这是一部很罕见的非成龙式电影。
既没有搞笑的情节和动作,也没有美女与丑角,呈现出来的效果是严肃的社会话题以及紧张凝重的氛围。
与以往在《警察故事》、《A计划》中看到的成龙完全是两个样子,失去了一贯的耍宝,被一本正经取代。
它的名字叫做《重案组》,让成龙加冕金马影帝,也是真正的香港警匪片。
《重案组》改编自真实事件。
香港富豪王德辉在1983年4月被绑架,其妻子龚如心交付1100万美元的赎金后被放回。
七年后,香港警队的退休警长钟维政在案卷中看到了这个案子,发现绑匪的手段高明,只是在几处重要环节上有纰漏才会被捕,便联合黑帮重新策划了绑架案。
后来,龚如心给绑匪转了6000万美元,并在警方的调查下,于1991年到1993年之间抓捕了包括钟维政在内的6名主犯。
可是王德辉却不见踪影,有嫌犯称他被丢在公海淹死了,却没有找到他的尸体,直到1999年,香港高等法院宣布王德辉在法律上被认定已死亡。
本以为事情到这就算了结了。
然而龚如心从未放弃寻找自己的老公,始终相信王德辉尚在人世。
一些劫匪出狱后给龚如心打电话,说龚如心被囚禁在亚洲某处,龚如心派人多次寻找,都空手而归。
2007年4月3日,龚如心病逝,10天后的4月13日,一份讣告在各大报刊登报,声明人却是王德辉本人。
一时舆论哗然,这件当年轰动全港的绑架案,至今未有结果。
有了现实的案件作依托,让《重案组》的剧本相对扎实。
电影中,既有老谋深算的黑警洪爷(郑则仕饰演),又有年富力强且头脑灵活的警察陈帮办(成龙饰演)。
两人之间的对决,有来有往,也很难得的加入了心理博弈,不再是平铺直叙的抓贼,逃跑,再抓贼,一条直线发展下去。
一部成功的警匪片,首先是反派要立得住,然后才能与正义方展开势均力敌、精彩绝伦的对决。
在《重案组》里,虽然郑则仕的体态臃肿,相貌平常,但并不妨碍他借助精湛的演技,演出洪爷这个角色的狠、阴、毒。
他与香港当地的社团以及台湾黑帮,联合策划了富豪黄一飞(罗家英饰演)绑架案。
每当香港警察找到一些蛛丝马迹时,他总能以过人的胆识和谋略,将这些线索抹掉,让案情向自己计划的方向发展。
当陈帮办发现他的计谋后,他又使出一招偷梁换柱和借刀杀人,洗清自己的嫌疑,让案件变得扑朔迷离。
不同于以往的香港警匪片,看一眼开头就能猜到结尾,全程只需要注意有没有笑料和大场面即可。
《重案组》的正邪交锋,让观众从传统警匪片的框架中跳了出来,去关注黑警与警察的博弈,黑警与黑帮的博弈,以及黑帮内部的博弈。
当然,《重案组》的高潮部分,当属最后一场在九龙城寨实拍的爆破戏,炸了一整个单元的楼。
如果是现在一般会采用炸模型或者特效完成,而成龙是真的炸掉了一栋大楼,虽然炸掉之后,九龙城寨就拆了。
成龙根本没有申请过爆炸许可,他知道就算申请也不可能通过审批,所以干脆让15台摄像机暗中拍摄。
整个爆炸过程,演员的反应和爆炸都是真实的,因为知道要炸楼的只有成龙和另一位主演郑则仕。
只可惜,像这种充满生命力的香港电影,再也看不到了。
时代的变化,特效技术的发展,以及电影拍摄的规范化,曾经不要命的拍摄早已不现实。
那些拳拳到肉的动作也被眼花缭乱的特技取代,观众更喜欢看飞天遁地、御剑飞行,而在狭小空间里打斗的场面此刻略显单薄。
华语功夫片最终没能靠着成龙他们这一批人走向世界,反而被好莱坞主流电影同化,这样的结果令人惋惜。
但是《重案组》为香港电影带来的变革却不可忽视,它是香港警匪片的分水岭。
在此之前的警匪片,大都是对商业元素进行简单的排列组合,如有故事黑社会+妻离子散警察+无脑枪战+动辄上亿交易+软色情。
之后的香港警匪片,正邪对立不再单纯的依靠枪战推进,有了较多的写实风格与心理博弈,如《黑金》、《暗战》、《无间道》等。
这一转变直接让香港警匪片提升到重视内在的高度,而非一味的以市场为主,按照公式拼凑。
只是这部革新之作,来之不易。
1991年《黄飞鸿之壮志凌云》的上映,让李连杰名声大噪,成为又一位具有票房号召力的功夫巨星。
财大气粗的嘉禾自然不会放过这个“香饽饽”,罗大卫成了他的经纪人,可是他从不为李连杰考虑,随意克扣他的片酬和生活费。
为此李连杰多次抗议,但因他势单力薄,每每失利,终在《黄飞鸿之男儿当自强》将要杀青之际,以罢演为自己争权利。
这时,李连杰想要与嘉禾这座大山抗衡,必须有一个强有力的靠山,富艺公司老板蔡子明适时出现。
在荷兰做黑帮生意的他,有钱有势,出面摆平了这件事,不仅如此,蔡子明还当起了李连杰的经纪人。
他为李连杰谋划走向国际的版图,量身定做《新龙门客栈》,以及转型之作《重案组》等电影。
但1992年4月16日在富艺公司电梯口的几声枪响,让美梦变成幻影,《重案组》随之搁浅。
嘉禾找来成龙救场,片名也由《野兽刑警》改为《重案组》。
不过,电影并未就此顺利拍摄,过程中,成龙和导演黄志强因为理念不合产生了很大的矛盾。
黄志强一贯喜欢在电影中加入性和暴力的元素,即使是点到为止也让成龙倍感不适,遂将其踢出局,由陈志华接手执导。
但是风格还是延续写实类,并没有加入成龙擅长的动作喜剧,这些牺牲也为成龙带来了一座金马影帝的奖杯。
除了电影本身之外,成龙大哥在片中的演技应该被人看到。
电影开篇成龙就证明了动作演员也可以有演技,眼神也能传达情绪。
下班后,陈帮办本在街上闲逛回家,却路遇抢劫银行的匪徒,这群悍匪手持ak,火力凶猛,周围的民众纷纷中枪。
陈帮办见状,先是冒着生命危险把倒在车边的孕妇扶到安全的位置,然后拔枪与匪徒决斗。
接下来的剧情,成龙用眼神让情绪进行了三次递进。
第一次是陈帮办干掉一个匪徒后,继续追剩下的两名匪徒。
他从一辆面包车车顶跳到匪徒开的车的后面,朝里面放了两枪,此时车里没有一丝动静,但陈帮办端着枪,始终没有落下。
他的眼睛里尽是惊恐和慌张,他不敢相信自己亲手杀了匪徒,又担心匪徒还活着,所以迟迟不敢靠近,放大的瞳孔一直盯着车里,身体不自主的颤抖。
第二次是陈帮办鼓起勇气走到车前,查看那些匪徒到底有没有死绝。
他先是透过后车窗的破孔朝里望了望,这时他的眼神中,有的是紧张和害怕。
因为他难以确定自己接下来的举动是否正确,会不会让自己命丧当场,所以他才会焦虑,才会忧郁,才会踌躇不安的打开前车门,由此引发了最后一次情绪。
陈帮办看到车内倒着的两个人一动不动,悬着的心总算暂时松了下来。
突然靠近车窗的匪徒,一把抓住了陈帮办,慌到极点的他,胡乱的开了几枪,将其意外打死。
眼睁睁的看着面目狰狞的尸体在自己身边倒下,陈帮办的眼睛极力闪躲,不敢直视这个场面。
他的心理承受能力已经到了崩溃点,所以他的眼神不再有刚抓贼时的笃定,而是被惶恐不安与纠结犹豫取代。
他开始质疑自己的所作所为是否合理,对警察这一身份有了些许动摇,自己到底该不该这样做。
这层眼神戏,也是成龙大哥为数不多的展现心理戏的片段,而且还是通过眼神传达,所以那些说成龙大哥没演技的言论可以消停了。
90年代的成龙,已经到了一个极高的位置。
可是,在这么高的位置还能接受改变,尽管后来的电影证明,成龙的转型之路宣告失败,但是他的这份心与诚值得尊敬。
其实他早已到了退休的年纪,影史的地位够了,赚的钱也够了,但是翻看他的片单,已排到了2023年。
究其原因,还不是因为热爱。
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《重案组》与《警察故事》系列里有两大元素是反着来的,又如果伍咏薇与潘玲玲的角色合二为一
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还有香港电影魔鬼辞典
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1993年的《重案组》里有着之前“警察故事”系列几乎所有的重要元素:开车从高处冲下,爆炸,去一个中国香港之外的“地区”,和上司之间的冲突,反派的女人……
但它没能成为《警察故事4》,除了“三部曲”的“约定俗成”和既定事实外,我个人不认为此片是根据真实绑架案改编这一点,是最主要的原因,而是《重》中有两大元素,跟《警察故事》三部曲是反着来的……
《警》前两部中由楚原先生饰演的朱滔是富商,兼毒贩,令人印象深刻,而《重》中罗家英老师扮演的房地产商虽然也引发了众怒,但那只能算是“在商言商”,自始至终,他还是受到警方保护和拯救的对象,反派另有其人。
另外,虽然在《警》第一部中,也有金兴贤老师出演的文警官,是警界的害群之马,但不管是戏分与危险性,都无法跟《重》中郑则士所演的洪爷相提并论。而且《警》三部曲中的警方高层,主要还是以骠叔,以及前两部里林国雄饰演的署长为代表,就算是板起面孔来直面陈家驹的怒火,为人处事还是自留余地的。
洪爷虽然不是“成龙”的上司,但至少是他的前辈,于是在《重案组》里,当“富商”和“警界前辈”这两大关键词,和在《警察故事》三部曲中“背道而驰”时,《重》就显得很是“特别”……
《警》中的朱滔在观众眼中,和在“成龙”心目中一样,是坏事做尽,“证据确凿”,但他却又屡次三番的全身而逃,于是不管是追捕,打击,或是被其反咬,偷袭,目标总是明确的,也不会有丝毫的含糊与犹豫……而最后他即使没能被法律所严惩,但总是逃脱不了命运的“审判”,这样的“起伏”和结局,对于中国人,和编剧来说,并不难编。
但在《重》里,“罗家英”虽然名义上受着警方的保护,而且他也特别来事,一有风吹草动就报警,靠的就是直觉,但在实际戏份上,他跟“成龙”几乎没有什么交集,因为接触没多久,“罗”就被绑架了,直到电影结束,才被救回来。
当然有人会说,其实《警察故事续集》里最大的反派,是那些纵火爆炸的,也只是到后半部分才露脸,最后跟“成龙”大战一场,而前面很长时间里,都只是通过电话来勒索,这跟《重》中的绑票,也是差不多的情况。
但请不要忘记,这《警2》中除了这“正牌”的反派外,还有历史遗留反派朱滔,以及“曹查理”……虽然楚原老师,和郑则士老师一样,可能都不方便安排打戏,但“曹查理”及手下,在《警2》中其实有很多的动作戏,虽说要是较真一下的话,那显然是不合“常理”的。
于是综合一下,在《重》中“富商”很早就被绑架了,而绑匪,或者说最大的后台,却又是掩藏在警方中间的。于是虽然洪爷也有结拜兄弟,担负着如同“曹查理”一样的功用,但这过程中显然是有点奇怪的,也让“暴走”冲动的“成龙”,自始至终变得有点找不到方向,必须等到洪爷自己“百密一疏”,自我“暴露”。
而且不难发现,在《重》里饰演洪爷女人的伍咏薇,虽然跟郑则士之间的对手戏,挺出彩,但实在是有头无尾,更沦为一个彻头彻尾的功能性角色,甚至都无法和《警》中饰演朱滔秘书的林青霞角色“相提并论”,虽然从角色“地位”本身来说,两者其实是如出一辙的。
但“伍咏薇”显然不是最“惨”的,新加坡的潘玲玲扮演的警方心理医生,虽然从“成龙”一出场,她一样是有不俗的表现,但接下来除了在“成龙”抱同事去医院急救时,又一次出场“苦口婆心”后,就再也没有她的戏份了,可以说是典型的港片“始乱终弃”式配角。
而且至少在我看来,更大的问题是,当“潘玲玲”在分析一般警员开枪后会出现的心理症状,“成龙”是属于三种情况中的第三种,也就是无法承受开枪的刺激,然后她第二次出场时,“成龙”更慌乱,甚至当场昏倒了……
那最后,“成龙”当然是揭出了内鬼,解救了人质,那他的心理问题本身,难道就此“迎刃而解”了吗?
当然可能从一开始,认定“成龙”开枪后有心理问题,就有一种可能不是故意的“黑色幽默”效果在,因为虽然《警察故事》当年被认为是成龙“进城”后的作品,也就是从民初戏,变成了当代警察戏,但显然开枪,从来都不是成龙电影的重头戏,爆炸当然也不是,最重要的还是拳脚功夫,以及人体与各种自然,及“人文”环境间的互动关系……
另外,没准有人会执着的认定,成龙电影并不需要多么有趣且复杂的故事,只要打得好看,然后和007一样到处周游世界,便可。007系列在我看来,当然是个特例,虽然也不时有奥斯卡得奖编剧的加入,但它本身的套路,实在是“经典”到无法撼动,但即使是这样,每一部新的007电影,至少还得在反派的终极阴谋自身,多动一点脑筋。
而成龙电影的“国际化”,当然是早年嘉禾的目标,也是他个人雄心壮志的体现,但更应该和成龙进行“对比”的,还是史泰龙,阿诺舒华辛力加这样级别的动作演员吧,虽然前者和后两者身后的电影工业与生态本身,应该并不在一个级别上。
但不应该忘记,或者说,是应该单独列出来的是,史泰龙本身就是一个非常出色的编剧,成龙大哥虽然也尝试过编剧,但在这方面,应该不能和史泰龙比。而施瓦辛格虽然不是编剧,但他职业生涯中最重要的作品,应该都是和詹姆斯·卡麦隆合作的,而后者是世界动作片编剧中最好的导演,反过来也是。
也就是一个非常明显的问题,真正的动作巨星,不可能只靠动作……这本来是不言自明的。
……
回到《重案组》的问题,我个人觉得不如把“伍咏薇”与“潘玲玲”的戏份合二为一,这个角色可能既是警方的心理医生,同时也是洪爷的女人。
于是一开场,不只是“成龙”陷入了一起枪战,还有洪爷,这可能是两人的第一次“合作”,而且因为都开了枪,于是不只是“成龙”需要心理治疗,就连资深的洪爷也需要,于是再引出心理女医生这个“新”角色。
同时我不认为在一开始就揭示洪爷是反派,有多么明智,那样只会让剧情太过简单化,而且现在这个结拜的场面也像是过场一样,除了洪爷之外,另外的几大兄弟,同样也是功能性“凑数”角色。
倒不如洪爷一直是亦正亦邪的,是个警界老油条,让人搞不清楚他到底是正方,还是反派,这其中也包括“成龙”,也一直很疑惑。他与洪爷之间的关系,甚至如同2014年《爆裂鼓手 Whiplash 》中的师生俩,不能以传统的正邪来划分,在很长时间里,主角只会认为对方其实是为了自己好,为了让他更适合这个“非常”的世界而已……
同时在这个过程中,女心理医生也起着非比寻常的作用,起初她对于“成龙”精神状态的评估,一直是负面的,特别是当“成龙”开始怀疑洪爷时,她的报告指出他的攻击性人格,以及妄想,于是更利于洪爷的脱罪……
而“成龙”也慢慢发现她的另一重身份,那就是洪爷的女人,但这个女人做得同样很被动,她也想摆脱“洪爷”的控制。因为她的双重身份,不只是对洪爷的所作所为很了解,甚至对他的心理状态也是了如指掌,于是这一“新”角色在后半段的转变,才是配合“成龙”触底反弹,反败为胜(除了拳脚,枪法,爆破之外)起到了最大的功用!
看龙叔的老片总是令人沉浸,帅气的打斗,潇洒的外八,还有那极美的心理辅导,多处透着香港老片的成熟型。
但剧本却不敢恭维,虽然是个完整的故事有头有尾,但对人物的塑造还欠笔候,大反派也没有立起来,如果不是肥猫出色的演技,这反派简直憨憨,没有交代肥猫为什么变坏,没有描述肥猫当探长付出多大代价,最关键的是,计划一点都不详细,轻松让人顺藤摸瓜,整个香港就一个成龙在破案,哦,一个个董事长去绑票一个大老板,可能是我不太了解当时的情况了吧。
电影根据香港一起真实绑架案(王德辉绑架案)改编,导演黄志强凭借此片名声大噪,“野兽”的名称当之无愧。成龙在影片饰演一位因开枪打死匪徒而需要心理治疗的正义警察,与他对手的是“肥猫”郑则仕饰演的狠毒黑警洪爷。剧情其实很简单,黑警洪爷带头与匪徒合谋绑架了富豪黄一飞,故事也就是怎么破解洪爷设计的绑架案。当然,成龙依旧英雄无畏,只不过在本片中,没有成龙标志性的搞笑,成龙也不是所向披靡,破案中被洪爷耍的团团转,甚至有一幕被洪爷的匪徒手下,抱头亲嘴,充满异样的侮辱感。本片中洪爷的扮演者郑则仕,演起反派来确实得心应手。 整个影片在导演黄志强的引领下,紧张的氛围充满了银幕,成龙一直在无助而又渴望正义的紧张中,郑则仕一直在阴冷狠毒而又害怕计谋被识穿的紧张中。 当成龙收起了喜剧英雄的形象,挥着拳头,摆出写实与狂野的姿态,于是,有了这部出色的《重案组》。 这部影片也是成龙唯一一次和这位后来打进好莱坞的导演黄志强的合作,即使这次合作,也不欢而算。成龙极力反对黄志强在片中加入血腥暴力与性元素。影片中郑则仕和伍咏薇在电梯里的夹杂暴力的激情戏,确实与成龙一贯的电影风格格格不入。这次合作最后让黄志强内心不满成龙,后来坊间一直传闻,王晶那部《鼠胆龙威》其实背后与黄志强合谋导演的,意在讽刺成龙,而恰巧,王晶与成龙的唯一一次合作是《城市猎人》,同样也是不欢而散。 无论怎样,这部《重案组》绝对可以让你看见不一样的成龙。
勉强及格。卖力营造了现实感,成龙劝离抗议工人,罗家英(外形和王德辉挺像)工地把脉楼市(看衰回归前景),中港台三地合作的一节,也显出了三地警方的果断高效。成龙的部分是有点糊的,医院撒泼尚可归为他重视同袍,但知晓郑则仕为幕后主使后的表现似有躁郁症嫌疑(精神病角色当然可以写,但很难写好)。办案过程也有点糊,前面靠三地警方的合作流程捏紧了节奏,但郑则仕的反角对查案过程并没什么妨害,把这个人写的太简单了(他唯一亮点是大男子主义十足的对待伍咏薇)。爆炸场面给足了料,几乎是整栋楼整栋楼的炸(可能是在九龙城寨实地爆破),不过爆炸戏终归要配人物炸裂的情绪,因为把郑则仕写的太弱,他的所作所为对成龙最大的冲击力只是玷污了警队在成龙心中的形象——这如何支撑成龙心中的爆炸呢?最后把王德辉的失踪解释为保护此人不再被绑架
那个时候的成龙还是蛮英俊的
作为一部成龙当年的转型之作,影片呈现了这位动作明星阴暗的另一面,情节上不再笑料连连,打斗也不再妙趣横生,取而代之的是严肃的氛围以及写实的动作场面,就娱乐性上来说还是很有想法的,但是影片从头到尾都笼罩在紧张的气氛之中,疏于人物塑造,到底显得头重脚轻,也只能看过就算了。
世纪大劫案改编 逃犯*条例的窘境在当时已经造成不小的港台互助困扰 九龙城寨的最后时刻取景也算一份别样的记忆;难免要和警察故事做个对比 除掉了搞笑设计 本片节奏更紧绷气氛更严肃 2K修复
主题一流,表演三流。成龙开头处还是个有血有肉的普通人,后半部再度“退化”成打不死的小强,这与真实的历史背景不相称调。这种故事换成一个更出色的导演来执导的话,《无间道》早该在1993年就出现了。
这种写实风格的警匪片在当时的香港太少见了,完成度也相当高,很喜欢影片中一直处于亢奋的叙事状态,而成龙的演技早在这里便已经获得了肯定。四星。
4.5星。比起《警察故事》弱化了身手和喜剧元素,龙sir显得更有真实感。纪实风格的侦破案件拍摄代入感极强,肥猫亦奉献了出彩的表演。据说这是成龙和黄志强唯一一次合作,再看看现在的丁晟……只能说《重案组》和《警察故事2013》之间隔了十个《新警察故事》。
文戏为零的动作片没前途 因为木桶能装多少水是由最短的木板决定的
这片要换别人来领衔,风头就全让郑则仕给抢光了!仅凭和伍咏薇那三分钟大尺度电梯戏,就足以让男一失色大半程。但,成龙不会任其发生。他用动作压制住了洪爷角设与表演的双优,使二人从剧情到争戏都成为针锋相对旗鼓相当的对头。当然这意味着相当程度的风格失统,即使成龙已主动大幅压制了喜剧元素低调来演。双导不睦也就在所难免。但要为黄志强叫屈,好像也不甚底气,因为此片非动作部分组织编排并不细致严谨,与无间道没有可比性……当然这也不是它要追求的方向,大家不要看见个卧底就无间。三星半
很不错的电影,没有想到居然没有看过呵呵...难得的是与其他成龙的电影不同的是,这个电影的表演和场面放在现在都是很好看的电影,就是成龙的表演还是有点过硬。
(而且卢惠光为啥要亲龙嘴呀)节奏很快 氛围音乐都好,开头交通警手足那段成龙演技好好,我也快哭出来了,吊打《枪王之王》交通警受伤。城寨不知道是哪里,上海369那里吗?这一顿公干,比起ww,还是大陆好嘛。真的废弃船只好酷好酷!最后煤气连环爆也牛。很有些饭饭悲伤的片子,因为第一次开枪杀人,上司都不相信他,也觉得他激动心理医生还好只是配角,被逼迫成小疯子……但是王一飞到底干了啥,让肥猫他们除了钱还有点报仇的感觉,最后为何烧王的证件?不披露的原因多半是洪爷吧。但可以淡化呀?又见交接犯人,上次忘了是表姐还是哪。绝。
影片从头到尾都笼罩在紧张的气氛之中,打斗场面很精彩写实。
还不错,有新意的作品,郑则仕、伍咏薇确实演得好,成龙开始突破,但毕竟表演上还不够成熟
工地讨薪和万恶劏房之由来;山道花样飞车摩托杀,台北天台秀场悬空杀,废轮机关暗斗逃脱,肠粉捞枪城寨动作煤气连环炸……夜店调查探案之类的文戏有点糟糕,但武戏尽皆过火,挺过瘾
这个是按照真实故事改变的,成龙的转型作,整体感觉很棒,很刺激有画面感,特别是爆炸的场面特别震撼,感觉不像那个时代的电影!
不夸张,大张力!
相当生猛!大哥第一次这么正经严肃,连揸烫枪的桥段都憋住不笑。
成龙和黄志强的合作,真实绑架案改编,在风格上有所转变,凸显写实风格,削弱个人英雄主义。故事并不出色~成龙这次的表演增加了不少文戏成分,带来了一座金马影帝
前半段(去台湾之前)堪称动作警匪片的教科书,“野兽导演”黄志强将写实风格与成龙的动作打斗很好的结合在一起,且不失对体制的批判,九龙寨和潜艇两场打戏都很出彩,可惜这也是两人唯一的一次合作。
小时候租碟。这部动作片非常经典,动作场面真实,叙事较为严肃,不似以往成龙的动作喜剧风格。而郑则仕的阴险狡诈尤其令人印象深刻。7.7