1 ) 商业电影中的个人化表达。(机械战警)
在80年代美国商业电影疯狂发展的浪潮下,B级动作片成群结队地出现。他们大多数都在后来被人遗忘,可有一些经典之作的魅力却越来越的闪耀,有构成八九十年代大多数人童年记忆的终结者,美国人调侃圣诞的经典虎胆龙威,以及常常在恐怖片榜上面排名靠前的血尸夜。在这些经典之中,机械战警也是独一份的存在。难能可贵的一点,在我看来,作者在完成高度商业化的同时,所加入的大量私货,使得本片拥有着与众不同的个人化表达,值得推荐。
本片的故事在现在看来也算是比较平稳的动作科幻电影了,在近未来的底特律城,因为汽车行业转型的失败,政府破产,整座城的产业被一家私人机构所收买,恶性犯罪也不断上升,城中老大之一的科伦更是心狠手辣,接连杀死了31个调查和他有关案件的探员。主角墨菲就是一个倒霉鬼,在一次行动中,被犯罪团伙逮个正着,然后用枪扫成了筛子。与此同时,收购政府的科技产业ocp,为了对付罪犯研制出来的新型兵器机器人,在试验中发生重大事故,因此总裁决定启动全新的方案,把一个垂死的警察改造成机甲战士。垂死的墨菲就成了试验品,在一通改造后,变身成为机械战警,为这个城市的治安而与犯罪分子展开了斗争。
光看剧情就知道本片是一部刺激的电影,的确,属于R级电影的大尺度场景,与暴力美学的动作场景,还有科幻作品中炫酷的工业设计,本片一点都没有落下。未来感十足的配乐,配合着在未来城市的夜色里发生的犯罪,使得戏剧性的张力增强。迪斯科乐厅与肮脏的贫民窟形成场景上的新鲜感,以及破旧的后工业化基地中的毒品生产线,在视觉上也让人耳目一新。更别说,范霍文一直被人所称道的,暴力美学也是极佳,爆血的场景与B级的猎奇桥段(被扫成烂肉的尸体的特写,浓酸腐蚀后的罪犯,以及更是奉为经典的,后脑全为机器的主角脑袋),满足了cult电影迷的好奇心,真是很厉害的商业产物。
不过光是如此,它还不足以被称为经典。在向通俗的娱乐文化妥协的同时,导演把自己的思考融入也到了电影中。本片不断出现的电视新闻桥段,既使观众感到真实感,又反思了媒体传媒的过度饱和性,让大家的视野收到监控与控制。财团的发展发达,暴乱与犯罪的几率上升也是在照应现实美国80年代的情况,看似使得娱乐性增强的公司内斗的故事线,实则表露出导演对商业公司制度的调侃态度。更是厉害的一点,导演把更深层次的讨论,人在工业时代自我的丧失,融入到了主角的整个个人故事线上。墨菲在被改造后,失去了记忆,正如同美国普通人在不自觉的情况下,被高科技产物所包围,而在同样的制度与环境下,反抗与寻找自我也就有了全新的英雄主义气质,我认为,这才是更能吸引大家的内在因素。
当然,这部电影当然也有很多的缺点,不过瑕不掩瑜,他依旧是80年代动作片的精品。十分推荐大家!
2 ) 结合
利用人的大脑和智能,结合科技和钢铁,进而发展出全新的机械人。这种科幻情节,《RoboCop》算不上首创,但在电影领域中,也算是较早和较有影响力的一部。其实什么是人类呢?马克思理论定义人与动物的区别是:人会使用工具。正因为使用工具,人类才得以成为地球的主宰。工具是人类肢体的沿伸,论跑我们不及猎豹、论跳我们不及羚羊,论攀援不及猿猴,论游泳不及海海豚,论力气不及大象,论嘴尖牙利我们不及狼虫虎豹,但是,我们以轮为足,以铁为臂,以钢筋水泥为躯干,所以战胜了它们,那么仔细想想,机械战警与人有多大区别呢?人与机械的关系有多紧密呢?没有机械,我们还何以为人?人类几乎就是与机械相辅相生的东西,不必说各类工具了,我们甚至可以具象到钢铁骨骼、人造血浆、人造器官……我们,就是与机械一体的动物。
3 ) 硬汉科幻的又一启蒙教育
铁甲威龙是我承认的第一个悲剧性英雄人物。大概是八九岁时看的片子,至今那可怜警官被匪徒乱枪扫射血花四溅的镜头还历历在目;从那时我便明白了,天将降大任于斯人也,必先劳其筋骨,苦其心智,再将其打成马蜂窝,方能改造成铁甲威龙,枪枪见血,杀你全家。除了神挡杀神佛挡杀佛的硬汉机器人,电影中大公司垄断财团勾结地痞流氓,资本主义草菅人命,为经济利益乱开发智能机器人造人义肢改造之类的观点还是很无产阶级很科幻的。可惜后来铁甲威龙被改编成连续剧了,考虑到级别限制和收视问题,变成光开枪不死人了,那个在电影里被浇了硫酸最后被铁甲威龙开车撞烂的大坏蛋到电视里也变成了一个叫蜡面的反派,扭扭捏捏的,一点都不过瘾;其主题也变成了普通的除暴安良,一点批判意识都没有;虽然那时我小,却也隐约知道有阶级意识的电影要比没有的好,有血肉横飞的电影当然也比没有的好。
4 ) 重观Paul Verhoeven《机器战警 RoboCop》
The Criterion Collection 23#
小时候的最爱。如果用心理分析的话,必然影响了我的心理结构。。。
大量的符号,对于当代人类心理发展趋向的暗示。对于身体和心灵异化的欢迎与恐惧。
人们面对机器,以及机器与人的结合时,与面对神和半神的反应没什么区别。
钢铁的城市背景-》一种未来。
死亡-》重启-》复生的主观视角。
巨大的影子笼罩住罪犯,典型的漫画视角。
重复场景-》重建自我的过程。
从节奏来说,某些段落更像是黑白片。
美国文化中对于高层官员的不信任,阴谋论。
face和身体的关系-》符号与实在之间的矛盾。围绕face的故事构建起了自我。
已fired作为结尾,是公司制度的极大幽默。
5 ) 諷刺性科幻經典
新版《鐵甲威龍》已被安排二月上映,一直對這類重製版不甚期待,皆因眾多失敗例子云云,例如《鐵甲威龍》原版導演保羅·范赫文的另一經典科幻作《宇宙威龍》(Total Recall, 1990),上年被翻拍成同名電影,成品簡直不堪入目。這次 Reboot 的還要是大眾童年回憶的 RoboCop,只好祈盼荷里活的資本家高抬貴手,不要沾污「機械警察」的威名。最近把1987原版重溫了一遍,才發現《鐵甲威龍》不經不覺已經有二十七載,和自己的歲數一樣大,更加深了對此片的個人感情。撇除這些私人因素,客觀地用今時今日的眼光看,《鐵甲威龍》依然具有相當的前瞻性,並不只是一部經典動作片般簡單。
故事背景設定在2029年的底特律,近未來的底特律成為罪惡之都,在現實世界的底特律則剛在2013年宣布破產,這個城市真是多災多難。回正題,《鐵甲威龍》是一齣私幻片,私幻元素落在以假亂真的科技上。當警察 Murphy (Peter Weller) 於執勤時被一群窮凶極惡的悍匪槍擊轟斃後,掌控城市保安的大財團 Omni Consumer Products (OCP) 把他改造成半機械,半人類的 RoboCop,以維持治安。在編劇 Edward Neumeier 及 Michael Miner 的精心佈局下,一切設定言之有物,這與劇本目的是「借未來諷今」有密切關係。有說當中的諷刺是針對當時的列根時代,但這個「今」於二十七年後同樣通用。Murphy 隸屬的警隊基本上是受企業 OCP 所監控,警隊軍事化基本上把保障人民生命視為一盤生意。而電影當中不時有些新聞報導作間場,絕妙之處是這些新聞、廣告玩味性十足,起了政治性的點題作用。(太空武器誤射?模擬核戰的戰略玩具?)
在諷刺對象上,尤以 OCP 代表的這類私人企業為首要目標。在高級總裁 Dick (Ronny Cox) 於會議上示範保安機械人 ED-209 時,意外地把席上會議成員轟斃,同事 Bob (Miguel Ferrer) 乘虛而入,向主席 (Dan O'Herlihy) 推薦 RoboCop 這個計畫。整個段落賣弄鮮血的暴力 (同事被亂槍掃射至體無完膚,換來的只是 "I'm very disappointed" 以及 "It's only a glitch" 的感言),藉此嘲諷企業/資本主義草菅人命,為利是圖的態度。基本上 Bob 的定位有點兒像科學怪人的創造主,自己同樣地出於私心「創造」了 RoboCop。Bob 多次強調 RoboCop 只是一個產物,一個失去記憶的有機產物,與電視廣告中的名車一樣都是消費主義下的產品。辦公室政治和街道暴力同樣精彩,底特律的犯罪分子,以狡猾多詐的 Clarence (Kurtwood Smith) 為首,背地裡和 OCP 的高層有非法勾檔,同時 Clarence 一伙亦是殺害 Murphy 的兇手。OCP 的內部權力鬥爭,在這出人意表的地方,巧妙地與 RoboCop 復仇行動這條主線合而為一。
整齣電影都秉持荷蘭導演保羅·范赫文的特色,就是血腥及暴力,他亦直認不諱地表明自己喜好暴力。主角被行刑式的處決,被改造的肉體 (為了成為更完善的產品,完整的手臂也被除掉),Clarence 一伙最後悲壯的下場,如被毒液侵蝕的 Emil (Paul McCrane),角色生死的處理是近乎不人道的。這些特意渲染的暴力,除了是滿足導演的慾望外,更令《鐵甲威龍》這電影滲入超現實的黑色幽默,加重荒謬感及諷刺性。而唯一女角,Murphy 的拍檔 Anne (Nancy Allen),則成為電影中的清泉,道德的浮標,起了平衡的作用。
《鐵甲威龍》還有更多的內容值得深思,如人的身份/靈魂/記憶的討論等等。但此處終歸是觀後文,只望拋磚引玉,嘗試引發思考當中的訊息,以此比照快將上映的新版本。至此我是沒有期望地等待,最低限度不致敗興而歸吧。
6 ) 一些细节
我不得不承认很久没有看到这么抓我的电影了。一些细节:1.电视新闻播报:太空设备断电,总统在飞船仓里狼狈悬浮;2.新闻结束后男女主播的脸化作无数个屏幕中的脸(他们笑得太标准而产生了一种失真的陌生感)3. 家庭游戏:模仿古巴导弹危机?4. 女主中枪觉得自己要死了,被改造成机械战警的男主对她说:“they will fix u. they fix everything”.太讽刺了,资本主义不仅不让你活,还不让你死!(在男主身上体现为:自由人➡️被设置成程序化的、不允许拥有自我意识的机器人➡️在创伤反应下有了自我意识➡️决定复仇➡️在党的领导下被群起而攻之)5.资本发展到极限时,公司即政府,军方即黑社会,降低犯罪率只是贼喊捉贼,基层警察即劳动者,他们是被剥削的,甚至面临被机器人取代的危险,所以电影里他们只能罢工!6.一切以利润为准,造机器人、兴建长三角delta工程都是这个意思,百姓是炮灰,不能好好活,也不被批准死,好好工作吧!7.电影的节奏、配乐、以及笑点太星河战队了,刚刚一查发现是同一个导演,保罗·范霍伦,我要粉你!
前阵子电视里放 看的时候超震惊 30年前的特效竟然丝毫不五毛 相较于14年的重拍版我更爱这版的剧情 因为贪恋IMAX特效而给14年那部也打四星的我真是汗颜
竟然又给我想起一部小时候看过的电影,不过记不清是1还是2了,先标着1备忘吧。
在影院和很多人一起重温感觉很棒,八十年代的特效当然是不如今天的那么细腻流畅,可是那感觉真是无可替代,浓浓的末世感完全不过时。大机器人不能下楼笑晕。有人问范霍文这剧本他有没有做点改动,他说大部分没动啊但是我加了一场戏,强奸犯被机器战警打爆蛋那场… 蒙圈了,哈哈哈
【B+】好看,实打实的好看!暴力血浆肢体横飞,各种R级的破坏场面还不算完,看看这场戏:子弹穿过女性的长裙,直接摧毁强奸犯的生殖器,怎么会有这么爽快的设计?这还不算完,对电视媒介的批判从始至终没有停止,看看广告和新闻是在何种时刻生硬插入破坏情境的,再看看那些低俗的成人剧又是在何种时刻出现的,范霍文用他的恶趣味嘲弄着观众,对媒介的敏感程度也恰恰是评判导演的重要标准。全片印象最深的三处高光:机器战警归家回忆的悲情时刻;执法机器人在楼梯间摔倒后,却显露出与其身份完全不符的“孩童”样貌;以及最后,一句解雇的话语等于死刑宣判,对规则漏洞的趣味玩弄。
其实蛮白痴的,造型酷里透雷,谈不上有动作的动作片
“范霍文是极少真正表现暴力于人的导演。我对审查的最大意见是他们允许幻象式暴力无处不在,却不让性以任何形式呈现。这是倒退。幻象暴力应被视作非法,儿童应知枪支所为。只有真正看到对人的伤害才会吓坏你。电影的真实暴力完全可被接受和看到。因为它产生结果!游戏也应尽量暴力,但要适龄。”…达伦
Et-209不会下楼梯!~
早在Starship Troopers十年前,范霍文就以同样的讽刺、同样的媒介反思、同样的cult风格展现了暴力的未来。RoboCop是更靠近现实的“未来”,其以治安混乱的城市为背景,借警匪关系做出更为直截了当的表达——暴力起源于权力争夺。由于设定的格局较小,剧作反而有了更大的发挥空间。尽管两部影片均以“反派”失败而告终,但结尾的意味不尽相同。RoboCop的乐观色彩较强一些,它甚至相信权力可以赋予“自由”。
比起老套的人体改造伦理,范霍文很晓得荧幕如何侵犯观众更值得呈现。如眉飞眼笑地报道恐怖新闻之余,墨菲复活醒来时看见自己被人围观、强吻,他被改造也蕴含着另一种超现实意义的改造:看电视的人与电视对调,观众成为了被电视观看的对象——坐在电视前观看本片的我强烈体验到了这个不适。
三星半//不能算纯粹制造感官快感的商业类型电影 在科幻动作杂糅的类型创作之下还有些许对社会和人类本质的思考 被改造后的墨菲如同超级英雄一般而反抗财阀的主题本身又带有反乌托邦色彩 墨菲作为人与作为机器的部分则讨论了机器是否能够拥有人性的话题 不过在这一部中这还不是重点//一开始还惊讶说这样的类型片里居然能有这么多血浆和软暴力但看到是范霍文突然就理解了//这种惊讶对我来说也算是一种规训结果的呈现//底特律的机器人好适合变人啊(不
仰视资本与科技(奴性),俯视暴力与生命(匪气),平视广告与新闻(困兽)。集直男想象力幽默感恶趣味大成之作,时刻保持着迅猛的语调变换速率,如解锁层层密室,既是实景娱乐的轰炸,又是极客文化的狂欢。
2013版《星际迷航》里面的大反派就是机械战警啊。范霍文太牛逼了,将反乌托邦科幻与超级英雄完美结合的唯有这一部电影。如今范佬在好莱坞找不到投资,反倒是沙马兰这种鼠辈如鱼得水,好莱坞也快了。
很经典的科幻片 还有点暴力 但某种程度上也很讽刺了
3.8,第十部范霍文,招牌恶趣味四溢(比如男女混用更衣室)。找人试验打成筛子、女警视线⬇️和隔裙开枪都笑得我不行,然后在奇怪的地方又很瑟(男主被黑白黄组合犯罪团伙虐杀、救回来的手臂又截肢和高层洗手间吵架)。但有些细节太不讲究还是微微出戏(虽然知道不该苛求),女警打靶疯狂眨眼就算了,留那么长的指甲hello???
在电视与武器的并行中能看到范霍文的讽刺功力,通过电视影像,他令其自曝出道德问题:电视台播音员播报着暴力恐怖事件,语气和表情竟是眉开眼笑——原来机器并不如我们想象中的那般没有立场。
我爱死这个片名了,真想抄来给自己的剧本用,这个剧本就是讲故事的典范,坏人坏的让人咬牙切齿,无法无天的还有点可爱,我们的英雄死后重生,在一次次的危难中从冰冷的机器到记忆、情感和人格的逐渐恢复,他最后彻底的重新了。只要坏人足够的强,你的英雄才足够伟岸,这是优秀的编剧教材。★★★★
从场面调度、摄影、剪辑来看是部有点B级片风味的科幻&犯罪类型片,在文本(如人物、矛盾冲突)和配乐等方面则是古希腊神话式的,关于复活、力量、阴谋、命运、使命、自我认知以及它们构筑起来的古希腊式的残酷而光辉的强力美感,你很难联想到美式英雄主义这个词。造型很经典。新闻插播的广告很恶趣味~
其钢铁外形及气质符合男人对力量的所有幻想~
大公司阴谋、赛博格个人身份的追寻,文本上充斥着这些赛博朋克的标准母题,风格上却没有像后世同类作品那样被“银翼杀手化”,而依然是80年代好莱坞的硬派动作片+罪恶都市的设定,现在回看无疑是一个异类(而且范霍文这部已经开始夹带对广告传媒反思的私货了)。Basil Poledouris的配乐实在经典
范霍文第一部好莱坞电影,当初看了20页剧本就扔了,以为只是又一部公式化科幻片,他妻子从垃圾堆里捡回来,说服他这个故事可以深挖,它是对里根经济政策和人性贪婪的讽刺,而且这部动作多对白少的电影对英语不熟练的范霍文而言着实是不错的选择,男主死后以机器战警的身份重生即基督徒的隐喻,