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长篇影评
1 ) 特吕弗与《第三类接触》
这好像是一部没有第一主人公的电影。1.一个小孩被外星人抓走了（那个小孩走路的姿态怪怪的超可爱，而且长得有点像彭于晏）；2.一个电工出于挠心挠肺的好奇背弃了家庭；3.一群科学家尝试和外星人建立联系。特吕弗说过，法国电影首要关注的是人物，而美国电影首要关注的是具体的情境。而这部电影中，三条主线各由其性格决定其命运，而他们的最终命运则在最后一场的飞船降临的全景里交错。好莱坞的大场面与法国电影人文关怀的精神内核至此水乳交融了。
作为一部经典科幻片，特效在影片中占的比重自然不消说。虽然这部上世纪七十年代的科幻巨制在今天看来有些破绽。但没人能否定那些场面的宏伟和视觉冲击给心灵带来的震撼（反观中国科幻片，无论是架构气势还是诚意都难望其项背）。例如电影开头那个科学家们在沙漠里发现飞机的场景，是在加利福尼亚的帕梅黛沙漠拍的，剧组在四架不停旋转的巨大螺旋桨面前把一只只沙袋倒空，制造出极富现场感的沙尘暴。有趣的是，虽然当时的技术有限，人们却发挥了天马行空的想象力，比如在温水中挤入白颜料，拍出汹涌翻滚的云；大量运用重叠的方法，直接在胶片剪辑中把发生在地上、头顶上、天空中的画面重叠。
特吕弗还特别指出了一幕：科学家们在接触到第二类人后相互鼓掌道贺。“这一刻让人感觉是影片的最后一幕，观众感到失望，他们希望还有故事发生。果然，不一会儿，有人向天空看去，他看到了空中汹涌翻滚、千奇百怪的云……影片就从那著名的第三次相遇重新开始……”
对于电工洛伊这个角色，一开始让人有些摸不着头脑。他极端强烈的好奇心，在于外星人第一次接触后的反应好像太过激了，有些难以理解。但导演的情感倾向在洛伊带领另外两个人逃跑时凸显了出来：特吕弗扮演的科学家看到他们的反抗时欣慰（或是神往？）地笑了。这也是科学家自己内心矛盾的写照。影片的最后，科学家对洛伊说，我妒忌你。这句话让这个角色有了灵魂，它暴露了一个科学家的软弱。洛伊是怎么成为被送往外空的人选的?为什么最后只有他一个人登上了飞船？
影片的最后也没有再交待洛伊的家庭如何。看来在他的妻子带着孩子们逃离他的时候他们就不再对他产生任何牵绊了。此后他的表现完全脱离了常人，给人的感觉就是他终于脱离了社会的规条，回归了本我，只跟着自己的心走。在他和那个小孩的母亲亲吻拥抱过后，有一瞬间我错以为他们会产生另一条感情线。但洛伊已经不是那样的人了，或许他已经从人类社会中解脱，他追问的是宇宙的真相。一个完全自由的人总有种狂喜的气质，也许这也是为什么科学家会由衷地羡慕他的原因吧。
2 ) Close Encounters of the Third Kind (1977) 第三類接觸
妳在遠處發現了他，刻意背著他，而又趁他不經意時偷望了他兩眼，不著痕跡。
第二類接觸：
妳打聽到他的名字，一些軼事，一些誹聞，但都是眾說紛云。不過，最重要的還是，他仍是單身，嗯。
第三類接觸：
在飯堂裡，妳遠遠瞄見他捧著食物盤望過來。
妳低下頭，右手叉起半顆車厘茄，欲嚥又止。
他真的朝著妳走來，步步壓逼。
妳閉上眼睛，顫唇乾呷著飲管，任由凍檸茶忐忑亂旋。
他似乎停定了，偏偏正落在妳身旁。妳的心叫妳：「噗卜—噗卜—」
妳屏息凝氣，一動不如一靜，一靜不如一靜。
劣久，妳不動，他不動，忍無可忍。
妳拍檯而起問他：「你想點呀？火星人！」
「金星小姐，妳不是一早就俘虜了我的心嘛。我來向妳自首呀。」
3 ) 和未知文明接触需要不只是勇气。
我是看了瑞克和莫迪后，有人评论说有致敬这个电影我才翻出来看的，感觉还是不错，2小时能让人耐着性子看完，就是因为他足够真实，男主不顾一切追寻真象也好，男主老婆因为男主的痴迷带孩子离家出走，人们面对未知文明的恐慌，惊喜，迷茫，还有和建立联系后的狂喜。都表现的恰到好处又不会突兀。对未知文明保持一种善意和乐观，谦逊是很有必要的，黑森林法则也不一定正确，人类了解到自身在宇宙中的渺小地位，让人变得保守地球唯一适合人类生活论常常听人，但是要想人类文明进一步发展，是一定要告别自己的舒适球的，所以未来几十年星际空间大航海是非常必要的，如果人类没有一个可以征服的目标，估计会困死在地球，陷入自我覆灭的内耗中。人类中总有一部分像男主一样心怀星辰大海的勇士，我们需要的就是打通地球文明和宇宙文明的丝绸之路打造一艘可以漂洋过海的宇宙飞船。以前绕地球回来要一两年的时间，这次就要更久的时间，可能是二十年二百年，现在空间探路器还是太少了，量子通信要有突破就好了。未来总比你想的更快到来。
4 ) 《第三类接触（Close Encounters of the Third Kind）》：看热闹（AFI100 TOP 064）
http://qfmeng.blogbus.com/logs/176852778.html
Close Encounters of the Third Kind (1977)
这是AFI100在1998年榜单里最后一部没写过的电影，我终于圆满了。
电影主要讲述地球人与外星人发生第三类接触的故事。影片情节很琐碎，分三个方面讲述了这个故事。第一个方面是一个单身母亲，发现自己的孩子被外星人所吸引，并在一个深夜被外星人劫走。第二个方面是讲述一个电工在被UFO发出的光线烧伤后，渐渐变得疯狂想要寻找外星人。第三个方面讲述一个法国科学家联合美国科学家在世界各地寻找遗失的船只、飞机，并在美国组织与外星人沟通的过程。这三个方面的人最终汇集在外星人的指定地点，见证了UFO的降落以及失踪人类的回归，而电工被外星人接走，离开了地球。
要想看懂这部电影，首先要明白电影的名字“第三类接触”是什么意思。查了一下资料，解释如下：
在幽浮学上，人与外星生物的接触是指人类与外星生物或不明飞行物体所发生的不同程度接触。这个名称以及背后的分类方法，是由一位名为约瑟夫·艾伦·海尼克（J. Allen Hynek） 的天文学家和不明飞行物体研究者于他1972年推出的著作：经历UFO：科学调查（The UFO Experience: A Scientific Inquiry）中首被次提出。外星生物接触现时共分五类，J. Allen Hynek 起初只提出了首三种类别的接触，其余两种的类别则是后人所增添的，但这些额外增添的类别并没有普遍的被不明飞行物研究者所接受。
第一类接触，目击一个或多个不明飞行物体：飞碟、奇怪光体、不属于人类科技技术的飞行物体
第二类接触，目击一个或多个不明飞行物体，并给目击者及周遭环境带来相关的物理反应
第三类接触，目睹一个有生命的个体，包括不明飞行物体目击个案
第四类接触，人类直接与UFO或外星生物接触，其方式有被劫持、被检查、被进行实验等。
第五类接触，由Steven M. Greer的CSETI小组命名，意义上是指透过人类自发或双方合作，以一种有意识、自愿性和积极主动的方式与外星文明沟通 。
通过以上可以大概了解到这部电影的主旨，就是讲述地球上不同的人们看见外星人的故事，很简单。影片不过是将人类对外星人、UFO的了解与认识，和编导自己的想象结合而成的一部科幻片，仅此而已。所以，本片没有什么深刻的主题，只是起到记录与展示的作用。
影片情节虽然简单，但是电影却用了137分钟来讲述故事，而且看起来并不沉闷，可见编导的讲述能力有多出众。仔细分析剧情的话，可以发现电影中除了法国科学家的故事之外，其余两部分都是讲述人们遭遇外星人之后的异常反应。比如他们失眠、他们去寻找解释、他们去寻找答案、他们寻找外星人等等。与之相对应的是家人以及朋友的不理解，这一点在电工身上体现最明显。而法国科学家的故事则是全景式的描绘各种奇异现象，并用各种方式来渲染科学家们的发现，比如在蒙古的越野赛、在墨西哥时人们的询问，等等。除去这三个部分之外，余下的就是极力渲染外星人的恐怖、奇异与壮观，比如单身母亲的惊恐、电工在车内的遭遇、看见UFO的人们的表情与动作等等。总而言之，本片没有主线故事，只是非常细致的描绘了人们对于外星人的反映，细节描写相当到位。
当然，本片如果换一个角度去看的话，也可以看作是一部混搭片。它有笑点、有特效、有惊悚场景、有紧张的追逐与探险。所以说，本片=四分之一的喜剧片+四分之一恐怖片+四分之一探险片+四分之一科幻片。总之，本片似曾相识的场景总是有那么一点，是一部风格很杂的电影。
电影的主要的内容——外星人，就不多说了。小时候《飞碟探索》没少看，关于UFO的影视作品也接触很多，也曾经幻想过外星人。但是现实世界的残酷与压力让我已经没有心情去思考“天外来客”了。简单的说我已经过了幻想的年纪，也没有心情与时间幻想了。
本片的最大优点，也是电影让人称道之处，就是它壮观的特效。本片的特效可以用一个词“叹为观止”来形容，作为一部1977年上映的电影，可以有如此出色、逼真、震撼的特效场面，实在让人惊讶。本片即使放到现在上映，也不会次于好莱坞主流的特效制作。回想同时期的电影《惊天大阴谋》、《电视台风云》等电影，就可以想象得出本片在当时有多么前卫。而且，看过本片之后才知道，好莱坞确实一个梦工厂，没有做不到，只有想不到！
本片演员都不太出名。男主角Richard Dreyfuss，是《美国风情画》的男主角，只不过这一次扮演了一回父亲，表现中规中矩。他在七十年代的形象还算帅气，看来也是当时的型男。法国科学家的扮演者是著名的法国导演Francois Truffaut，让我很意外。没查资料前，根本没有想到这个小个子就是世界知名的新浪潮电影导演，只是他的演技比较一般。电工的老婆扮演者Teri Garr看着很面熟，查了资料才知道她在《窈窕淑男》、《老友记》中都给我留下了深刻的印象，而且她还是一个漂亮的金发美女，只可惜这样的美人没红过。其他演员不熟悉，不多说了。
总的来说，这是一部Steven Spielberg为自己圆梦的电影。它不好看，但也不难看，但是它出色的特效就可以名留青史，这也是它入选AFI100的原因。额外说一句，最近Steven Spielberg的电影看得越来越多，发现他除了喜欢拍外星人的电影外，就喜欢弄一些犹太人的战争电影。他的创造空间太狭窄了，能不能拍点别的？
Teri Garr
Teri Garr
序列：0637
[第三类接触].Close.Encounters.Of.The.Third.Kind.1977.DC.Bluray.720p.x264.DualAudio-MySiLU
2011-11-26
5 ) 《第三类接触》台词8句
2、我相信地球以外还有生命存在
3、别以为假装同意我们的话就可以愚弄我们
4、难道你以前没有过曾经认为一些事情很疯狂，但从另一个方面来看却并不疯狂吗？
5、当你说到百威的时候，啤酒的王者就来了
6、当你说“百威”的时候，再说别的都多余
7、你们没有权利让人们发疯
8、Doo-Do-DOO-Do-DUMMM
6 ) 炫丽的宇宙之梦
相信有很多人小时候都像我一样，幻想着哪天自己能像《E.T.》中地小男孩那样与外星人亲密接触。然而，30年前斯皮尔伯格便通过电影让我们梦想成真了。与《E.T.》表现孩子间的纯真不同，作为一部讲述全人类与外星文明的接触，其最大的看点是奇观。影片出色的特效极大满足了观众对奇观的期待。尤其是最后绚丽磅礴的飞碟降落场景，令人大呼过瘾。这部科幻影片的成功，可以说是一次特效的胜利。这并不是一种贬低，在这样的科幻题材下，奇观本身便是故事的重要部分。
不过斯皮尔伯格并没有打算让《第三类接触》成为飞碟的明信片，他对影片悬疑惊悚氛围的营造以及对节奏的出色把握使得这部影片极具观赏性。与外星人第三类接触这样的科幻题材本生就能激起观众强烈的观看欲和好奇心。斯皮尔伯格巧妙地利用第三类接触所产生的神秘力量设置了一个贯穿影片的“麦高芬”，那便是人们遭遇第三类接触后对塔状物体的着魔。为什么他们会痴迷于塔状物体呢？塔状物体又有什么意义呢？这样一个巨大的悬念便足以让我们欲罢不能。
在影片前半部分，斯皮尔伯格通过多线叙事将不同背景的人物遭遇第三类接触与政府的行动组织起来，甚至开展了一次记者招待会来表现遭遇第三类接触的人们对答案的寻求与政府竭力掩盖事实真相之间的冲突，既增强了戏剧冲突，又巧妙影射现实生活中政府对公民信息的掩盖和扭曲。让因为痴迷于寻求答案而与妻子和孩子分居也是同样的意图，顺便让我们更加地认同的行为。
影片的音效剪辑非常地出色，事实上，几个小高潮段落的悬疑和惊悚都是结合科幻片的幻想，依靠音效剪辑来实现。如在小孩被外星人绑架那个场景中，先是人为地制造幽闭空间，接着通过外星人的神秘力量，房间里所有家电全部暴走，在家电暴走的发出的剧烈响声与紧张窒息的配乐下，朱丽安的尖叫显然很有惊悚效果。在这里鸡飞狗跳中的爵士乐显然很有格调。在这个场景中有意思的是，面对外星人的迫近，母亲充满了恐惧，而小孩却非常开心地说：“从门进来。”这样的情节设置既激化了戏剧冲突，又恰当地表现出人类面对外星人的到来既期待又感到恐慌的复杂心理。虽然没有像《E.T.》中人类与外星人建立纯真的友谊，不过这部影片同样是讲述外星人与人类的一次友好接触，我想真有那么一天的话，整个人类社会应该也会像影片中的人们那样狂热。
斯皮尔伯格效仿戈达尔让法国新浪潮大师特吕弗在影片中扮演一位科学家，这也算是斯皮尔伯格对法国新浪潮的致敬。
最出彩的是John Williams的配乐。有点照搬大白鲨成功的模式，烘托群体气氛直至高潮一触即发，但故事人物单薄，节奏也太拖，很难说要不是配乐经典，有谁看到最后还能保持惊喜
在如今每天浮躁的生活中，我们需要像凝视那些霓虹而又温暖的飞船灯光一样，静静地凝视一下我们自己。
戈达尔看了这片一定又痛骂一顿特吕弗了吧
特效即使在今天看来依然震撼，仅凭这一点就足以称得上经典。但不得不说这个故事真的很难看，冗长乏味到了极点。
让人捉急的电影，铺垫十分的长且烦躁，最后还无任何惊喜。算是圆了那些有飞碟梦的美国人的梦想吗？特技挺棒，故事太无趣了。
3.5。如果《2001太空漫游》关于未知，那么《第三类接触》便关于求知。被低估的部分另当别论，但外星人与人类相对而笑的情景在我眼中绝对是一抹败笔，它宣示着斯氏纯真里那份无法摒除且不自知的廉价：当友善成为谜底，对友善的期许便不再迷人。
1.虽然前面都是为了最后的20分钟做铺垫，宇宙飞碟出现很震撼，但整体而言，个人觉得过于冗长；2.反套路，没有冲突没有矛盾也没有所谓的英雄拯救地球，有一场不像交流的交流，那这确实是极可能出现的一种交流模式，假设真的有外星人造访地球；3.最后感谢外星人特地从光年之外赶来为人类除害，带走了一个抛妻弃子的渣男。
【B】①只靠几个电子灯光就能表现外星人入侵，真省钱②《独立日》《超级八》偷师N多，但无论是JJ还是埃默里奇，都没能拍出撕皮包令人肃敬又不安的神秘感。③一群外星人，大老远跑来就为了和地球人开一场迷笛音乐会，和通过精神匹配约到一个炮友，这是什么主义？这是浪漫主义。
七十年代的斯皮尔伯格拍的也是宗教电影，科幻的终点就是神学，从《第三类接触》到《降临》，就是从西方的太空交响曲转换到中国的书画语言。
为何评分这么低？相比较星球大战这种宇宙战争等同乡村械斗的电影，这部早年的科幻片对不可知论的影像化表达可谓登峰造极，真正有寄蜉蝣于天地的壮阔之感。
斯皮尔伯格比较被低估的一部科幻片，可能由于同年星球大战的出现。大银幕修复版看日格蒙德的摄影就值回票价，好莱坞灯光照明运用的教科书之一。高级阴谋论和对未知神秘的营造氛围最后还是落在了导演的一颗童心上，不惜撕碎美国固有的家庭至上价值观，自己理想中对事物的追求即别人眼中的疯魔，一帮科学家看到飞船仿佛见到心爱玩具的大男孩，德莱弗斯把成人的另一面演得浪漫又励志。而特吕弗的角色靠翻译才能深度交流凸显人类不如外星人DJ的意念和威廉姆斯的旋律来的简单。失踪人口的安排真是让人感动，想象力和呈现在那个年代大约仅次于2001太空漫游和飞向太空了吧，对之前这两部也都有一些小致敬，还影响了后边诸多同类型的降临式影片。资料馆4K。
事实证明斯皮尔伯格真的不适合自己写剧本，本片不论整体来看还是单拎一段都非常雷，越到后面越无法入戏，倒跟设定过不过时没有关系。其实能看得出70年代人们的恐惧和倾向逃避的心态，但这样一个故事真的没法撑起这些想法啊！尤其结尾，配合着JW雄壮宏伟的配乐，真的忍不住笑场了...
微火慢炖型，几乎没高潮，沉闷易入睡，但表达的寓意值得褒奖，印象最深的还是在家堆屎和五颜六色的幽浮
from "invasion" to "encounter"。奇觀與天啟的見證過程（如何一步步繃緊觀眾神經和心理），Jaws，Jurassic Park。宛如《十誡》的宗教體驗，撫慰被The Exorcist嚇壞的美國人心靈？
该片在当年的颁奖季中被卢卡斯的星球大战全面压制，最终只拿到当届学院奖九项提名中的一项摄影奖。史皮堡用一个简单的故事佐以视觉奇观鼓励处在冷战核战争阴影下的人们克服恐惧、积极探索、大胆交流、追随本心，而同样拥有绚丽磅礴的宏大场面的星战终究不过是古典戏剧的老调重弹。
又是不一样的外星人片， 斯皮尔伯格的视角就是不一样，当年我还不懂，后来在电脑上特意查了什么叫第三类接触。
神棍片。。。
77年电影,难以想象,科幻电影里程牌!!音乐没有想象中的震撼,不过这是斯导第一次与John Williams合作,以后经典,镜头给我震撼..斯导自编自导!!!..对生命的未知探寻,就像男主角一样疯了一样去探寻答案,斯导就是如此,斯导外星控!!..很奇怪,为什么外星人要抓了那个小孩,那么快又放回去,有的又抓了那么久才放
看《降临》和《你一声的故事》时我就想过，如果剧情成立，为什么不能先通过单纯的音节或者声音，音乐切入，而非要故弄玄虚的建立在沃尔夫假说上。不过话说回来，我似乎看到了中国科幻片的一条曲径：大场面大调度你拍不出来，那完全可以走《降临》这样的软科幻啊。《三体》还是交给好莱坞吧。
为什么所有有关外星的电影都是他们比人类智慧先进呢，就不能人类更相对高级吗 什么时候能拍个人类去拯救外星人的电影啊