猜你喜欢
剧照
更新时间：2023-08-31 16:32
详细剧情
安东尼奥（尼诺·曼弗莱迪 Nino Manfredi 饰）、贾尼（维托里奥·加斯曼 Vittorio Gassman 饰）和尼古拉（Stefano Satta Flores 饰）是战争时代的生死之交。战争结束后，他们回归了家乡，开始了各自迥异的生活。安东尼奥结识了美丽女孩露西安娜（斯蒂芬尼娅·桑德雷莉 Stefania Sandrelli 饰），坠入了情网，可露西安娜喜欢的却偏偏是贾尼。 可最终，贾尼选择同侯爵女儿结婚，露西安娜陷入了痛苦之中，此时，安东尼奥再度出现在了露西安娜的身边，陪伴守护着她。露西安娜一直希望能够成为一名演员，为了实现理想，她甚至不惜向负责挑选演员的负责人献出了肉体。几经波折，安东尼奥和露西安娜总算坦诚相对，互诉衷肠，一对璧人终于走到了一起。
长篇影评
1 ) 意大利电影节最大的收获
看《我们如此相爱》这部电影，必须得是在看过《甜蜜的生活》之后，这样才能在影片中最华彩的一段有会心的感受，这个段落讲述了主角之一和费里尼拍摄《甜蜜的生活》中漫步处女泉这段经典之时不期相遇，费里尼和马斯楚安尼亲自扮演了自己，影片的场景描述若是真实，那么这个段落拍摄的时候周围围观的群众也算得上里外三层了，但在影片中看来，却只是静夜中的孤男寡女，轰鸣的泉水在瞬间归于安静，当然，还有一只猫，而那么多的人，真的能万无一失地藏住吗？或者这只是在排练时的场景，但不管如何，能够在两天之内从两个角度看到这个电影史上最著名的段落，也算是一种梦幻般的境遇了。
影片导演埃托尔.斯科拉我此前并不熟悉，查了一下，原来那部著名的《舞厅》也是他的作品。《我们如此相爱》是近年来我看过的最好看的电影了，三个男人和一个女人，彼此的爱恨纠缠中展现出意大利40到70年代的社会风情，导演有极强的幽默细胞，故事其实很沉重，但他就是能用幽默的情节台词和流畅的手法创造出喜剧氛围，大量的间离手法运用更是令人拍案叫绝，影片的剪辑也很出色，很多时候，一个场景一个动作的起幅刚起，当中就来了一刀，落幅已经是几年之后去了，这种突然的转折虽然跳跃，却十分合理，使故事保持了一种明快的节奏。这种大时代背景下的小人物故事一向为我所喜，此外，会令影迷津津乐道的就是，影片以各种方式穿插了很多意大利乃至现代电影史的名作，《战舰波奖金》、《偷自行车的人》、《去年在马里昂巴得》等等，除了费里尼和马斯楚安尼，德西卡也亲自出现，这部电影是向他和所有现代电影致敬之作，而在30年之后，我们也不得不向斯科拉本人表示敬意了。表面上看来的一部喜剧，回味中却有淡然的哀伤，说起来很简单，却需要深厚的功力。
电影开头有点意思，同一场景中的人物动作重复了多次，以至于观众席中一片“嗯？”的愕然之声，现在想来，这应该和结尾处主角们对着镜头说到这个故事是一个开放式的结尾相呼应，三位主角同样的下车进入别墅区，也许会有不用的故事收场，影片仅仅展现了最默然的那个罢了。
影片导演埃托尔.斯科拉我此前并不熟悉，查了一下，原来那部著名的《舞厅》也是他的作品。《我们如此相爱》是近年来我看过的最好看的电影了，三个男人和一个女人，彼此的爱恨纠缠中展现出意大利40到70年代的社会风情，导演有极强的幽默细胞，故事其实很沉重，但他就是能用幽默的情节台词和流畅的手法创造出喜剧氛围，大量的间离手法运用更是令人拍案叫绝，影片的剪辑也很出色，很多时候，一个场景一个动作的起幅刚起，当中就来了一刀，落幅已经是几年之后去了，这种突然的转折虽然跳跃，却十分合理，使故事保持了一种明快的节奏。这种大时代背景下的小人物故事一向为我所喜，此外，会令影迷津津乐道的就是，影片以各种方式穿插了很多意大利乃至现代电影史的名作，《战舰波奖金》、《偷自行车的人》、《去年在马里昂巴得》等等，除了费里尼和马斯楚安尼，德西卡也亲自出现，这部电影是向他和所有现代电影致敬之作，而在30年之后，我们也不得不向斯科拉本人表示敬意了。表面上看来的一部喜剧，回味中却有淡然的哀伤，说起来很简单，却需要深厚的功力。
电影开头有点意思，同一场景中的人物动作重复了多次，以至于观众席中一片“嗯？”的愕然之声，现在想来，这应该和结尾处主角们对着镜头说到这个故事是一个开放式的结尾相呼应，三位主角同样的下车进入别墅区，也许会有不用的故事收场，影片仅仅展现了最默然的那个罢了。
2 ) 记录
几个人的感情纠葛似乎幼稚，却非常真实，情节转变交待地虽然迅速但不突兀，爱情常常就是如此。来也匆匆去也匆匆，今天的败者明天可能就是幸运儿，今天让别人痛苦的可能明天自己在哭泣。电影中客串了一些经典老电影片段，算是导演自己的喜好来抢镜头了。整部影片中聚光灯带来戏剧舞台的效果很有意思，不知道是不是原创。女主角大哭一场通过尼古拉拿起照相亭里四连张证件照的表情变化展现。 尼古拉和安东尼奥把露琪安娜送上车时，一个人坐在十字路口地上画粉笔画，以他为静点，其他四人分别从十字路口不同的方向离开。强尼的妻子死后坐在废车堆上红色轿车里那一幕也很喜欢，她想用自己的“风流韵事”来刺激强尼更重视自己，也许是谎话，谁知强尼不为所动，在红色轿车里，她的“幽灵”问：现在我对你重要了吗？回答是，如果一个人活着的时候对我都不重要，死了当然更不重要。
3 ) 《我们曾如此相爱》：人生的三种可能
《我们曾如此相爱》最打动人的地方在于它通过一种喜剧的方式来阐述生活的本质，让观众在笑过之余会去思考类似“我们应该如何去生活才更有意义？”这样的问题。
片中三位战友各自不同的性格与价值观成就了今后各自不同的人生。有才华与魅力的詹尼最后成为了富人，却很孤独；爱好幻想的理想主义者尼可拉终于证明了自己的 观点，却失去了家庭；唯有乐观的安东尼奥，虽然没有变得富有，却得到了爱情与幸福。而本片唯一的女主角鲁恰娜则作为三个人共同追求的对象串联起了整个故 事。鲁恰娜一开始喜欢上的是安东尼奥，后来却又一见钟情般的爱上了更有才华的詹尼，谁知詹尼为了金钱与地位娶了一位富翁的女儿，伤心的鲁恰娜又遇到了安东 尼奥和尼可拉，并最终在经历过一系列的事情后与安东尼奥生活在了一起。
最喜欢的是导演斯科拉对结尾的处理，通过安东尼奥与尼可拉对詹尼的 误会（他们都以为詹尼的日子也不好过，其实詹尼已成为有钱人），造成一种让人啼笑皆非的喜剧效果，同时，也更加衬托出詹尼作为富人的孤独，有些生活的乐趣 与幸福是金钱所带不来的，当安东尼奥买下一条烟三位好兄弟一起平分的时候，很难想像詹尼是种什么感觉，因为他一个人就可以随便出手买下五条。而当詹尼发现 自己曾经深爱的鲁恰娜与安东尼奥一起过着并不富裕且很知足的日子时，他更感觉到自己的孤独，幸福明显已离他越来越远。
从结局的处理上来 看，导演的人生观是偏向于安东尼奥这边的，如果说詹尼是资产阶级的代表，为了金钱和地位，可以不惜一切，那么尼可拉则是过于理想主义的无产阶级的代表，为 了信念甚至可以抛弃妻儿，安东尼奥处于这两者的中间，既不会盲目的追求金钱，也不会为了理想舍弃生存，最重要的是，他很乐观，他懂得去争取幸福。
本片在喜剧方面最大的成就就是与经典电影相结合，无论是尼可拉现场表演“敖德萨阶梯”那段，还是安东尼奥与鲁恰娜相遇在《甜蜜的生活》的拍片现场那段，都非常之经典，当然，最经典的还是导演对《偷自行车的人》的致敬了。
片中三位战友各自不同的性格与价值观成就了今后各自不同的人生。有才华与魅力的詹尼最后成为了富人，却很孤独；爱好幻想的理想主义者尼可拉终于证明了自己的 观点，却失去了家庭；唯有乐观的安东尼奥，虽然没有变得富有，却得到了爱情与幸福。而本片唯一的女主角鲁恰娜则作为三个人共同追求的对象串联起了整个故 事。鲁恰娜一开始喜欢上的是安东尼奥，后来却又一见钟情般的爱上了更有才华的詹尼，谁知詹尼为了金钱与地位娶了一位富翁的女儿，伤心的鲁恰娜又遇到了安东 尼奥和尼可拉，并最终在经历过一系列的事情后与安东尼奥生活在了一起。
最喜欢的是导演斯科拉对结尾的处理，通过安东尼奥与尼可拉对詹尼的 误会（他们都以为詹尼的日子也不好过，其实詹尼已成为有钱人），造成一种让人啼笑皆非的喜剧效果，同时，也更加衬托出詹尼作为富人的孤独，有些生活的乐趣 与幸福是金钱所带不来的，当安东尼奥买下一条烟三位好兄弟一起平分的时候，很难想像詹尼是种什么感觉，因为他一个人就可以随便出手买下五条。而当詹尼发现 自己曾经深爱的鲁恰娜与安东尼奥一起过着并不富裕且很知足的日子时，他更感觉到自己的孤独，幸福明显已离他越来越远。
从结局的处理上来 看，导演的人生观是偏向于安东尼奥这边的，如果说詹尼是资产阶级的代表，为了金钱和地位，可以不惜一切，那么尼可拉则是过于理想主义的无产阶级的代表，为 了信念甚至可以抛弃妻儿，安东尼奥处于这两者的中间，既不会盲目的追求金钱，也不会为了理想舍弃生存，最重要的是，他很乐观，他懂得去争取幸福。
本片在喜剧方面最大的成就就是与经典电影相结合，无论是尼可拉现场表演“敖德萨阶梯”那段，还是安东尼奥与鲁恰娜相遇在《甜蜜的生活》的拍片现场那段，都非常之经典，当然，最经典的还是导演对《偷自行车的人》的致敬了。
4 ) 一篇旧评——几个瞬间
把自己想象成特吕弗，去拍第一部电影，那风格肯定是《我们如此相爱》这样子。意大利女人的优雅对应自己的散漫；意大利人喋喋不休的样子对应自己时不时的沉默，但对于喜欢这部电影而言，这又有什么关系呢？
电影讲述了战后三个好朋友的变化，我喜欢电影里只存在于那个时代的新现实主义风格，众多经典的影子一闪而过，让人莞尔。斯科拉可能想到了，在三十多年后有人看到他这些镜头，也许会出现跟他一样的表情。他做到了，至少在那几个瞬间。比如——
1. 费里尼正在他——斯科拉的电影里拍摄《甜蜜生活》中许愿池的镜头，而这正促成了安东尼奥和卢恰娜的重逢。这是一个多么独特奇妙的想法。这让笑中噙泪，原来对大师致敬时可以这么亲切。
2. 安东尼奥、卢恰娜、尼科拉三人站在台阶上，尼科拉喋喋不休向卢恰娜讲述《战舰波将金号》里婴儿车滚下奥德萨阶梯的情节，听到这经典的一幕从银幕上一个角色口中描述出来，感觉很温馨。
3. 三个好朋友之一的尼科拉是个电影迷，他的人生也因为《偷自行车的人》这部电影而发生了转折。在这里，斯科拉对于德西卡的致敬是直接的。
此外，总感觉故事情节和人物设置上，影片有很多《祖与占》的影子；另外我甚至看到了《罗马假日》里格里高利的影子。
有时，我也会想起《我们如此相爱》里的尼科拉在见到德西卡演讲时与朋友的对话：
“对他来说，像我这样的人太多了。我只不过是许许多多喜欢电影的人里的一个。”
电影讲述了战后三个好朋友的变化，我喜欢电影里只存在于那个时代的新现实主义风格，众多经典的影子一闪而过，让人莞尔。斯科拉可能想到了，在三十多年后有人看到他这些镜头，也许会出现跟他一样的表情。他做到了，至少在那几个瞬间。比如——
1. 费里尼正在他——斯科拉的电影里拍摄《甜蜜生活》中许愿池的镜头，而这正促成了安东尼奥和卢恰娜的重逢。这是一个多么独特奇妙的想法。这让笑中噙泪，原来对大师致敬时可以这么亲切。
2. 安东尼奥、卢恰娜、尼科拉三人站在台阶上，尼科拉喋喋不休向卢恰娜讲述《战舰波将金号》里婴儿车滚下奥德萨阶梯的情节，听到这经典的一幕从银幕上一个角色口中描述出来，感觉很温馨。
3. 三个好朋友之一的尼科拉是个电影迷，他的人生也因为《偷自行车的人》这部电影而发生了转折。在这里，斯科拉对于德西卡的致敬是直接的。
此外，总感觉故事情节和人物设置上，影片有很多《祖与占》的影子；另外我甚至看到了《罗马假日》里格里高利的影子。
有时，我也会想起《我们如此相爱》里的尼科拉在见到德西卡演讲时与朋友的对话：
“对他来说，像我这样的人太多了。我只不过是许许多多喜欢电影的人里的一个。”
5 ) 谁们如此相爱
妻子想用外遇来试探丈夫，哪知他根本不在乎。两个人在车上吵完，各自开车出去。紧接着，镜头切到报废车的停车场，丈夫签完文件，抬起头，看到妻子的红色跑车堆在车堆顶上。
“你收到我的信了？"
"信，什么信？"
"那你为什么到这儿？“
”保险呀，车祸后有很多文件要签。还有别的事吗？”
"不是因为我的呼唤？“
"你知道我不相信这些东西。"
"是吗？那你现在在和谁说话？"
"和我自己。而且，我该走了。”
"别走，我想问你些事情。"
"好啊，说吧。"
"我对你重要吗，现在？"
"重要，什么意思？因为你死了，所以重要？我不知道。不，我不这么想。不是。"
"真该死，为什么？"
"怎么说呢，要是一个人活着的时候不重要，死了以后就更不可能。"
"你真是白痴。死是崇高庄严的。你肯定没看过《悉达多》"
"对，我没看过《悉达多》。"
"你总叫我看这个看那个，你却从来不看。"
"都是些废话。"
"别这么粗俗。你才是最不重要的那个，对别人不重要，对你自己也是。你只对我重要，因为我愚蠢。我很高兴能看见你。再见，我的爱人。再见。"
"再见。"
" 带着你的悔恨。"
"不，没有什么悔恨。"
"是啊，是啊。"
"是啊。"
“你收到我的信了？"
"信，什么信？"
"那你为什么到这儿？“
”保险呀，车祸后有很多文件要签。还有别的事吗？”
"不是因为我的呼唤？“
"你知道我不相信这些东西。"
"是吗？那你现在在和谁说话？"
"和我自己。而且，我该走了。”
"别走，我想问你些事情。"
"好啊，说吧。"
"我对你重要吗，现在？"
"重要，什么意思？因为你死了，所以重要？我不知道。不，我不这么想。不是。"
"真该死，为什么？"
"怎么说呢，要是一个人活着的时候不重要，死了以后就更不可能。"
"你真是白痴。死是崇高庄严的。你肯定没看过《悉达多》"
"对，我没看过《悉达多》。"
"你总叫我看这个看那个，你却从来不看。"
"都是些废话。"
"别这么粗俗。你才是最不重要的那个，对别人不重要，对你自己也是。你只对我重要，因为我愚蠢。我很高兴能看见你。再见，我的爱人。再见。"
"再见。"
" 带着你的悔恨。"
"不，没有什么悔恨。"
"是啊，是啊。"
"是啊。"
6 ) 向经典致敬的经典之作
昨天在意大利电影展上看了这部片子，笑过之后在心里留下一份淡淡的感动。
意大利电影总是很会讲小人物的故事，三个朋友，从二战到70年代将近30年的分分合合，整个故事举重若轻，没有大是大非的论断，也没有太尖锐的戏剧冲突，就像一段低吟的曼陀林小调，时而平和浪漫，时而轻快调侃，时而又透出淡淡的伤感。
故事里的三个好友走上了截然不同的人生历程，他们曾经一起作战、一起狂欢，也曾经互相误解、各奔东西，其间交错着纷乱的战火、浪漫的爱情还有复杂的社会现实，不同的性格似乎注定了他们各自不同的命运。影片里一幕幕典型的意大利幽默桥段，弄得整个影院里笑声不断，几十年的岁月显现出的那番物是人非的变化，又让你不得不静下心来，深深思考。
值得一提的是这部电影片子里还有很多向经典电影致敬的情节，甚至将《偷自行车的人》和《甜蜜的生活》直接移植到了剧情中，手法相当精妙，绝对会让喜爱老电影的观众会心一笑~
意大利电影总是很会讲小人物的故事，三个朋友，从二战到70年代将近30年的分分合合，整个故事举重若轻，没有大是大非的论断，也没有太尖锐的戏剧冲突，就像一段低吟的曼陀林小调，时而平和浪漫，时而轻快调侃，时而又透出淡淡的伤感。
故事里的三个好友走上了截然不同的人生历程，他们曾经一起作战、一起狂欢，也曾经互相误解、各奔东西，其间交错着纷乱的战火、浪漫的爱情还有复杂的社会现实，不同的性格似乎注定了他们各自不同的命运。影片里一幕幕典型的意大利幽默桥段，弄得整个影院里笑声不断，几十年的岁月显现出的那番物是人非的变化，又让你不得不静下心来，深深思考。
值得一提的是这部电影片子里还有很多向经典电影致敬的情节，甚至将《偷自行车的人》和《甜蜜的生活》直接移植到了剧情中，手法相当精妙，绝对会让喜爱老电影的观众会心一笑~
我把你的愧疚留給你，他這樣說。
不敢相信是他！ 费里尼！
遇到费里尼和MM在拍甜蜜的生活；两次因为太喜欢偷自行车的人而遭遇打击。未来已经过去了。sigh
太爱这部电影了，四个人的一生能够诠释的如此缺憾而流畅，每种感情都饱和，哪怕是最后的讽刺。那种理想和现实的纠结，近乡情更怯的煎熬，面对真爱嫁做人妇的痛心。不管是电影的角度还是故事的角度都是意大利喜剧的巅峰了。
这是对意大利战后电影黄金时代最温情的告别，真伤感，那个被友谊、混乱、理想所填塞的青春已经逝去，现在是属于资本的现实世界，德西卡与费里尼的伟大创作被斯科拉用舞台排演的方式呈现，演员夸张表演和大嗓门说对白的方式也是对意大利喜剧电影时期到来的影射吧，片头太有趣了，三次重复
看大师们的客串，好玩的不得了
“让人感动的产生好奇的貌不惊人但是完美的作品，那种浑然天成的感觉。”
刚看完，棒极了
向德西卡致敬，向我们的理想致敬！我喜欢电影和戏剧里暂停的光。
http://www.56.com/u66/v_MjA2NzgzODM.html
一个现实主义者，一个理想主义者，一个乐天开朗的老好人，三位战友在大时代下的不同选择导致各自的际遇悲欢。心动的瞬间光影突然定格。出现费里尼和马塞洛拍摄《甜蜜的生活》的喷泉一幕，好奇是如何做到的？
补标，很好看
经典之作。社会变迁中的3个普通人的命运变换。风格和Kusturica很像，都是用浅层次的代入感来匹配观众对于大信息量的接受度。情节设计非常精彩。Fellini班底的出镜很有趣。Armando Trovaioli的音乐令人难忘。
antonio和lucina在餐桌上重逢，antonio在餐厅里舞台剧式的独白那个场景好有感觉
平平淡淡才是真
神奇的剪輯
8/10。用意大利影史交代社会情况，教授支持新现实主义的强硬，因此输掉了学院的位置和电视竞答的奖金，亲友愤恨离去，妻小孤零零地坐着，当多年后听见德西卡上台的回答，他坚持的真理无人在意，而结尾虚空的大院更显得富人穷人各有伤感。心理独白透过打光直接讲述、表白后两人僵在街头的剧场手法惊艳！
意大利电影史。
爱情其实是幌子，迷影情结真彩头，政治隐寓有点迂，中文字幕实在烂。
对意大利电影的追忆与致敬。对新现实主义代表作《偷自行车的人》的引用。继《安逸人生》（1962）与《意大利式离婚》（1961）之后，再次看到本土电影对费里尼的《甜蜜的生活》与安东尼奥尼的《奇遇》或《蚀》进行引用或致敬。毫无疑问，它们都是意大利电影黄金时代的最高荣誉。把费里尼叫成罗西里尼+1。《战舰波将金号》的演示解说+1。