荆棘鸟

题记：这是一篇纯粹的影评，与其他无关。

这是一部耗时477分钟，近8个小时的电影。一场梦的时间。但却一点不觉得冗长。

这是一部时间跨度半个世纪的电影。但却总觉得，涉及爱情，时间显得太短。

这是一部包含了人类所有情感的电影，或者说，是生活的缩影。

无法达到的爱，痛至骨髓的悲伤，不能相守的无奈，来不及说出的爱，金钱与爱情的冲突，权利与梦想的抵触，身份的转换，亲情的纠葛，失去，忘记，悔恨……一切。

总有一个男人，在她哭泣的时候，抚着她的头安慰她，从女孩到女人。
是这个男人，告诉她，她正在长大，流血也不要害怕。
也是这个男人，陪她一起骑马，送她上学，收藏着她随手采下的玫瑰。

他见证了她的一切。

从第一次的见面，who are you？my little girl？他就爱上了她。

尽管在她说，等我长大，然后我们结婚的时候，他却说，我是个牧师，牧师不能结婚，而我也不会不当牧师。

他给她承诺，你永远不会失去我。一个看似根本就是谎言的承诺。

他总是拦腰抱起她，带着心疼的样子，看她在他怀里灿笑。像是他唯一的宝贝，他愿意让她变得美好，他看着她成长，然后愈发无法自拔地爱上她。

她长大，变美，慢慢了解周围男人的心思，但是她眼里只有他。

缓缓走下楼梯，玫瑰色的裙摆中，她只对他微笑。

看到这，大鹤说，性感就是遮掩的裸露。我觉得，这样的微笑，就是最具杀伤力的性感。

他说，you are so lovely, so... grown up.

是的，她终于长大了。但是，他为什么失望呢？

他再一次抚摸她的头发，是一个男人对一个女人的迷恋。眼神温暖。

然后下一个镜头，便是他人怀疑的目光。全身冰凉。

他记得，他是牧师。

看到与别的女人跳舞的他，她吃醋了，她终于明白了。

他告诉她，你会遇到你命中注定的丈夫，然后，忘了我。

他用手指托起她的脸，就像他们第一次见面的那样。

他要离开了，他说，因为我不想看见你变成我永远不能拥有的人。

他说我恨你。因为你长大了。你是我生命中的玫瑰，那时的我可以拥有你，可是现在。

当彼此变成不能拥有的人，我会恨 你让我爱上你。

她站在玫瑰园前，深吻他，他离开。她喃喃自语，你会回来找我的，因为 只有 我爱你。

她75岁的姑姑，玛丽，也变态地爱着他，而用了最卑微的手段，毁了这段本身就不会成熟的爱情。

不对，这不是变态，或许，玛丽也爱他，就像她自己说的，上帝毁灭了我的身体，但我的内在仍旧年轻，我仍旧爱你，但你不要我。

玛丽曾问他，当撒旦用整个世界引诱耶稣的时候，是因为他恨他还是因为他爱他？

哪一个呢？

当灾难来临，任何情感，都变得渺小。

在她与别人结婚的那一天，他也终于荣升了主教。

不一样的戒指，引他们到了不一样的世界。

生，或死，不过是一瞬。看起来似乎太过于戏剧化，其实想想，现实的生活也一样。

在她失去了亲人的时候，在她痛苦的时候，在她难产的时候，他回来了，带着他安慰的亲吻与拥抱。他似乎总是出现在她需要一个肩膀的时候。

看到这，我多希望不是他，而是另一个温暖而恬淡的男人，拥着她受伤的心，这样，关于忘记，或许更容易。

忘记，是一般人都能做到的事情，而我决定，不忘她。

是谁说，一个女人对一个男人最深沉的爱，就是为他生养一个孩子。

她爱他，用了最深沉的方式。

电影时间较长，边看边写，脑子里蹦出什么句子，就写下了，乱七八糟的。

昨晚看的话剧，脑海里一直飘着这样的句子：

爱情，就是一个人犯贱，到发现自己犯贱的过程。

虽粗糙，但精辟。

PS：本人强烈推荐。只要你鼓起勇气点开电影，便会不由自主的看下去。

看了一段对主创人员的采访，是2003年拍摄的，又看到了理查德·张伯伦。头发已经全白了，比《荆棘鸟》中稍胖一点，虽然身材还没有变形，但是完全像个老太太了。为什么隽美的男子年老后会变得像老太太呢，还没有外貌普通的男子耐看，是因为漂亮的男人都有些女人气质吗？真是耐人寻味。
据说张伯伦是1934年出生的，那么，他出演《荆棘鸟》时已近五十岁，而接受采访时则近七十高龄了。采访中他精神状态很好，对这个角色的钟爱溢于言表，他眉飞色舞的回忆着拍摄花絮，对每一个参演的演员大加赞赏。其中他最推崇的就是扮演玛丽卡森的那个演员，说在剧中最难忘的一场戏就是玛丽卡森生日宴会后的两人分别前的那场，认为她表演得非常精彩。张伯伦说，barbara stanwyk在《荆棘鸟》中的角色可能是她出演的最後一个角色，而以这样精湛的演技完成自己的告别演出，真是令人赞叹……
有一场戏，是拉尔夫淋雨后在大房子的前廊将湿透的衣服除下，当他全裸时，玛丽卡森出现在面前，二人有一段对手戏。实拍的时候，barbara stanwyk走出来，突然忘词了，大家都非常惊讶，因为她一向都准备得很充分，从来没有忘词的现象。过了一会，barbara stanwyk才说：SORRY，我已经太久没有站在一个全裸的男人面前了……讲到这里，张伯伦笑成了一朵花，说道：我觉得这真是对我的赞美哈，居然使barbara stanwyk兴奋……
在制片人的讲述中，我们得知这个剧本打算到澳洲实地拍摄，由于种种原因未能成行，几乎所有拍摄场景都是在美国搭建的。场景完全符合要求，唯一的问题就是没有澳洲特有的动物－－袋鼠。于是他们租借了一只袋鼠，在实拍那天，天气非常炎热达到38度，可怜的动物蹦了一会就晕倒在地，大家连忙围过去对它进行抢救，好在袋鼠只是中暑了，喂了些水、休息了一会就恢复了。于是，我们终于看到剧中唯一的袋鼠。
据说拍摄前夕有很多女演员前来试镜，争取梅吉这个角色，有金·贝辛格、珍·西摩尔、米切尔·菲佛等等，最终还是选择了现在这个演员。金·贝辛格肯定是不合适的，她太华丽，珍·西摩尔呢，又过于温婉，不知道米切尔·菲佛出演会怎样？会是一个怎样的梅吉？她是我最喜欢的女演员之一了。
有趣的是，剧中扮演梅吉和卢克这一对怨侣的男女演员居然因为此剧结缘，后来结婚并有了三个孩子。

传说中有一种鸟，它毕生只歌唱一次，但歌声却比世界上任何生灵的歌声都悦耳，它一旦离巢去找荆棘树，就要找到才肯罢休。它把自己钉在最尖最长的刺上，在蓁蓁树枝间婉转啼鸣。它超脱了垂死的剧痛，歌声胜过百灵和夜莺。一次绝唱，竟以生命为代价！然而整个世界都在屏息聆听，就连天国里的上帝也开颜欢笑。只有忍受极大的痛苦，才能达到尽善的境界……也许传说就是这样。
二十年前的一个夜晚，广播剧《荆棘鸟》让我初识了德罗海达，初识了梅吉和拉尔夫。他们之间的爱就像这么一只鸟儿，只有扎进最长、最尖的荆刺上才能放出世上最优美动听的歌声，深入肺腑，叫人难以忘记。
多年以后，看到影视版的《荆棘鸟》好不欢喜。 Richard Chamberlain 就是我心目中拉尔夫的样子，一位英俊、帅气的，世故、有野心的神父。作为一个男人，拉尔夫是最优秀的，从容貌，到品质。但是作为一个教士，他不能给他心爱的人美好的爱情，因此，这份爱，从一开始就是一个伤痛。梅吉无疑就是那只坚强的荆棘鸟。她美丽，善良，但是坚韧，顽强。她和上帝争一个人,即使那只是暂时性的。但生活就是一个笑话，她和拉尔夫的孩子戴恩长大也选择了做神父，上帝就这样轻而易举地夺回了她好不容易才偷来的东西。这还不够，她的儿子在学院生活即将结束的时候，为救人而溺水死亡，把悲伤留给了母亲，可怜的梅吉。她愤怒了，忍不住对拉尔夫说出了这个秘密：“戴恩是我的儿子，也是你的。”而年迈的拉尔夫禁不起打击，也去世了。荆棘鸟在最痛苦的时候唱出了最美妙的歌声，这个时候的梅吉，就是那只忍痛歌唱的鸟儿，在泣血高歌。这就是生活，有着太多的悲痛，有着太多的未知和无奈。

MAGGIE不够爱自己，不够珍惜自己，才会这样把RALPH看的比什么都重要，不惜一切代价去爱他，崇拜他。
而他却理智给自己的需要排好了序。牢牢抓住了MAGGIE的心后，放弃了她，偶尔回头看看他。
MAGGIE是那只鸟，RALPH是那根刺，
她明明知道疼痛还迎向那根刺，
他明明知道她疼痛，还刺向她。

maggie的自我牺牲式的爱 ralph的自以为爱的残忍

共同成就了荆棘鸟的歌声以及它的死亡

我敢说，虽然没有中国没有正经成大气候的宗教，但《荆棘鸟》的故事在中国一定有翻版。只不过拉尔夫是为了心中的上帝，一遍遍的抛弃心爱的女人，而在中国，历代千千万的读书人为了考功名，收拾行囊离开了自己的青梅和竹马。
所以我认为，如果《荆棘鸟》中的爱情是悲剧的，那么这悲剧的造成并非是天主教所造成的，而是男人和女人的本质区别而造成的，天主教只是因为其禁欲的特性而加剧了这一悲剧的生产过程了强度。男权社会中，女人拥有了男人就可以算做拥有了一切，但是男人不一样， 男人幸运又不幸运的在拥有一个女人之后，还需要拥有其他比如信仰比如地位比如事业……来满足社会强加给他们或者他们自己与生俱来的巨大的心脏。
所以麦琪可以爱上拉尔夫，拉尔夫也可以爱上麦琪，但是麦琪就可以一等一辈子，而拉尔夫却依旧顺真自己期望的人生轨迹步步向上爬直到二人天各一方。
这就是宗教作为一种强大的类似法律的社会规范的时候给一队普通恋人造成的影响。女人属于男人，而男人，特别是受教育有雄心的优秀男人，是属于上帝的。这自然使天主教成了羁绊热爱自由恋爱的男女的死敌。天主教不单单禁止人自由的展现自己的欲望，还把你的爱人变成了神的仆从，让你的爱人心甘情愿的自己痛苦连带着你也一起痛苦，只是为了一个虚无的神。这种宗教对社会的影响强大到法律一样的束缚力的时候，爱情悲剧便四处开花了。
依我看，这是宗教自身的一种异化。2009年前出生的的那个伯利恒木匠的儿子，并未强迫任何人跟随自己信仰的社会规范而从者甚重。也没有听说过爱情悲剧因此而生。而千年之后，他的学说由一种信仰变成了权力掌握者强迫民众接受的价值规范， 一切就显得不同了。男人追求自己价值的体现就一定只能去献身上帝，一定只能禁欲，一定要抛弃自己爱的女人吗？与之相比，我倒觉得中国古代的整套价值体系更加人性化一点，读书考试总比禁欲修行要顺应人性很多（虽然最后也异化把读书人变成了呆子）。所以，天主教这套逆人性而行的价值规范，就决定了天主教无法在今天的社会中成为法律一样的社会规范。人们绝对不会再把禁欲亲近上帝当做自己价值升华的道路。
所以我认为，宗教成为全社会的行为准则一定是对宗教自身的异化，是背离宗教产生的初衷的。当宗教做了很多不该宗教干涉的事情的时候，那些神的肖像都变得模糊而扭曲了。
穆斯林是一个明显的例子。
中世纪欧洲的基督徒就很忌惮东面神秘的穆斯林对手，那些带着新月标示战士们从来都不曾畏惧过死亡。因为在穆斯林的教义中，战斗中死亡一定会在安拉的眷顾下升入天堂。这一教义在今天已然发挥着作用。从巴格达路边的汽车炸弹，到阿富汗冲向美军士兵浑身绑满炸药的妇女，再到伦敦地铁里的自杀袭击恶魔，再到9.11冲向纽约双塔的飞机，穆斯林们凶悍的身影随处可见。在他们身上我没有看到任何宗教应该体现出来的宁静祥和，看到的只有为了偏执的理由杀戮再杀戮。
在我看来，这就是宗教的一个可怕的异化。伊斯兰教义对那些狂热的穆斯林来说是法律一样的意义，宗教领袖则是家族长辈一样的权威。他们以宗教的方式解决着政治应该做的事情，中世纪般野蛮的解决方式造成了一个又一个悲剧。
所以我认为，在现在的社会，宗教应该退出它根本无法也没有权力干涉的事情，比如人的爱情，比如政治和人权。世界三大宗教，最年轻的伊斯兰教也是产自千年前的古董。其中自然不乏古朴的智慧，但众多与人自有天性相逆的内容使得它不可以将自己的触角伸的那么深那么广。纵观全球，发达而民主的国家虽都有很强的宗教势力存在，但宗教教义都已经不再作为法律一样的准则在全社会实行。宗教变成了社会的润滑剂和辅助品而非高高再上的管理者。相反，落后而凶蛮的地区总有法律一样的宗教教义的存在，总有宗教法庭的存在。比如中东，比如文革时期的狂热执行毛泽东语录中国，比如今天都还在神话金正日的朝鲜。
最后，讲一个发生在我身边真实的故事，来说明宗教真正和现代和谐相处的方式。
我的奶奶是个虔诚的基督徒。六十岁那年奶奶病倒了，几个住在附近的基督徒自发的过来给奶奶唱圣歌，为她祈祷。不久奶奶病愈，从此成为了一名虔诚的信徒，开始风雨无阻的去教堂。并且在那里以六十高龄学会了读书识字。从没上过学的她现在可以拿着圣经，大段大段的读“神说，要有光……”。今年我的奶奶八十岁了，身体依然健康，去教堂少了，圣经还总带在身旁，还会给我讲摩西出埃及，参孙被女人蛊惑。
这大概是宗教最健康最有益的归宿了吧。若上帝真的存在，这也就是他作为众生的父所起的最好作用。

说来也是颇有趣，第一次听说荆棘鸟是在小学时，从某本杂志上看到，那篇早已记不清是什么内容的文章里引用了荆棘鸟的说法，从那以后，荆棘鸟的故事一直念念不忘。
很少看美剧，也没有读过原著。看剧的过程中偶尔会想到“还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时”，“君生我未生，我生君已老。”这样用滥了的句子。
故事从一个温暖的相遇开始，富有的老女人玛丽让弟弟一家来到自己的地盘给自己干活，许诺等自己死了以后遗产全给他们。神父前往车站迎接这一家子，挨着介绍完了一家后，从父亲背后探出一个瘦弱可爱的身影，抬头向神父微笑，从此神父沉入了这个眼眸再也无法自拔，这个名叫梅吉的女孩也就此开始了和神父拉尔夫纠缠爱恨的一生。
我想没有几个人会不喜欢童年这个部分，拉尔夫一心想往上爬，没有人理解他，唯一理解她的玛丽却想通过金钱和权力诱惑他。梅吉作为最小的孩子也是唯一的女孩，爹不疼妈不爱，妈妈眼里只有几个儿子特别是大哥弗兰克。两个人成为彼此生命里唯一的存在。
拉尔夫送梅吉去上学，让她受教育。梅吉向拉尔夫倾诉心事。梅吉初潮来临以为自己要死了，拉尔夫一边尴尬一边耐心地向她解释男女的结合。梅吉天真地问他，我和你之间也可以这样吗？这些一个个桥段组成了梅吉童年美好的的回忆以及和拉尔夫之间的感情基础。我想我之所以不喜欢长大后的故事除了两个人的纠葛里掺杂了太多现实的因素，还因为两人的过去实在太过美好。还记得五月天有句歌词唱：难道长大是人必经的溃烂？还有《杀手莱昂》里玛蒂娜问莱昂，是只有童年如此痛苦还是一直都是，莱昂的答案是肯定的。
在婶婶玛丽的最后一个生日上，梅吉以惊艳全场的方式出场，神父与别人说话都心不在焉，她何止惊艳了他这一瞬，她惊艳了他的整整一生。生日过后，玛丽去世，却留下了最后的杀手锏，在原本的遗嘱上新立了一份遗嘱，把所有财产留给教堂，由拉尔夫统管。逼迫拉尔夫在财产地位和梅吉之间做出了选择。律师都请求拉尔夫把新遗嘱撕碎给梅吉一家应得的一切，可拉尔夫没有，他果然如玛丽希望的那样，选择了名誉和地位。拉尔夫虔诚如一，可这并不代表他的身上不具备人性，这正是这个人物有趣的地方，既怀着忠于上帝的善良虔诚，又带着人性本身的贪婪和对爱欲的渴求。人性和神性在拉尔夫身上矛盾又完美地统一在了一起。这也是他内心屡次挣扎的原因。如果拉尔夫是个干干脆脆的坏人，这个故事也就不会那么精彩了。
拿了钱的拉尔夫成功混出头当了主教，而梅吉为了忘记拉尔夫选择和追求自己的工人奥尼尔结婚，离开从小长大并有着和拉尔夫美好回忆的故土去了昆士兰，可婚后生活并不如梅吉想象的那样美好，奥尼尔终日沉浸于工作很少陪伴在梅吉身边，也不关心她，仿佛还过着单身汉的生活。梅吉在好心的帕迪夫妇家做女仆，得到夫妇两人的照顾。梅吉为了挽回奥尼尔的心，设法让自己怀孕以为奥尼尔就会买房安定下来，没想到奥尼尔暴跳如雷，认为即将出生的孩子是个拖累，与梅吉大吵一架后离开。伤心过度的梅吉晕倒在地，孩子即将出生，却面临生产风险，危急时刻，拉尔夫赶到给了梅吉莫大的安慰，最终母女平安。
拉尔夫一直珍藏着当初与梅吉分别时，梅吉拿在手中的玫瑰。他把它做成干花压在书里，却被上级看出他的心魔所在，劝他回去了结此事。那朵夹在书里的玫瑰让我想起了《霍乱时期的爱情》里弗洛伦蒂诺在暮年送给费尔明娜的白玫瑰。一朵简简单单的白玫瑰，一生的爱和执念都在其中。
我是在B站看的，虽然是好剧，弹幕却少得可怜，梅吉与奥尼尔结婚时，看见弹幕里有人吐槽梅吉在婚礼上还是穿着那条已经穿过好几次的粉色长裙，与其揣测是剧组太穷逼没钱给女主买结婚礼服我更宁愿相信是有意而为之，那条长裙是梅吉成年后第一次以“女人”的身份而不是“孩子”出现在拉尔夫面前，婚礼上穿这条长裙，除了要开始新的生活与这条象征少女时代的衣裙作别，也为了最后纪念与拉尔夫的曾经。
当梅吉因为生产困难，丈夫又不在身边孤苦一人时，拉尔夫不经意间推门进来，看到那里的时候我差点都要哭了，这个人，最爱又无法得到的人，曾经贯穿了自己整个生命的人，与别人结婚就是为了躲避他，千方百计地想要忘记的这个人，在这种时刻，出现的，也还是这个人。
相信许多人都听过人生而有八苦，生老病死，怨憎会，爱别离，五阴炽盛，求不得。可在我看来，最苦不过求不得，因为前面几种都可以用求不得来解释，求不得长生，求不得青春，求不得健康，求不得永恒，求不得与爱人长相守，求不得一知己，求不得大彻大悟。对他们两人来说，彼此就是对方的“求不得”，亦是所有痛苦的根源。得不到的从来矜贵，各自一生的追逐以有所得。
生下孩子的梅吉在帕迪夫妇的建议和安排下外出旅行，期间仍然思念着拉尔夫。拉尔夫则无法忍受自己的心魔前来找到梅吉，两人度过了甜蜜的几天。荆棘鸟之于他们，何尝不是飞蛾扑火的另一种解释，就像明知道会死，可荆棘鸟仍然会把尖锐的荆棘刺进胸膛只为唱一支歌，飞蛾仍然会奋不顾身扑向那会让它焚烧得尸骨全无的火焰只为一丝火光，他们明明知道这是禁忌之恋仍然义无反顾地爱到忘我。
有时候我也想吐槽拉尔夫和梅吉是自己作死，自作自受，拉尔夫无法允许自己深陷于是让梅吉结婚，梅吉为了忘记拉尔夫嫁给自己的追求者，哪里来那么多早知当初，根本没有那么多正确的选择，能做的就是让选择变成正确的。当看到拉尔夫为梅吉痛心，责问奥尼尔为何不好好对梅吉时，多想给他一拳把这个神父打倒在地告诉她，梅吉的今天你要负大责任。
梅吉也是不作就不会死，本质来说，梅吉还是太过天真，先是天真地相信拉尔夫会抛弃做神父和自己，再来是天真地相信与奥尼尔结婚就会忘了拉尔夫，有了孩子就能让奥尼尔收心安定下来。
世上到底有没有命运呢，应该是有的，一个人的本质不变，就算给他一百次机会回到过去，他还是会曲曲折折做出和当初相同的选择走上同样的道路。你告诉有的人，不要这样对你没好处，可在你看来很容易简单的事，人家因为各种局限就是做不到无法理解。或许我们有时候应该大骂一句：管他妈的。然后痛痛快快地做出选择，和有情人做快乐事，别问是劫是缘。
短暂欢乐过后，拉尔夫再次离开了梅吉，再次回到了他选择的上帝怀抱，或者说再次回到了红色的权势之路中。回到昆士兰的梅吉穿着花裙，头上别着红花，抱着孩子去找奥尼尔，奥尼尔对梅吉的到来大为意外和恼火，梅吉狠狠地痛斥奥尼尔，不得不说，虽然我一直爱的都是小时候那个小天使梅吉，可此刻的梅吉是她婚后最美丽的一瞬，比她在婚礼上都还要美丽，毫无顾忌，勇敢说出自己内心最真实的想法。与奥尼尔结婚是梅吉自己选择吃下的苦果，所以她亦勇敢承担起了自己的责任，将孩子带回故乡，同时发现自己怀上了拉尔夫的孩子，梅吉带着甜蜜和苦痛隐瞒了这件事，除了早已看穿一切的母亲知晓。
在这部剧的后半段，X年后这样的字幕时不时出现，除了能从拉尔夫日渐花白的头发和梅吉日渐苍老的面容看出时光飞逝，仿佛一切都还很慢很慢。
梅吉抚养长大了大女儿朱思婷和二儿子也是她最爱的孩子戴恩。仿佛是宿命般，多年后重回故地的拉尔夫与戴恩一见如故，并促使戴恩说出自己也想成为神父的想法，梅吉再次受到打击却不得不接受事实，让拉尔夫带走梅吉。
这剧里挺有意思的一处是拉尔夫是彻头彻尾的拥护宗教者，笃信上帝。以梅吉和梅吉母亲为代表的剧中女性却大都不相信上帝，并坚定说要与上帝安排的命运抗争。从头到尾，受苦的却大多是她们，莫非真的触怒了上帝，要给她们的命运带来痛苦的安排和报应。
看似拉尔夫是胜利者，却不如说他是最光荣的失败者。戴恩跟随拉尔夫学习并如愿以偿正式通过考验向拉尔夫靠近中，可在一次意外中，拉尔夫为了救人不幸溺水身亡。在日日思念儿子并等待儿子回家过圣诞节的梅吉接到这个消息后反应得比所有人还平静，仿佛早已料到会如此。
在葬礼上，拉尔夫为戴恩祈祷，此刻，他还不知道这个已经闭上双眼的逝者既是让他骄傲的学生也本该是最让他疼爱的孩子。
葬礼过后，梅吉与拉尔夫私聊，梅吉向拉尔夫道出了她隐藏多年的秘密，“我得不到你的一切，只能用偷，可这个偷来的部分却是最好的，就是戴恩。戴恩，你和我的孩子。”说这话时，梅吉站在高高的台阶上居高临下地说出这番话，比起悲伤，更多的是报复的快意和骄傲。可我一点也不反感她此刻的盛气凌人。拉尔夫在巨大的震惊中悲痛到极点，向梅吉伸出手，梅吉却毅然决然地离开。此刻我脑内的歌曲是“当初是你要分开，分开就分开，现在又要用真爱，把我找回来~~~~。”
写到这里，和梅吉一样，已经无所谓上帝，无所谓胜利失败了，因为，太累太倦了。
一直不得梅吉疼爱的大女儿朱思婷认为是自己害死了戴恩，要放弃自己的事业和爱人留在这里陪伴母亲一生赎罪，梅吉不认为是朱思婷的错却不愿意说出口，梅吉此处打脸啪啪啪。记得小时候，梅吉因为得不到母亲的爱在草丛中哭泣，拉尔夫来安慰她时，她坚定地说：“要是我有自己的孩子，我绝对平等地爱他们每一个。”可梅吉是怎么做的呢，她把爱毫不吝啬地给了戴恩，却懒于给予女儿朱思婷，重复地走上了当初母亲的老路。
剧中母亲开导梅吉这段也挺精彩，打开了女儿多年的心结，母女彼此原谅和理解。梅吉也因此勇敢地向朱思婷讲起往事，让朱思婷心绪开朗去追求自己的事业和爱情。
最后，朱思婷的爱人来告诉梅吉拉尔夫身体状况很不好，梅吉在花园里找到拉尔夫，两人絮絮叨叨地说话，没有人比对方更了解自己，也没有谁比对方更爱自己，梅吉选择原谅拉尔夫，对他们来说，他们其实从未恨过对方。梅吉大概就是拉尔夫心中荆棘鸟的化身，用生命换来唱一支歌然后在这首歌上诞生唱歌最动听的鸟儿，用一生青春美好来爱一个人然后在时光的灰烬上换来此生不悔。生命最后一刻说什么呢，聊聊天就好了，随便说说什么，只要你在身边，那些海誓山盟动听的情话有哪一句比得上此刻你在这里，我在这里。梅吉蹲下来，头靠在拉尔夫腿上，好像一切回到原点，她还是他的小女孩，他就是她的世界，拉尔夫轻轻把手抚上梅吉的头，两人慢慢地说话，可是聊着聊着啊，拉尔夫的头慢慢垂了下去，手也掉了下去，梅吉的眼泪流淌，站起身把拉尔夫抱在怀中，头枕在他的肩，脸庞贴着他的脖颈，摩挲缠绵。
故事结束了，故事很精彩。
一片白茫茫里面，让情痴一洗恨怨。今世若无权惦念，迟一点，天上见。