猛虫过江

小沈阳导演的。努力看完了。看完觉得真正的导演和非科班出身的，差距全在细节上。

好的导演用细节用意境用演员用感觉用不出奇的东西传达不可言说的意蕴丰富的东西。不那么好的导演用情节用概念来传达故事。

这片就是。

纯朴的孙子会讲孟子荀子的话，为完成黑社会爷爷的遗志，用仁义谦恭感化敌对的人，最后却被最意想不到的身边人陷害。正乱斗一场时，警察来了。孙子也和爷爷收留的女孤儿手下有了感情。中间还夹杂谈钱的东北人过来送刀，闹出一些看着非常尴尬的搞笑。

整个过程没有看起来真实的细节，全是非常巧合的情节，而且是没有创新，很老套的情节，为了突出仁义什么的。孙子的仁义助人性格凭空而来，为情节需要而有，不是演员让人信服而有。刚好和《平原上的夏洛克》形成对比。

后者没有讲仁义，而是通过讲超英的很多琐碎日常事情。请人建房子，买多猪肉，吃不吃别人的事，买不买我的事。好友被人撞了逃逸，别人都说为报农保不要报警，他非坚持要找出肇事司机，哪怕他要垫付数额巨大的医药费。医院费不够他要买了陪伴多年的老马，可一听说马被要被送去屠宰，立刻加钱把马要了回来。和另一个兄弟费尽心思去查找三辆嫌疑车，在调查过程中遇到很多风险，他都尽力克服。在调查第三辆车时，误会对方是肇事司机，用对方出轨威胁他，可昏迷的朋友一醒来确认对方不是，他立刻拒绝巨款，哪怕被打也不收钱。最后结尾揭示他不顾养老钱也要翻盖房子是为了实现对他去世老婆的诺言。这个超英所做的事从小到大，让人越来越信服他是仁义的。而且这些事不是刻意为了突然他的仁义，是用来推进故事情节发展，且都是符合现实，让人有共鸣。

《猛龙过江》里沈福同样靠仁义打天下。他的仁义不是发生在东北，而是在一个陌生城市黑社会帮会。他一个厨子，没有任何铺垫，张口就孟子荀子，塑造他的仁义。他还用仁义打动那些黑社会对头，方式是煮了一顿饭救人一命，还帮助打开海鲜销路。打开海鲜销路很简单，打个电话就行。

一切都很轻而易举，简单的像个故事。黑社会老大们很容易被感动，帮助别人也很简单。

后来，两个老大为了庆贺彼此感情好，特意不带手下一起聚餐，结果死了，就好像特意死了让阴谋家出来。到最后，沈福一个做菜的厨师，用一把菜刀和黑社会无数人对抗很久，以显示他的强大，都不符合现实的逻辑。

《大话西游》情节是大话的稀奇的，但所有人物的性格和他们做的事情都配套，都按照逻辑来。

《猛》里没有，就是为了情节需要，需要他一个没有家传渊远或者看很多书的人张口闭口孟子荀子，需要黑社会老大义气到被被一顿饭和救命之恩打动，需要黑社会老大死他们就不带手下去，需要厨师靠菜刀和社会斗到警察来就斗。情节至上的。概念先行的。远离现实，情节为仁义服务，而不是仁义推动情节发展。

沈福突然得知自己有个爷爷，并且希望见他，但没有见到最后一面，因为是直系亲属而有机会继承五湖集团，但五湖集团处于赤字状态，除非把铁山和盅伯的债务要回来。

然后！沈福找盅伯要钱被枪吓到了，不过后来在盅伯的寿宴上因为厨师来不了，沈福露了一手，后来又救了盅伯一命，于是感情好了

沈福找铁山，铁山一句话不说，别人找他要钱就捏瓶子…这种简直是假凶好吗！然后铁山说没钱，沈福看到铁山的重情重义就把欠条撕了，然后帮铁山赚钱，于是感情好了。

于是，这三个人结拜了，然后出去喝酒，结果铁山和盅伯第二天死了，沈福查凶手，一下子就找到凶手并被追杀，后来被大雷傻逼兮兮的找到了，于是宫寺露出真面目，要干沈福拿下五湖，一场街头大战拉开了，2VS多，然后静香来了，带来了达叔，以为有救了，但是达叔也露出真面目了，父子俩都想干掉沈福，打了一会儿，马上铁山的小弟和盅伯的小弟都救场，警察最后也到了，皆大欢喜

说实话，这部剧真的没有悬念，开头找回沈福见到达叔就差不多能猜出来达叔应该是反派了，而且都什么年代了！还街头打？帮派做派？陈小春那个年代可能还会有人追，现在讲这个有点过时，不好笑，如果硬说，只能是冷笑话了，最后还跑出一个跟爷爷同父同母的来自英国的爷爷，应该是为第二部埋下伏笔，不过，我觉得第一部都没拍好，还有静香，走的是那种能打的路线，穿的也酷酷的，但是！能不能考虑一下妆容？静香一看就是清纯校园风，好违和啊，这部电影8分以上真的是愧对了

电影《猛虫过江》上映伊始，网上便骂声一片，拼接的剧情，杂乱的剪辑，卖弄的人设，网友口径一致：绝对是上半年的大烂片。几乎就是在欺骗消费者，然而网络上的腥风血雨，却无法阻挡“阳仔”处女作的高歌猛进：上映21天，票房破亿。

让人不禁要问这到底是怎么了，魔幻超现实的感觉再一次推翻了所有人的合理想象：他很烂。但是他真的很赚。

庞大的消费市场使中国电影票房最近几年水涨船高，从演员到观众，每一年犹如赶庙会一般，冲进电影的洪流之中，但是庞大的电影资本，高端的电影配置，疯长的电影票房，并没有催生出好电影，在观影群众的一片谩骂声中，烂片还在赚着真金白银。

在中国电影行业中，选择，比努力重要得多，而且重要的多得多。

在资本充斥的电影行业中，只要有资本的扶持，任何人都可以被吹上山顶，一个在演技方面都令人捉急的演员，只要资本的扶持，就可以在导演创意方面侃侃而谈，然后在骂声一片的情况下，票房高歌猛进。

好像冯小刚的那句：中国垃圾电影多，是因为垃圾观众多。倒是有几分切中要义了。

冯导意思是，中国电影垃圾，观众同样垃圾，这句话从一个导演口中说出来确实有推卸责任之嫌，

但是广大观众用脚投票的一亿多票房，却也硬生生的摆在大家面前。让人更加无法理解的是怎么就一个唱二人转的拍出来的电影不到一个月就能赚一个亿，难道中国的观众连个唱二人转的都不如吗？

经过分析我慢慢发现：他们（拍电影这帮傻缺）更像是一个封闭的组织，外人进不去的组织，所有的东西都是内部消化的，前段时间王大导演的《摆渡人》，一帮人在下面说拍的比较好，全是圈子里的人，跟成语接龙是的，看起来特别像大哥拜码头，他们是一个封闭的小社会，内部腐朽，肮脏不堪，而且现在已经劣币驱散良币了，好好拍电影，好好演戏的已经成为了众矢之的的怪人。

抠图，不背台词，不体验生活，或者向这位阳仔，没有任何专业技能，凭感觉拍一长篇小品。赚了两个亿，我不知道这对后来人会产生什么影响。这几乎可以重新构建一个年轻导演的世界观。

对，这两个亿是大众给你试错的机会，但是这两个亿又是多少年轻导演之后的机会呢？我现在可以想象阳仔之后的电影，都会再卖东北这个人设，他不会转变，因为凭借他可怜的素质也根本转变不了。那之后的东北年轻导演怎么办呢？观众给你机会，那其他人呢？《铁西区》是个好电影，但，他有两个亿的票房吗？

这就是现在电影届的超现实，良家妇女和表子同样站台，而且表子不仅给自己立牌坊，还向下面人诉说自己被CAO的多痛苦，然后下面的一帮表子在那喊同意！旁边的观众只有听的份儿，这么说来看，喊同意的这帮比诉苦的这位更可恨！

笑贫不笑娼！

而导演自己也说了，票房，就是证明。下面留言的依然是演艺圈的一众。没有不同声音，没有不同见解，只有一味的捧臭脚。

给人更多的感觉就是：他们没觉得这是电影，你说他是垃圾，是叻色，都没有用，为什么？因为对于拍电影的这帮，电影首先是工作，然后才是电影。那什么是工作呢？我不想工作！我的梦想就是不工作！

评价一件事情的好坏就用赚多少，来确定吗？那拐卖妇女儿童，贩毒制毒不都可以堂而皇之的拍在台面上谈吗？

知乎里曾有一个问题：什么时候你对中国娱乐圈很失望。 我想说就现在！

中国观众，就像地里的韭菜，他们给地灌大粪，让韭菜疯长，然后这帮拍电影的，就是一帮割韭菜的，他们不考虑其他的，就割韭菜就完了！

东北，是一个地区。我不清楚本山系到底还想靠着抹黑东北活着到什么时候。

整个电影我看了，把他们 “所谓的东北元素”：傻，愣，虎，吹，装。全部踢掉，什么都没有了，下一部电影呢？不管叫什么名字，依然会他们 “所谓的东北人”，在其他的地方，过江而已。

人贵有自知之明，王宝强因为自己导演，领了金扫把奖，大家看看新的唐人街导演是谁？

如果你真把演员当作一份工作，请你把本职工作做好，拍电影，能不能先从拍小短片开始，一点一点自己摸索呢？

中国还是有好电影的，现在不是没有，是土壤已被消耗殆尽，劣币已经成功驱散良币了。所有的东西都在烧观众的最后一点耐心，烧往日的一点辉煌，在所有人都在跟风朝钱看得情况下，道德，责任，素养又值几个钱呢？

等到那一天观众的爱国心，同情心，怀旧心都被你们烧光，中国电影还剩下什么了？曾经弱智的以为中国电影的衰败都是广电总局的错，是他们肆意打压导致的，但是现在看来，那只是外因，至少你手撕鬼子人家都让了。大家看看伊朗，他们国家女人都不可以抛投露面的国家，但是最近几年还是产生了诸如一次离别之列的高分电影，为什么？因为导演把电影真正当做电影，而不是一个简简单单来钱的工作。

只有在中国才会出现这种魔幻超现实的感觉，自己拍不好电影，怨观众没有审美的导演。拿着明白装糊涂的二人转导演，其实他们很清楚他们在做什么，他们就是在赚钱，

什么？你们看不懂？你们都给我滚蛋吧！

一辈子这么短，凭什么坐在电影院花着钱，浪费俩小时生命，还受精神污染呢？

我们说的这些话，他们圈子的人是看不到的，咱们算老几啊？咱们算个屁啊！咱们只是垃圾观众，什么都不懂的傻B，在他们眼中只是一地待割的韭菜罢了………

其实我个人觉得还蛮好笑的，就是一部轻松喜剧，如果一定要按照艺术角度来看的话你会很不喜欢，如果想放松一下，这部电影还是不错的。没有很多评价说的那么差。电影中有很多搞笑的地方，比如说催债爬楼梯的时候。

一开始的时候，看到是小沈阳导演的，我也没有抱多大期待，毕竟是他的第一部作品，但是剧情不拖沓，也还能让我跟着看下去，故事不复杂也比较符合当下快餐似的电影市场，做为第一部作品，我觉得还行。当然不能和经典的那些喜剧比，多一些包容和鼓励吧！

一部标准的不及格的作品，小沈阳作为导演的处女作，可谓打了一个彻头彻尾的败仗，无论从票房上还是艺术上看，几乎都一无是处。

小沈阳自从跟赵本山闹掰了之后，在各个领域貌似都一蹶不振，虽然近些年出镜率也比较高，但总体以真人秀和综艺节目居多，他给人最大的感觉就是江郎才尽，锐气全无，甚至有一些心事重重，行尸走肉的状态，似乎人们再也看不到初上春晚时惊艳全场的小沈阳了。

而如今，他又开始做导演，这部片子延续着他日薄西山的颓势，整个故事讲得稀里哗啦，几乎所有的梗都是人们已经玩俗的烂梗，而在细节的把控上更是惨不忍睹，人物设计与情节的反转等十分不合理和生硬，在最重要的演员方面，其他人基本都做到了合格，唯独小沈阳全程保持着尬演，台词死板，表情僵硬，感情戏没状态，搞笑处假大空，真的不忍直视，宋芸桦的感觉倒还好，挺喜欢她。

我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。

写在2019年情人节，这句台词倒是颇为应景儿（PS:又下雪了，美！）。

这部电影开头就能看出来，是一部典型的带有地域特色的电影，所以，我们要把自己带入其中，就会发现，电影，并没有别人评价的那么烂。

情节很简单，一句话说，东北无名小子逆袭成为人生赢家的故事。情节也说得过去，该搞笑搞笑，该反转反转。加上众多老戏骨的加入，总体还是提高了片子的水平。

之所以网上对于这个片子评价过低，我也总结了，可能是以下几个原因：

主人公主角光环过于强大。沈福从一个碌碌无为的小厨子到莫名接到遗嘱，再到后来一路开挂，解决了几十年未解决的矛盾。情节虽是必须的发展方向，但细节处理的不好，给人一种我是主角我要飞上天能和太阳肩并肩的感觉。

bug颇多。很多事情经不起你推敲，给观众一种无脑的搞笑。沈福第一次怎么从夜总会出来的？沈福最后关头接刀后立马变身武林高手？

女主宋芸桦存在感颇低。男女主角的感情戏不多，但怎么最后就特么相爱了，作为资深单身狗实在不能理解。

虽然槽点颇多，但瑕不掩瑜，作为小沈阳的导演处女作，还是很好的。