乡村爱情2

挺幸运的，我没看过<乡村爱情1>。 这样的电视剧能拍续集，还在中央电视台放我真是服了。 我在东北上的大学。我讨厌有些东北人说话的方式。我觉得东北的有些男的像女的。比较面，说话很圆，很小心，不坦诚，就怕哪句话把你得罪了。你去看看<乡村爱情2>上那有几个东北男的说话就知道了，说起话来娓娓道来，似乎很有道理，可全是狗屎，我就是想把电视砸了。 起初那个小卖部老板娘瞅挺顺眼的，后来我就发现她每次都在哭，我想起这电影叫<乡村爱情>，心思这意思是她为了爱在哭。想到这我再看她受的那委屈样，一付“我付出了那么多，可我得到什么了”的样。我想把电视砸了。 其实范伟出来的时候我挺乐意看，由此我想通了一件事，好的演员演TM傻子也比别的一些人演正经人耐看多了。 我还想说说<乡村爱情>乡村这两字。我是从农村来的，打小在外边上学，村里的事见的也不多。可因为这电视我想了想我们村里结了婚的人，全都在自己那几亩地里找吃的找了一辈子，没一个跟”爱情”沾上边的。东北这地方的确比较发达，连精神生活都比我们那丰富多了。 还有两个主角,一个搞豆腐，一个在山上种果树。昨天晚上女的找男的非要结婚，女的对男的说：“我原先不支持你，希望你能跟我一起去搞豆腐厂。现在我想通了，等咱俩结了婚我弄我的豆腐厂，你种你的果树。”看这一段的时候我被她表现出来的真爱深深打动了。同时我认识到原来创业是这么一回事，“我弄我的豆腐厂，你种你的果树”，跟小孩在家玩家家一样简单。另外，这女的的长相以及她所表现出来的知性都深深吸引了我。 这里头除了那个种果树的男的，还有一个女的也是大学生。把她引起进来按术语讲是为了戏剧冲突。就是她来了有些人以为她跟有些人会谈恋爱，使得有些人担心；而有些人还想跟她谈恋爱。这样能多凑几集。当然了，我想编剧/导演他们还有别的深意，这就不是我能揣测得了的了。可最后一集的时候这女的上去说了句话深深震憾了我。她说的有一句是：我虽然是个大学生……我不知道电视里头这位长得也很知性的大姐是从哪个农校毕业的，可是她表现出来的这么好的自信实在让人很吃惊。现在的大学生还这么吃香么----”我虽然是个大学生……”? 这么烂的电视我好像还看了不只一眼，这我得说说我初中的事了。那前我们班上有个女生挺做作，瞅她一眼就浑身发抖那种。可是她每次从我身边过，我总盯着她看上半分钟，因为我就想弄明白为什么她就能让我浑身起鸡皮疙瘩。我看这个电视的心理就是这样的。 我真想把电视砸了。 (一点多余的补充：我没有地域歧视的意思，都知道东北人这几年也不好过，可我说的不是这意思，我真不喜欢有些东北人说话的调调，其实不是不喜欢，是从心底里厌恶，恶心。其实这么优秀的性格只表现在少数东北人身上，我认识好些东北人，我的大部分同事，同学跟我说的就完全不是一个类型。我还提到了农校，希望真上过农校的看过了别骂我，我实太想用这个词了。)

乡村爱情有着浓厚的男尊女卑思想，乡村爱情第一部，父母包办婚姻，谢永强王小蒙，他们之间一直都在介绍对象，不是香秀，就是赵玉田王木生要不就是刘一水，谢广坤恶心死了，这种封建家长制的老年人，谢永强也是爹宝男，明明喜欢女主小蒙，非得跟香秀纠扯不清，镇长和村主任王长贵也支持香秀和谢永强，都知道小蒙和永强是一对，干嘛就拆散他们，棒打鸳鸯，不怕遭报应，好在后来我们的男主女主，谢永强和王小蒙在一起了，乡村爱情2，赵玉田嫌弃刘英，喜欢陈艳楠，想要离婚，离就离呗！谁怕谁啊！什么年代了啊！农村还不兴离婚？既然赵玉田不爱刘英，还对她不好，给她气受，还捆绑在一起有意思吗？刘英咋那么贱，没见到刘英为了男人如此下贱的农村女性，拜托都21世纪了，更何况是2007年，女性有那么贱吗？卑躬屈膝的讨好男人。男人出轨了，变心了，被抛弃也不离婚，咋这么下贱呢？最恶心的是刘英，刘英满满的女德思想。她妈妈也是，一有问题不指责女婿，反过来怪刘英，就说买自行车的事，还劝刘英，自行车买什么买，应该跟赵玉田好好过日子。不要扯有的没的，这是亲妈吗？刘能也是，动不动就是女儿给男方家养的，女儿也是你和刘英妈生的好不，什么叫做女儿给别人生的？这是几百年言论……。最后以刘英怀孕。洗白赵玉田。洗白老赵家，第三部以后动不动就是家庭矛盾，生孩子的问题，有病吗！能不能别拍点阴间的东西，多拍点阳间的东西，最恶心的是这么毁三观的电视剧都拍了十四部，目前还有第十七部，打算一直拍下去……我想问问赵本山除了拍农村封建男权剧，能不能拍一些职场女权剧，尤其是都市题材。能不能多拍点女性题材的。

近年来随着年轻人的话语权不断提升，许多以前遭人鄙视的文艺作品其口碑有抬头的趋势，《无极》就是个典型例子。估计陈凯歌不上知乎，要不然他搜索相关问题并浏览一番，都能乐出声来。

《乡村爱情》与之同理，这部电视早期在网络上的舆情是一片骂声，如今风向似乎变了，也没有人再提赵本山与中传教授曾庆瑞吵架的事情。若是几年前的我，会坚定不移地站在赵本山这一边。但是现在，我做为一名年轻人、一名东北人、一名对着白山黑水所诞生的赵氏喜剧有感情的人，我还是要说：《乡村爱情》系列，是赵本山最差的影视作品。

回顾赵本山的电视历程，不难发现他的人生观有着明显的衍进，新世纪前的电视咱们暂且不提。新世纪后首要的电视剧就是《刘老根》。在这部作品中，赵对于东北农村的未来还是充满希望的，主人公刘老根抓住机遇，开办龙泉山庄，最后成为一名成功的农民企业家，从而“先富带动后富”，使整个村落实现了共同富裕。纵观来看，这是一部歌颂改革开放的经典作品，是将政治建设与农村题材结合的典范。另外，官员的形象在剧情中占了很大比重，也有一部分贪官污吏是主人公进步的主要阻力，只是最终邪不压正，他们被新兴资产阶级与清廉的党政干部联合打倒。这也算是经久不衰的一种理想化套路了，值得留意的是，在赵本山以后的电视中，官员的形象几乎是缺席的。

后来，赵本山主演并拍摄的另一高收视的电视《马大帅》。此时，他对于农民显露出了截然相反的态度。男主人公马大帅是一位进城打工的农民工，虽然他的主要目的只是为了找回女儿，但在他的一系列荒唐奇遇下，这个线索已然沦为了一条辅线。马大帅的同乡“镖哥”，更是农民出身挤破头皮想要跻身于城市的典型。这个系列一连拍了三部，每一部马大帅的拼搏都会回到原点，结局也不让人安心——我小时候便是相当讨厌这部剧的，因为它的主题是彻头彻尾的悲剧。赵本山对于农民命运的悲观和迷惘萦绕于整个故事当中，甚至有一点虚无主义的意思了。不过直到现在，我依然对这部剧比较反感，一是因为我不喜欢它的笑料，二是因为它还缺少了最后一“得瑟”、缺少了剑锋所指的答案。若是它能再完美一些，城市盲流“马大帅”的形象几乎可以媲美卓别林。

如果说《马大帅》中赵本山还有一点点同情心、还对他的衣食父母有着一点点担忧的话。《乡村爱情》系列他便是明显的破罐子破摔了，他抛弃了长期以来压在身上的担子，轻松欢快、头也不回地奔向了市场的怀抱。

《乡爱》的第一部和后面的系列应当分开讲，他们的主旨有很大不同。必须要提的是，第一部的导演叫张惠中，他和“三驾马车”乔杰、崔凯、张超一样，是东北出身的老一辈文艺人才的代表。这些人能导会写，懂戏曲还擅长喜剧，可以说在赵拼搏的前期，利用自己的才华给了他全方位的服务。由于张惠中的参与，《乡爱》第一部的主题比《刘老根》还要纯粹，也更富时代气息——大学生勇敢创业，志在建设家乡。“反哺”的观念紧跟时代脉搏，表现的十分突出。所以第一部的剧本完成度也就最高、最主旋律。

从第二部开始，张惠中离开，有传言是理念不合。这时赵本山完全走上了另一条道路，他的“虚无”态度比起《马大帅》来还要进行地更彻底。

楼上有知友将《乡爱》比作中国版《老友记》，私以为还是过誉了。如果将其比为乡土版《爱情公寓》，那我还是认可的。《公寓》中的诸位年轻人处于熙熙攘攘的大上海之中，生活压力却低得要死，吕子乔没有正经工作还每日能自如出没酒吧，简直是吃软饭之神。对比《乡爱》，不难发现村民的经济水准十分之高，表面上每家都有自己的正经营生，但一但村中发生点什么八卦，马上毫不犹豫地扔下锄头去扯整整一天的淡——即便放下生产也要抓紧斗争，这种觉悟使我辈人望尘莫及。长贵为了招商引资折腾了好几季，直到他死后我也没看出村中人们的生活水平、生产方式发生什么变化。

《爱情公寓》因为抄袭而饱受恶评，但在此我无意针对这一点。因为我认为除却这方面，它同样缺少价值。主题空虚，看似有趣的人物关系也是空中楼阁，非要说的话，它的市场地位要高过它的艺术地位。如果有人坚持《爱情公寓》是一部水准之上的艺术品，那么《乡爱》理应得到同样的待遇。反过来，如果《爱情公寓》被您嗤之以鼻，那么《乡爱》也没有资格受到过多的重视。……嗯，我的态度是后者。

在解放的前一年，参加东北土改的湖南人周立波写下了著名的“山药蛋派”小说《暴风骤雨》。其中人物不管是主角还是配角，都比较简单和典型。但是这些人物凑在一起，也能迸发出强烈而感人的戏剧冲突。半个多世纪过去了，我国农村题材电视剧却还在利用类似的手段来塑造角色。《乡爱》中的每一个人物都十分地扁平化、戏剧化，曾庆瑞批评赵本山讽刺残疾人不无道理。当然，因为历史原因，农村总是会有一些身体缺陷中老年人，这不能算是赵剧的过于夸张。但是不管是扁平化的人物也好、搞笑的残疾人也好，1948年，现代主义作家运用这些人物谱写了一曲农民运动的高歌；2010年，新时期的喜剧之王却只能让他们跳着蹩脚的舞蹈。当这些精心安排的“农民”只为幽默服务的时候，就缺少的一种自然的态度，多了一些可耻的退步。

所以有人问《乡村爱情》在中国影视史上有什么地位，我认为它没有地位。它或许和《爱情公寓》一样，有些针对受众的研究价值，但是考虑到艺术层面的话，它没有什么地位。这就是我，一个赵本山资深粉丝给出的回答。

2016.7.1 发表于知乎网