家庭之间各有各的不幸,唯一值得慰藉的是她们始终有四个姐妹。虽然有些时候会疏远,但终究有姐妹互相帮助,比如大姐二姐之间互相知晓对方的遭遇,常常互相安慰。
最动人的是原来三姐和小妹之间因为年龄相近,自小以来便一直互相较劲。三姐在还没结婚之时,看着小妹美满的婚姻和她丈夫的成功人生,甚至有过小妹的丈夫突然失去一切、小妹再次变成丑小鸭的念头。但在这样的事情真的发生之后却后悔自责不已。
之后在一次小妹被人打电话勒索的时候,打电话给二姐求救却阴差阳错让三姐听到了。三姐迅速带着当私家侦探的丈夫出面摆平了这件事。受到惊吓的两姐妹抱头痛哭。
虽然生活带给她们种种不幸,幸运地是她们依旧有姐妹相互支撑。
其实,母亲早就知道父亲一直有外遇的事情,甚至会常常去那个女人的楼前站着。二姐在一次偶然经过的时候发现了母亲,母女两对视了一眼之后,母亲却在此时心脏病突发去世了。围在母亲病床前的一家人各怀心事,而父亲则是懊恼不已地站在那接受几个女儿的控诉。
电影中有一个重要的伏笔。在四姐妹都知道父亲的事情之后,有人竟然在报纸上发表了一篇文章,而所说之事竟然跟她们的遭遇非常相似。她们互相怀疑是哪个姐妹匿名写的,但却没有一个人承认。到电影的最后,她们四个才在母亲的房间中找到原稿,这才知道原来文章是母亲写的。
文章中写道:“我觉得所谓姐妹,就是一个围墙上长着的小豆。结出大大的果实,到时机绽放的时候,生活也好,想法也罢,都各奔东西了。我们是三姐妹,如果没有婚丧嫁娶的话,很少聚在一起。但最近因为一次偶然的事件,我们大家都知道了。年老的父亲竟然跟一位女性交往着。年老的母亲什么都不知道,相信着白头偕老,过着平稳的生活。我们姐妹一旦聚在一起的话,就长吁短叹。我的丈夫也快要四十了。不掀起风波地过日子真的就是女人的幸福吗?此时此刻我在思考着这样的问题。”
或许对于母亲来说答案是“是的”。当然对于现代女性来说或许不能这么理解了。
电影的故事发生在昭和54年,也就是1979年左右,当时的日本社会还处于严格的男准女卑的传统状态,男主外女主内是社会常态。所以电影中的四姐妹和母亲,甚至那个和父亲有染的女子以及二姐丈夫的秘书都是处于同样的状态,以男性为中心,而自己却隐忍委屈地生活着。
所以在母亲的病床前,二姐的丈夫甚至为父亲以及为他自己辩白说道:认真地工作,重建家园,把四个孩子抚养成人,那个之后没有给任何人添麻烦,稍微享受一下自己的人生,那么的不行吗?
在我看来这样的言语在只有在当时的社会背景下才能说得出口。所以,电影中很多做法在我个人看来是不赞同的,但却能够理解她们的做法,并且电影中姐妹四个人之间的感情、母亲小妇人般优雅从容的笑以及三姐和丈夫之间哭笑不得的交流都让我为之动容。尤其是母亲在房前晕倒的那个镜头,缓缓倒下的小妇人,随之洒落一地的蔬菜,破碎的鸡蛋缓缓流出,看得真的让人心碎。
电影的最后父亲依旧是那个受人尊敬的夫妻,大姐似乎又开始约会原来那个有妇之夫,二姐也没有和丈夫离婚,三姐和丈夫美好地生活在一起,小妹依旧独自照顾着丈夫和孩子,整个家庭的人依旧美好地生活着。
似乎外遇事件、母亲的死去并没有给这个家庭带来任何改变。四个姐妹最后找到母亲投稿的原件时又哭又笑的表情似乎对母亲的做法表示赞同,而也正是母亲的这种智慧为这个家庭维持着安稳的生活。
4 ) 阿修罗的苦功
小津的几部电影看下来,会发现这个不婚者内心有个坚定的等式,围绕这个等式他反复讲述的故事才会有意义,这个等式就是,婚礼和葬礼是差不多的东西。《秋刀鱼之味》里嫁完女儿的父亲被酒吧老板娘询问是否参加完葬礼回来,他淡淡地笑着说,大概是吧。《彼岸花》里参加完婚礼回家的丈夫被妻子问起明天参加葬礼的穿着,也无非是多加一条领带,妻子于是打趣,今天婚礼,明天葬礼,都差不多!——这个反复出现的梗浓缩了小津式的嘲讽。所以他的电影,那么有序、宁静、淡味,讲的虽然全是婚嫁,其实全部都意不在此,他是出世的,所以被形容有禅意。
还是以婚姻和家庭为题,森田芳光把向田邦子高度女性化的写作延伸了,更加入世,琐碎、热闹、沾污带秽,和小津的比起来,是另一种不洁之美。一家四姐妹,大姐丧夫后和有妇之夫不伦,二姐的丈夫背着她和秘书偷腥,四妹几经波折嫁给拳击手,后者却脑损伤变成植物人,只有在图书馆工作的三妹和一个笨拙的男人谈相对正常的恋爱,可后者恰好是受委托调查四姐妹父亲外遇恋情的私家侦探。
有几个细节,因为特别特别不堪,反而让人记忆尤新。有妇之夫到大姐家私会,妻子绝望地找上门来,不求捉奸,只求看一看鞋柜,有没有难写,如果有,是几码。两个穿着和服仪态万千的女人,拼死抢夺那只鞋柜,最后从提包里掏出一把黑锃锃的手枪,对着眼前这对野鸳鸯摁下扳机,喷出来的却只是弱弱的一柱水,那气势极弱,像老极了的男人无力的尿液,又狼狈又哀切,我猜想这水柱的粗细与速度,应该都是导演精心的设计。
二姐怯懦,只能通过讲母亲的痛苦来说自己的痛苦,出轨的丈夫听到话外音,为求和好,奋力有手指抠破她的肉色丝袜,镜头非常黏滞不安,像极了森田芳光拍艺术片时期的特写,比如《家庭游戏》里充满吸吮之音的进食镜头,他极善表达人的动物性。
四妹是深田恭子演的,又天真又肆无忌惮,丈夫脑昏迷的晚上,她在病房与丈夫共枕同眠,老父在门外守护以防他人打扰,这样反道德与逻辑的情节,让我对向田邦子生出了一点害怕。这也是个热情过度的女人。或者,起码她懂这种疯狂。
只有三妹的故事让人轻松。私家侦探的公寓起火,她带着他回娘家暂住,满头大汗的笨拙男人,面对父亲说,虽然是我发现岳父大人出轨的,但希望你还是能把女儿嫁给我!只有在这个时刻,不苟言笑的、谜样沉默的父亲坦然地笑了起来。
修罗场在日语里常被用来形容地狱般的乱境。阿修罗是印度的神,表面上代表仁义,其实嘴碎、自私、嗜好阴谋,唯恐天下不乱。最近一些早上我都在晨跑。绕着小区深处的一个游乐空地,绕过垃圾桶,在停车场和花坛边跑。有那么几家人,总是在这个时候,拎一桶水,仔仔细细地洗车。那么耐心地反复擦拭,甚至需要返回家再接一桶,然后却只是坐进车里,出门去买两口袋菜回来,最后,还需要费力地绕过停在空地正中间的车,竭力全身而退地倒回属于自己的车位;就好像一场不那么令人愉快、但也不那么令人厌倦的苦功。所以那些阴谋阳谋,大约就是阿修罗的苦功吧,只是为了让生活就照原样过下去。毕竟在感觉到自己生命短暂的同时,看它发生在别人身上,又是那么漫长。
前几天在车上看到路边立了个蓝底白字的指示牌,“龙利山公墓”,箭头指向左边,可是左边是一排约莫新建的电梯公寓,一排一排,倒也像公墓一样闭厄。大约楼盘商向里面的住户兜售“高尚公寓”的时候没有看到这个路牌,住户们要到房产证的时候也没有意识到——但总有一天,当某个住户开着新买的车在公路上转弯准备开进小区大门的时候,他会注意到那个不算不醒目的箭头,他会本能地顺着箭头看过去,看见虚线的尽头稳准狠地指向那一面华夫饼一样的小窗口,指不定正好指向他所在的那一个,这个时候,我猜想,如果他来自森田芳光的电影,他大约会悚然立起身来,对着窗外啐一把口水——“他奶奶的!”;但如果他来自小津,可能只会笑笑,再开一个公寓和公墓之间的玩笑吧。
《彼岸花》里有个我永远也忘不了的细节:有这么一个神经质的京都旅馆老板娘,疑神疑鬼,又啰啰嗦嗦,啰嗦到什么地步呢?女主人在接待她之前,会事先去上一趟厕所。就是这么一个女人,她话讲太久,自己想上厕所的时候。路过主人家的长廊,会特意停下来,把斜靠在墙边的扫把端端正正挂回到墙上。这么一个把无序化归成有序的动作,像一个小小的仪式,像一个徒劳的努力,像一个无望的心愿,给我带来了无可计量的安慰。
5 ) 我还成不了阿修罗
最近被这部电影刷屏了,于是把它从硬盘里捞出来,当初是因为这个片名瞬间有了好感下下来,不过因为硬盘那个三千佳丽里还是默默滴给忘记了。其实再次捞出来依旧是对这个名字好奇,阿修罗是个彪悍的形象,可是这明明是四个婉约的女人哇,有戏。
这是一家女人的故事,包括妈妈,其实谈不上是美好,并不是满满的日式精致和谐,而是带着股生活的苦味,苦了回甘,甜了又会苦,中性的色调,不冷也不暖,好像重重的又随时可以拨开,这算是森田芳光的调子不。这几个女人真的宛如阿修罗了吗,她们有的是对家庭,夫妇之道,生活的一种坚守方式,我得说我绝对忍不了,也许那也是种相处之道,也许某种程度这是所谓女人的更高级存在方式,但是我真的还领悟不到哇。相比去年的海街日记,不谈风格和现实与否,我也许更愿意接受小女生们自由的快乐吧。
我喜欢那个鼓点,有种阿修罗要出来时的作战鼓的即视感,好嗨,最后那个法语版尤其有趣,虽然听不懂在唱什么,但是这种诡异的混搭好好听。
6 ) 四种颜色的阿修罗
看到有人转述我的文,,,不如自己贴上来。
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年过七旬的父亲竟有多年外遇,还生了十岁的儿子,四姐妹发现后想着无论如何要瞒住母亲。故事便从这里开始,引出四个女人,四种爱。影片的影调优美宜人,每个女人都有自己的色彩,不妨就借着色彩说起。
秘密之爱。大姐网子是个花道教官,四十五岁仍风韵犹存,守寡多年的她不堪寂寞,做了有妇之夫的情人。她喜穿黑色,都说穿黑决不会出错,其实黑衣也很挑人,有些女人能把黑色穿出艳丽之感,有些则只得一身暮气。网子的黑色和服上雪白的繁花紧簇,奔五十的人还当得起如花二字。黑色之外还有鲜红,娇艳欲滴的红,会情人的时候穿上,就换了个人。网子在四姐妹里最具艺术气质,忠于自己的感情,也活得最为潇洒超脱。
疑惑的爱。二姐卷子属米色——咖啡系。中性色,接近土地,大自然的背景色。它们不跳跃不闪亮不奔放,安静优雅含蓄,永远低调,永远为别人着想,正如卷子的性格与身份。一个人到中年的家庭妇女,超级贤妻良母,照顾妹妹的好姐姐,体贴姐姐的好妹妹,唯独没有她自己。卷子一直怀疑丈夫有外遇,又不直言相问,谨小慎微的善良又仿佛大智慧,让人心疼且敬重。
纯粹之爱。三姐龙子归深蓝色无疑。深蓝的制服,深蓝的套裙。即使休闲装穿到她身上也像工作服。但别忘了蓝色还有另一面,如我们目光的深邃宁静之下内心的波涛汹涌,龙子的爱只是于时间深处默默酿造,绝不滥表的激情以最为纯粹的质地暗地蛰伏。这样的女人因为简单而拥有快乐,因为纯粹而拥有力量。一旦遇到同样清透的他,就能成就一生幸福。
激情之爱。爱上一个拳击手已经不平常,再加上婚前同居、未婚先孕、奉子成婚、丈夫又变植物人。小妹妹关子的爱情曲折往复。她的服饰颜色也最多变,最热烈。都说激情靠不住,但谁也没在投奔激情的高速路上停了脚步,然而激情最后还是要落在实处,不然焰火过后,只留下满目疮痍的伤痕累累。
故事最后,大姐的感情剪不断理还乱;二姐发现情敌只是假象敌,丈夫其实从未走远;三姐新婚美满;小妹的植物丈夫也渐渐苏醒。只有妈妈安详过世,此时姐妹们才发现原来母亲早就明了父亲的外遇,一直默默宽容着,等待着父亲的归来——也确实归来了。
这四个性格鲜明的女人其实也就是一个女人的四面,妖娆忠诚纯洁热烈,善变且永恒,自相矛盾又水乳相融,谁又能说清女人?更别提来自另一个星球的男人。“女人就像阿修罗。”从二姐丈夫的口中,又爱又恨的,说出电影最后一句独白。
故事就在这里结束。
(阿修罗——印度古诸神之一,男子形象诡异、骁勇善战,女子则俊俏妩媚、妖娆撩人。阿修罗虽也像诸神一样信奉仁义礼智信,内里其实猜疑心很重,欺骗善嫉、好争吵,频频引发天人争斗。)
2004年左右,在日月光华BBS上因为“觉得《宛如阿修罗》没有XXX那么好”被howie老师批评。12年后,其实已经不太记得电影细节有什么了。四姐妹方面,觉得:大竹忍>深津绘里>黑木瞳>>深田恭子。对几次群像调度的镜头(姐妹会议和病房告别)印象深刻。导演擅长的“喝一杯清水”也出现了。
前面陈述冗长 几度中途放弃 今天憋着看完才觉得 好! 刚开始看这片子的时候 宛如修罗还在豆瓣 看完了人家早就注销了
这两天看过的片子里最喜欢的一部,也是森田芳光所有片子里个人最喜欢的,母亲笑的那一刻被打到了!这绝对是影史上伟大的镜头之一了!关于家庭的那些事,森田芳光已经说绝了。
神仙阵容,人物关系拍的非常细腻。四姐妹各有各的难言之隐,女人不愿将自己的难处讲出来,哪怕是亲姐妹也会担心被笑话、嘲讽和害怕被可怜的心情。戴着假面微笑,心里的苦都内向消化了……即使欧豆桑是仲代达矢我也无法接受在重病妻子床前难过说出的竟只是被外遇对象甩了这样的话。
任何时代和社会的女性,都有自己对待爱情的方式。谈不上对与错。虽然感情戏很细腻,姐妹情很感人,但是情感价值观真的很难苟同。如果父亲的情人没有结婚呢?如果深田恭子没有怀孕呢?也许真正让她们不寂寞和幸福的,其实是姐妹情。真正男女之间的爱,反而非常非常的淡漠。
天上人间如果真值得歌颂,也是因为有女人才会变得闹哄哄。PS:个人觉得比《海街日记》好太多。
片首阿修罗的定义揭示让人汗毛鳞鳞,随着故事的推进慢慢变得温情,虽然有走题之嫌,但仍是合家欢的佳作
看完心情十分复杂,可能是在婚姻和家庭的问题上,我骨子里是不认同这样的女性价值观的。然而仍然不失为一部值得观看的电影,森田芳光早逝还是很可惜的,不然可能发展处另外一种伦理层面的“家庭剧”,我觉得他比山田洋次更会透视女性心理,而他的女性比起是枝裕和的家庭剧里,又更复杂多变。
成年版的《海街日记》,同样是四姊妹的故事,却多了很多人生的况味。守寡、不伦、欺骗、我执,在这背后,却是一股说不清道不明的感情在流动。卡司极棒,不管是姐妹还是爸妈,演绎的丝丝入扣,比较意外的是大竹忍的妩媚与中村狮童的傻憨,真真多样人生。女人,真的是阿修罗吗?“阿修罗的孤独”
日本男人女人都活得累死了。表演很豪华
有太多充满灵性的细节。母亲的演员是剧版的二姐,两个女人确证丈夫出轨时脸上同款的得逞的笑,母亲入院时姐妹四人的位置分布……也难怪散而不乱。构建起了一张层次丰富范围广大的人物网络,姐妹之间两两比对,从年龄身份到故事线都互为补充,母亲则成为二姐的老年写照,爱在矛盾与和解中生长。而与女性的包罗万象相比,男人们虽也有或理直气壮或沉默认罪或抵死掩盖的多重出轨反应,却从一开始就亢壑一气,几个女婿争相为父亲打掩护,大概也是怕引火上身。只是,即便是一部将近二十年前的电影,设定更是在上世纪七八十年代,如此密集地出现原谅男人出轨的情节,还是看得人十分窝火……
电影的色彩、摄影、置景就像四姐妹一样精精巧巧,一丝不苟,大美,森田芳光改编文学作品总有一些旧时代文人气息,和《其后》一样,浓浓昭和风,女人之悲苦就像是演歌里的始乱终弃,向田邦子这个故事有点林芙美子味道,放大了苦,就有些通俗剧,有些成濑巳喜男,还是更喜小津、是枝裕和克制和点到为止。
故事带有很强烈的向田邦子的女性观。读过几本向田邦子的小说和剧本后,能感觉她笔下的女性,往往是带着隐秘的坚忍。用比较庸俗的比喻,男人是石头,而女人是水,女人战胜男人的方式是用一种肉眼不可见的细腻与幽深,缓慢地侵蚀。这部电影里的女性也是向田邦子这个理念的延续。并不需要强求所有观众都一定能接受她的观念,但本身也应该尊重这样一种女性视角下的女性观。而作为导演的森田芳光,则在这个女性色彩浓郁的故事基础上,赋予了电影一种奇妙的黑色幽默感,从而让电影产生了一种反身自嘲的韵味,好几段戏都拍得妙不可言。但从我个人而言,依然觉得本片不如《饮食男女》和《海街日记》。四个姐妹情感状态与性格的设计,功能性过于明显,不够举重若轻,在风格化与生活流之间,没有做好平衡。还不如森田芳光用更加风格化的方式讲述这个故事。
人人都有秘密,家家都有破事,这种关于家庭关系的电影也只有日本人才能拍得如此细腻和有趣。很舒服的电影。有些开心,又有点感动
这次更好地感受到了森田芳光所挑选和所舍弃的情节的用意,在大银幕上效果很自然:发笑、惊愕、痛楚与无奈。遗憾取舍之间长泽雅美饰演的女儿的心意志向并未得到更多的展现。樱花雪真美,即便在变色的胶片上。父母家门口那条蜿蜒而下的小路,在暮色之下,有多少次的奔跑和心事都付给了落叶和售货机。
天哪太好看了!大竹忍美到爆炸!那种风情万种又不动声色的姿态是怎么回事……语言真的塑造人的脸,日语是一种特别内敛不需要动静太大的语言,所以她们才有这种表情。比《海街日记》好看一百倍。
故事太岛国化了,四姐妹和父母都有故事,从另一种角度来说,女人们除了三女儿,情感方面都值得同情。然而,她们又都忍辱负重,看的很压抑。只有森田芳光才拍的出吧,家庭琐事让人看起来津津有味儿。
时隔14年重看再加一星。好棒啊!还有说是<海街>前身的,有什么可比性呢?就因为都有四姐妹吗?真要比也是甩<海街>几条街。符号多,食物出镜率高:镜饼、鳗鱼饭、荞麦面、拉面、白菜,以及脚跟、丝袜…无不关联着琐碎难堪爬满虱子的日常。大竹忍,桃井熏,八千奶奶,大物女优里百炼成精的人物,举手投足都是色气和风情。
秘而不宣又或难言之隐,家家户户世世代代,细腻又真实。这才是我心目中真正好的。
平实如同白开水,刚好在猝不及防的时候给你会心一击,公园里母亲看着女儿的眼神里的千言万语啊,很长一段时间我都会记得这温柔又充满力量的眼神。