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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 有关中年的几个关键词——《闪灵》的另一种可能
孤独
影片开头不惜重金使用了大量航拍，开阔的视野配上诡异的音乐，杰克的小车在蜿蜒的山路上徐徐前进，最后花了三个半小时到达遥望酒店，场景本身的偏僻暗示了所有人无可回避的孤独。妻子温蒂和儿子丹尼虽然表面上有交流，其实都不明白对方的内心世界，孤独使得丹尼患有人格分裂。影片中温蒂手夹香烟坐在桌上通过对讲机与接线员说话的镜头把她骨子里的寂寞轻轻一笔带过却又让人难以忘怀。
而作为影片的主角，杰克身上的孤独表现得比任何人都要强烈。结婚多年，杰克对妻子早已深恶痛绝。他不能忍受妻子对于自己工作的打扰，更不能忍受妻子对自己的漠不关心。而温蒂是一个比较木讷的家庭主妇，不理解杰克的责任，也不会排解丈夫的压力。尽管结婚多年，温蒂对杰克一直缺乏足够的信任。三年前杰克把儿子丹尼的肩膀拉脱臼的事情温蒂一直耿耿于怀，导致后来丹尼受伤时错怪了杰克。本应是杰克最亲密的人的温蒂就这样与丈夫同床异梦，渐行渐远。杰克与儿子的关系也是非常冷淡，纵观整部影片，杰克和丹尼同时出现在一起的镜头寥寥可数，唯一一处交流却让人看得心惊肉跳，这绝对不是正常的父子关系。肉体的孤独伴随着心灵的寂寞，杰克就这样在空荡荡的酒店里日复一日地工作着、生活着，性格中孤僻的成分不断增殖，最后他把向内的孤独转化成了向外歇斯底里的仇恨。
厌烦
当你对一切都不再充满好奇和激情，只剩下无休止的厌烦的时候，你就老了。
杰克对工作厌烦，他已经没有了写作的欲望和冲动，灵感也不复存在，每天重复同样的字句，“All work and no play makes jack a dull boy.”这就是杰克书稿的全部内容。他还能感觉到自己的雄心，还能感知遥远的地方有一个属于他自己的理想在闪着光，但是他开始觉得自己已经太累了，他似乎不能抵达了。虽然已经开始老去，但是他觉得自己还可以生活得更好，还有更灿烂的前途。看着闪着光的理想在日复一日单调乏味的工作重沉沦，他有一点不甘心，他有一点慌了。
当然杰克也对妻子感到厌烦，他不能忍受妻子整天沉浸在铲车道洗车身这些烦琐有无意义的事情里，他还有他的理想，他不能让妻子的唠叨慢慢把理想啃噬殆尽。对着眼前这个不解风情又俗不可耐的妻子，杰克曾经有过婚外情，那就是电影里那个洗澡的裸女。看着充满神秘而诱惑的裸女主动投怀送抱，杰克脸上泛起一丝邪笑。他知道自己不爱她，却还是亲吻了裸女，他知道自己只是在寻求短暂的慰藉和宣泄而已。然而裸女却陡然变成了腐烂的老妇，那其实是杰克情人内心的写照，杰克的婚外情人只是徒有光鲜外表，内心却如此腐败肮脏。杰克在情人的狂笑中慌忙逃窜，他绝望地发现自己对爱情本身也已经感到厌烦。
危机感
危机感来源于能力的衰退。人到中年，不论是体力脑力都大不如前，随着压力的增大，危机感的产生不可避免。
首先是事业危机。由于温蒂是全职主妇，因此所有的家庭重担都落在杰克肩上。杰克原来是一个教师，但由于入不敷出导致他转行从事写作，还要做点兼职赚点外快。他在担任酒店看守员的期间天天坚持写作，然后却屡遭打扰，文思枯竭，倍感焦虑。而整个酒店也是他事业之一，他为了家庭成熟巨大的压力而家人却一无所知。影片里他为了一杯酒甘心出卖灵魂，这或多或少也反映了库布里克的处境，或者说整部电影就是库布里克自身困境的写照。当时库布里克已经人过半白，虽然也就享有盛名，却在事业上遭遇困境，一直没有得到奥斯卡的最佳导演，而且一直徘徊在商业与艺术之间难以平衡，迫于制片商的压力，库布里克应该也有不少为了生计出卖高贵灵魂的事情
然后是家庭危机。温蒂的打扰和猜疑终于导致了杰克的爆发，当她发现了杰克的书稿后遭到了杰克一连串质问，最终婚姻彻底破裂两人干戈相向。由于儿子丹尼朦胧的俄狄浦斯情结，杰克一直对儿子有一种莫名的仇恨。三年前那次事件杰克一直说是一个意外，但是从他仇恨的眼神中我们可以看得出杰克对于丹尼的厌恶，而这种厌恶源自于儿子对自己的背叛和逃离。父与子一直是一对很微妙的关系，父亲对于儿子负有养育的责任，而同时也具有约束的权利，儿子对这种来自父权的统治向来都是抵触的，因而会想尽一切办法去逃脱。影片里母子想合力逃出酒店其实就是摆脱杰克父权统治的一个隐喻。
歇斯底里
歇斯底里（hysteria）和更年期都曾被认为是只在女性身上才会发生的现象，而现在都证实了男女平等的意义是广泛的。电影的最后，杰克在上前任看守员格雷迪的怂恿下终于歇斯底里了。
杰克首先是信仰崩溃了。他一直是怀抱理想、肩负重担、顶着压力去努力工作，去养家糊口。他为妻儿营造了一个皇宫般的酒店，希望他们能在里面安稳地生活，他认为他是很爱他们的，这一点他从来不曾怀疑过。然而到头来他惊讶地发现他们居然不理解他的辛劳，怀疑他，伤害他，不喜欢他的统治，还千方百计出逃……他一直以来支撑着他前进的支柱崩塌了，杰克陷入了迷茫，到底这半辈子这么辛苦是为什么什么呢？这个时候格雷迪出现了，其实那只是一个幻影，格雷迪其实只是杰克心中挥之不去的邪念的化身，正如每个人心中都住着一个天使一个魔鬼，杰克心里住着一个格雷迪。格雷迪质疑杰克的能力，鼓励他去反叛。在格雷迪最后的怂恿下，杰克冲破了自己心中最后一道防线——储物室的铁门，他拿起了愤怒的斧子，中年的杰克要去消解自己人生最后一层意义——家庭。
然而这种反叛只会让自己的思想更加混乱，对家庭意义的消解导致了彻底的虚无，故事的最后是杰克走进了自己的迷宫里再也无法解脱。
所以我觉得《闪灵》是用一个恐怖故事的外衣来包装库布里克人到中年的人生感悟，惊悚离奇的表层之下是一种更深一层的恐怖，因为其他恐怖片的情节大都子虚乌有，而中年危机却是我们每个人都不得不面对的事情。库布里克把问题提出来，其实也揭示了解决的方法——沟通，关心，感激。其实归根结底还是一个“爱”字，不过说来简单，又有几个人能真正做到呢？于是，我们只能和库布里克一同住进真正的恐惧里面了。
2 ) 从风水学看Overlook hotel的功与过
看完影片我还以为是我自己看不懂、就连滚带爬地上啦豆瓣、但是豆瓣网友们的影评比恐怖片还要恐怖、如果说这是在影射白人对印第安人的屠杀、那实在是太生搬硬套啦、那和张艺谋”用剑的最高境界是不杀是和平“这样的无厘头又有啥区别拿？
在米牛的推荐下到目前为止我已经看啦库布里克老师2部电影、1个大开眼戒、今天又看啦1个闪灵、都比较无聊、相对来说大开眼戒还稍微好一点、总之、我看闪灵的时候1点都不害怕反而无聊得狂吃零食、摄入啦许多额外的卡路里、我认为、Kubrick老师的片完全就是文艺片、为啦保持体重我再也不看这个混蛋的电影啦
但是我听说、Overlook hotel的原型Stanley hotel的确是1个闹鬼的旅馆、2006年甚至还有ghost hunter摄制组进去调查证实过、那么、作为一个东方人、我情不自禁就用粗浅的风水学知识对其进行拉1番研究
1、从电影里看来、overlook hotel背山面水、气聚有情、不能不算是一个好风水、但是我看完电影之后在google map上一查、才发现stanley hotel 大门面南，落基山脉却是南北走向自西侧滑过、并不能起到藏风聚气的作用。于此同时，却有一个Livingstone lake紧靠在hotel的脚下、莫非这就是传说中的”割脚煞“？《山龙语类论》：“割脚水，水贴穴前，扣脚行也。”割脚煞可以发财、但不长久、特点是运气反复，当运时大富大贵，失运时一落千丈。。。因此stanley hotel一方面迎接八方达官显贵、一方面闹鬼不断、时时有中落的可能。。。
2、stanley hotel是一个有着138个房间的大house、而caretaker Jack却带着一个老婆一个儿子住进啦这么大的房子、一般来说、1家3口住的房子超过200平方就已经不是太好啦、现在他们这么胡干蛮上、就又违反啦中国风水的古训——”屋大人少、凶！“住宅1要讲究峦头理气2要讲求殷实不虚、屋大人少、屋小门大都是“虚”、反之、屋小人多、屋大门小则是“实”。《黄帝宅经》云：“虚令人贫耗，实令人富贵”。屋大人少、阴气重、易衰、”宅气”胜“人气”损财伤丁、所以Jack心情不好就把厨房里的锅碗瓢盆都摔到地上摔坏啦、还把门砍坏、把车子弄坏、他老婆也不甘示弱把窗玻璃砸破、造成拉大量的财产损失、后来Jack还想用斧头砍他儿子和老婆、这不就是典型的损财伤丁吗？
3、Stanley hotel 向北紧靠的就有St. Bartholomew Episcopal Church & Cemetery、、从风水上说、教堂或庙宇都属于孤煞、住在神前庙后的地方、性格易走极端、或暴跳如雷，或过于软弱、、结果就出现啦男主人公拿着斧头追着女猪砍的悲剧性镜头。。。至于Cemetery、那就更不用我说了。。。
4、从google map上我们可以看到Stanley hotel 大门正对的道路Streamer Pkwy像一把镰刀砍向hotel、正是犯啦镰刀煞、会招致血光之灾、、但是如果Streamer Pkwy的弧形是下弦而不是上弦的话、就是好风水啦、可惜啊可惜。。。
5、Stanley hotel冬季不营业夏季营业、宅气聚散无常、也主凶。
仅供娱乐、请勿当真、哈！
3 ) 转自Mtime.com －－说《闪灵》垃圾的筒子请进，教你们如何看懂这部电影（觉得写的很到位就拿来分享了）
许多看过这部电影的人都指责它是一部“垃圾”，看得观众莫名其妙。
的确，看这部片子需要做足很多功课，和《达芬奇密码》不同，后者从头到尾都有完整的逻辑推理，即使观众对宗教背景一窍不通，也能从这套完整的推理中想通大半。而《闪灵》是一部悬念设计十分明显，但是答案却极为隐讳的恐惧片，正因为它的答案和寓意的隐讳性，才使得它被无辜地冠以“垃圾”的恶名。
这部影片中最常出现的一个词就是“闪灵”，可以说，整部影片的故事情节都是围绕这个词来展开的。那么，究竟什么是“闪灵”呢？
“闪灵”一词是根据原著“shining”翻译而来。很多影评说，它在本片中是第六感的意思。这一点我不完全赞同。在反复温习了此片不下十遍之后，我给“闪灵”一词下了一个自认为比较准确的定义——遥感能力。如我们所知，第六感通常是用于感应未来可能发生的事，或者是在危急状况下协助人们作出正确抉择的一种能力，更多地可以说是直觉。而遥感能力，既可以穿越未来，也可以重现已经发生的事。它决不等于单纯的直觉，它是由主观意念和客观环境相互刺激作用产生的，在某种程度上讲，它等同于潜意识的超前反应。
在大致了解了闪灵的意义之后，让我们将这部影片的各个细节从头温习一遍，值得一提的是片中多次运用到流动的拍摄角度，光影的效果非常出色。
影片开头是主人公Jack来到overlook hotel面试管理员的职位。负责人告诉了他1970年曾在这里发生过的一件惨案：上任管理员Charles Grady在冬天的某一天将妻子女儿砍死，并开枪自杀。
镜头切换，Jack的妻子Wendy和儿子Danny出场。一开始，Danny就提前知道了爸爸的面试将会成功，这是Danny的闪灵第一次启用。
而负责人带领Jack全家参观酒店的时候，Danny的闪灵第二次启用了。他在游戏室的门口看见了之前在他梦中出现过的双胞胎姐妹。带着疑问和一丝恐惧，在同样有着闪灵的黑人厨师Dick面前，Danny提到了237房间。
紧接下来，导演以日记的形式将情节的发展展现给了观众。
1、a month later
Jack早上醒来，对Wendy说，自己对这个地方似曾相识。下午，Wendy带着Danny进入树篱迷宫嬉戏，而Jack身在其外，却从桌上的迷宫模型中看见了Wendy和Danny。
2、Tuesday
天气预报告知，丹佛市即将面临一场暴风雪。Wendy去告诉Jack这一消息，意在提醒大家早作准备，结果Jack说她打断了自己的写作思路大发雷霆。还订下了以后不得随便进入打扰他的所谓“新规矩”。
3、Thursday
这一天的事情特别简单，也尤为深刻，除了Wendy和Danny在雪地里嬉戏的身影，镜头长时间定位在Jack的脸上。他的眼神看起来呆滞而且诡异，脸上挂着神秘莫测的微笑。
4、Saturday
Wendy试图用无线电与外界联络，居然成功了。为了防止意外，她将无线电一直开着。而Danny第三次看见了双胞胎姐妹，更甚者，他看到了姐妹俩死时鲜血四溅的惨状。Danny的闪灵第三次启用，它告诉Danny，他所看到的都不是真的。
5、Monday
Danny和Wendy看着电视，Danny提出要去房间拿自己的消防车。Wendy让他不要吵醒爸爸。而当Danny轻手轻脚进入房间，却发现Jack并没有休息，而是呆坐在床沿。Jack将Danny抱起来，跟他说了一些话。Jack反复的强调自己有多爱Danny。这一段可能是整部影片中唯一让人稍感温馨的画面了，尽管Jack的说话方式和面部表情越来越让人感到诡异可怖。
6、Wednesday
Danny在酒店走廊上玩，突然一个球滚到了他的面前，他抬起头，看见他一直深为害怕的237房间不知道被谁把门打开了，好奇心驱使，他还是走了进去。
此时正在检视锅炉的Wendy突然听见Jack发狂的大叫。她跑过去，叫醒了恶梦中挣扎的Jack。Jack告诉她，“我刚做了一个有生以来最最可怕的梦，我梦见我杀了你和Danny，而且，不只是杀了，我还把你们切成一片一片……”这个时候，Danny从外面走进来，不发一言。Wendy感到困惑，走近他却发现Danny的脖子上有一大片被人掐伤的淤痕。Wendy联想到几年前Jack因为醉酒失手将Danny的手臂扯脱臼的事情，不由得怒从中来，大骂了Jack。
Jack在困扰和烦躁中走进了酒店了舞厅。此时的他，迫切需要酒精来麻醉自己，“无论付出什么代价，即使付出我该死的灵魂”，而他抬起头的时候，就看见了酒保Lloyd站在他面前，几杯酒下肚，Jack体内淤积的愤怒和委屈终于爆发了。他指责Wendy和Danny对他的人生和前途造成的影响，且一发不可收拾。
正在这时，Wendy惊慌失措的跑来告诉他，237房间有个疯女人，她才是掐伤Danny的凶手。Jack走进237房间，看到了一个全裸的女人从浴缸里走出来，亲吻他，Jack开始跟她亲吻，却在镜子里发现怀中的女人竟然是一具可怕的腐尸。他失魂落魄地跑出来，却向Wendy隐瞒了一切。
与此同时，同样有着闪灵的黑人厨师Dick预感到酒店将有不好的事情发生，于是开始试图通过各种途径与Jack一家取得联系。
Wendy要求Jack带着她和Danny下山，Jack变得异常愤怒。他拂袖而去，再一次来到舞厅的吧台买醉。
此时的舞厅正在举行一个盛大的聚会。Jack端着酒杯，被一个侍者撞倒，身上泼满了蛋酒。侍者在洗手间里为Jack小心的擦拭，无意中透露给Jack，自己的名字叫做Delbert Grady。Jack马上若有所悟，他质问眼前这名侍者，是否就是前一任那个杀死妻女的管理员。侍者起初矢口否认，但在Jack的一再坚持下，最终承认。并且，他告诉Jack，Danny正试图用他的闪灵引领陌生人来到酒店，当然，这个陌生人就是一直设法联络他们未果，决定亲自上山查探的黑人厨师Dick。
此时Danny突然怪异地叫着一个词“redrum”。Jack切断了无线电，破坏了下山用的雪地车。
7、8：00am
Wendy忍受不了精神上的折磨，决定就是否下山的问题找Jack最后一次摊牌。她手持棒球棍，小心翼翼地走进Jack日常工作的大厅，却发现Jack这段时间以来所有的作品——一大叠纸上，用不同的格式重复着一句话：all work and no play makes Jack a dull boy。（就字面上的意思是：无休无止的工作让Jack了无生趣）。同时另一间屋子的Danny再一次在卫生间的门上看到了鲜红的“redrum”。Wendy又惊又怕，Jack仿佛一个幽灵一样突然从她背后出现了。Jack开始对Wendy步步紧逼，质问她为何从不考虑自己的前途和事业，在争执中，Wendy用球棍击昏了Jack，并把他锁进了贮藏室。
8、4：00pm
Wendy发现无线电和雪地车都被破坏了。正苦思下车办法，突然Danny再一次大叫“redrum”，Wendy从梦中惊醒,发现Jack不知道什么时候从储藏室跑了出来，此时正在疯狂地砸着卧室的门。吓得魂不附体的Wendy情急之下将Danny从卫生间的窗户塞了出去，而她自己却无法通过。Jack终于将浴室的门砸开了，Wendy无奈之下用刀割伤了Jack的手。此时Dick已经来到山上，Jack将注意力转向了攻击Dick，Wendy终于幸免于难，从卧室里走出来开始寻找Danny。此时Wendy看到了种种异像：身穿露屁股熊装为一个白人KJ的男子；舞厅里铺天盖地的骷髅头，以及头破血流，饮着血酒的侍者。Wendy拼命跑出了酒店，在Dick开来的雪地车前，她看到已经和Jack周旋了一大圈，从树篱迷宫里跑出来的Danny，母子二人拼命的爬上雪地车，终于在Jack找到他们之前逃离了这块是非之地。而Jack则在当晚冻死在迷宫。
即使你在反复多次观看这部影片之后，我相信，你也同样还有一肚子的疑问。我说过，一部好的恐惧片，必须具备的元素就是成功的悬念设置。也许你会说，但是这部影片，很多疑问都没有办法解决呀？嘘！千万不要这么说，否则我相信，库布里克这只狡猾的老狐狸正在天堂里偷偷地嘲笑我们呢！我不敢说我已经100%看懂了每一个细节，但至少关键性的部分，我自忖还能够为各位答疑。其实要看懂本片并不难，只要你掌握其中的三个关键环节：
其一、了解美国当年从西进拓荒运动到印第安人大屠杀的历史背景。我大致搜索了一下，这两件大事起讫的事件大致都在19世纪初到19世纪末。美国通过这两项大的运动，甩掉了一穷二白的帽子，从此踏上世界强国之列。
影片开始的时候，酒店的负责人就提到，酒店的地基是当年印第安人的墓地，甚至在修建的时候还遭到过攻击。而在19世纪，正值西部拓荒运动和种族灭绝政策进行，到了20世纪初，也就是酒店竣工之时，这两项运动均已基本结束，可想而知这富丽堂皇下面掩埋了多少印第安人的累累白骨！
有的影评认为，Jack是受到了死去的印第安人的诅咒，借杀掉自己的亲人来对美国白人展开报复，当然这种说法有一定的道理，不过我的观点是，Jack实际上是当年西部拓荒运动中西进的殖民者的缩影，而他的妻子和儿子，可以看作是当年惨遭杀戮的印第安原住居民的写照。为什么呢？影片中有一个最明显的提示：影片开始，Jack驾车载着妻儿前往酒店的途中，谈到曾经有一批“蓬车时代的殖民组织多纳”，葬身于这一带山脉的白雪之中，我开始也是一头雾水，不明白这个“蓬车时代”究竟做何指？但是看到最后，Jack第一次去舞厅的吧台买醉的时候，曾经对酒保Lloyd说过两句话，一句是：“白人的使命是……”，另一句是：“在货车上过了备受煎熬的5个月，我回来了……”很多人可能根本没有注意过这两句话，尤其是后一句，最初我反复不得其解，不明白为什么突然扯到“货车”？而且还在上面呆了5个月？后来我试图从货车这个单词“truck”上寻找答案。查了英汉词典，truck其中一解是敞篷的卡车，至此，我便恍然大悟，这与片头所说的“蓬车时代”是不谋而合的，只不过翻译者没有联系上下文，前后翻译并不对称，才造成了一个理解的误区。明白了这一点，再上网查询一下，很容易发现，所谓的“蓬车时代”实际上是美国西部拓荒运动的代称，由于那个时代西进的拓荒者，大多喜欢使用敞篷卡车作为交通工具，故而有此一说。
如此届时，相信观众已不难理解为何我说Jack所代表的是当年西进的殖民者。但是，他本身最初只不过是一个作家，一个事业颇不得志的作家，为何会突然转变成殖民者的缩影呢？这就是第二点我要说的。
其二、影片中到底有哪些人拥有闪灵？
当然，肯定很多人认为我这个问题白痴，当然了，影片中很明白地告诉我们，Jack的儿子Danny和黑人厨师Dick都拥有闪灵。这当然不错。但是我所要说的，是影片中隐藏得比较隐讳的两个拥有闪灵的人物。
首先，如果观众仔细地看过影片至少三遍以上，或者仔细地推敲过我上面所温习的影片细节，不难发现如下几个悬念：为什么Jack从桌上的模型就能感觉到他们母子身在迷宫何处？为什么在出事前一天，Jack做梦竟然会梦到自己杀死了妻儿而第二天他就真的开始追杀他们？为什么Jack去舞厅买醉的时候他能够看到酒保而Wendy却不能？为什么Jack走近237房间会看到那具实为腐尸的裸女？以及为什么Jack第二次去舞厅会遇到Grady？对！Jack has the shinning too！而且他的闪灵是这部影片中运用地最为频繁和强烈的。前面已经说了，闪灵是一种主观意识和客观环境交互刺激的产物，顾名思义，闪灵能力的强弱和这二者的影响程度是成正比的。现在，让我们基于这样的理解，再来分析Jack从入住到发狂的全过程，就很顺理成章了：
Jack最初是一个收入低微的教师，生活所迫不得不转行当了作家，而经济情况入不敷出让他被迫受聘为酒店管理员。他渴望在这5个月与世隔绝的安静生活里找到灵感，写出一篇好的作品。而在生活上，似乎Jack无论怎么样努力，也始终无法成为一个好的父亲，就像他对酒保Lloyd抱怨的那样：“只要我还活着，那个婊子……她就不会让我忘记发生过的事情。”，很显然，由于几年前酒后无意中对儿子Danny的伤害，妻子Wendy一直铭记在心，并常常借此打击他做为一个父亲的责任心和自信心。表面上，Jack为了维持家庭的和睦以及儿子的信任，他尽力戒酒，5个月来没有沾过一滴酒精，然而实际上，Wendy不断揭他疮疤，已经深深地伤害了他的自尊。加上事业上的不得志，他的心理实际上已经异常脆弱。值得一提的事，他强调他“5个月”没有沾过酒精，又说“在货车上过了备受煎熬的5个月”，上下联系可以感觉到，实际上此时Jack已经逐渐在预先接受了“多纳组织”以及“酒店的地基是印第安人的墓地”这两个客观提示下逐渐潜移默化了。
作为一个男人，在事业和家庭均不如意的情况下，最需要的是来自亲人的抚慰。但是很明显，就这一点而言，Wendy并不是一个称职的妻子。她不知道呵护Jack摇摇欲坠的自尊，反而有意无意的打击他。她在看到Danny脖子上的伤痕之后，第一反应就是大声责骂Jack而不管真相究竟如何，同时，她也不懂得丈夫的压力是如何之大，而她应该如何去帮助他来缓解。在出事之后，她一再致意要求Jack带她们母子下山，正如Jack所说：“你有没有考虑过哪怕是一分钟？考虑过我对雇主的责任？考虑过我的前途？”当然作为一个母亲，她的行为无可厚非，但是作为一个妻子，她的行为无疑为Jack心理的崩溃打了一针催化剂。
Jack第一次走进舞厅，便是在Wendy不容分辨误解的前提下。这时候的他，心里异常愤怒和痛苦，得不到家人的谅解，前途渺茫，加上之前早已接受过的两个提示，他看到了Lloyd。此时的他，迫切希望能用酒精麻醉自己，希望有人来分担他的无助。但这时候他心里还尚存一线理智，所以Lloyd仅仅是按照他心里所希望的那样，给了他两杯酒，并没有向他提到其他。Jack内心还是渴望家人的支持，心存幻想，他走进237房间看到的美女变成腐尸，实际上是一个希望破灭的过程。当然另一个因素是，他的潜意识已经接受了之前负责人给他提到过的前任管理员在此杀妻女的心理暗示。
而当他第二次走进舞厅，是和Wendy为了下山的事情大吵一架之后摔门而去。此时的他，对妻子的理解和安慰已经完全绝望。他的心里除了愤怒还是愤怒，因此这一次他看到了Delbert Grady。这说明，此时他对妻儿的感情再也无法和他心里积压已久的不满相比了。Grady告诉他，对于妻子和儿女想要逃离酒店的做法，必须“改正他们”。很明显，此时对于Jack来说，妻儿越要逃离酒店，就是越想毁掉他的前途，越想挑战他作为丈夫和父亲的尊严，因此必须像Grady那样，及时阻止他们。
正如Wendy发现Jack手稿上的那句话：all work and no play makes Jack a dull boy。过重的压力使得Jack一直面临崩溃的边缘。然而为时已晚。Jack的潜意识已经转变成了一个一心想要维护自己尊严，为自己赢得前途和荣誉的“西部殖民者”，妻子和儿子在他眼里已经成为障碍，他的心灵已经彻底裂变异化了。
除此之外，Jack在影片中其他的地方也不断表现出他的闪灵，从最初他觉得这个地方“似曾相识”，这时他的闪灵还很模糊，不是特别强烈，是因为他还未受到大的刺激，到后来看到酒保，看到Delbert Grady，看到裸女……随着他受到的刺激越来越大，他的闪灵也越来越强烈。
影片中另一个隐蔽的拥有闪灵的人物，便是Jack的妻子Wendy。实际上，Wendy的闪灵是很弱的，只是在最后一刻，受到丈夫发狂的巨大刺激，她才能够看到那些怪异的景象。
其三、库布里克的文字游戏
库布里克的确够狡猾，他在影片中好几个地方玩弄了文字游戏，将情节变得更加神秘复杂：
Charles Grady & Delbert Grady
不知道观众有没有注意过，酒店负责人提到过的前任管理员叫Charles Grady，而后来出现在Jack面前的那位却叫Delbert Grady，这个细节告诉我们，Delbert Grady、Lloyd或者是舞厅的一大群人，他们都不是鬼，而是Jack在无数的心理暗示下潜意识中出现的人物；鬼是不会弄错自己的名字的，只有潜意识的产物才具有这样的不确定性。所以Jack第一次看到酒保，就马上叫出了他的名字Lloyd。
2、redrum
这个单词在影片中总共出现了三次，都是在Danny口中或脑海中出现的。我想绝大多数观众应该都没有注意到这个词，或者即使注意到了，也不知所云？因为这个单词没有字幕翻译，只能靠观众基于自己对影片的理解去解释。从这个单词出现的次数和场合来看，它肯定是有特殊意义的。究竟是什么呢？
最开始，我尝试用拆词法，有两种拆法，可以拆成red+rum，也可以拆成re+drum。Rum有酒或者古怪的意思，但这样字面意义说不通，而后者可以解释成“重复敲打”，但这样发音又和影片中不相符。直到我第4次看这部影片的时候，我才恍然大悟，原来自己走入了库布里克的文字陷阱。
不知道观众注意没有，Danny脑海中出现的，以及他写在浴室门上的“redrum”，其中后面“drum”四个字母是左右颠倒的，这提示我们什么呢？对！把“redrum”这个单词倒过来看！是什么？——murder！谋杀！这样意义就相当清楚了。“re”两个字母没有倒写，可以理解为这两个字母需要强调，这样再联系起来就是“re-murder”！再次谋杀！Danny的闪灵实际上还不是特别强烈，因为他在出事之前并没有受到多大的刺激，只是长期以来和Tony交谈的习惯使他自发地运用闪灵去遥感某些即将发生的危险的事情。
蓬车时代&货车——truck的诠释
这一点之前已经细说过，不再赘述。
理解了上面我说的三点，你是否觉得这部影片不再那么难懂了呢？当然，一些小的疑问也能够相应解释了：
Danny脖子上的伤痕可以归结为他们一家三口闪灵的共同作用：Jack心里早有了“前任管理员惨案”的暗示，Danny之前受到了“237房间发生过不好的事情”的干扰，而Wendy基于早几年Jack对Danny的伤害，因此她看到了Danny脖子上的伤痕。
Jack被Wendy关在储藏室里，他是怎么出来的呢？the shinning！正如影片开头黑人厨师和Danny的对话：“有很多人拥有闪灵，但是他们根本不知道，更不知道它的力量有多大！”闪灵的力量有多大呢？还是那句话，看主观意识和客观环境的刺激程度了。
不过值得一提的是，对于237房间的解释，很多影评认为。237这个数字代表的意义是美国对印第安人237天的屠杀。这种说法是没有根据的。史料记载，美国的种族灭绝政策前后持续了大约一个世纪，短短237天，绝对不可能让3000多万的印第安人口锐减到不足80万。
这部影片自问世以来，就被奉为世界恐怖片之最。编剧构思之精巧绝妙，达到了空前的程度，起码毫不夸张地说，到目前为止，这方面还没有任何一部同类电影能够超越它的成就。同时，这部影片的拍摄手法也极为出彩，影片中多次运用了流动跟进的镜头，以及小孩的视角，尤其是Danny骑车经过237房间时，那一个仰视的镜头相当出色，将恐惧紧张的气氛烘托到一个高潮。此外，周围环境光与影的流动效果本身也给了观众一种诡异凄冷的气氛。
有人说，看这部影片，实际上就是看一个男人的毁灭过程。也有人说，是一部变相的印第安人血泪史。正所谓仁者见仁，智者见智，一部好的影片，它的寓意绝对不会停留在粗浅的某一个层面。即使看一万遍，也能有新的感触。何必强要将它原本的感染力削弱呢？
作者：电影收藏者Jack
http://www.mtime.com/my/jianglihui5/blog/1810081/
4 ) 为什么爱上一座房子？
即便我们还未入住遥望酒店，我们已经看到了一个著名的场面：汹涌的鲜血从巨大的红色电梯口喷发出来，淹没了整个厅堂，将整个镜头染成大红色。
那么问题只有一个，我们为什么爱那座房子？自从库布里克的《闪灵》（The Shining, 1980）诞生以来，围绕着杰克·尼科尔森饰演的杰克·托伦斯的最终结局一直有很多疑问，究竟是纯粹精神分析式的人心崩溃，还是遥望酒店这个房子在作鬼？换句话说，这部电影的主角究竟是尼科尔森，还是酒店本身？抱歉史蒂芬·金，我只能仅仅谈论这部电影，现在就让我们开始吧，直到永远。
在我的心目中《闪灵》可能是库布里克在纯粹电影领域上最伟大的成就，如果不把《2001》宏大而富有哲思的命题计算在内的话，《闪灵》作为一场影像的体验，排在他电影的第一名。《大开眼戒》也非常伟大，但这部恐怖片更加直接的渗透到观众的魂魄中。这天晚上，我在Metrograph观看它的35毫米版本，虽然播放的并非库布里克更加满意的116分钟版，而是148分钟的美版，这个版本填充进了更多家庭关系间的复杂性，而因此对整体节奏而言有一定损失，但我依旧看的无比尽兴。神奇的事发生在剧场外，当我看完电影像往常一样走到附近的地铁站，瞬间我眼前的世界竟然变成了库布里克式的“单点透视”，于是，我呆呆地站在那里注视着，盯着这一由电影的视觉暂留导致的幻觉。
《闪灵》究竟有何魔力？关于库布里克有很多老生常谈的言论，比如说他如何完美主义，再如他的单点透视构图如何精准，或者他在本片中对斯坦尼康革命性的使用等等。人们用这些技术上的机械上的言论去支持着其作品的天才，确实，我们不能否认它们。但不如从其根源的角度去问，为什么库布里克要设计这些镜头运动，他拍摄时的完美主义究竟源自何种执念？我想，在库布里克极端控制狂的表面底下，真正值得我们赞叹的，其实是未知，是其拍摄时无与伦比的好奇心。请看，即便摄影机面对的是已经设计到完美境界的场景，即便它的运动由精确到每个镜头的工作脚本支撑，库布里克依旧将摄影机处理成了探索未知的东西——丰富的形式运用不仅充当向导，它自己也在探索：什么是神秘？什么是恐惧？而此时我便应回到文章开头所述的，关于影片主角的归属的问题，主角究竟是尼科尔森还是“遥望酒店”？我们为什么会一次又一次地被影片吸引，反复地观看它呢？
我想明确一个事实：正如我们一样，摄影机也爱着这个房子，正如杰克对儿子所说的那句可怖的台词那样，“我希望我们能永远呆着这里。” 在片中，杰克反复地在打字机上敲打着“All Work And No Play Makes Jack A Dull Boy”这句话，而摄影机呢，它不厌其烦地运用着轨道和斯坦尼康，从酒店的这个走廊慢慢滑到另一个走廊，或是长时间地注视着一个通道的尽头（单点透视），或者借着墙壁和片场的界线，慢慢地为观众揭露一个新的空间。还有更多的技巧：他的缓慢缩放、他的快速缩放（Redrum！镜头瞬间从中远景拉近到大特写）、他的垂直仰视（杰克疯狂捶门一幕，看过本片花絮的影迷应当记得库布里克是如何亲自拿着取景器躺在门前，发现了这个镜头的他开心得像个孩子）...... 还记得它以一堆洒落在地上的气球为引子，用一个完美的平移，为观众揭露那场20年代风格的舞会。我想令《2001》和《闪灵》如此伟大的一个特点正是因为如此，库布里克为这两部电影搭建了影史上少见的复杂场景，《2001》繁复前卫的太空舱不必多说，而《闪灵》对其事件发生地的热爱虽然提及量不如前者，但也同样伟大，摄影机乐在其中地捕捉着，观察着。
《2001》和《闪灵》，极少有那么几部电影，虽然里面只有少数几位演员，但他们却在全片中都独自占据在一个如此巨大而复杂的独立空间中，这不仅是故事的出发点，更是一次和地点本身的亲密接触，在一瞬间，我们如主角一样和酒店建立起了更加私人的联系。在这方面，《闪灵》比《2001》更加极端，在影片中除了酒店，我们还见过的内景可能只有杰克和温迪平时的家，以及厨子迪克的家，这些场景虽然也一如既往地有着库布里克式的精致，却从来无法像酒店一样令我们有如此强烈的感受，是链接剧情的过客式角色。
在影片开场不久后，主角一行人到达酒店，此时人员并没有彻底搬离，相反，这里还挺热闹的呢，于是我们来到大厅、厨房、走廊等地方参观，一切正常，库布里克非常执着地让角色们走遍了所有他们该去的地方，而只有最终的迷宫则得由角色自行发现。最终，我想它强调了人去楼空所带来的强烈反差的神秘，当你抽空了一个空间中一样常见的东西——来来往往的人们、酒保、服务生，剩下的空间突然变得难以定义。然而经过了之前的一场场戏，整座房子的结构已经像被3D建模似的印在了我们脑海中。嘿，谁不会记住那个堆满了所有你爱吃的食物的储藏室呢？迪克对丹尼这么说，他滔滔不绝叫出了所有肉类和方便罐头的名字，而电影也对我们这么说：它会回来的，正如某个镜头中，背景的一把菜刀正对着前景中的丹尼，而在100分钟后，它会变成温迪的武器。
而在这之后，“遥望”酒店就只剩下主角们了，但其为酒店本身的经济职能消失了，它与世隔绝了，而入住的却是一位“作家”，更何况他写作的内容，以及他家人对其写作的认知，在片中是从来没有任何正面的表达的（自然除了最后的揭露），换句话说，杰克所谓作家的身份，完全是子虚乌有的幌子。杰克·托伦斯在入住酒店的那一刻便已经被化解为一位虚无的，没有目的的行尸走肉，空旷华丽的大厅内响亮的打字机一遍遍地打出那句著名的台词的回音，是他唯一的存在假象；而温迪一如往常地做着一位程式化的普通家庭主妇的工作，住在酒店或者自己的家里似乎没有任何区别；现在，全场的焦点便在丹尼身上了。
正如你所见，温迪和杰克在一开始的活动范围实在非常有限，前者来往于厨房、大厅、卧室之间；杰克在发疯之前除了在卧室睡觉便是在大厅打字；而丹尼呢？即便我们被告知他有所谓“闪灵”的超能力，但就算没有这个认知，观众都不会怀疑他才会是我们真正的向导，正如他的“闪灵”能力一样，他无处不在，他是这座美丽屋子的真正向导。片中有很多斯坦尼康的运镜（这项技术的发明人Garret Brown亲自拍摄了这些片段，你简直能看到镜头背后的他喜出望外的样子），而很多时候，这个突然自由了的摄影机选择了孩子的视角，孩子的身高，以及孩子的好奇心。
我们跟着丹尼骑着他的脚踏车逛了一圈酒店，第一次我们逛了一楼，从厨房左拐到大厅再拐回厨房，注意丹尼车轮在木质地板与地毯之间不断来回形成的声音节奏，“哥啦啦啦东——”（这部电影的声音真美妙，除了潘德列茨基、温迪·卡洛等人的前卫音乐作品外，酒店广大空间生成的空旷回音令恐惧再上一层楼，在此请听一下迪克与丹尼讨论“闪灵”的那5分钟，没有配乐，只有一句句的台词在那种空旷中渗透出神秘）；第二次我们跟着丹尼逛了一圈二楼，最终摄影机跟着他来到了那个著名的237号房间，我不必再在这里多写当杰克走入那个房间时那个镜头的美妙与恐惧。有意思的是，在丹尼试图打开房间门失败，回到脚踏车上继续前行时，摄影机留在了门旁边，不再继续跟随，而是向躲起来似的看着他离开。摄影机是否也为这个未知空间而着迷？答案看来是显而易见的。
摄影机爱着这座屋子的终极印证或许是影片的最后一个镜头，而它事实上已经在电影中被反复铺陈。全片中当我们游走在酒店中，我们总能看到这些挂在墙上的黑白相片，它们整整齐齐地一排排挂在那里。当影片看似终结于杰克的死亡——一副静像式的，完全戏剧化的影像，杰克的冰冻让他在这座死寂的迷宫中化为静止，而此时电影想起了什么，于是我们被切回到酒店，1920年代的音乐播放着，镜头缓慢地接近照片墙，对准那个位居中央，微笑着的杰克。电影不愿意在杰克之死时便抱憾结束，它必须终结于酒店，或亦是要永远地呆在那里，这座让它流连忘返的恐怖仙境。
5 ) 影史最伟大的恐怖片《闪灵》，今天来看每个细节都能让人毛骨悚然
《闪灵》在今天，是作为恐怖片和惊悚片根本绕不开的经典，甚至是心理恐惧电影鼻祖之一，光《闪灵》对今天恐怖类型电影的影响和成就，就能写上好几千字。
但是你知道吗，《闪灵》最初的评价也是褒贬不一，甚至当年还提名了金酸梅最差导演，1980年正好是金酸梅第一届。 但后来《闪灵》慢慢发酵，观众每隔几年就会把《闪灵》拿出来重新解读，直到今天，《闪灵》中的隐喻和哲学，都随着时代的价值观和审美在不断变化，到现在，没有人能动摇《闪灵》殿堂级的地位。
如果说什么能代表冰山电影，那么《闪灵》应该就是当之无愧最具代表性的作品。《闪灵》冰山下面的世界，每个人每个时代探索的角度和层面都不一样，这也让《闪灵》的内容愈加的丰富。 这让我想到了姜文导演的一句话，说的是有些大师的电影，不是拍给当时的观众看的，而是拍给未来。
《闪灵》作为一部类型恐怖片，未知的恐惧是恐怖片最大的源泉和动力，《闪灵》不止要达成这样一个目标野心，更是超越了恐怖本身，达成了不光是观影恐惧，还有心理，社会，历史等各方面探索恐惧的过程。
仅仅一部《闪灵》能做到各方面都面面俱到，但又不缺乏完整清晰的故事，这些功劳，还得归功于鬼才大师斯坦利库布里克。 一生中斯坦利库布里克的电影并不多，而且几乎每一部的类型都不一样，从科幻到悬疑，从古典到现代战争，什么题材在他手里，都变成了该类型的山峰之作，让后人得到了各种启发和经验。
但不管怎样，斯坦利库布里克的作品，对整个人类格局从外向内的操控性，达到了让人瞠目结舌的地步，他那种对人性的绝望论调，也让观众得到了最触底的思考。 传统主流的恐怖片，要么是有鬼魂怨灵，要么就是精神分裂，《闪灵》则是一部探索超自然现象和人物内心精神状态双重冲击的作品，而且在两者之间达到一种完美的平衡，让人有很多的解构空间。
影片的一开始，没出现任何人物，没有任何对白，只是一组天空俯拍的空镜跟着一辆车，伴随着低沉的配乐。
但细心观察开场的运镜，第一组镜头是低空飞行拍摄了湖中的单独露出湖面的礁石，这预示了影片中主角的孤僻诡异的心境，会和常人很不一样。
接着镜头跟在主角车子的后面，犹如魔鬼一般尾随着主角一家，这暗示了他们之后遇到可怕的未知灵异事件。
车子在长长的盘山公路上行驶，在开往目的地的路上，极少有车辆在这条公路上，就算有一两辆，也是和主角的车背道而驰，朝主角的反方向行驶。这说明了主角一家正前往一个神秘，并孤立无援的地方。
最后镜头落在了一个雪山脚下的一座建筑上，我们后来会知道这是一家度假酒店，远离市区，这酒店孤偏僻到冬季都要关门，而主角一家人恐怖离奇的故事，将在这个酒店发生。
影片采用了日记叙述的方式，先从面试开始，主角杰克是一名教师+作家，他为了摆脱工作的不如意和寻找灵感，接受了一份在冬天维护5个月的酒店看门人工作。
在面试期间，杰克和观众也从酒店经理那了解到，这酒店在1970年曾经发生过惨绝人寰的命案，看门人在过冬时，杀了自己老婆和两个女儿，最后自己饮枪自杀。 此时杰克家眷那边，儿子丹尼似乎拥有预知能力+人格分裂，丹尼能从口中的托尼那知道很多未知的事情，比如杰克已经拿到了酒店看门人的offer，还有很快有电话进来。 当然同时托尼也清楚酒店更为诡异的恐怖事件，这时酒店电梯喷出大量“红酒”，还有那对姐妹花的经典镜头首次出现，也算是先给大家醒醒脑。 丹尼看到这么多“红酒”肯定“醉晕”了，他妈妈找来儿童医生，但却没能查出端倪，不过我们从中得知杰克上次喝醉伤到了丹尼，目前正在戒酒，这也是杰克隐患性格缺陷的前兆。 值得注意的是，丹尼在厕所时，导演故意把丹尼房间门上的卡通图像放置为前景，其中最明显的是七个小矮人中最笨的一个，但当丹尼晕倒以后，门上的小矮人消失了。
这意味着丹尼退去了一层天真和愚笨，同时也证明了丹尼闪灵力量的强大，或许闪灵超能力，可以让物件移动和消失。
杰克一家人去酒店那天，他们在车上有一段对话，是关于美国19世纪末西部大开发中唐纳小分队的故事，这支队伍在西进运动中遇到暴雪恶劣天气被困住，最后只能互相吃人已保生存，该事件被定义为美国西部开发最惨的一出悲剧。 我相信斯坦利库布里克不会在一部电影中，加入一些有的没的无聊对话，去打乱作品的节奏，这段唐纳小分队的故事，暗示着杰克一家人之后也会遭遇暴雪，也会因为“生存”，发生了恐怖的经历。
更重要的是，美国的西进运动，让美国在强国进程中加快了步伐，但也让当地土著印第安人口锐减和没了生存空间，而印第安族人的诅咒，也是《闪灵》最重要的隐喻，以此来强调美国曾经不可磨灭的污点，影片之后还会有很多这样的表达。 杰克一家到达酒店之后，酒店经理在为他们介绍酒店时，就告诉他们酒店以前是印第安人的坟场，还有酒店的内饰墙面，都有着不少印第安人的绘画和标志图腾，这些都暗示了酒店是被诅咒的。 在介绍过程中，主厨迪克带着温蒂和丹妮介绍厨房，迪克通过心灵对话直接和丹尼沟通，从中我们也得知了闪灵这种超自然现象，不仅存在于丹尼身上，闪灵更是某类人群的超能力。
而闪灵这种超能力，能分支成很多种功能，可以心灵沟通，也可以知晓过去，预见未来，甚至可以参与过去的人和事。 值得一提的是，迪克带他们参观冷冻储藏室时，开门和关门的背景完全变了，但他们却全然不知，我相信对于追求完美到偏执的斯坦利库布里克来说，这绝对不是一个穿帮镜头，这更像是一种闪灵超自然的暗示。 在干货食物储藏室，迪克在介绍时的背景陈列架上，突兀的摆着一贯CALUMET印第安头像的发酵粉，也隐喻了印第安人的诅咒。 时间过去了一个月，丹尼踩着儿童脚踏车，来回穿梭在酒店内，这种第一视角的跟随镜头，在当时可谓是开了先河，让观众的沉浸感十足，也让人充满了对下一个转角的恐惧。
或许大家也不知道，这也是斯坦尼康稳定器摄影技术第一次使用，所以才能呈现给观众身临其境的恐怖气氛。 同时丹尼踩脚踏车也是影片经典桥段之一，一共出现了三次，第一次是在一楼，形成一个循环的圈，但第二次和第三次丹尼的骑车路线，一直被后人讨论路线十分诡异，因为不管怎么描绘路线，似乎都很难搞清楚和理顺整个酒店的内部结构。
所以很多人会认为，丹尼第二次和第三次的骑车路线，是被闪灵或超自然现象干扰过的，从而来增加整部电影的神秘性。 另一方面，杰克似乎换了个环境依然找不到灵感，打字机没有一个字，杰克正在疯狂拿网球在发泄，最后杰克把网球扔到了走廊尽头，这是很重要的信息点，后面会解释。 之后杰克看着模型迷宫，迷宫内能看到温蒂和丹尼走到了迷宫中心，你可以理解为这是导演蒙太奇的剪接，但，真的有这么简单吗，这其实可以理解为杰克在影片中第一次闪灵显现，没错，杰克也有闪灵超能力。
在前面迪克说他能和他祖母心灵对话，这就已经说明闪灵超能力的遗传性，这也间接表明丹尼的闪灵来自于父亲杰克。 丹尼之后第二次踩脚踏车在二楼转，经过了最神秘的237房间，对于237也有很多解释，后面慢慢展开，丹尼第一次接触237房间，门是紧闭的没法打开，就此作罢。 晚上，杰克终于有了灵感奋笔疾书，此时温蒂非常不合时宜的过来打扰，聊些有的没的，这导致杰克灵感被打断彻底气炸，坦白讲有时候你写得正在兴头上，如果有人过来干扰真的让人心情很差。
这里也是杰克精神出现问题的开始，杰克对温蒂大呼小叫，他的行为也变得诡异和让人不安。 值得注意的是，在温蒂和杰克对话时，其中有一个画面杰克原本后面的椅子不见了。前面我就说过，斯坦利库布里克这样的完美主义者不可能有穿帮镜头，所以这里绝对是故意而为之。
在椅子消失的时候，温蒂前面说了暴雪的天气预报，正因为这种可有可无的对话，打断了杰克的“灵感”，所以杰克也从这一刻变得愤怒而生气，精神问题变得不受控制，椅子的消失，暗示了此时的杰克并不是之前友善的杰克。 之后温蒂和丹尼在雪地玩耍时，杰克则更是看向窗外，摆出一副渗人的表情，这是杰克开始走火入魔的征兆。 丹尼第三次踩脚踏车，这一次不开玩笑了，直接爆肝撞见那对牵手姐妹花，丹尼更是目睹了姐妹花的惨死，但通过丹尼和托尼的对话，我们得知这次闪灵事件是不自主行为，用我们的话来说，就是这酒店风水太差怨气太重，撞鬼是难免的。 时间来到了周一，暴雪持续，丹尼和温蒂看着无聊的电视，于是丹尼上去想拿消防车，结果发现杰克坐在床上看着窗外发呆，表情跟精神病患者没什么区别。
杰克让丹尼过去陪陪他，这里不得不称赞一下影片的构图，现实的杰克坐在床上占画面大部分，而镜子中的杰克在右边看到表情，中间的丹尼渺小而软弱，这代表着父权和男权的压抑和控制，丹尼更像是不得不服从的召唤走到杰克身边。 这一场对话中，丹尼不对向杰克提出问题，杰克从开始的“yes? 到 what！”，也表明了杰克的不耐烦。
夜幕降临，丹尼在二楼玩耍，一个网球滚进画面，但放远一看整个走廊空无一人，这个网球正是之前杰克发泄玩的那个网球。
这时估计你会有疑问，吸引丹尼注意的网球是粉色的，而之前杰克玩的网球是黄色的。 为此我特意去查了原始剧本，剧本中标注写着是yellow ball黄色，所以这时候丹尼网球呈现粉色，估计是因为地毯的反射和调色的原因，换句话说，影片出现的网球，都是同一个就对了。
那么这个球是谁传过来的呢，影片并没有给出明确答案，可以理解为这是酒店的邪恶力量。 于是丹尼发现237号房间是敞开的，充满好奇的丹尼，走了进去。
与此同时，杰克在大堂做了一个可怕的噩梦，在不停惨叫，他梦到自己把温蒂和丹尼碎尸万段，温蒂正在安慰杰克时，丹尼衣冠不整的出现，脖子还有抓痕。
大眼温蒂此时眼睛瞪得更大，咬死杰克虐待了丹尼，这无疑是把杰克更往精神错乱的深渊里推了一把。
杰克开始自言自语发泄愤怒，当杰克来到黄金酒吧时，戒酒多时的杰克，说了一句哪怕出卖灵魂，也要喝上一杯酒的话。这句话可以视为是魔鬼的交易，这时酒保罗伊德出现，杰克开始和罗伊德大吐苦水。 据说这一场戏改了拍，拍了改反反复复，杰克拍这场戏拍得汗流浃背苦不堪言，但当然出来的效果连杰克都赞叹自己的演技。
当杰克拿到酒一饮而尽那段，拍得实在太诱人了，看过的人估计都想马上倒上一杯酒喝起来。
值得注意的是，酒保给杰克倒酒时，杰克说“白人男子的重担呀”！有人把这句话和影片开头的西进运动联系起来，也加入了印第安族人的解读，但我更倾向于格局并没有那么大。 首先这句话出自鲁德亚德.吉卜林撰写的《美国与菲律宾群岛》中的诗，讲述的是美国对菲律宾人民的殖民和统治，美国要担负着所谓的要给菲律宾人民带去文明的重任。
这句话演变到后来，变成了一家之主的男人要担负起保护稳定家庭的重任，杰克在这里引用这句话，结合前后剧情，意思其实很直接，就是杰克被老婆误会，但作为男人不想过多解释，默默承受这些诋毁和不公就好。
而且杰克戒酒多时，酒精对于杰克来说是一种释放，此时杰克终于能喝到酒，用这句话来感叹一下自己为家庭的付出，非常合情合理。 杰克这场酒吧的幻象，是杰克闪灵超能力加强的反应，当然也可以解读为杰克精神分裂的写照。我的解读则是觉得两者皆有，这也是导演想要做到影片可以多角度解读的目的。
此时温蒂跑过来搅局，并告诉杰克丹尼的伤是来自237房间，房间内有个女人。 杰克带着好奇走进去，果然看见了一个正在洗澡的美女，这也是标志性的闪灵画面，这个女人是谁，在影片中一直是个谜。
不过原小说则给出过很详细的解释，这个女人叫梅西夫人，她来到这酒店后和一位小伙有染，而那小伙则偷走了她的保时捷车离开，梅西夫人伤心欲绝在浴缸自杀。杰克见到这位美丽的女人后，上前亲吻她，但这时年轻女人变成了腐烂的老妇，这个场景也可以说是片中最为诡异神秘的经典片段。
关于年轻女人变成腐烂老妇，也有非常多的解读，在此我更注重于杰克的那一吻，很显然年轻女人是诱惑的象征，代表着酒店的邪恶力量，和酒吧那杯酒一样，出卖着杰克的灵魂。
当杰克吻上去之后，年轻女人露出邪恶的本质，丑陋不堪。 至于237房间的号码，就有更多解读了，其中被讨论比较多的是，237代表了地球到月球的距离为237000英里，正好当时丹尼还穿着阿波罗登月的衣服。
现实中的阴谋论还指出，登月计划是彻头彻尾的谎言，而且登月的相关影像，正是斯坦利库布里克执导的，而237房间，代表着神秘和谎言。 甚至237还能玩起数字游戏，比如2X3X7=42，而42这个数字，在影片中不断出现，有丹尼一开始穿着42号码的衣服，还有影片中的电视播放着1942年夏季的电视剧，还有杰克那台德国产的打字机。
这些元素结合在一起，暗示了1942年时，德国纳粹决定灭掉所有犹太族人，影片以此来暗示德国纳粹犯下的罪。 这是目前讨论度最高和最有吸引力的解读，但我只能说可能237并没有所谓的真相，说不定这只是我们的一厢情愿，在原小说中，这个房间是217，后来被导演改成了237。
修改房间号的原因很简单，因为拍摄的酒店有原型，导演为了不影响该酒店真正217房间的生意，所以改了一个根本不存在的房间号码。 而且，地球到月球的距离，没有固定值，月球和地球之间的距离时远时近，平均值是在238,856英里左右，并不是237,000英里，至于斯坦利库布里克和登月计划的阴谋论，估计没人知道真相。
2X3X7的数字游戏就更显得牵强了，因为就数字本身而已，玩法非常多，而且导演个人对某些数字的迷恋，只有导演本人知道了。
但无论如何，这么多人的过度解读，这本身就是《闪灵》电影的魅力。 让我们回到影片剧情，丹尼利用闪灵的心灵沟通能力，向迪克传达了危险，迪克从迈阿密赶回酒店，试图拯救他们母子。
杰克回到房间后，对237房间诡异事件只字未提，但温蒂已经待不下去想要离开，这句话彻底激怒了杰克，夫妻两人也开始决裂。 这时杰克再次回到黄金酒吧，杰克更是穿越回到了1921年的庆功宴，想要一醉方休。
结果一位服务员打翻盘子，两人到了极具设计感的厕所，通过对话，杰克得知这位服务员，是曾经杀掉妻女的酒店经理，经理则由此教唆杰克要采取更激进的做法，甚至要对丹尼下狠手。 这里值得注意的是，之前酒店经理告诉杰克，那位杀全家自杀的酒店经理，叫查理斯格雷迪，但杰克遇到的则是德尔博特.格雷迪。
很显然这肯定不是一个Bug，而是暗示了一种轮回。
首先从杰克穿越的舞会人们的服装来看，是1921年那场庆功宴没错了，所以德尔博特.格雷迪也是那个时期的人，而酒店经理的前任是1970年的查理斯格雷迪，显然这两个人不是同一个人，但格雷迪的姓，则是导演玩得一个文字游戏。
而且杰克说，我从报纸上见过你的照片，这是杰克在翻阅酒店历史新闻时知晓的，这个信息点很隐晦，在杰克的打字机旁，摆放着一本很厚的剪报集，里面应该是酒店发生过的重要事件登报新闻，杰克应该也是在那得知了德尔博特.格雷迪这个人。 也就是说，在最早酒店开业时，作为酒店经理的德尔博特.格雷迪，就已经被诅咒了，之后一直轮回，现在到了杰克头上，所以德尔博特.格雷迪最后会说，“我一直是这里的管理人，杰克你也一直都是。”
这句话正是表明不管是哪个格雷迪或是杰克，他们都是被诅咒的人。 与此同时，丹尼也感应到了父亲杰克入魔后的转变，并不断反复念“redrum”这个单词，温蒂上前询问，才发现丹尼已经消失，此时丹尼体内的人格，是托尼。 温蒂去找杰克，但发现杰克的手稿，从始至终都只写着一句话：“All work and no play makes Jack a dull boy.” （一切都是工作没有玩乐，这会让杰克变成愚蠢的男孩）。
这句话什么意思，和237房间一样，拥有多种解读方式，我的理解是，这句话本身是一句美国的谚语，意思是没有下班时间，人会变得无聊和无趣。 杰克事业和家庭的失意，让杰克变成了一事无成的人，而精神的彻底释放，则会让杰克变成自由的人。
很多人觉得这是杰克被诅咒写下的话，但我认为抛开影片闪灵和超自然现象的内容，其实这是杰克单纯精神疾病的一种表现，代表着杰克自己本身精神上的崩溃。
或者说，杰克体内其实一直住着另一位杰克，就如丹尼体内一直有托尼一样，但杰克体内的另一个杰克，是更狂躁，更愤怒，更失常的魔鬼，来到这个酒店后，被很强的邪恶力量彻底释放了。 如果大家仔细观察的话，打字机的颜色也变了，之前是白色的，现在变成了深蓝色，还是那句话，这绝对不是穿帮，导演想用这些置换的细节，来增加酒店不正常的调性，也增强每个物件的神秘性。
当温蒂发现杰克彻底疯了后，更加歇斯底里处在绝望边缘，这一场戏也堪称影视NG最多的戏份，足足NG了127次！饰演温蒂的女演员直接演到崩溃，事后斯坦利库布里克说到，NG这么多，就是要演员这种疯掉的真实感觉，看来导演是成心的呀。
不过这场戏，两位演员也贡献了全片最精彩的对手戏。 之后温蒂拿着棒球棍，打晕了杰克，并把杰克锁紧了储藏室，杰克清醒后，门外是德尔博特.格雷迪，而杰克身后的货品架上，也醒目出现了前面的印第安头像的发酵粉，说明诅咒正在发生。 而此时丹尼（托尼）则拿着刀和口红，在门上写上REDRUM，这是导演玩的一种镜像游戏，当温蒂被吓醒之后，第一时间从镜子上看到的，则是MURDER谋杀。 杰克在格雷迪的帮助下打开门后，最经典的拿斧子砍门的片段，正是影片的高潮了，这场戏也被之后各种电影致敬和模仿。
之后杰克追杀丹尼跑进迷宫花园，走失在迷宫中，冻死在冰天雪地之下。
温蒂在酒店逃窜过程中，也不断出现各种恐怖的景象，这里有人解读为温蒂也具有闪灵，但我不认同这个观点，因为影片涉及了人格精神分裂，闪灵超能力，还有超自然现象也就是闹鬼，所以温蒂估计是后面撞鬼了。
迪克来到酒店后直接就被杰克砍死了，迪克的出现，只是带来一辆给母子下山的雪车。
影片最后，一场轮回的开始和终结，定格在了1921年7月4日的一场庆功宴上，宴请各位来宾的人，正是杰克本人。
首先7月4日是美国的独立日，他们是在庆祝美国独立日吗，不得而知，但这日期其实充满了讽刺，代表了光荣的美国独立日这一天，在酒店却发生了恐怖惊悚的事情，这也暗示了殖民冲击对印第安文明的毁灭。 至于杰克本人为何出现在照片中，解读也很多，在此我就引用斯坦利库布里克自己访谈的解释吧，他说这就是一种轮回，杰克回到了1921年做了当时的酒店经理，或许下一次还会有人来做看门人，那么下一次被诅咒的人，也会出现在这张照片中央。 此外，《闪灵》其实还有一个结局，这个结局只在当时欧洲首映当天上映过，之后被斯坦利库布里克紧急撤回剪掉了，据说看过这个结局的人寥寥无几。
《闪灵》被导演删掉的结局，是温蒂和丹尼最后下山住进了医院，现任的酒店经理前去探望慰问，直到最后，酒店经理拿出网球，说是还给丹尼。 这个举动，可以说细思极恐，因为至今我们都不知道这个网球是谁的，是杰克的还是丹尼的，亦或是酒店自己的，而网球引导丹尼走向237号房间，也让人不寒而栗。
《闪灵》这部电影在今天依然被我们津津乐道，在于影片可以多方位解读，表面我们可以看成是一位事业失意的作家精神崩溃的过程，也可以看成是酒店闹鬼事件。
往深里看我们则看到更多对美国和历史的隐喻和讽刺，还有就是斯坦利库布里克更多细思极恐的个人风格哲学，所以《闪灵》有这么高的影史地位，是因为影片不光只是一部单纯的恐怖片，而是一部多面向的恐惧片，《闪灵》真正传达的恐惧，是有着巨大能量和警示作用的。 当然，这也不得不再次称赞斯坦利库布里克的才华，虽然史蒂芬金的小说很出名也很流行，但史蒂芬金的小说改编成影视作品，并不会每一部评价这么高。
而影片《闪灵》的剧情，其实被改编了不少，甚至史蒂芬金在当时，非常不喜欢斯坦利库布里克对《闪灵》小说的改编。
《闪灵》小说原本是一部纯超自然现象，并且充满了鬼怪的作品，男主是完全被诅咒发疯，没有精神病。但电影中导演丰富了男主的人设，加入了精神分裂症状，也把鬼怪和超自然现象弱化，平衡了作品所有的诡异事件，显得更为神秘而真实。 而更突显斯坦利库布里克才华的地方，是电影《闪灵》改编的那些桥段，成为了日后影片极为经典的标志。
比如那对姐妹花，还有电梯喷出来的”红酒“，迷宫花园，杰克不断用打字机打着重复的语句，杰克拿着斧头砍（小说是拿着棒球棍）等等经典一刻，都是斯坦利库布里克之后改编的，原小说并没有这些片段。 或许，如果当初不是斯坦利库布里克来指导该小说，《闪灵》可能很早就淹没在电影历史洪流中，成为一部普通的恐怖片罢了。
以上我对《闪灵》的回顾和解读，原创观点源头是基于纪录片《237号房间》的一些论点展开的，但解读的观点都是自己的一些浅薄看法，如果大家有任何不同角度的讨论。
《闪灵》万字解析，今天就先聊到这，大家喜欢我这种对经典电影类型的解构吗？想要看到更多吗？
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6 ) 闪灵：从小说到电影
很難看到有人對該片作進一步的剖析。原因可能是喜歡影像的人未必讀過斯帝芬金的原小說。而我看了九十年代的電視劇版本以后，基本上算是看到了三種媒體上的《閃靈》 。結合我對史帝芬金其他小說的閱讀。我想與大家一起進入閃靈世界，揭開它的神祕面紗。
《閃靈》和史帝芬金的其他恐怖小說一樣，源泉來自于日常生活。來自于人瀕臨精神 崩潰的極端體驗。主人公杰克作為一個業余作者，其年齡和狀況與未成名的史帝芬金相仿。一樣的窮困潦倒，拖家帶口，靠打短工維持生計。可以想象人生的十字路口，他們都處于怎樣的低谷，被焦慮和絕望折磨。作家本身經常靈肉分離，被殘酷的外部生活壓 力侵蝕，無法平靜，陷于分裂之中。一方面要對妻子和孩子負責，一方面為了完成個人 的寫作事業，不得不犧牲家庭。這種矛盾絕望的心理都被史帝芬金巧妙地化作整個恐怖故事的內在張力。
作家的本質和獨裁者也著相似之處，同樣處于極端孤獨之中，選擇大雪冰封的旅館 就相當于進入自我封閉的內部世界。此時杰克與世隔絕，苦苦等待靈感的來臨。你可以 把那些幽靈當作是杰克創造的，象是作家筆下虛構出來的人物。他們召喚他讓他歡欣鼓舞。二元對立，溫迪代表著外部世界，她和孩子是唯一從現實世界傳到杰克耳朵的聲音 。我想孩子的非理性行為一定大大干擾過史帝芬金的寫作，讓他深受折磨。所以成了杰 克潛意識第一個砍殺的目標。
原小說和庫氏的電影有著很大的出路，我推測這也是作家一直抵觸該片的原因。主角 從小說中戰勝自我與幽靈同歸于盡的英雄變成血腥瘋狂的凶手，實在有點南轅北轍。更 何況主人公杰克本身也是作家心路歷程的寫照，怎么能接受如此悲劇性的下場呢。我們 對照一下兩者的差別，就可以看出導演的企圖。小說中的凶器，由美國人日常生活中常見的棒球棍，變成了恐怖電影中常用的斧頭。小說中杰克一個人都沒殺死，并且黑人廚 師最后協助溫迪和丹尼母子逃出旅館，是真正的英雄。而在電影中黑人卻被一刀很干脆 地砍死，破了杰克殺人的零紀錄。很顯然導演是為了強化暴力效果，加強對觀眾的視覺 沖突，不得不犧牲這個次要角色。這與種族迫害毫無關系。小說中杰克多年以后現形在 丹尼的畢業典禮上，默默祝福著兒子的成長。場面溫馨動人，一副親情永存的樣子。影 片則讓杰克的瘋狂日益升級，直至崩潰，最后凍死在迷宮中，萬劫不復。
史帝芬金畢竟只想當個暢銷小說作家，無意把主題拔高，何況作為成功人士，他 也可以笑看過去，重塑慈父形象，保存中產階級價值的完整。而庫布里克很明顯想在其中賦以一定的寓意，成為現代人無法溝通，自我毀滅境遇的寫照，表達他一慣地對現代文明的憂慮。
這部影片本身爭議頗多，仁者見仁，智者見智，我以為它之所以勝出，主要還是在氣 氛的營造和尼克爾森的表演上面，更多是作為類型片的一部經典存在。
对不起！真没看明白怎么回事儿！情节拖沓的一塌糊涂，还没觉得开始呢就结束了！黑人叔叔还以为是主角呢，刚赶回宾馆就一斧头被砍死了；小男孩那Tony有啥意思也目懂；还有最后照片的含义更是云里雾里……实在是挑战我的智商，就不多给星了！！
看后对237这个数字有阴影了
最近重看，深觉这是一部刻画现代性焦虑的经典，核心就在那句话里“All work and no play makes jack a dull boy”。杰克其实是好人，他太在乎身为男人的责任，太想写出好作品证明自己，最后终于把自己逼疯，举起斧子疯狂砍向家人，因为他不知道问题到底出在哪里，不愿承认自己才华有限，于是他归罪于家人，把老婆孩子当成了负担，认为如果不是要养活他们，承担他们的期待，自己就不用活的这么累。这种压力我也体会过，但到了某个临界点时最终决定放过自己。现代社会给我们太多机会，也同时给了我们越来越沉重的身份的焦虑，很多人如同深陷漩涡无法挣脱，逃到天涯海角都逃不出这期待的诅咒。也许真正的解脱只有回到内心认真问一问自己，这一场人生几十年，到底为何而来，快乐吗？值得吗？真的必须如此吗？
标准恐怖片。最喜欢的是Danny 骑着三轮小车、摄影机超低位跟拍的设计，华丽的装饰、车轮滚过木地板的隆隆声以及超低位镜头造成的压抑、不祥的宿命感，浑然一体。
COVID-19肆虐期间，如果把疑似病例都安排在这个酒店隔离岂不是很酸爽？哈哈。因电影本身闻名遐迩，顶着最恐怖电影的名号，导演也声名显赫，故不少观众慕名而来后发现好像也没有那么可怕。的确跟那些通过一惊一乍来吓人的恐怖片来比，是不会那么害怕，然而库布里克显然追求的是另外一种心理恐惧感，并非单纯的生理刺激，而是通过悬念设置、氛围营造、镜头处理来让你对电影的主题产生更加充分和深入的思考和追究。当然，因文化鸿沟，多数人除了对幽闭恐惧的理解外，对诸如屠杀印第安人、美国西部大开发等历史文化缺乏了解，从而影响了对主题多义性的理解，故本片在国外的口碑更高。电影也留下了很多经典画面，双胞胎萝莉让人不寒而栗，楼道汹涌而出的血水更是被后世致敬多次，典型的如星爷的《功夫》。其实只要有网络和电脑手机，这样的工作真是美滋滋。
看片时不专心是不好滴！调没音量是不好滴！一边看一边放无敌治愈的歌是不好滴！把画面缩成巴掌大是不好滴！这直接导致我淡然而欢乐的看完了传说中的闪灵……
除去镜头配乐不说，这个年纪这个时代看这种片子真是冒火，还拍那么长，烦
要是我住进远望的话，和家人大吃大喝几个月多开心啊。
何为恐惧？失去控制感方为恐怖，无知为其表现形式之一。闪灵中的罪缺少逻辑性，是无缘由的，一切都没得到充足的解释，看着恐怖，也因为自己了解自己也曾有这样的无缘由之事之选择。跟踪镜头伴着诡异音乐不停向前，而观众却不知去向何方也不知会发生什么更不知何时会发生什么，怎能不紧张！好玩的倒是，写影评的人总力图将故事纳入逻辑范围之内，硬说这隐瑜着印第安人等诸缘由，真的吗？为了心安吧！另外，那旅馆空间太大了！！
看到一半就不敢往下看了，不愧为恐怖片NO.1啊啊啊已吓尿~ 结构对称的画面透出冰冷的压抑，加上长期密闭空寂的环境，不疯都难，Shining只是个影子，真正的邪恶来自人的潜意识。
说实话我对这部片子基本无感。但这却是一部相当标准的恐怖片，拥有一切恐怖片该有的经典情节、经典镜头、经典人物、经典配乐——但是这一切带给人的整体感却是冗长、沉闷。一个部分过后便知道接之而来的场景。为了那两个漂亮孩子、神秘的洪水、门后的斧子和疯癫狂乱的那个男人的演技.四星之
DC版。讨论它有多恐怖并不重要，现今最低级的蹦鬼头技法，也能吓倒一片人，但库布里克显然不屑于此道。站在通道口看完了片头字幕和现场观众状态才入座，六百人被吸摄进电影空间的感觉真美妙。一家三口，演员个个出彩，老流氓尼克尔森尤其疯魔。小朋友踩车、237房浴室、雪迷宫等段落都拍得很绝啊
我第一遍看的时候直接睡了，后来看了说明书，人们说它有多屌，有多的经典的手法、技巧，我想大概是吧，于是我第二遍有点懂了，我终于被吓了。。
重看@新衡山，四星半；用今日标准衡量，顶多算是惊悚，凌厉剪辑让我又毛骨悚然了一次，特别是murder出现时；古旧旅馆里逝去的平行时空，在村上《列克星敦的幽灵》和海豚宾馆里闻到似曾相识的味道；高潮部分女主偶然瞥见KJ一幕，绝似后来《大开眼戒》，绝赞瞬间！勿究逻辑，神秘才美。
片子看得我困死了，之后看了几片评论吓得有点睡不着了
女主角长得很怪异.男主角演技很牛B,很神经质,让人毛骨悚然.小男孩演得很传神,感觉有点人格分裂.
有吃有喝有玩五个月还能孤独到要杀人。。大概是因为不能上网吧。。
从此对萝莉，特别是双胞胎萝莉，产生了心理阴影。
失意的作家，性冷淡的妻子，精分的孩子，这遍再看已不是恐怖片，而是家庭伦理悲剧，《闪灵》的恐怖来自独处封闭环境下心理暗示的恶化，心结的放大，恐惧感的释放，直至最终彻底的崩溃爆发。再次膜拜神级配乐和精准选角！
欣赏跟拍的几个镜头的感脚，比如danny骑着小车在酒店里穿梭，比如在迷宫里跑，比如一开始的高速公路。其他一般。